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我眼中的李清照作文

時(shí)間:2023-05-05 19:00:04 作文 我要投稿

我眼中的李清照作文

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我眼中的李清照作文

  “蹴罷秋千,起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦,薄汗輕衣透。見(jiàn)有人來(lái),襪鏟金釵溜,和羞走。倚門(mén)回首,卻把青梅嗅!边@是李清照的代表作之一《點(diǎn)絳唇》,只是短短幾句,一個(gè)嬌羞活潑的少女形象就躍然紙上。李清照的閨閣詞也就是因?yàn)橛辛诉@樣的一股青春的氣息而自成一派、流傳千古。

  熟悉李清照的人都明白,她的作品分為前后兩期。前期作品風(fēng)格清麗活潑,以閨閣詞為主。后期作品風(fēng)格凄涼冷清,主要是感懷傷時(shí)之作。李清照的詞獨(dú)具一家風(fēng)貌,被后人稱(chēng)為“易安體”。王士鎮(zhèn)《花草蒙拾》云:“婉約以易安為宗,豪放惟幼安稱(chēng)首,皆吾濟(jì)南人,難乎為繼矣!鄙蛑t《填詞雜說(shuō)》將李清照與李后主并提說(shuō):“男中李后主,女中李易安,極是當(dāng)行本色!睆倪@些詩(shī)詞大家的評(píng)論中能夠看出,李清照在這一方面應(yīng)當(dāng)說(shuō)是卓有成就了。

  作為一個(gè)女詞人,李清照不僅僅有許多的感懷愁苦之作,更有許多的閨閣婉約之作。像開(kāi)始的那首《點(diǎn)絳唇》就是她的閨閣作品之一。她的這些作品特點(diǎn)主要有:一是情意真摯。真情是文學(xué)作品的靈魂所在,沒(méi)有真情就算有再多華麗的辭藻修飾,仍然不能算是好的作品。在李清照之前寫(xiě)閨閣婉約詞的多是男詞人,寫(xiě)的也大多是艷情幽懷。而李清照是以一個(gè)女子的角度去寫(xiě)自我所經(jīng)歷的感情悲歡,寫(xiě)自我所感受的深閨情懷,自然是獨(dú)樹(shù)一幟,也所以獲得了空前的成功。她寫(xiě)的戀情詞像《一剪梅》、《鳳凰臺(tái)上憶吹蕭》、《減字木蘭花》等等,都是滿(mǎn)篇癡情,真摯率性,淋漓盡致地體現(xiàn)了女性的婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的靈性,這是男性詞作家所無(wú)法比擬的。

  二是語(yǔ)言自然率真。李清照在她的閨閣詞中的遣詞造語(yǔ),自成一體,創(chuàng)造了以自然率真為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言。所謂“以淺俗之語(yǔ),發(fā)清新之思”(彭孫通《金粟詞話(huà)》)。如《浣溪紗》中的“眼波才動(dòng)被人猜。一面風(fēng)情深有韻,半箋嬌恨寄幽懷,月移花影約重來(lái)!狈路鸷敛唤(jīng)意,脫口而出,可是細(xì)細(xì)體味卻另有一番精致的滋味。這樣的口語(yǔ)化、家;皇菍⒃~平淡化,而是從平常中尋求不一樣,匠心獨(dú)具,意蘊(yùn)綿長(zhǎng)。所以落筆雅雋,語(yǔ)工意新。如“雪清玉瘦”、“濃煙暗雨”、“被翻紅浪”、“柳眼梅腮”、“紅稀香少”、“云階月地”等等,平易清新,精妙傳神,正是“看似尋常最奇崛,成如容易卻艱辛”。

  三是擅長(zhǎng)白描。李清照善于白描手法刻畫(huà)人物意境,她的白描不是富艷典重,也不是細(xì)密工巧,而是以境界動(dòng)人心,以常言述奇情。如《醉花陰》中的“莫道不銷(xiāo)魂,簾卷西風(fēng),人比黃花瘦!闭且猿Q缘莱鲭x情凝重。傳說(shuō)李清照將這首詞寄與丈夫趙明誠(chéng)后,趙明誠(chéng)看后閉門(mén)三天,填了五十首敘別離情意的詞,混在一齊給朋友陸德夫看,他看了許久,對(duì)趙明誠(chéng)說(shuō)“唯“莫道不銷(xiāo)魂”三句最工”。而她在《減字木蘭花》當(dāng)中寫(xiě)到的“怕郎猜道,奴面不如花面。云鬢斜簪,徒要教郎比并看。”活脫脫的道出了一個(gè)初出閨閣的少女好強(qiáng)和對(duì)情人的猜疑。

  李清照的詞作以柔美見(jiàn)勝。清思細(xì)膩執(zhí)著,意象輕靈疏淡,意境密麗婉曲,風(fēng)致委婉清雅,構(gòu)成了她的閨閣詞所特有的陰柔美。李清照以女性本位,運(yùn)精于抒情的詞體,表現(xiàn)少女之天真、少婦之纏綿。她的詞作帶有獨(dú)特的柔婉美,具有不可替代的審美價(jià)值。

  李清照能夠說(shuō)是詞作者中的“柔婉之宗”,她的閨閣詞獨(dú)步天下,在藝術(shù)風(fēng)格上陰柔美至于極致,而陽(yáng)剛氣一脈貫通。在這么多年之后的今日,我們還能從她留下的字字句句中依稀看到當(dāng)年那個(gè)正值豆蔻年華的少女隱約的倩影。