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牽絲戲作文1500字
在平時的學習、工作或生活中，大家或多或少都會接觸過作文吧，作文是從內(nèi)部言語向外部言語的過渡，即從經(jīng)過壓縮的簡要的、自己能明白的語言，向開展的、具有規(guī)范語法結構的、能為他人所理解的外部語言形式的轉化。那么問題來了，到底應如何寫一篇優(yōu)秀的作文呢？下面是小編為大家整理的牽絲戲作文1500字，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
我驚奇地發(fā)現(xiàn)，關乎那張皮影的一切，包括那些不該早被道忘的細節(jié)，都像泡冰般湯上海而，那樣模糊卻清晰地浮現(xiàn)出來。
自我記事起，便住在祖父家開始了我的童年。彼時曾祖父已年通八十，身體卻硬朗著。我疑心他也是祖父請來的客人。后來才知道那本就是他的家。
偌大的屋子里有一個禁區(qū)-其實是除卻曾祖父以外所有人的禁區(qū)-他的書桌是萬萬碰不得的，尤其是上面躺著的一張皮影。
對我來說，皮影算是個稀罕物什，而最令我覺得神秘的一點是，那張皮影是亭子的模樣，鏤得精致，卻通體紅色，好像灑上了血。
這個細節(jié)讓我一直對曾祖父隱隱畏懼著，總是遠遠瞥上一眼便匆匆地挪開目光。后來長大了些，與祖父談起那張皮影，他知道的也不多，談時是微微氣惱的模樣，仿佛他的父親事事皆要瞞他。“我只知道，那好像是用你曾祖母出嫁時的喜帕做的”。
后來我又聽祖父或是祖母零零散散地談論起早逝的曾祖母。大抵她是個林黛玉那般的閨秀，嫁給當初同樣出身書香門第的曾祖父，無奈曾祖父志不在仕途，亦無經(jīng)營之才，便想靠刻皮影、唱皮影戲謀生。
我偶然聽過曾祖父開嗓，總是唱那一闋《牡丹亭》。當年閨秀出身的曾祖母，年輕時亦在小城里小有名氣，最愛的便是昆曲《牡丹亭》。我不曾有幸親睹她的絕代芳華，卻依稀能幻想出她水袖輕舞那般傾城模樣。
記得有次我經(jīng)過曾祖父房門外，里面又傳來斷斷續(xù)續(xù)的昆曲，是他在唱。我本想快步走開，奈何那一句“則為你如花美眷，似水流年”卻讓我不由自主地停下腳步，駐足于他的門外，等待內(nèi)心深處一份說不清道不明的莫名情愫消逝。他發(fā)現(xiàn)了我，眸中流露出深深的悲傷，當即便沉默了。我也只好默默走開。
在那之后曾祖父依舊會唱《牡丹亭》，卻不知為何不唱那段“則為你如花美眷，似水流年”，而開口便是“原來姹紫嫣紅開遍”了。
可是除卻這個，還有一個令我疑惑的細節(jié)。曾祖父分明是以皮影戲為業(yè)，卻刻了那么一座亭子皮影，如此鐘愛，甚至不讓人碰一下，真的是對昆曲的愛嗎?
我后來便離開了祖父家，回了上海，整整十年不曾回去看過。那張皮影，那闋《牡丹亭》，那位白發(fā)老人，那雙飽含傷痛卻容納下星辰大海的眼眸，都隨著時間而逐漸沉寂，像過去鮮活的人們存在過的故事那樣。我被母親塞進北上的火車，去參加曾祖父的葬禮。我努力回憶著曾經(jīng)與他之間的往事，想起他總會從口袋里摸出兩顆水果糖，剝開白色的包裝，輕輕填入我口中。
我又想起那張皮影。節(jié)，都像泡沫般涌上海面，那樣模糊卻清晰地浮現(xiàn)出來。我終于明白，現(xiàn)信合地發(fā)理，關乎那張皮影的一切，包括那些本該早被遺忘的十年，不是我忘記了它，而是它蟄伏在我的內(nèi)心深處，讓我對它的執(zhí)念
我沒趕上他的下葬。靈堂里的人們得體地啜泣著，恰到好處的悲痛。
越來越深。
那張皮影，連同他的書桌，它的主人一起，逐漸被全世界遺忘。
拿起那張蒙塵的皮影，我從沒好好地端詳過它，第一次這樣溫情撫祖母的喜帕仍像血一樣紅，那上面的櫻桃仍鮮艷得像是可以摘下來吃一樣。我看見它的背面刻著幾個字，繁體，而且小，但我依舊一眼辨認出來。
那是曾祖母的名字。那一種微微潦草的張揚刻法，正是出自曾祖父之手。
我想起他曾用嘶啞聲線唱出的那一句“則為你如花美眷，似水流年”，覺得他當時的心情大抵與陶淵明很像，“此中有真意，欲辯已忘言”。
世間情動，不過盛夏白瓷梅子湯，碎冰碰壁響叮當。一個個并不起眼的細節(jié)，那一句算不上動聽的“則為你如花美眷，似水流年”，那一個算不上大雅的曾祖母的名字，那一張別人碰不得的皮影，那一塊猶自鮮艷的喜帕，那一雙憂傷的眼眸，它們最終都成了我心中對曾祖父、曾祖母的全部念想，細節(jié)終成了模糊。
可模糊，只是對于看戲的人。對于牽絲戲之中的人，那些細節(jié)大抵會在一個個蒙太奇之后，愈發(fā)清晰了罷。
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