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被掩蓋的角落作文
無(wú)論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中,大家都不可避免地會(huì)接觸到作文吧,作文可分為小學(xué)作文、中學(xué)作文、大學(xué)作文(論文)。寫(xiě)起作文來(lái)就毫無(wú)頭緒?下面是小編精心整理的被掩蓋的角落作文,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。
酒,一個(gè)被歷代詩(shī)人、詞人追逐的名詞。它的身影遍布在字里行間,藏匿于琴瑟之中。情緒高昂時(shí)的蘇軾把酒問(wèn)青天,謫官后的李白舉杯邀明月,對(duì)影成三人。對(duì)于酒的看法,似乎添雜過(guò)多的感情。酒與愁,一向是分不開(kāi)的?墒牵瑢(duì)于酒愁之間曹操與李白卻又各有見(jiàn)解。
曹操有了憂愁,一壇杜康便可迎刃而解。然爾,斗酒詩(shī)百篇的李白,喝了一輩子酒,飲下無(wú)數(shù)千古佳釀卻最終得出借酒消愁愁更愁的結(jié)論,無(wú)奈之下只得明朝散發(fā)弄扁舟了。
酒,本是沒(méi)有感情的。但經(jīng)過(guò)這些文人騷客的手之后便擁有了感情色彩。帶著感性去思考,結(jié)果往往是片面的。于是乎,曹操只看到了醉后的`無(wú)憂,卻忘記了醒后憂愁仍在;李白想到了酒醒依舊存在的憂愁,然爾卻將未醒那片刻的歡娛遺忘。所以無(wú)論是詩(shī)仙,抑或是一代梟雄都將酒的某個(gè)角落掩蓋了。
秋,大多數(shù)詞人眼里就是悲的代名詞。于是,無(wú)數(shù)悲涼的基調(diào)都定格于秋。誠(chéng)然,秋季里,葉黃了,花謝了,草也開(kāi)始枯萎?墒牵灰浟,秋亦是果實(shí)成熟收獲的季節(jié)。當(dāng)王維于秋日中思念親人時(shí)發(fā)出遍插茱萸少一人的哀嘆時(shí),何曾想到農(nóng)民正享受著豐收的喜悅。當(dāng)李煜因國(guó)破而感嘆寂寞梧桐深院鎖清秋時(shí),何曾想到秋也孕育著新的希望。
由于詞人們的片面,秋便背上了一口黑鍋。靜靜等待著,有人為她昭雪。終于,劉禹錫出現(xiàn)了他看到了秋的光芒,由衷的發(fā)出我言秋日勝春朝的感言。
劉禹錫揭開(kāi)了秋那被數(shù)位文人掩蓋著的角落。那里是那樣的美好、光明,新的希望正逐漸茁壯,可是,只因文人自己的情緒,使之籠罩于黑暗之中數(shù)年。
詩(shī)人、詞人都有自己鐘愛(ài)的花,陶淵明愛(ài)菊、周敦頤愛(ài)蓮,唐朝人寄情于花中之王的牡丹,而劉禹錫則對(duì)月季贊賞有加。陶淵明愛(ài)菊,是因其傲霜斗雪,從不低頭的傲骨。這,不是與陶淵明那不為五斗米折腰的氣節(jié)如出一轍嗎?周敦頤愛(ài)蓮,是因其出于污泥而不染,濯清蓮而不妖的高潔,這不是他高尚品質(zhì)的寫(xiě)照嗎?唐朝人愛(ài)牡丹,牡丹象征富貴,太平盛世中的唐人們又何嘗不是生于富貴呢?月季,顧名思義,便知其花月月可見(jiàn),無(wú)論是春秋還是冬夏,它都始終綻放著她那張美麗的笑靨。
文人們愛(ài)花,因?yàn)樗麄冊(cè)谶@花上發(fā)現(xiàn)了自己的影子,符合了自己的原則與秉性。于是,許多花兒的光芒便被掩蓋了,文人們因氣節(jié),性情來(lái)?yè)衿渌鶒?ài),不斷詠?lái),難道那些與騷客們不同的花朵就沒(méi)有其偉大之處了嗎?
詩(shī)、詞用于表達(dá)情懷志向,本身就是詩(shī)人們自身情感的產(chǎn)物,那么詩(shī)中的物自然會(huì)具有因感情而產(chǎn)生的片面。因此,詩(shī)中、詞中存在著太多的角落等待著我們?nèi)ソ议_(kāi),就像劉禹錫那樣,全面的感受、思考。
詩(shī)是如此,人生亦是如此。我們是因感情而沖淡了理性,無(wú)法將生活的深處發(fā)現(xiàn)、挖掘。而我們的視線在無(wú)形之中加載了一副有色眼睛,使我們眼中的事物都附上了一層感情色彩。從而無(wú)法看清事情的本質(zhì)。
人們對(duì)事物一旦帶上了主觀色彩就一定會(huì)偏離事物的本質(zhì),更無(wú)法做到從多角度思考、觀察,便有了被感情色彩所掩蓋的角落。
詩(shī)源于生活,詩(shī)體現(xiàn)生活。讓我們像詩(shī)中的被掩蓋的角落一樣,去發(fā)現(xiàn)揭開(kāi)生活中仍在黑暗中的光明。唯有多角度的思考,才能找到那些被掩蓋著的本質(zhì)。
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