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注重細(xì)節(jié)描寫的作文
一、什么是細(xì)節(jié)描寫
細(xì)節(jié)，最初的本義是指無(wú)關(guān)緊要的行為和瑣細(xì)的事情。《后漢書·班超傳》說(shuō)班超“為人有志，不修細(xì)節(jié)”的“細(xì)節(jié)”，就是這個(gè)意思。后來(lái)，“細(xì)節(jié)”一詞運(yùn)用到文藝創(chuàng)作中，則是指文學(xué)藝術(shù)作品中細(xì)膩地描繪人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境的最小的組成單位。文藝作品中那些成功的細(xì)節(jié)描寫，總是叫人過(guò)目不忘，回味無(wú)窮的。《儒林外史》中嚴(yán)監(jiān)生伸出兩個(gè)指頭，示意挑掉一根燈草；《孔已己》中孔已己的長(zhǎng)衫，“多乎哉，不多也”的話；《阿Q正傳》中阿Q臨刑前畫圈唯恐畫不圓的描寫都是典范的的細(xì)節(jié)描寫。女作家劉真認(rèn)為：“一篇小說(shuō)，沒(méi)有細(xì)節(jié)，就不成其為小說(shuō)”，“從某種意義上講，細(xì)節(jié)決定一篇作品的成敗。”因此，很多作家在創(chuàng)作中都注重細(xì)節(jié)描寫。俄國(guó)作家果戈里說(shuō)過(guò)：“只要餓忽略了幾個(gè)細(xì)節(jié)，不把這些細(xì)節(jié)加以深思熟慮，在我筆下出現(xiàn)的虛謊就要比別人更為顯著地突現(xiàn)出來(lái)�！保ā锻鈬�(guó)理論家、作家論形象思維》第99頁(yè)）在他的創(chuàng)作中總是注重浸潤(rùn)著思想與感情的細(xì)節(jié)去描寫人物。
有些小說(shuō)，就故事而言，并不那么曲折、復(fù)雜，甚至三言兩語(yǔ)就可以講完，有的還說(shuō)不上是什么故事，只是一點(diǎn)氣氛，一點(diǎn)情緒，但是讀了卻很感人，這不能不說(shuō)細(xì)節(jié)描寫的作用。〈孔已己〉里寫孔已己被打殘，是他一生的大事，是可以寫成生動(dòng)的故事的，但作者只用了一百五、六十字，而“茴香豆”的細(xì)節(jié)描寫，卻用了五百多字。正是一系列生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫，才塑造了孔已己這性格豐富的、活生生的舊知識(shí)分子的典型形象，深刻地揭示了科舉制度的罪惡的主題。
細(xì)節(jié)描寫可以是寫行動(dòng)的、語(yǔ)言的、肖像的、心理的、也可以是寫場(chǎng)面的或?qū)懢暗�；不論寫什么，都要服從表現(xiàn)主題和人物的需要，而切力求典型、新鮮、生動(dòng)，還要符合生活的真實(shí)。一部小說(shuō)由細(xì)節(jié)構(gòu)成情節(jié)，由情節(jié)構(gòu)成故事整體，細(xì)節(jié)要符合事物發(fā)展的邏輯，也要符合社會(huì)生活本身，也就是要真實(shí)。在作品中，任何一個(gè)細(xì)節(jié)失真，都會(huì)影響到整個(gè)藝術(shù)畫面的真實(shí)性。《儒林外史》第三十八回寫郭孝子深山遇虎，老虎把嘴觸到他臉上來(lái)聞。一莖胡須戳在郭孝子鼻孔里去，戳出一個(gè)大噴嚏來(lái)，那老虎倒嚇了一跳，跌落深澗而死。顯然這是憑空杜撰的，不可信的。
因小見(jiàn)大是藝術(shù)反映生活的一條規(guī)律。小小說(shuō)由于篇幅所限，細(xì)節(jié)描寫就顯得特別重要。在小小說(shuō)創(chuàng)作中，通過(guò)真實(shí)而典型的細(xì)節(jié)描寫，可以見(jiàn)微知著，以小見(jiàn)大。所以，小小說(shuō)作者應(yīng)該特別注重細(xì)節(jié)描寫。
二、細(xì)節(jié)描寫的作用
細(xì)節(jié)描寫雖然“細(xì)小”，但在塑造人物、表現(xiàn)主題時(shí)，卻是不可忽視的一個(gè)重要藝術(shù)手段。在小說(shuō)創(chuàng)作中的作用，是最不容忽視的。細(xì)節(jié)描寫在作品中有著多方面的作用，它不但給人以形象，也給人思想。
�。ㄒ唬┘�(xì)節(jié)能生發(fā)出完整的故事，構(gòu)成一篇作品。典型的細(xì)節(jié)是生活中最集中、做活潑的因素，能抓住某些典型的細(xì)節(jié)，就可生發(fā)出一個(gè)完整的故事，構(gòu)思出一篇作品。我們?cè)谇懊嫣岬竭^(guò)：趙本夫?qū)憽顿u驢》，就是由兩個(gè)細(xì)節(jié)——幾乎把大活人火化了和神醫(yī)一鞭治好驢腿，開始孕育的。從一些典型的細(xì)節(jié)生發(fā)出人物、故事、主題，構(gòu)成整篇作品，這是很多作品產(chǎn)生的過(guò)程。有時(shí)，反映本質(zhì)特征的生活細(xì)節(jié)不是什么驚天地、泣鬼神的大事，而是生活中的一些瑣細(xì)之事。從生活細(xì)節(jié)的汪洋大海中把具有本質(zhì)特征、典型意義的細(xì)節(jié)選取出來(lái)，寫到作品里去，這就是作家發(fā)現(xiàn)的才能了。比如，在城市里，擠公共汽車是司空見(jiàn)慣的日常生活小事，但是王安憶就把擠汽車的細(xì)節(jié)寫進(jìn)了《本次列車終點(diǎn)》中，發(fā)掘了這一小事的深刻意義。下鄉(xiāng)十年的陳信，頂替母親回到上海，弟弟陪他去勞動(dòng)局辦手續(xù)，陳信在弟弟的招呼下好容易擠上汽車，怎么站也站不好，別人還直埋怨他：外地人，真笨！弟弟教他側(cè)著身子站，左手拉手把，果然好多了，雖然還是擠，但究竟是能站穩(wěn)腳了。
他扭頭看看，見(jiàn)人們象是有個(gè)默契，全部向左側(cè)著身子，一個(gè)緊挨一個(gè)。這種排列方法確實(shí)足以使車廂容納量到到最大限度。他想那個(gè)他曾生活過(guò)的偏僻小城，人們擠汽車都是拼著命橫擠，一無(wú)科學(xué)的考慮，搞得擁擠不堪，緊張不堪，而實(shí)際上，起初里的人卻并不多�！�
作者卻從這一平常細(xì)節(jié)中，發(fā)掘出“上海人是十分善于在狹小的空間內(nèi)生活的”這一具有普遍意義的規(guī)律。陳信初到上海時(shí)，對(duì)這一點(diǎn)還不禁頗為賞識(shí)。但是隨著生活的深入，各種矛盾的暴露，他對(duì)于“狹小空間”的生活不滿意了。擁擠的房子，各種條件的婚姻，為房子鬧家務(wù)，分戶口過(guò)日子，“善于在狹小空間內(nèi)生活的”人們中，有不少人思想境界、精神境界也很“狹小”。陳信渴望回到上海，難道這樣狹小的天地就是“本次列車的終點(diǎn)”嗎？小說(shuō)抓住了擠公共汽車這一日常生活的細(xì)節(jié)，就開拓了很豐富的生活內(nèi)容，很深刻的思想意義。
社會(huì)生活本質(zhì)，都是體現(xiàn)在個(gè)別事物中，日常生活中很多細(xì)事末節(jié)中都隱藏著本質(zhì)特征�？滓鸭菏俏ㄒ徽局染贫╅L(zhǎng)衫的，我們就可以從這個(gè)特點(diǎn)上看到他是一個(gè)潦倒而又不肯放下架子的迂夫子。我們應(yīng)該注意日常生活中有特點(diǎn)的細(xì)節(jié)，那里面隱藏著值得作家們重視的某些社會(huì)本質(zhì)。
�。ǘ┘�(xì)節(jié)能夠深化主題
典型的細(xì)節(jié)能夠深化作品的主題，揭示生活的本質(zhì)，文藝作品的主題思想，不應(yīng)當(dāng)用議論的方式直接由作者說(shuō)出，而是應(yīng)該通過(guò)生動(dòng)具體的藝術(shù)描寫，自然而然地流露出來(lái)。為了能完滿地表現(xiàn)主題思想，就需要精心地選擇、安排細(xì)節(jié)�！度辶滞馐贰贩哆M(jìn)中舉的細(xì)節(jié)描寫無(wú)一貶詞，但卻情偽畢露，讀者由此看出封建科舉制度對(duì)知識(shí)分子的毒害之深，這對(duì)于作品反反科舉的主題思想無(wú)疑起了突出、深化的作用�！缎』ⅰ罚ㄝd《寫作》）是一篇初學(xué)寫作者寫的小小說(shuō)，全文只有820字，但卻寫得很細(xì)致，生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫使這篇小說(shuō)具有了微眼大義的特點(diǎn)。
�。ㄈ┘�(xì)節(jié)能夠刻畫人物性格
在作品中要塑造典型人物，賦予人物以豐滿的血肉和活潑的生命，這就需要細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)是對(duì)人物進(jìn)行典型化，賦予人物以血肉和生命的主要手段。一些小說(shuō)中的典型人物之所以塑造得那樣生動(dòng)形象，同細(xì)節(jié)的精心選擇和成功運(yùn)用是分不開的。
細(xì)節(jié)能夠刻畫人物性格，透視人物心理。小小說(shuō)要塑造人物，就要進(jìn)行典型化，就要賦予人物以豐滿的血肉和活潑的生命，這就需要細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)對(duì)人物進(jìn)行典型化，賦予人物以血肉和生命的主要手段。一些小說(shuō)中的典型人物之所以塑造得那樣生動(dòng)形象，同細(xì)節(jié)的精心選擇和成功運(yùn)用是分不開的。契訶夫的小小說(shuō)《醋粟》中一個(gè)垂危的商人臨死時(shí)，有一個(gè)他“把他所有的錢鈔和彩票就著蜜一古腦兒吃到肚子里”的細(xì)節(jié)；馬販子被火車軋斷了一條腿，血流不止，還央求大家找會(huì)他的腿，“原來(lái)那條軋斷的腿所穿的褲子里有二十盧布，他深怕那點(diǎn)錢丟了”的細(xì)節(jié)，入木三分地突出了慳吝人的自私和愛(ài)錢勝過(guò)愛(ài)命的本質(zhì)。
�。ㄋ模╋@示時(shí)代背景，描繪典型環(huán)境。
話劇《霓虹燈下的哨兵》第二場(chǎng)中有一個(gè)描寫場(chǎng)景的細(xì)節(jié)：摩天大樓上霓虹燈光閃閃爍爍，霓虹燈組成的《白毛女》演出海報(bào)和美國(guó)電影《出水芙蓉》的廣告形成鮮明的對(duì)照。這個(gè)細(xì)節(jié)巧妙地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的典型環(huán)境，形象地地告訴人們故事發(fā)生的特點(diǎn)地點(diǎn)——南京路上；特定時(shí)間——?jiǎng)倓偨夥�；特有時(shí)代特殊——兩個(gè)階級(jí)同時(shí)存在，簡(jiǎn)練形象，令人回味。
�。ㄎ澹┩苿�(dòng)情節(jié)發(fā)展，增強(qiáng)故事氣氛。
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