我們生活在一個藝術正在消亡的時代的散文

　　這是最好的時代，也是最壞的時代。

　　但我們能為這個時代做的，遠比我們想象中多。

　　圖片源于網絡

　　這一天，當我再重復去讀那些誕生在19世紀中葉的讀物時，我不得不意識到，屬于時代的讀物、畫冊、音樂——甚至能標志時代的一切藝術都正在消亡。

　　我們生活的時代，各種綜藝節(jié)目比肩而立，它們來自韓國、美國或者中國原創(chuàng)。

　　它們裹挾著時代潮流，似乎人們不知道昨天綜藝節(jié)目演了什么，就無法與人交流。它們所引導的潮流美和服裝美，成為這個時代年輕人所效仿的。

　　于是，所有人穿著與日本人、韓國人一樣的服飾走在街上。所有國家的年輕人越來越融合，聽一樣的音樂，甚至有一樣的審美，但卻逐漸丟失了屬于自己國家的外在精神及內在精神。

　　有人說，不，你沒看到嗎，中國雖然讀物越來越少了，但是我們有電影啊。在所有藝術產業(yè)都呈現衰弱態(tài)勢的時候，中國的電影行業(yè)仍舊以飽滿的情緒、高亢的市場占有率而持續(xù)前進著。

　　電影的確每個月都有上新，每年都有爆款。可人們不難發(fā)現，充斥在中國影壇的爆款，近幾年在往內容和深度方面轉化，這似乎暗暗隱藏著觀影群體的變化。

　　但在中國市場上，外國電影還是在受到好評的電影大軍中占據半壁江山，甚至更多。

　　美國的電影總充斥著超現實主義，它們總在刷新世界的可能性。

　　印度的電影在打破國內女性歧視、爭取女權和擺除民族歧視上做著重大的貢獻。韓國電影屢次為國內的法律完善做出努力。

　　雖然中國的電影市場也在迎來內容時代的到來，但畢竟還在路上。同時，也的確再沒有一部《霸王別姬》了。

　　無疑，此時的中國，是90后的主戰(zhàn)場。作為九零后中的一員，我深刻地感受到，中國已經進入一個深度轉型期，而在這個時期，很難有屬于一個時代甚至一個國家的藝術。

　　生活越安逸，創(chuàng)造藝術的可能性就越低。古老的藝術仍在殿堂之上，但卻用昂貴的價格為人們走入它劃上一條明晰的分割線。

　　你看，我們難以找到屬于魯迅、胡適、蕭紅等文人墨客為政治努力的黃金時代；也再難以找到屬于崔健等搖滾人的80年代；又或者，中國藝術連偶像時代都已經過去了。

　　大多數人很難從藝術中感受到引領和陶冶，少數人正在艱難地為真正的藝術努力著。

　　而更多充斥在我們時代中的偶像、天團甚至綜藝巨星，除了乏善可陳地帶給我們膚淺的笑容之外，很少能給我們帶來流淌在內心的深刻印象，更別提正確地引導時代。

　　人們對于藝術的尊重正在可怕地演變?yōu)閷τ诮疱X和物質的尊重。

　　年輕人很少再為書本動容，他們玩著抖音、快手，用各種明媚而招搖的所謂藝術，獲得了無數人的圍觀。但藝術的真正價值，卻在這種圍觀中逐漸消亡著。

　　王中軍在做自己的私人美術館時說，希望他的美術館能是小眾人的藝術殿堂。那里有國內唯一的梵高，有畢加索，甚至有年輕一代的新興藝術家。但他們的畫，在時代主流中，卻越來越少被關注、被尊重。

　　人們依然彈著鋼琴、吉他，甚至一切樂器，但再難有類似于《獻給愛麗絲》、《藍色多瑙河》這樣的世界名曲。也沒有屬于時代的音樂鬼才。

　　是的，時代沒有詩歌，沒有文學，但還有舞蹈。但中國的古典舞蹈，已經徹底被西洋舞蹈或者韓流舞蹈所沖垮，民族藝術正在消亡。

　　這一代青年人，甚至很少關心政治、軍事，大家更關心如何賺錢與享樂——這個時代可以賺錢的方法太多了，即便是對社會沒有任何思考的年輕人，依然能在混跡一天的工作中得到能夠解決溫飽的錢。

　　甚至有些年輕人，是不會為工作作出任何努力的，但他們似乎有種先天的優(yōu)勢，開著跑車轟鳴在城市的街道上。

　　于是，燈紅酒綠、午夜夢回，多少年輕人的內心，只剩下屬于時代的空虛和冷漠。

　　這是極其悲慘的時代境遇，但它卻盤踞在每個人心中，甚至于我自己。

　　多少年輕人，下班回家后，刷上幾把游戲，看上幾集電視劇，就決定結束一天。他們很少思考，自己所生活的時代是怎樣的，他們能做的事有哪些，他們甚至心安理得的過著這樣的生活。

　　當然，在很多個瞬間中，我是這樣的年輕人中的一員。我們抱怨時代，卻從未從根本上審視自己。

　　我們忘記了我們的藝術先驅們，他們?yōu)榱藢懴乱�領時代、喚醒人知的文字東躲西藏甚至被暗殺的艱辛境遇。我們也忘記了所有藝術工作者正在為藝術或古跡申遺，走在一條重重受阻的艱難大道上。

　　我們的時代作家，往往在文學道路上漸行漸遠，多少人脫離文字生活著。他們拿著許多錢，住在高檔的別墅中，卻再難為當代年輕人作出任何貢獻。

　　現代油畫被鎖在漂亮的裱裝框內，充當著沒有人會多看一眼的擺設。帶著鮮活和深刻思想的書籍，被整齊陳列在書架上、家中、圖書館里，但很少有人真正因為喜歡而閱讀，大部分人都帶著功利心閱讀著，甚至讓他們成為彰顯自己文化修養(yǎng)的高檔擺飾。

　　我所能看到的中國藝術，僅剩1894-1960的輝煌，剩下的藝術，都在發(fā)生著潛移默化的轉型。

　　人們對于咖啡廳和簡餐的渴望，彌漫在整個社會追求高雅的人們心中，但卻很少人了解，西方最早出現的咖啡廳，就是用來讀報紙的神圣殿堂。

　　時代往往帶著令人難以洞悉的敏銳觀察力審視著人們，就像深淵一樣。當人們凝望深淵時，深淵也在凝望我們。

　　而我們，明知道那是深淵，卻不肯為不踏入它而盡一絲一毫的力量。

　　沒錯，藝術是一種個體現象，但也是整個時代甚至歷史造就的結果，它是階段性的，所以它應當為我們身處的時代作出相應的貢獻。

　　中國的上流社會那么龐大，但真正崇尚和弘揚藝術的人那么少。電影發(fā)行商把電影做得越來越廉價，還把這些廉價電影放到雅俗共賞的影院中上映。無論票房是否慘淡，這種現象的出現本身就暴露著問題。

　　中國的中產階級那么多，讓孩子從小學習藝術進行精神修養(yǎng)的家庭也不在少數。但真正允許孩子從事藝術的家庭仍舊不多。

　　我們很難在這個時代里渴望真正藝術的成功，取而代之的是商業(yè)的消費和民眾的推崇，似乎所有主流的東西才是藝術。而真正的娛樂圈，又被烏煙瘴氣的性與利益綁架著。

　　時代留給年輕人的財富真的越來越少了，而我們也急切地想知道我們作為時代中最重要的一代，能為我們身處的時代做些什么。

　　即便生活裹足不前，但依然有人為了這停滯的文藝事業(yè)努力著。不論是寫出這篇文字的我，還是正在讀這篇文章的你。

　　我們都應共同思考，當我們面對這個藝術正在消亡的時代時，能否為這廣大的、煥發(fā)著母性魅力的，且越來越有國際影響力的祖國做點什么？

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