出入平安觀后感（精選11篇）

　　當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？每個(gè)觀看完影片的人都有不一樣的感受與想法。那么你會(huì)寫(xiě)觀后感嗎？以下是小編精心整理的出入平安觀后感，歡迎閱讀與收藏。

　　出入平安觀后感 1

　　看完《出入平安》這部電影，我的內(nèi)心久久不能平靜。影片以一場(chǎng)突如其來(lái)的地震為背景，將死刑犯鄭立棍和獄警尉遲曉的命運(yùn)緊密交織在一起，深刻地展現(xiàn)了人性在極端環(huán)境下的掙扎、轉(zhuǎn)變與救贖。

　　電影開(kāi)場(chǎng)，地震的場(chǎng)景便如泰山壓頂般沖擊著觀眾的視覺(jué)和心靈。那崩塌的房屋、斷裂的道路、四處飛濺的瓦礫，以及人們驚恐的呼喊聲，仿佛將我們也一同帶入了那個(gè)絕望的災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)。肖央飾演的鄭立棍，本是一個(gè)即將被執(zhí)行死刑的囚犯，在這場(chǎng)天災(zāi)中意外獲得了“自由”。他最初的想法只是逃離，去見(jiàn)自己即將臨盆的妻子。然而，在一次次目睹生命的消逝和他人的苦難后，他內(nèi)心的善良被逐漸喚醒。阿云嘎飾演的尉遲曉，作為一名堅(jiān)守職責(zé)的獄警，在災(zāi)難面前也陷入了糾結(jié)。他既要維護(hù)法律的尊嚴(yán)，又不得不面對(duì)眼前的`特殊情況，與囚犯?jìng)兒献髡归_(kāi)救援。

　　影片中最讓人感動(dòng)的，是那些囚犯?jìng)兊霓D(zhuǎn)變。他們?cè)��?jīng)是犯下罪行的人，但在生死關(guān)頭，他們選擇了舍命救人。這種轉(zhuǎn)變并非一蹴而就，而是在一次次的艱難抉擇和生死考驗(yàn)中逐漸發(fā)生的。他們用自己的行動(dòng)，證明了人性中善良的底色從未消失，即使是在最黑暗的時(shí)刻，也能綻放出耀眼的光芒。而鄭立棍與尉遲曉之間從對(duì)立到相互理解、相互幫助的過(guò)程，也讓我們看到了人與人之間信任的力量。

　　娜扎在影片中飾演的鄭立棍的妻子木春桃，也為故事增添了一抹溫情的色彩。她對(duì)丈夫的堅(jiān)定愛(ài)情，以及在困境中展現(xiàn)出的堅(jiān)強(qiáng)，成為了鄭立棍內(nèi)心的支柱，也讓我們看到了人性中美好的一面。

　　《出入平安》不僅僅是一部災(zāi)難片，更是一部關(guān)于人性、關(guān)于救贖的深刻作品。它讓我們看到了在災(zāi)難面前，人類的渺小與脆弱，同時(shí)也讓我們看到了人性的偉大與堅(jiān)韌。這部電影告訴我們，無(wú)論我們?cè)��?jīng)犯過(guò)怎樣的錯(cuò)誤，只要我們心中還有善良，還有對(duì)生命的敬畏，就都有機(jī)會(huì)獲得救贖，成為一個(gè)“真正的人”。它也讓我們更加珍惜眼前的生活，珍惜身邊的人，因?yàn)樯�命是如此的寶貴，而愛(ài)與善良是我們?cè)谶@個(gè)世界上最強(qiáng)大的力量。

　　出入平安觀后感 2

　　《出入平安》是一部讓人在歡笑與淚水中感悟生命意義的電影。影片以真實(shí)事件為藍(lán)本，通過(guò)對(duì)人物的細(xì)膩刻畫(huà)，展現(xiàn)了在災(zāi)難面前，人們對(duì)生命的敬畏和對(duì)未來(lái)的希望。

　　肖央的表演一如既往地出色，他將鄭立棍這個(gè)角色的轉(zhuǎn)變演繹得十分自然。從一個(gè)對(duì)生命毫無(wú)期待的死刑犯，到一個(gè)愿意為他人付出生命的英雄，鄭立棍的成長(zhǎng)歷程讓我們看到了生命的可塑性。阿云嘎的表演也給人留下了深刻的印象，他將尉遲曉的`勇敢和智慧展現(xiàn)得淋漓盡致，成為了犯人們的精神支柱。

　　電影中的音樂(lè)也為影片增色不少，《繡一個(gè)月亮》這首歌曲在不同的場(chǎng)景中出現(xiàn)，表達(dá)了不同的情感，讓我們更加深入地理解了角色的內(nèi)心世界。同時(shí)，影片中的一些幽默元素也緩解了緊張的氣氛，讓觀眾在沉重的主題下能夠得到一些輕松的時(shí)刻。

　　這部電影讓我們深刻地認(rèn)識(shí)到，生命是如此的脆弱，但也是如此的珍貴。在生死邊緣，我們才能真正體會(huì)到生命的意義。《出入平安》不僅僅是一部電影，更是一堂關(guān)于生命的教育課，它讓我們懂得珍惜生命，關(guān)愛(ài)他人。

　　出入平安觀后感 3

　　《出入平安》是一部現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，它以真實(shí)的事件為背景，展現(xiàn)了人性的善惡和生命的價(jià)值。

　　影片的劇情非常引人入勝，它沒(méi)有過(guò)多的煽情和夸張，而是以一種平實(shí)的方式講述了一個(gè)關(guān)于救贖的故事。肖央和阿云嘎的表演都非常出色，他們將角色的性格特點(diǎn)和內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。特別是他們之間的對(duì)手戲，充滿了張力和感染力，讓觀眾們看得十分過(guò)癮。

　　電影中的場(chǎng)景和細(xì)節(jié)也非常真實(shí)，讓我們仿佛置身于那個(gè)災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)。從廢墟中的救援行動(dòng)到人們的生活場(chǎng)景，每一個(gè)畫(huà)面都讓我們感受到了災(zāi)難的`殘酷和人性的溫暖。同時(shí)，影片也通過(guò)一些小細(xì)節(jié)，展現(xiàn)了人與人之間的關(guān)愛(ài)和互助，讓我們看到了人性的美好。

　　總的來(lái)說(shuō)，《出入平安》是一部非常優(yōu)秀的電影，它不僅讓我們看到了災(zāi)難的殘酷，更讓我們看到了人性的光輝。它讓我們相信，在這個(gè)世界上，無(wú)論遇到多大的困難，只要我們心中有愛(ài)，就一定能夠戰(zhàn)勝一切。

　　出入平安觀后感 4

　　《出入平安》是一部充滿愛(ài)與救贖的電影，它讓我們看到了人性的美好和生命的奇跡。

　　影片中，地震的災(zāi)難讓人們陷入了絕境，但也正是這場(chǎng)災(zāi)難，讓人們的心緊緊地聯(lián)系在了一起。鄭立棍在面對(duì)生死抉擇時(shí)，內(nèi)心的善良被激發(fā)出來(lái)，他選擇了和獄警尉遲曉一起，拯救那些被困的人們。這種自我救贖的行為，不僅讓他獲得了心靈的解脫，也讓我們看到了人性的光輝。

　　電影中的人物關(guān)系也非常感人，尉遲曉對(duì)犯人的信任和關(guān)心，犯人們之間的相互扶持，以及他們與受災(zāi)群眾之間的深厚情感，都讓我們感受到了愛(ài)的力量。這種愛(ài)超越了身份的界限，超越了生死的考驗(yàn)，成為了人們?cè)跒?zāi)難中堅(jiān)持下去的動(dòng)力。

　　此外，影片的畫(huà)面和音效也非常出色，為我們營(yíng)造了一個(gè)逼真的災(zāi)難場(chǎng)景。導(dǎo)演劉江江的'敘事手法細(xì)膩而有力，讓我們?cè)诟惺転?zāi)難的殘酷的同時(shí)，也能體會(huì)到人性的溫暖�！冻鋈肫桨病肥且徊恐档梦覀冇眯娜ジ惺艿碾娪�，它讓我們相信，愛(ài)與救贖是這個(gè)世界上最強(qiáng)大的力量。

　　出入平安觀后感 5

　　《出入平安》以其獨(dú)特的視角和震撼的場(chǎng)景，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)難忘的視覺(jué)與心靈的雙重盛宴。

　　故事發(fā)生在地震后的看守所，死刑犯鄭立棍和一群重刑犯意外獲得了“自由”，但他們并沒(méi)有選擇逃離，而是在獄警尉遲曉的帶領(lǐng)下，投身到了救援行動(dòng)中。這種情節(jié)的設(shè)定，打破了我們對(duì)犯人的固有認(rèn)知，讓我們看到了人性中善良的一面。

　　電影中的特效場(chǎng)景讓人仿佛身臨其境，地震的破壞力、房屋的倒塌、人們的哭喊聲，都讓我們感受到了災(zāi)難的殘酷。然而，正是在這種殘酷的背景下，人與人之間的情感紐帶顯得更加珍貴。鄭立棍和尉遲曉之間從最初的對(duì)立到后來(lái)的相互理解，以及犯人們之間的`團(tuán)結(jié)互助，都讓我們感受到了人性的溫暖。

　　娜扎在影片中的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)，她所飾演的角色為整個(gè)故事增添了一抹溫情的色彩。黃小蕾等配角的精彩演繹，也為影片增色不少。這部電影讓我們看到了導(dǎo)演對(duì)人性的深刻洞察和對(duì)災(zāi)難題材的出色把控，是一部值得我們深思和回味的佳作。

　　出入平安觀后感 6

　　在觀影結(jié)束后的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，我的內(nèi)心都被《出入平安》這部電影所深深震撼。影片以一場(chǎng)突如其來(lái)的地震為背景，將人性的復(fù)雜、善良與丑惡在極端的環(huán)境下展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　電影開(kāi)篇，地震的場(chǎng)景便如同一記重錘，狠狠地砸在了觀眾的心上。那地動(dòng)山搖的畫(huà)面，崩塌的建筑，以及人們驚恐的呼喊聲，瞬間將我們帶入了那個(gè)充滿絕望與痛苦的災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)。而主角鄭立棍，一個(gè)即將被處決的死刑犯，在這場(chǎng)天災(zāi)中意外獲得了“自由”。他的出現(xiàn)，讓我們開(kāi)始思考一個(gè)問(wèn)題：在生死邊緣，一個(gè)曾經(jīng)犯過(guò)錯(cuò)的人，會(huì)如何選擇自己的道路？

　　肖央對(duì)鄭立棍這個(gè)角色的演繹堪稱精彩絕倫。他將鄭立棍內(nèi)心的'掙扎、恐懼與逐漸覺(jué)醒的善良表現(xiàn)得細(xì)膩而真實(shí)。從最初對(duì)自由的迷茫，到后來(lái)在災(zāi)難面前的自我救贖，鄭立棍的轉(zhuǎn)變讓我們看到了人性的可塑性。他在廢墟中艱難前行的身影，每一個(gè)表情、每一個(gè)動(dòng)作，都仿佛在訴說(shuō)著他內(nèi)心的痛苦與掙扎。而當(dāng)他最終選擇放下自己的私利，去幫助那些被困的人們時(shí)，我們看到的是一個(gè)靈魂的重生。

　　阿云嘎飾演的獄警尉遲曉也給人留下了深刻的印象。他的眼神中充滿了堅(jiān)毅與擔(dān)當(dāng)，在混亂的局面中，始終堅(jiān)守著自己的職責(zé)。他對(duì)鄭立棍的態(tài)度從最初的警惕到后來(lái)的信任，不僅展現(xiàn)了他的智慧與勇氣，也體現(xiàn)了人與人之間信任的力量。在他的帶領(lǐng)下，一群原本被社會(huì)所唾棄的重刑犯，竟然成為了拯救生命的英雄。這種角色的轉(zhuǎn)變，讓我們看到了人性中的閃光點(diǎn)，也讓我們對(duì)“罪犯”這個(gè)群體有了新的認(rèn)識(shí)。

　　影片中的女性角色也為故事增添了一抹溫情的色彩。娜扎飾演的鄭立棍的妻子，她對(duì)丈夫的不離不棄，以及在困境中展現(xiàn)出的堅(jiān)強(qiáng)，讓我們感受到了愛(ài)情的力量。她的存在，成為了鄭立棍內(nèi)心的支柱，也讓我們看到了人性中的美好。

　　除了精彩的角色塑造，電影的主題也十分深刻。它讓我們思考在災(zāi)難面前，人性的善惡究竟會(huì)如何展現(xiàn)？是選擇自私地追求自己的生存，還是勇敢地去幫助他人？《出入平安》給出了答案：即使是在最黑暗的時(shí)刻，人性的光芒也不會(huì)熄滅。只要我們心中還有善良，還有對(duì)生命的敬畏，就能夠在絕境中找到出路。

　　總的來(lái)說(shuō)，《出入平安》是一部令人深思的電影。它不僅讓我們感受到了地震的殘酷，更讓我們看到了人性的偉大。它讓我們明白，無(wú)論生活多么艱難，我們都不能忘記自己的初心，都要保持對(duì)生命的尊重和對(duì)他人的關(guān)愛(ài)。這部電影，值得我們?nèi)テ肺�，去思考，去銘記�?/p>

　　出入平安觀后感 7

　　看完《出入平安》，我對(duì)人性有了更深的理解。這部電影以一場(chǎng)地震為背景，展現(xiàn)了人們?cè)跇O端情況下的人性抉擇。

　　電影中的角色都非常真實(shí)，他們有著自己的欲望、恐懼和善良。鄭立棍作為一個(gè)死刑犯，他在面對(duì)自由和責(zé)任時(shí)的掙扎，讓我們看到了人性的復(fù)雜性。而尉遲曉作為一名獄警，他在災(zāi)難面前的堅(jiān)定和勇敢，讓我們看到了人性的光輝。

　　影片中的情節(jié)緊湊，扣人心弦。從地震的發(fā)生到救援行動(dòng)的展開(kāi)，每一個(gè)場(chǎng)景都讓我們感受到了生命的'脆弱和珍貴。特別是犯人們?cè)诰仍�過(guò)程中所表現(xiàn)出的勇氣和擔(dān)當(dāng)，讓我們對(duì)他們的看法發(fā)生了根本性的改變。

　　這部電影讓我們思考，在災(zāi)難面前，我們應(yīng)該如何選擇？是選擇自私地追求自己的利益，還是選擇勇敢地承擔(dān)起責(zé)任？《出入平安》給了我們一個(gè)答案，那就是無(wú)論我們身處何種困境，都不能忘記人性中的善良和責(zé)任。

　　出入平安觀后感 8

　　看完《出入平安》這部電影，我的內(nèi)心久久不能平靜。影片以一場(chǎng)突如其來(lái)的地震為背景，將死刑犯鄭立棍和獄警尉遲曉的命運(yùn)緊密交織在一起，展現(xiàn)了人性在極端環(huán)境下的掙扎與救贖。

　　電影的場(chǎng)景構(gòu)建極其逼真，地震后的廢墟、人們的恐慌與絕望，仿佛將觀眾也帶入了那個(gè)生死攸關(guān)的時(shí)刻。肖央飾演的鄭立棍，將一個(gè)死刑犯的復(fù)雜心理演繹得淋漓盡致。他在獲得“自由”后最初的迷茫與掙扎，以及后來(lái)內(nèi)心善良被逐漸喚醒的過(guò)程，讓人不禁為之動(dòng)容。阿云嘎飾演的.尉遲曉，眼神中透露出的堅(jiān)毅和擔(dān)當(dāng)，讓我們看到了一個(gè)獄警的責(zé)任與堅(jiān)守。

　　影片中的每一個(gè)角色都有血有肉，他們?cè)跒?zāi)難面前的選擇，讓我們看到了人性的多面性。那些曾經(jīng)的重刑犯，在生死關(guān)頭選擇了舍命救人，這種轉(zhuǎn)變既出人意料又在情理之中。它讓我們明白，即使是最黑暗的靈魂，在愛(ài)的感召下也能綻放出光芒。而尉遲曉對(duì)犯人的信任和引導(dǎo)，更是讓我們看到了人與人之間信任的力量。

　　《出入平安》不僅僅是一部災(zāi)難片，更是一部關(guān)于人性、關(guān)于救贖的深刻作品。它讓我們反思自己在面對(duì)困境時(shí)的選擇，也讓我們相信，無(wú)論生活多么艱難，人性的光芒始終不會(huì)熄滅。

　　出入平安觀后感 9

　　看完《出入平安》，內(nèi)心久久難以平靜。這部電影以地震為背景，展開(kāi)了一場(chǎng)關(guān)于人性、救贖與希望的深刻探討。

　　影片中，肖央飾演的死刑犯鄭立棍在地震后的看守所廢墟中獲得了“意外的自由”。他本可以趁機(jī)逃離，但在目睹了災(zāi)難的殘酷和人們的痛苦后，內(nèi)心的善良逐漸被喚醒。他的轉(zhuǎn)變并非一蹴而就，而是在一次次艱難的抉擇中慢慢發(fā)生，這種細(xì)膩的刻畫(huà)讓人物形象無(wú)比真實(shí)。阿云嘎飾演的獄警尉遲曉，堅(jiān)守著自己的職責(zé)，在混亂中努力維持秩序，他與鄭立棍之間的`對(duì)手戲充滿了張力，兩人從最初的對(duì)立到后來(lái)的相互理解與合作，讓我們看到了人性的復(fù)雜與美好。

　　電影的場(chǎng)景十分震撼，地震后的廢墟、人們的哭號(hào)與掙扎，仿佛將我們也帶入了那個(gè)絕望的時(shí)刻。然而，正是在這樣的絕境中，人性的光芒愈發(fā)耀眼。那些曾經(jīng)犯過(guò)錯(cuò)誤的重刑犯?jìng)�，紛紛加入到救援行�?dòng)中，用自己的行動(dòng)去彌補(bǔ)曾經(jīng)的過(guò)錯(cuò)，他們的轉(zhuǎn)變讓人感動(dòng)不已。

　　《出入平安》不僅僅是一部災(zāi)難片，更是一部關(guān)于人性救贖的佳作。它讓我們看到，即使是身處黑暗的人，在災(zāi)難面前也能找到內(nèi)心的善良與勇氣。同時(shí)，也讓我們反思自己在面對(duì)困境時(shí)的選擇。這部電影給人以希望，讓我們相信無(wú)論生活多么艱難，只要我們心中有善，就能找到屬于自己的“出入平安”之路，它值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)品味和思考。

　　出入平安觀后感 10

　　在文藝的海洋中，有一部名為《出入平安》的電影悄然走進(jìn)了公眾的視野。這部電影以其獨(dú)特的情節(jié)、深沉的主題、細(xì)膩的基調(diào)以及出色的制作團(tuán)隊(duì)，成功地在觀眾心中留下了深刻的印象。以下是我對(duì)這部電影的全面評(píng)價(jià)。

　　一、情節(jié)與主題

　　《出入平安》的情節(jié)設(shè)計(jì)巧妙，以一種近乎寫(xiě)實(shí)的手法展現(xiàn)了人們生活中的起落、喜怒哀樂(lè)。故事中人物間的互動(dòng)和情感變化自然流暢，每一個(gè)情節(jié)轉(zhuǎn)折都緊緊地牽動(dòng)著觀眾的心。主題方面，電影深入探討了現(xiàn)代人在面對(duì)生活的壓力和挑戰(zhàn)時(shí)，如何尋找內(nèi)心的平靜和出路。這種對(duì)生活的思考和感悟，使得電影不僅僅是一部娛樂(lè)作品，更是一部具有深刻內(nèi)涵的藝術(shù)品。

　　二、基調(diào)、演技和角色

　　電影的基調(diào)沉穩(wěn)而內(nèi)斂，與文藝的風(fēng)格相得益彰。在演員的表演上，無(wú)論是主角還是配角，都展現(xiàn)出了極高的專業(yè)素養(yǎng)和情感表達(dá)能力。角色塑造立體且富有深度，每一個(gè)角色都有自己獨(dú)特的性格和命運(yùn)，使得觀眾在觀影過(guò)程中能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

　　三、方向、配樂(lè)、攝影和制作設(shè)計(jì)

　　在方向上，《出入平安》成功地將文藝風(fēng)格與現(xiàn)實(shí)題材相結(jié)合，使得電影既具有藝術(shù)性又具有現(xiàn)實(shí)意義。配樂(lè)方面，電影的音樂(lè)恰到好處地襯托了畫(huà)面的情感，為觀眾帶來(lái)了一種視聽(tīng)上的享受。攝影方面，畫(huà)面構(gòu)圖精美，光影運(yùn)用巧妙，使得每一幀畫(huà)面都像一幅畫(huà)一樣美麗。制作設(shè)計(jì)上，無(wú)論是場(chǎng)景布置還是服裝道具，都體現(xiàn)了極高的專業(yè)水準(zhǔn)。

　　四、特效、剪輯和節(jié)奏

　　雖然《出入平安》是一部文藝片，但特效方面也毫不含糊。特效的處理既真實(shí)又具有藝術(shù)感，為電影增色不少。剪輯上，電影的節(jié)奏把握得當(dāng)，既不會(huì)讓觀眾感到枯燥無(wú)味，也不會(huì)讓觀眾感到過(guò)于緊張。在保持文藝風(fēng)格的同時(shí)，也保證了故事的'流暢性和觀眾的觀影體驗(yàn)。

　　五、電影給我的感覺(jué)

　　《出入平安》給我?guī)��?lái)的感覺(jué)是深沉而溫暖的。電影以一種細(xì)膩的手法展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和生活的真實(shí)，讓我在觀影過(guò)程中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。這部電影讓我思考了生活的意義和價(jià)值，也讓我更加珍惜眼前的每一刻。

　　當(dāng)然，電影也有其不足之處。例如，部分情節(jié)的轉(zhuǎn)折可能略顯突兀，需要觀眾在理解上花費(fèi)一些心思。但總的來(lái)說(shuō)，《出入平安》是一部值得一看的電影，它讓我感受到了生活的美好和藝術(shù)的魅力。

　　出入平安觀后感 11

　　《出入平安》的故事背景來(lái)自中華民族痛裂心扉的不平安記憶，正如同一個(gè)多世紀(jì)以前的泰坦尼克號(hào)沉船為一部經(jīng)典愛(ài)情電影提供了令人柔腸百轉(zhuǎn)的舞臺(tái)一樣，幾乎半個(gè)世紀(jì)以前的唐山大地震則成為了這部《出入平安》展開(kāi)人性故事的特殊空間。

　　影片在大地震的災(zāi)難毀滅背景下，以一位死刑犯鄭立棍冒死營(yíng)救分娩的妻子、一位對(duì)逃犯窮追不舍的獄警尉遲曉作為敘事主線，在天崩地裂的危機(jī)中，展開(kāi)眾多形形色色人物的生生死死，最終呈現(xiàn)出人性的光芒：“命運(yùn)可以剝奪一個(gè)人的幸福和生命，卻不能降低他的精神；可以把他打倒，卻不能把它征服。”

　　這部《出入平安》沿襲了劉江江畫(huà)面強(qiáng)烈、信息飽滿、節(jié)奏緊湊、情節(jié)完整、細(xì)節(jié)豐富和表演充滿爆發(fā)力的突出特點(diǎn)，比之《人生大事》，雖然都關(guān)乎生死，但題材更為厚重，甚至凝重，顯示出一種人性之善、悲壯之美。

　　以災(zāi)難為體，以人為本

　　《出入平安》場(chǎng)面宏大震撼、視聽(tīng)呈現(xiàn)精致細(xì)致，特別是善于調(diào)用民歌、戲曲、民間故事來(lái)烘托“小人物”那種不屈不撓的“草根精神”，都足以顯示本片創(chuàng)作和制作上精益求精的用心和用力，而最讓人關(guān)注的還是其人物形象的生動(dòng)、立體和鮮明。

　　死刑犯鄭立棍和獄警尉遲曉兩個(gè)核心人物，形成了“貓抓老鼠“的敘事主線，在徐徐展開(kāi)的生死考驗(yàn)中，兩人從爭(zhēng)鋒相對(duì)到惺惺相惜，最后在共同的浴血救援中達(dá)成了靈魂的和解。

　　肖央成功演繹了鄭立棍在生死面前、在妻兒面前、在情理面前、在善惡面前所經(jīng)歷的靈魂拷問(wèn)，就像影片中多次提到的齊天大圣孫悟空一樣，他一方面有七十二變上天入地的不拘一格，另一方面又有一種見(jiàn)義勇為、救死扶傷的火熱心腸。無(wú)論是他逃跑的動(dòng)機(jī)或是救人的行為，都來(lái)自于其人性的多面性，他渴望自己從罪犯變成烈士的選擇，更體現(xiàn)了這一人物為父為夫的擔(dān)當(dāng)。

　　正如一位哲人所說(shuō)，“任何利他的行為都是從利己開(kāi)始的”，鄭立棍正因?yàn)檫_(dá)成了這種利己與利他動(dòng)機(jī)和行為的一致性，才使得這一人物有血有肉頂天立地。

　　而由阿云嘎扮演的獄警尉遲曉，則以一種執(zhí)拗、堅(jiān)定的性格，一以貫之地驅(qū)動(dòng)著故事的展開(kāi)。他一方面是作為警察的責(zé)任擔(dān)當(dāng)，另一方面是為人的.心心相通，使他與鄭立棍的關(guān)系，逐漸從敵到友、從遠(yuǎn)到近，甚至成為了生死之交。鄭立棍豐富了他對(duì)人性的理解，而他本人則為鄭立棍提供了一種正面感染力，兩個(gè)人物，相互推動(dòng)、相互對(duì)抗、相互影響、相互成全，既是不同地位、身份、性格之間的較量，實(shí)際上也是人性軟硬、利己利他多樣性的外化。兩個(gè)人物形成了一種讓觀眾唏噓不已的特殊情感關(guān)系，也喚起了觀眾對(duì)兩個(gè)人物的傾情關(guān)注。

　　特別值得提到的是，本片不僅主要人物塑造具有一定的人性深度，而且在一百多分鐘有限的電影時(shí)間中，將警察、逃犯，甚至兒童的形象都塑造得鮮明生動(dòng)：木春桃的一往情深，白素娥的醫(yī)者仁心，半傻實(shí)精的王建仁，還有丁一勺、兩盆半、蔣大忽悠……每個(gè)人物，從造型到形體，從臺(tái)詞到行動(dòng)，從性格到命運(yùn)，個(gè)個(gè)都與眾不同，甚至都體現(xiàn)了人性轉(zhuǎn)化和命運(yùn)轉(zhuǎn)折的弧度和高潮。即便是其中作惡的逃犯吳小六也同樣帶有可以“理解”的動(dòng)機(jī)和可以識(shí)別的“差異”。

　　正因?yàn)槊總�(gè)人都栩栩如生，所以他們的生生死死才會(huì)讓觀眾牽腸掛肚，其中像“人工呼吸”、放生鳥(niǎo)、每個(gè)人給親人寫(xiě)一句話、最后的婚禮等段落，都是難忘的與人物性格和情感息息相關(guān)的精彩細(xì)節(jié)。

　　講故事難，但對(duì)于電影來(lái)說(shuō)，在一個(gè)柳暗花明的故事中塑造人物更難；塑造主要人物難，但讓所有人物都栩栩如生更難。

　　《出入平安》幾乎所有人物都體現(xiàn)了特定環(huán)境之中的立體性和多樣性，同時(shí)又體現(xiàn)出善良同情、悲天憫人這些美好力量所具有的感染力、感召力和影響力，以至于這一群因?yàn)楸O(jiān)獄倒塌而有逃跑機(jī)會(huì)的犯人們最終都選擇了成為災(zāi)難中的救援者、救贖者。

　　影片對(duì)在天崩地裂之中所顯現(xiàn)的人性光芒給予了禮贊，在國(guó)產(chǎn)電影中體現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和創(chuàng)作能力。

　　用最不平安的災(zāi)難，表達(dá)出入平安的希翼

　　無(wú)論是個(gè)性鮮明的人物群像還是光彩照人的人性故事都依賴于影片所呈現(xiàn)的48年前唐山大地震的災(zāi)難性背景。相比2010年的電影《唐山大地震》來(lái)說(shuō)，本片更加直接地呈現(xiàn)了大地震發(fā)生的24小時(shí)。

　　無(wú)論是場(chǎng)面的宏大、細(xì)節(jié)的豐富，還是死傷的慘烈和救助的艱難，在影片中都得到了撕人心扉的呈現(xiàn)。影片中的許多場(chǎng)面和鏡頭，甚至?xí)�殘酷到讓觀眾難以直視。

　　這些大地震畫(huà)面和場(chǎng)面，既是對(duì)歷史慘烈的一次還原，同時(shí)也為這部電影的故事提供了特定的生死場(chǎng)。

　　災(zāi)難的真實(shí)與人物的命運(yùn)融為一體，使這部電影體現(xiàn)了強(qiáng)烈的悲劇性，也體現(xiàn)了一種難得的悲壯感，其題材選擇和創(chuàng)作勇氣都難能可貴。

　　�？思{在接受諾貝爾獎(jiǎng)金時(shí)的演講中說(shuō)到，藝術(shù)應(yīng)該成為支持幫助人巍然挺立并取得勝利的基石和支柱。這正是鄭立棍、尉遲曉等人傳達(dá)出的力量。影片雖然有一定壓抑感，但更多的是傳達(dá)了對(duì)“出入平安”的珍惜和渴望。

　　觀眾走出電影院，看到碧云藍(lán)天，回到父母兒女朋友身邊，感受平常人生，就像曹禺先生在談到悲劇的效果時(shí)所說(shuō)，觀眾的感情又恢復(fù)到古井似的平靜，但這平衡是豐富的，如秋日的靜夜，不吹一絲風(fēng)的草原……

　　換句話說(shuō)，正是對(duì)驚天動(dòng)地的不平安的呈現(xiàn)，讓我們意識(shí)到“出入平安”是人生之慶幸，從而更加熱愛(ài)生活、熱愛(ài)親人、熱愛(ài)和平。這也正好體現(xiàn)了央視頻開(kāi)始介入影視內(nèi)容創(chuàng)作和宣發(fā)所體現(xiàn)的向上向善的自覺(jué)的價(jià)值導(dǎo)向。

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