電影隱入塵煙觀后感（通用19篇）
在看完一部作品以后，一定有很多值得分享的心得吧，此時需要認真地做好記錄，寫寫觀后感了。可是觀后感怎么寫才合適呢？下面是小編整理的電影隱入塵煙觀后感，歡迎閱讀與收藏。
電影隱入塵煙觀后感 篇1
看《隱入塵煙》我?guī)缀跏菑念^哭到尾的，那種卑微到塵埃里卻長出花的真情太感人了。即使在看完電影很久之后的現(xiàn)在，也不能平復，這觀后感是一邊寫一邊哭的，后勁太大了。
整部電影只有女主演海清一個著名演員，大部都是素人，男主演武仁林是導演的姨夫，其他大部分配角也多是同村村民�？墒沁@部樸實無華的電影卻深深的打動人心。
電影《隱入塵煙》講述的是西北農村里被各自家人拋棄的老光棍馬有鐵和從小殘疾的貴英被湊成一對，在日復一日的生活中相濡以沫的故事。
曹貴英從小殘疾，無法生育，還經常小便失禁，所以被哥嫂嫌棄，一直被養(yǎng)在后院的窩棚里。而老光棍馬有鐵家中排行老四，父母大哥二哥都不在了，一直跟著三哥一家生活，半輩子都被三哥家當成免費勞力使喚，卻在三哥家兒子準備結婚之時，哥嫂一家嫌棄家中住著一位老光棍，為合理把他趕出家門，讓媒人牽線說了同樣被家人嫌棄的貴英。
話都沒有說過一句的兩人就這樣結了婚，同村人廢棄的舊房子成了他們的新房。新婚第一夜，貴英就尿在了床上，怕被嫌棄的`她整晚坐著縮在一旁，不敢吭聲，而半夜醒來加煤球的馬老四覺察了，但善良的裝不知道，翻身睡去，早上醒來看到貴英撅著屁股對著煤爐烤了一夜尿濕的褲子。
馬老四就此對貴英產生了憐憫，開始對貴英無比體貼的照顧。怕壓壞了驢，自己舍不得坐驢車，卻不管路程遠近都要讓貴英坐車；被三哥使喚去鎮(zhèn)上拉家具，出門前把一天的飯菜都給貴英備好；貴英去鄰居家看電視又尿在了椅子上，他就拿出備好的紙擦拭；貴英外出尿褲被村民嘲笑，他默默脫下大衣給貴英遮住�？此麑F英太好，村民們嘲笑他對一個殘疾人這么好，恨不得把貴英放在頭上頂著疼愛，恨不得拿根繩著栓著貴英怕丟了，他從不反駁，依然如舊。
因為馬老四是RH陰性熊貓血，被拉去給村首富輸血救命，從小被歧視幾乎從不敢跟外人講話的。貴英因為心疼馬老四，每次都反對，卻從沒有人在乎她怯怯弱弱的發(fā)聲，可是馬老四知道，每次都輕輕安撫她。
好的愛情大概就是彼此把對方看作自己的至寶。
不管別人如何歧視貴英，可是在馬老四心里，她是至寶；在貴英心目中，馬老四像個英雄，把她被當作牲畜一樣對待的生活中拉回到人的世界，有人疼惜愛護，有人關心體貼，有人把自己放在心尖上，對于貴英而言，這就是一個最好的世界。
因為國家改善農村居住環(huán)境的政策，拆除廢棄房子可得賠償，那些房子的主人陸續(xù)陸續(xù)從外地回來拆房子，馬老四和貴英就這樣一次次的搬家，為了給貴英一個安穩(wěn)的家，馬老四決定開始自己打磚建房子。
春去冬來，經過努力，兩人終于把房子建好了，他們終于搬到了自己的土建房里，跟鄰居借的雞蛋也孵出雞仔開始下蛋了，還養(yǎng)了豬，地里長的小麥苞谷也有了收成，卑微生存著的這對夫婦的生活開始越來越好了。
馬老四憧憬著過年前給貴英買一臺電視機，還商量著帶貴英去市里看病。然而，繩子總是從細處斷，苦難沒有遠離這對可憐的愛人，貴英因為感冒頭暈，掉到水漕中淹死了。
馬老四把兩人的結婚照上掃描出來，剪出貴英的頭像做了遺照。最后看了一眼貴英的遺照，躺在床上拿著貴英給他扎的草驢，手背上用麥粒印著貴英手上的同款小花，離開了這個世界。
這兩個被各自家庭拋棄、被周圍人歧視的男女，依靠勤勞和智慧艱難的建了屬于自己的家；也在對彼此的珍惜與扶持中生出令人艷羨的浪漫之花。
有人說這是又一部《活著》，是一部苦難文學，兩個被社會拋棄的弱者結婚后，相互扶持，彼此相愛，在生活開始好轉，國家開始扶持農村，給貧困戶分配樓房，可兩人卻沒有享受到，生活給了他們最后一記苦難，他們沒有從此“過上幸福的生活”，沒有一個完美的結局……馬老四和貴英最終回到了大地母親的懷抱，塵歸塵，土歸土，隱入塵煙……
影片感人，有因為演員入木三分的演技，有因為導演樸實無華的述說方式，更因為影片中描述的真摯情感。
現(xiàn)在到處充斥著速食情感，現(xiàn)代人人尋真情而不得，或許在這部電影中可以找到答案。
電影隱入塵煙觀后感 篇2
此刻才是真正屬于盛夏的天氣，酷暑難耐�；馉t南京名副其實。
昨天農歷六月十五，照例夜空澄凈，圓月當空，但是因為熱氣騰騰到了天際，感覺月亮都被薄薄的霧氣籠罩，天空宛若有一層薄如蟬翼的面紗。
大自然和萬物一樣，從來都不會有一模一樣的場景出現(xiàn)，一切都在變化。
擁抱變化是無奈之舉，卻也是最好的選擇。
《隱入塵煙》后窗在南京點映，因為看晚了時間，錯過首映，彼時正是入圍柏林電影節(jié)期間，后來因為疫情的原因換擋，直至7月8日才正式上線。
這部電影拍攝于武漢疫情最嚴重的那段時間，報道中唯一看到海清是她給武漢捐贈防疫物資的新聞，其他時間基本銷聲匿跡。
而我因為工作，孩子，疫情原因拖延了四個月的身體問題，最終不得不住院手術，那個寒冷的春天讓我終生難忘。
海清電話里鼓勵我的那句“不要怕”是寒冷中的唯一暖意。還有我沒能幫她實現(xiàn)的南京臘梅香腸，她計劃好買個十箱八箱的寄到村里，給大家吃，身體原因和疫情原因疊加，尋常日子簡單得不能再簡單的事情都變得如此難以實現(xiàn)。
所以，當我終于坐在影院看這部電影的'時候有著和以往任何一部片子完全不同的感受。我有點后悔，不該結伴而去，應該一個人獨自去看。
片尾曲響起，字幕魚貫而上，我特別想安安靜靜地再坐一會兒，無奈被人群牽引著離場，轉角處，一眼瞥見那位影院正中央依然端坐座位上的獨立女性，沉浸在劇情之中，雙眼泛著淚光，我想，能夠選擇走進影院看這部片子的人，大多都會產生看似緩慢，卻彌久的共鳴。
這部電影讓我忘記了海清這個人，我們的不幸福來自于擁有的太多，欲望太多，可選擇的太多，當物質和精神都極度貧乏的時候，我們的幸福就會來得簡單而又純粹，刻骨銘心，如同沙漠中的清泉，所有人都渴望奔赴而去。
富有和貧窮并不是只有唯一的界定方式，對比村里的人，貴英是最貧窮的，但她卻又是最富有的。
而生生不息的四季勞作，因土地而生發(fā)出來的播種、希望，果實，休眠中蓄勢等待，一年又一年，我們的生活總是能夠依靠我們的雙手變得富足起來，而大地給了我們最踏實的依靠，只有土地沒有分別心的給予了貴英應有的回報。
當貴英和有鐵辛苦建造的房子被推土機最終還原給了大地，而塵世間的人們站在最公平的土地上，計算著利益的得與失，一切金錢顯得如此輕如鴻毛。
人生的歸宿終究歸于塵土，貴英是幸福的，充實的，雖然短暫，卻超越了多少漫長而無為的生命�；ㄩ_正艷只是瞬間，幸運的是她盛開過。
這部電影，我想，并且一定會一個人再去看一遍。
電影隱入塵煙觀后感 篇3
麻繩專挑細處斷，厄運專尋苦命人�！边@句話給人的感覺特別形象，正是電影《隱入塵煙》中對于貧窮的描寫。一對生活在西北荒原上的中年夫婦，明明過著一日三餐、春播秋收的生活。但這種平淡生活中，又無處不在地有種“命懸一線”的苦難氣息。這條“線”，就像是俗語中的麻繩。被貧困而枯竭的資源越發(fā)地繃緊了、被命運拉扯到了極限。驚魂動魄的日子，隨時就可能會崩斷。
由演員武仁林和知名演員海清主演的《隱入塵煙》， 是近幾年中國院線電影中的異類。異就異在上面說的，對于貧窮過于具體的描寫。影片講述的就是一對夫婦在西北農村的土地上耕耘的日常。夫婦之間，男的大齡單身且貧困，女的身患隱疾、非健全人。從二人的婚姻的開始，記錄著夫婦兩人從陌生到熟悉的全過程。影片通過農村春種秋收，兩人相互幫扶作農活的具體細節(jié)，展示了兩人之間萌發(fā)的`愛情。一如戈達爾的《受難記》中所說：“每個人都應該熱愛勞動或者努力去愛�！�
《隱入塵煙》展示的，恰是這樣一種命運，掙扎在必要性的生存和非必要性的愛情的空間。農民馬有鐵和曹貴英過的日子讓人感覺揪心，非常壓抑而真實，在當下教育缺失嚴重而愈發(fā)顯得難能可貴：它證明電影仍有這樣的力量。
當電影散場時，好多人的眼圈都是紅的......
電影隱入塵煙觀后感 篇4
今天參加了一個親戚的葬禮，年僅60歲，患癌癥兩年后去世。
上周看過一部影片，名字有些詩意有些悲哀，因為每個生命都會《隱入塵煙》。
馬有鐵是家里的第四個兒子，人們都叫這個老實木納的光棍“馬老四”，不知道他的大名。他的父母、大哥、二哥都已經去世，他住在三哥家給他們干活。
有人介紹身體殘疾的曹貴英給馬有鐵，兩個苦命人結合在一起，互相陪伴。
曹貴英總是小便失禁，從小住在哥嫂的院子里，她沒有生育能力、走路一瘸一拐，還手抖，和馬有鐵結婚只是為了給各自家里減輕負擔，兩個人能互相照應。
發(fā)生在西北農村塵土中過活的小人物故事，按理說應該很乏味，可是導演李睿珺卻拍出了很美好的效果，在柏林拿了獎。
經歷過農村生活的.人又回到了自己熟悉的場景，毫無相似經驗的人也能體驗這些美好的畫面。
種地、收麥子，坐在 池塘邊休息，旁邊是自家的毛驢，暗綠的樹木，平靜的池塘，土黃色的麥田，這就是馬有鐵和曹貴英的生活，他們之間沒有偉大的愛情，只有種地、吃飯、養(yǎng)驢的日常。他倆沒有自己的房子，借住在別人家閑置的土屋，屋主為了得到拆遷款直接把他倆趕走。拉著全部家當搬家，看到推土機開過來，善良的馬有鐵忽然想起來屋檐下的燕子，他跑回去盡力把燕子趕走，不想讓無辜的生命受到傷害。
馬有鐵蓋好了自己的房子，養(yǎng)的雞能吃雞蛋了，可是曹貴英卻生病了。看著她咳嗽著躺在自己炕上，我心里預感悲劇就要發(fā)生了，可是想不到的是，曹貴英為了去給馬有鐵送飯，栽到河里淹死了。她生前都沒留下一張足夠清晰的照片做遺照，這是怎樣卑微的生命啊，幸運的是她曾被馬有鐵愛過，照顧過。
馬有鐵賣掉了和曹貴英一起收獲的麥子，趕走了相依為命的驢子，還清了所有的債務，他要走向哪里？是流浪還是一個人走向死亡？電影沒有說，但是我們心里已經有了答案。
我們來自偶然，最后也會隱入塵�？赐赀@部電影，我會珍惜庸常平凡的日子，陪伴好自己的親人，讓自己的生活多留下一些意義。
電影隱入塵煙觀后感 篇5
相信很多家人已經看過了這部電影，今年來說最打動人心的一部好片。故事平穩(wěn)，沉浸，讓人久久回味，導演也留夠了空間讓大家去思考。至于“老四”最后到底有沒有死，那已經不重要了，打動人心的不僅是故事本身，而是緩緩而來的悲情，屋頂雨槽瓶瓶的哨聲，回家路上橋頭的燭燈，相知相守的溫情，還有手上那枚淺淺地谷花印。《隱入塵煙》強烈推薦被風刮來刮去，麥子能說個啥？被飛過的麻雀啄食，麥子能說個啥？被自家驢啃了，麥子能說個啥？被夏天的鐮刀割去，麥子能說個啥？
一直以來，我個人都特別喜歡小眾電影，比如冷門佳片《盲山》《盲井》等，尤其是對西部題材的電影作品深深著迷，拋開自己民族的題材電影不說，總覺得西部電影是那么的熟悉，總能喚醒我兒時的記憶。今天說的這部“隱入塵煙”就拍在了我的興趣點上�！峨[入塵煙》書寫的是一段發(fā)生在西北農村的故事，是滾滾黃塵中的一部愛情史詩——沒有扣人心弦的酷炫與刺激，每一幀畫面都落在黃土地上；沒有情感發(fā)展上的一蹴而就，男女主的感情壘在日復一日的耕種勞作里，壘在倆人一驢一起走過的路里；也沒有故事情節(jié)的驚艷，教不了觀眾拍案叫絕，畢竟西北的荒漠就是種不出玫瑰，它只能發(fā)生小麥的成長、塵煙的飄蕩。
電影講述的是西北農村兩個被各自家庭拋棄的孤獨之人，在日復一日地耕耘中相濡以沫的故事。描寫了西北偏遠農村的生活點滴，真實、諷刺、凄美。尤其被男主“一碼歸一碼”的人生信條折服，也被女主的細膩和不屈感動。我出生在藏地東部的農區(qū)，片中的割麥子、打土胚、挖土豆、土磚房等鏡頭一下子將我拉到了90年代。那時候人與人之間的貧富差距不大，幾乎每家每戶都是這樣的生活狀態(tài)，一到春耕時，我就會跟著家里人去地里，家里有一頭黃牛，我們站在磨上，黃牛拉著“磨”一圈一圈地轉，直到所有的大土塊被壓碎了，才會下犁撒種子。
有意思的是，電影中兩位主人公打土坯蓋土房又一次打開了我內心一道緊鎖的門，那是我很久都不曾去回憶的場景。西部地區(qū)來說，土磚、土墻、土房是最具地方人文的建筑，買不起紅磚便就地取材，用泥土夯墻，用泥土打泥磚，混著麥草抹墻面，那間土房子會特別的保暖。不過后來，我在拉薩八廓街一家裝修極富民族特色的藏餐店里看到了那種墻面，所有的記憶像洪水一樣流經腦海，伴隨的還有鼻尖飄過的那縷泥土混著麥草的清香……
主人公馬有鐵在秋收的麥田里揮汗割麥，也讓我想起了父母因為秋收連夜割麥子的場景，那時候家里的地不多，父母平日里有生意要做，但麥子熟了必須得第一時間收掉，深刻地記得父母放下生意，凌晨就到田里割麥子，我和弟弟煮了茶，拿著酥油糌粑饃饃等給他們送午飯，等麥子差不多割完的時候才發(fā)現(xiàn)，父母因為心急，加上天黑，誤將隔壁貢寶家的麥子收割了，大家發(fā)現(xiàn)后笑的前仰后合，阿媽責備著阿爸，阿爸呆在原地摸著后腦勺，弟弟的`臉上帶著少見的憂郁和不解，我站在田埂上哈哈大笑，一家人的笑聲在麥田里回蕩，夕陽照在我們一家人的臉上顯得格外的溫馨，那是屬于家的記憶。啥人有啥人的命數(shù)呢麥子也一樣它有它的命數(shù)呢還不是到夏天讓鐮刀割掉了…
縱觀全片，不能不提兩位主人公卑微的愛情，隱秘而偉大，平凡而熾烈。全片不提愛，但他們對彼此愛到了骨髓，全片不說苦，卻苦到了天際。用麥粒淺淺地在你的手上做個記號，你跑到哪里就都丟不掉了。所謂：麻繩專挑細處斷，厄運只找苦命人。故事的最后，坡腳又易小便失禁的貴英死在了給馬有鐵送雞蛋和饃饃的路上。墻上那張“囍”字似乎是馬有鐵內心的圖騰，要不是貴英，馬有鐵總是掛不好那個“囍”字，沒有了貴英，馬有鐵連貴英的遺像也是掛的左高右低。他一輩子沒有吃過雞蛋，吃的第一個雞蛋也是最后一個只是為壓農藥的苦，或者告訴貴英，你送的那個雞蛋我已經吃上了。墻上是貴英模糊的遺像，但在馬有鐵的心田里，貴英留下了清晰的足印，沒你之前我可以忍受孤獨，有你之后，我卻再也無法承受失去你的孤獨，如果我抓不住你，我就什么都不要了，包括那頭陪伴了他一生的驢。網上有句話說：“西北的荒漠沒有玫瑰，我的愛意是鑲進皮膚的小麥花�！蔽矣X得這是對這部電影最凄美的解讀，電影平淡真實，直擊人心，生活給了馬有鐵一束光，但又奪走了他唯一的光亮，西北荒蕪的土地上的愛都是無聲的，花開了，花謝了，一切隱入塵煙……
電影隱入塵煙觀后感 篇6
前段時間和朋友一起看了電影《隱入塵煙》，整個影片看似平平無奇，觀后卻五味雜陳。電影中的男主人公馬有鐵和女主人公曹貴英通過相親認識，見面后，雙方的長輩就定下了這門親事。貴英雖患有隱疾（跛腳、小便失禁），但被有鐵發(fā)現(xiàn)后并未遭到嫌棄，二人從一開始都不說話，到后來的一起下地干活，一起建房、養(yǎng)豬、養(yǎng)雞，相依為命。二人雖然貧困，卻憑著自己的雙手建了屬于他們的房子，小日子過得有滋有味。
這部電影中讓我印象深刻的細節(jié)有很多，比如，結婚當晚，貴英尿床后羞愧地用腳遮住濕了的褥子，有鐵發(fā)現(xiàn)后并沒有指責，甚至沒有吭聲、裝作無事發(fā)生；比如，有鐵幫三哥去城里拉貨，晚上回來看到貴英在村口抱著燈為其照明，貴英從懷中掏出一大杯熱水（其實熱水已經冷了好幾次了）給有鐵喝了暖身子，而有鐵為其披上了在城里剛買的大衣（用于遮蓋尿濕的褲子）；比如，有鐵發(fā)現(xiàn)貴英長了麥疹子后，帶著貴英去河溝里洗澡以止癢；比如，兩人婚后搬過幾次家，但每次搬家后，有鐵都會把結婚時貼的喜字重新貼上；比如，有鐵用麥粒在貴英手腕上印花說這樣就走不丟了；比如，有鐵被村民道德綁架抽血救治村里的首富，每次去抽血卻不吃首富家里準備的.飯菜，即使收了首富兒子給的衣服，也算作賒賬，在首富兒子收其糧食時加以抵扣；比如，貴英在有鐵被多次拉去抽血后，顫顫巍巍地擼起袖子對護士說“抽我的”吧；再比如，有鐵在臨死前，結清了欠款等等。
影片中并沒有多少轟轟烈烈的橋段，都是窮苦人家的日常生活，但觀后卻令人回味，特別是二人的感情發(fā)展和相處模式，讓我想起了最近讀到的一個詞：互動性。雖然影片的結尾很悲慘，但二人之間的互動是良性的。親密關系具有互動性，雙方會彼此影響，共同構建出舒服的相處模式。然而，我們大多數(shù)人在親密關系中只關注對方的行為表現(xiàn)，卻很少反思自己是否存在問題。其實自我才是一切問題的根源，發(fā)現(xiàn)問題后，及時溝通和表達感受，并作出改變和調整，而不是相互抱怨、指責，彼此消耗。就像影片中，有鐵發(fā)現(xiàn)貴英身患隱疾后，并沒有埋怨、嫌棄，而是在有機會進城時給貴英買了個大衣，并計劃著以后賺錢了帶貴英到市里找個專家為貴英治病，貴英的改變也是有目共睹的，你來我往，禮尚往來，循環(huán)往復。
從電影院出來，我和朋友說，感覺有鐵無論和誰結婚，都會過得很好，因為他本身就很好，雖然窮困，但憑著自己的雙手把二人世界過得有聲有色。人不能指望婚姻作為改變人生軌跡的途徑，自我改變和提升才是最重要的，自我變好了，伴侶也會好，從而形成良性循環(huán)。你不用擔心自己改變了，而對方不會變，因為前面提到了，親密關系是有互動性的，這或許是個玄學，需要更深入的研究。
電影隱入塵煙觀后感 篇7
我是上個周日看的，那天下起了雨，突然就起心動念想要看電影，在淘票票上面搜了一下最近比較火的《人生大事》，我不是很感興趣。突然搜到了一個評分不低名字也很喜歡的，打開看了片段，就決定是它了。
今天才想起來寫觀影感，是覺得自己想起電影情節(jié)情緒沒有什么波動了。
首先要對這部電影進行夸贊，是一部好電影。
電影里面的農民、土地、玉米、小麥、土坯房、殘疾人等我都很熟悉，甚至里面殘酷和溫情我一樣熟悉。我就是一個地地道道的北方人，雖然沒有經歷過黃沙漫天，但小時候也經�？吹近S土滿天飛，那是北方鄉(xiāng)村男孩獨有的記憶，想過洗刷忘記，那不過是自欺欺人的想法，最后醒悟，那是我生命的.一部分，我要尊重它。
貴英的殘疾和小便失禁讓我想起了我奶奶臨走的那一年，當時我奶奶還沒有到小便失禁的地步，但是下床走路不方便，大小便只能在屋子里面解決。奶奶那兩年有老年癡呆，當時爺爺已經去世了，奶奶經常把五個兒子的身份認錯，還耳背，只有不會認錯是第三代最小的孫子，也就是我，從小爺爺奶奶都最疼愛我，后來我常年在外面上學上班，只有放年假才會回去，那一年過年回家，因為幾個兒媳婦包括我媽都要輪流照顧奶奶，我家跟我奶奶家只有一墻之隔，所以我家就照顧的多了一些，晚上需要守夜的，我想多陪陪奶奶，睡覺前要把奶奶拉起來小便，然后半夜奶奶也會起夜，現(xiàn)在想起來，還好當時陪了奶奶一段時間。
所以這個電影把我拉回了幾年前，謝謝這部電影。
馬有鐵是一個老實巴交的農村人，雖然木訥但是守誠信，這部電影是悲劇結尾，往往票房也不會太理想，但是真實的世界往往就是這樣，誰都不敢保證自己的結尾是悲劇還是喜劇。
我們慶幸自己不是里面的男女主角，這個社會雖然內卷，但我們四肢健全，我們可以接受良好的教育，雖然寒門再難出貴子，我們就做一個平凡的人，做自己喜歡做的事，也是難能可貴。
電影隱入塵煙觀后感 篇8
昨夜看了一部電影，叫《隱入塵煙》，后勁確實有點大，所以今天寫點感觸。在看過大量都市精致片與主旋律片之后，相比之下，《隱》這部片算是咸菜卷饃饃，干巴巴的，主人公除了刨地就是不斷的搬家，也不知“囍”從何來？
人真正的苦難通常是沉默的，像驢一樣，忍受命運的鞭策，死后又像塵煙，歸于寂靜的土地。如果說生命的底色是苦的.，那我們只是在其底色上找點樂子罷了；如果說生命是快樂的，那苦又從何而來？
片尾主人公馬有鐵，把它的驢放生了，就像在苦難中，把自己放生一樣�；仡櫵拇蟀肷�，似乎跟牲口沒有兩樣，被人驅趕和使喚，日復一日的勞作。
電影隱入塵煙觀后感 篇9
上周六去看了電影《隱入塵煙》。太多人在推薦這部片子了，片子算是冷門場次，能挑的影院很少，那天我去看時，全場估計不超10個人。
講了一個什么故事？曹貴英與馬老四（真名叫馬有鐵）經媒人介紹后，馬老四被曹桂英一盯，被盯得不好意思了，眼神無處安放；曹貴英因為馬老四對驢的疼愛而感知到馬有鐵是一個好人，繼而決定跟了他。于是在扭捏下兩個人拍了結婚照，從此搭伙過起了日子。曹貴英在跟老四之前是和哥嫂一起生活，但日子過得連驢都不如，會被哥嫂打，以致手腳殘疾、不能生育，將曹貴英介紹給馬老四，也是哥嫂想甩開她的辦法。好在，馬老四對她很疼愛，兩個人也算互相取暖�？偹闳兆舆^得越來越好，當好日子真來后，如曹貴英自己所說自己是賤骨頭，突然地就生病了，又突然地掉進水里淹死了，從那，馬老四變賣了所有的糧食，開始了新的生活。
整場電影看下來，內心被觸動了很多次，尤其在在曹貴英走了的那個場景：馬老四得知曹貴英掉進水里了，他一個人艱難地在水中抱起曹貴英，絕望，鏡頭一轉，是從結婚照中截取了曹貴英的部分，然后直接將彩色調為了黑白色，就這一個調色，就是一個人從生到死，那一瞬間太戳人心了，再接下來就是馬老四將床頭貼的“囍”換成了曹貴英的遺照。
電影中對“土”的講述讓我印象深刻。
其中一個場景是，曹貴英和馬老四在天理吃饃，貴英掉了一塊在地上，老四撿起來就要吃，貴英說“不要吃了，都掉土上了”，老四說“怕啥呢，啥不是土里頭生的，啥不是土里長的，土都不嫌棄我們，我們還嫌棄土干啥”。
他們遮風擋雨的.家也是來自于土，親手造出了很多塊土坯子，也差點毀于一場大雨中，靠著這些土坯子，老四和貴英親手造出了屬于他們的家，要知道在那之前，他們之前都是借助別人的房子，也總是在他們搬走那刻化為了泥塊，但在貴英走后，他們的家也是在一瞬化為了泥塊。
更不用說農民賴以生存的本就是土地，從犁地、播種到收割，老四和貴英一起在地里勞作偶爾講些很哲理的話，比如腳印種在地里，貴英說“我可不想腳長在地里，腳長在地里面就哪里都不能去了”，老四說“人長著腳總能走來走去的，總比種在地里的莊稼和菜強多了，話說回來，我們長著腳又能跑到哪里去呢，還不是牢牢著栓到地上了，哪里也去不成，你說，農民離開了地咋活呢”。老四還是離開了地了。
電影中呈現(xiàn)的那些農活場景，我是有過親身體驗的，如今透過屏幕去看，我不僅感慨很辛苦啊，因為全靠人來完成，也能理解在貴英費了很大勁也沒能將麥捆子挑給老四后老四開口罵了貴英。
再轉去看貴英和老四從雞蛋開始孵小雞，到雞長大，以致下蛋，對他們來說是一種希望在慢慢展開，只可惜也是好景不長。
雖說老四和貴英的生活很平凡，但也不乏浪漫，用麥子在彼此的手背上壓出一朵花來，有好吃的就先讓對方吃，在那些時刻里他們成了彼此的依靠，也是他們送給彼此的暖，所以會有人羨慕桂英有人疼，當有人說老四恨不得把貴英栓在褲腰上時，那個晚上在房頂睡覺，為了防止貴英滾下房頂，老四真的把貴英栓到了褲腰上。
可當貴英走了，老四一下也沒了家，他放生了陪伴了很久的驢，還了借的雞蛋，賣了糧食，結了賬款，親手造的房子一瞬間坍塌了，老四可能還是離開了地。
離開影院時，影片中的很多場景不斷回蕩在我的腦中，感覺有很多想說的，但又一時又不知如何去說，僅以此文記錄我曾看過這部影片。
電影隱入塵煙觀后感 篇10
影片《隱入塵煙》隨著一個西北漢子挖著土拉開了序幕，在雙方親屬的攀談中得知，男主人公有鐵是一個老光棍無兒無女無親人，是村里的困難戶，女主人公貴英因常年小便失禁，加上沒有生育能力，一直沒有嫁出去，在哥嫂家寄住，就這樣，在包辦婚姻的情況下結為了夫妻。
在拍結婚證件照時兩個人很不自然和僵硬，能感覺到他們之前的那些歲月在各自的家里過的日子應該很難經常招人白眼和唾棄，從那之后兩個開始過起了屬于他們的生活…
先是男人帶女人到了自家已過世的先人墳前燒了紙錢告知他們自己娶了老婆，從中我們得知有鐵家有5口人，父親，母親，還有兩個兄弟一個叫有金，一個叫有銀…隨后在店里賒了小麥種子，開始了他們的耕種，村中的土豪爹生病了，需要熊貓血，查找檔案得知整個村只有有鐵是熊貓血，便找上門去，他本不想去，但他想為老婆買件幾十元的衣服卻買不起，土豪幫他買了衣服這當中各中威逼利誘，有鐵還是斗不過貧窮給人帶來的那種奴性！一次又一次地被帶去抽血！看著覺得非常的同情和憤怒！
兩個人一起種地，一起用燈泡孵小雞，一起蓋自己的房子，一起收割小麥，一起看燕子歸巢，很多畫面是現(xiàn)在人間難得能看到的，這樣的愛情樸實無華卻讓人很感動很溫暖很動容…兩人在土地里邊干活邊聊時，幾句對話卻道出了一種生命哲學…貴英雖然身體有缺陷，手抖，但卻能用地里的'枝條編出可愛且好看的小動物，她拿著剛發(fā)芽的種子，沉思中，也許她在想著生命的頑強和意義吧…
等他們馬上就要住進洋房過上好日子的時候，貴英卻因帶病為有鐵送飯的時不慎掉到河溝，淹死了，有鐵回來聽村民講時，跳下救時，有鐵抱起大叫貴英的時候，看到她的身體已經僵硬，她已經死了，我想那一刻我們也一定流下了傷心的淚水…有鐵為貴英做了一個簡單的葬禮后，把收成的糧食都賣了，把之前賒店的錢都還了，在把借鄰居的10個雞蛋還了的時候，我似乎看到了人性的光芒！同時也感到非常的痛心！
為什么好人總沒有好報…此刻淚水奪眶而出！
他把辛苦為他干活半輩子的驢放了，給它自由，把一些東西給了他侄子，之后在房間他殉情自殺了，死后有鐵的侄子很快把家里的豬拉了出來，叫人把房子推了，和土豪一起看著房子被推倒，沒有絲毫的感傷，有鐵多有情有義，這些人就有多冷漠無情…
看完電影走出影院我依舊眼含熱淚，內心久久不能平靜！
電影隱入塵煙觀后感 篇11
前天看了一部由海清主演的電影，看得我眼淚汪汪，這部電影有很強的代入感，讓我一下子回想起幼時，我也是農村土生土長的孩子，仿佛回到了自己80年代的老家。
影片講述了西北地區(qū)一對農村夫婦的人生故事，他們的喜怒哀樂，他們的苦難，艱辛，掙扎，奮斗，生活里小小的幸福，快樂，還有對未來的希望，高貴的人格，以及對命運賜予一切的全然接納。
影片的一些情節(jié)生動反映了這些特質。
場景一：男人自己制作土坯，準備蓋房子，晚上下了暴雨，他們跑出去，收拾土坯，給土坯蓋雨布，風雨太大了，兩個人在流滿了泥湯湯的地上站不起來，互相扶著都站不起來，一直跌倒在地上，渾身的水，渾身的泥，非常的狼狽。但他們從一開始的著急、焦慮，急著搶救土坯，到慢慢接受了老天爺?shù)倪@種催折，在一次次跌倒過程中，他們笑了，很開心，竟然感受到了樂趣。這場景叫人笑中帶淚，淚中帶笑，它告訴我們，再苦的日子里，只要有愛，就有樂趣。
場景二：他們借了鄰居10個雞蛋，制作了鏤空的孵化雞蛋的簍子，孵出了小雞，雞長大了，生了雞蛋，他們吃上了自己雞下的蛋。在這整個過程中，充滿了生活的希望，也就是生命的希望。還有很多的樂趣。這就是生活的動力，支撐他們，再苦的日子里，也能走下去。
場景三：男主角幾次給那戶有錢有勢的人家獻血。他自己生活艱苦，營養(yǎng)不良，每天還要干繁重的體力活，卻還要定期被迫無奈、卻又無法推辭的去獻血。他連一個拒絕都說不出口，但這也是他人性里真善美、感人的部分。
影片還有太多感人的場景，無法一一道來。
影片中有很多充滿哲理的話語，印象最深的是這樣一段：對鐮，麥子能說什么？對來啄食它的`麻雀，麥子能說什么？對磨，麥子能說什么？如果它有幸成為了種子，麥子又能說什么？
這段話是這么感人，發(fā)人深思。如果把我們平移成麥子，換成我們自己，對各種人生命運，不管所謂好的、不好的，我們是不是能安之若素的完全接納、承擔呢？如果能，就是對生活的接納、對命運的接納。愿我們每個人都可以像麥子一樣，坦然面對各種人生境遇。
影片的結尾，男主角的妻子意外去世了，他悲痛，但也無奈接受了這個命運。順應社會與時代的發(fā)展，他的房子被拆了，他也接受了這個命運。
對人生，我們不只是接納，我們還有積極的創(chuàng)造，還有主觀能動性。就像主人公的勤勞、善良，會持續(xù)到他生命的最后。這樣的一生，有艱辛，有低落，有哀嘆，但也有歡笑，樂趣，也奮斗過，因此也不無悔，生命充實而厚重。
電影隱入塵煙觀后感 篇12
看完全片，我腦海里出現(xiàn)了這句話，這句話雖然浪漫，但用來形容這部電影多少顯得有些輕薄，可是它確實也是浪漫的，因為這份感情純粹的深沉、真誠，它的稀有讓它顯得格外浪漫，只是我不知道如何貼切的形容它。
整個故事很簡單，年老未娶的馬老四，和喪失生育能力，小便失禁的貴英，在家人的撮合下結婚成家齊心過日子，一切越來越好，災難卻來的猝不及防，貴英不幸墜河去世，馬老四便也在還清了所有債務和人情后，緊隨貴英而去。
全片沒有一句“我愛你”或者“我喜歡你”，但是全片都在講述愛的故事。
愛是：在眾人嘲笑貴英尿褲子時，馬老四為了給她遮丑，靜靜脫下披在貴英身上的棉衣。
在沙漠里，二人背對背而座時，馬老四強塞給貴英的蘋果和麻花。
站在冬季深夜的路口，為了等候遲遲未歸的馬老四，貴英捂在胸口的熱水。
馬老四出門在外，心里掛念貴英，為她買的超出經濟能力的長大衣。
貴英坐在炕上，馬老四沒有一句怨言，為其涮洗被小便打濕的褲子。
馬老四獻血時，貴英惴惴不安緊隨的眼神。
馬老四為貴英許諾的`一臺大電視，一趟去市里的觀光，一個帶貴英去大醫(yī)院去看病的約定。
在房頂睡覺時，怕貴英摔下房，馬老四拴在貴英腰間的褲繩。
風雨來襲時，兩人一起搶救土磚時，馬老四還不忘照顧貴英，為其披在身上的塑料布。
這樣的細節(jié)還有很多，影片里最直白的一句告白可能就是，風雨過后兩人并排坐在土磚旁，馬老四用麥粒在貴英手背上按壓出一朵花，然后說“有了這個印記，我就不會讓你走丟了”，背后的意思是，你從此就是我的心上人，而我不會讓你走。
我之所以記住了這么多的細節(jié)，是因為我感動于他們的相濡以沫，他們把對另一個人的愛和關懷融進了每一秒的生活！這讓我覺得或許浪漫不需要儀式，而愛不需要準備。
作為雙方家庭里，都不受待見的邊緣人，他們都接受了對方和自己的殘缺和不完美，接受了正在遭遇的苦難生活，所以也就沒有了任何抱怨，而心底的那份善良隨之也成為了生活的底色，會為了村民義務獻血救人，會給“瘋人”遞送饃饃，會為燕子搭窩。
在對方出現(xiàn)在自己的生活里之前，他們對這個世界早已沒有了期待，變的木訥，只是隨著時間流動，被身邊的人推動向前，可是卻在共同生活的過程中，一點一點解凍了對方，成為了互相的家，生活開始有了生機，會一起期待雞蛋破殼、小雞下蛋、麥子出穗、搭建的新家，愛情美好的樣子可能就像他們一樣，攜手走向一個共同的期望。
電影隱入塵煙觀后感 篇13
影片開篇就是方言，他們說話的語調讓我想起了我老家在榆林的本科室友，同時還有點像up主品味新疆里的淡嘴哥。本片講述的故事很簡單，就是一對農民夫婦從成婚到相繼離世的過程，從形同陌路到相互依靠，最終一個追隨另一個而去。
可以看出海清為了演好本片還是很下功夫的，服化道也相當?shù)轿唬覠o論如何都認不出來這是那個高呼“你是我的神”的著名女演員。她甚至是個南京人，大概在本地人看來她的方言仍然有些塑料，但已經殊為不易。
在本片中，最符合“隱入塵煙”這一描述的，在我看來是男主馬有鐵一次又一次離開后被推平的一座座土房子。按照片中所呈現(xiàn)的，這些房子的磚塊是土坯曬硬制成的.，磚縫也是用泥漿填充的，生于土地，又在一片塵土飛揚中轟然倒塌回歸土地，和農民一樣。
男主馬有鐵是個老實巴交的農民，兄弟四個，金銀銅鐵，他排行老四。他的父母和大哥二哥早已去世，住在老三家。按村里人的說法，老四總是在給老三做長工，老三確實經常使喚老四，比如不愿意花錢多雇車給兒子結婚搬家，就讓老四拖著頭驢進城。甚至后來老三的兒子結婚了，老三也沒有喊老四夫婦去吃席，只是末了給他帶了些剩菜剩飯，來這一趟卻是為了商量申請補貼房的事情。
女主曹貴英大概從小與哥嫂同住，常年遭受虐待，比如睡在漏風漏雨的窩棚里（因此她覺得有個自己的`炕可以睡就很幸福），還要被哥嫂打，落下了小便失禁的毛病，并且不能生育，身子骨也弱。
老三一家和曹貴英的哥哥夫婦倆撮合了這場親事，實際上是想趕緊把自家的拖油瓶清出去。于是兩個素昧平生的，只是相親時匆匆見了一面的陌生人就結為了夫妻。
本片的場景切換其實是非常硬且跳躍的。上一秒還是兩個人相親時一言不發(fā)，下一秒就是去領證拍照；上一秒是對麥子夏天長成充滿期待，下一秒就真的換了季節(jié)。大場景小場景交織在一切，前后并沒有非常強的劇情關聯(lián)，因此我乍看時感到很不適應。但這些場景都是相當真實的，大概在一部兩個小時左右的電影里展現(xiàn)一對夫婦十來年的生活難免跳躍，而這也是生活本來的樣子。
電影隱入塵煙觀后感 篇14
我們可以看到，在老四這個形象身上同時集中了力量的強與弱，我相信導演有刻意去通過運鏡來強化這一點。正在干活的老四是強壯的，他可以在陽光下?lián)]汗如雨，勾勒出肌肉疙瘩的輪廓，用腳和泥灌坯；但是在人際關系中，在面對城市時的老四是弱小的，他會一輩子被三哥使喚毫無怨言（就像他的驢），被村人嘲笑，到城里買東西帶不夠錢更不會談價，也不會坐地起價要張家父子給更多的救命報酬。片中拍攝老四在城市里的時候架高了機位，再套上衣服，老四就更顯得矮小囁嚅手足無措，連走路的姿勢神態(tài)也是。他的樣子和我在我家市場附近總能看到的農民工是一致的，但在農民工里老四也是最老實邊緣的一撥。
全片在敘事節(jié)奏上并沒有太大的波動，即使是貴英溺水身亡這樣的大事也只是一筆帶過，上一秒老四把貴英撈出來哭喊，下一秒就是老四沉默著去照相館用他們結婚證照片的半邊印了一張遺照，將家中的`紅雙喜揭掉，改為掛遺照。
將時間拉長到一對夫婦相遇到離世的十來年間，將語境放在西北的農村，我認為敘事節(jié)奏的平淡是符合影片主旨的。在我看來，在真實的農耕文明的邏輯里，人生人死，塵起塵落，都如老四所講的，無論貧窮富貴都改變不了種下一袋麥子長出十幾袋麥子，都是默默無言的如土地般厚重的春秋代序。像老四這樣的農民雖然會由導演借其口說出一些很有道理的話，但他本人并不會像我們這樣的觀眾那樣賦予更多東方主義凝視一般不合時宜的意義感。老四在貴英去世后雖然有些失魂落魄，但還是按部就班處理掉自己的物產，踐行自己曾經的諾言（比如送兩袋洋芋，還十個雞蛋），最后也就義無反顧地沒有多加思考，望著貴英的遺像自殺。這些情節(jié)沒有過多描寫刻畫或許顯得輕飄飄，但遵循的卻是厚重的底層邏輯，簡單而堅定。
老三說服老四以貧困戶的身份申請了一套政府補貼的樓房，八十多平，但老四最初的反應就是拒絕，后來真的去看房子接受采訪，擔心的也是家中的驢、雞、豬無處安放，而不是像老三或者其他村民一樣考慮這筆買賣在經濟上有多賺。種地、養(yǎng)雞養(yǎng)豬養(yǎng)驢，這是老四的收入來源，也是老四的生存生活方式，所以他必須自己在農村的土地上自己壘磚壘墻蓋起一座土房，蓋起豬圈雞窩，而與城市化工業(yè)化格格不入，他也對融入其中不感興趣。
片中有這樣兩幕：一幕是夫婦二人說麥子只能任由鐮刀砍任由驢啃，只能干挨著；另一幕是夫婦二人一前一后播種，貴英留下了腳印，老四開玩笑說種腳印來年長出好多腳印該怎么辦，貴英則說腳長在地里就哪都去不了了她可不愿意。老四覺得人確實比只能長在地里的莊稼強，但又覺得就算是人，又能走哪里去呢？根在土地的農民就算去了城市，也會是無所適從的。
無論是只能硬挨的麥子，還是被使喚了一輩子的驢，其實都是在說人，在說沉默質樸的老四。我小時候在《兒童文學》上看過一篇小說《牛是不說話的人》，也遵循了這樣一條線。
電影隱入塵煙觀后感 篇15
“他們像麥子一樣，努力從泥土里掙扎爬起來，可生活沒有給他們希望，他們生于泥土，又回歸泥土，變成了塵，變成了煙，仿佛從來沒有存在一般�！�
今晚本來是要學習的，被這部電影淺淺地打亂了一下計劃。
故事很簡單：馬有鐵（男主）的父親母親大哥二哥去世，在世的親人只有三哥馬有銅，三哥三嫂以及三哥的兒子一家都習慣了吸他“老實人”的血，曹桂英（女主）的哥哥嫂嫂也因為嫌棄這個身體殘疾尿失禁的妹妹一心想把她嫁出去。就這樣兩個苦命的人荒唐地結婚了，拍照的時候，貴英垂著頭。
馬有鐵是熊貓血，一個有錢老板生病需要輸血，開著寶馬車屢次三番地帶馬有鐵去輸血，去醫(yī)院的路上，貴英暈車尿失禁，第二次抽血的時候車座就被貼上了防臟的薄膜�！麄兂槟愕难�，卻還要嫌你臟。
家里的房子被村里拆了，馬老四和貴英沒有地方住，便親手蓋起了房子，自己做土磚，用茅草編房頂，終于房子蓋好了，他和貴英有了自己的家，養(yǎng)豬養(yǎng)雞，種麥耕地，倆人相互扶持，生活漸漸有了起色。村里的女人見他們日子過得越來越好，還“羨慕”過馬老四疼媳婦，只是自己不愿意嫁給他�！纳嫌袀�人，才能活下去。
唯一的三哥打包了兒子辦酒席上的剩菜送到了馬有鐵家給他補身子，并說服馬有鐵依靠自己貧困的身份去城里領一套低價房用于自住。在宣揚他們美好的新生活即將開始的話筒前，貴英遠遠地躲在了馬有鐵的身后。
貴英喜歡看電視，馬有鐵計劃等秋天賣了苞谷掙了錢，就給貴英買一個大電視，帶她去市里的醫(yī)院看病。只是日子好了，身體就垮了，貴英在給有鐵送飯的'路上暈厥一頭栽進了水溝里，村里人沒有一個下去救人，直到馬有鐵撈出貴英冷冰冰的尸體。——西北的荒漠種不出玫瑰，但我對你的愛意猶如小麥花印入皮膚。
貴英死后，馬有鐵賣了所有的糧食，還了春天買種子等的一千五百多塊錢，兩袋土豆，十個雞蛋。生活給了他一束光，又把他唯一的光奪走了，他放走了陪伴他們的驢子，喝了桌子上的農藥，獨享一顆水煮雞蛋，用來壓下農藥的苦，躺在床上，在手上壓下小麥花的印記，或許這才是他思念貴英唯一的表達方式。侄子收走了家里餓死的豬和雞，領走了馬有鐵死亡的一萬多塊錢補助，推倒了他親手蓋的和貴英的房子。直到最后，也只有任勞任怨的瘦驢回頭看了他一眼。
電影的全篇沒有背景音樂，所以那種無聲的壓抑讓我無法哭出來。在我思考“人的善良可以給自己帶來什么？”這個偉大的問題后，偶然聽到了馬頔的南山南，看著屏幕發(fā)呆的我才終于哭了出來。如果他從未見過光，本可以忍受孤獨。如果貴英知道和馬有鐵在一起會這么幸福，拍結婚照的時候會不會笑一笑呢 。
本來我可以潦草地過完這一生，但是沒想到遇見了你。平凡的幸福來之不易，所以我們才要更加珍惜。一個老實人辛苦善良了一輩子，到頭來連一個活下去的理由都沒有，卻成為了別人生長的養(yǎng)料，從此一個人的日子更加難熬。
或許，人是有命數(shù)的。我們來到這個世界上，遇到的人經歷的事嘗過的苦，一樣都不會少，每個人都會經歷沉痛與絕望，但是命運總是把苦難流向了能吃苦的人，把金錢流向不缺錢的人，把愛流向不缺愛的人，老實人好欺負，這連小孩子都知道，命運又怎么會不知道呢。
我會一直孤獨下去，如果我不曾感受過溫暖。珍惜現(xiàn)有的時間和身邊的人，就是命運對我們最大的恩賜。
電影隱入塵煙觀后感 篇16
在我看來，這是一部關于“陪伴”的電影。
在西北某農村，年近四十的馬老四還打著光棍，他一直在哥嫂家做免費的勞動力，可是哥嫂卻嫌棄年齡愈來愈大的他成了累贅，于是以兒子結婚為由，把他趕了出去，不是直接趕，而是給他找了一個女人，以讓他結婚成家的名義把他趕出去。那個女人叫貴英，也是個苦命的人，從小像牲口一樣被人打罵，沒有生育能力，就這樣這兩個村子里最邊緣的人被身邊的親人強行撮合成了夫妻。沒有人想到，平時任勞任怨默不做聲的老四是個心細溫柔的男人，他要攢錢給她買衣服、帶她去醫(yī)院看病，她感受到了從來沒有過的溫暖，兩人一起在田間勞作，一起暢想有房子住、有電視看的未來……可是意外來臨，貴英溺死，逆來順受一輩子的老四也殉情了。
為什么老四能忍受四十年來獨自一人的凄苦，卻忍受不了陪伴了幾年的貴英離去？因為一旦感受過被陪伴的溫暖，就很難再有勇氣面對之前異常冰冷的世界。
為什么陪伴那么珍貴？兩個原本不相干的人，竟然能夠互相理解，互相給予關愛，就像電流與電流接通，會帶來驅散黑暗的燈火通明，也帶來內在的光明。在這光明里，你看清了，有人懂你，你也懂他，而透過你對他的懂，你更懂你自己了。當一個人被人懂，當一個人自己懂自己，他就不是孤獨的，因為有一個懂他的人、懂他的心在看不到的地方與他相知，與他同在。
人生的本質就是孤獨，和是否窮富美丑沒有必然關系，人生充滿了混沌焦灼，人情刻薄冷漠，被理解，被愛，本來就是一件概率很小的事情，一生中能遇到一個互相理解，互相陪伴的人，是多么幸運又浪漫的事。可是經歷后再失去，又是何其的殘忍，這是馬老四殉情的原因，遇到貴英之前的苦并不覺得苦，可是沒有了她的陪伴，人生的.苦沒有了頭，他在世間本來就沒有什么羈絆，唯一的老伙計——那頭驢子，放生了也好，可以不再像他那樣勞苦一輩子，這是他反抗自己命運的形式，也是對貴英短暫陪伴他一程的謝意。
馬老四是不幸的，也是幸運的，不是所有人都能遇到那個能夠撫慰他心靈，理解他的人。貴英也是，她不幸又足夠幸運，她遭別人嫌棄，可是她卻是他的眼中的珍寶、心頭的春意。真正的愛情，不一定是那些偉大的人才能擁有，善良和溫柔的人會遇到。
電影隱入塵煙觀后感 篇17
真，是內容真實；切，是情感真實。所以能夠打動包括我在內的絕大多數(shù)觀眾。故事以八九十年代的西部為背景，而我也是出生的那個年代。
男主馬有鐵和女主曹貴英都是苦命的人，命運讓他們走到了一起，成為了夫妻。
馬有鐵單身大齡貧困，連自己的房子也沒有，但是他淳樸、善良、誠信、勤勞；曹貴英身患殘疾，被家人排斥，但是她從未抱怨，積極樂觀。兩人從最開始的心存芥蒂，到最后的生死相伴，并沒有任何的轟轟烈烈，卻在無數(shù)樸實無華的細節(jié)中體現(xiàn)了他們的愛情。
他們一起借東西、一起下地干活、一起造磚蓋房，一起經歷磨難與冷眼旁觀，但是兩人從未埋怨命運的不公，而是一直保持著那份淳樸與樂觀，相依為命。
他們已經成了彼此的依靠，彼此的光，彼此的希望。經過了他們的努力，他們擁有了自己的糧食、自己的小雞、自己的'房子，似乎一切都在向好的方向發(fā)展，但是麻繩專挑細處斷，厄運專找苦命人。錢都流向不缺錢的人，愛都給了不缺愛的人，苦都留給能吃苦的人，貴英意外去世了。
我相信，他們肯定在某個夜晚徹夜長聊，聊以后每天都可以吃到雞蛋、擁有自己的電視，甚至是擁有自己的孩子，那時的他們對生活充滿了幸福與希望。
如果貴英從未出現(xiàn)，有鐵一直會是那個有鐵，一頭驢，一塊地就是他的一切。然后現(xiàn)在，貴英才是他的一切，貴英的死讓他徹底失去了對生活的希望。有鐵獨自收好好了這一季的糧食，還了兩袋土豆、十個雞蛋和一千多糧種錢，還把陪伴他多年的毛驢放了生，放生時他對毛驢說了一句話：“叫你走都不會走，叫人使喚了大半輩子，還嫌沒使夠嘛，真是個賤骨頭”。這句話不僅是他對毛驢說的，也是對自己說的。在有鐵生命的最后一天，他第一次吃了一個水煮蛋。并非是他想嘗一嘗味道，而是那農藥味道太苦了啊！有幾個線索貫穿著整部電影，燕子窩、紙喜字、小麥花，而它們有著不同的涵義。燕子窩代表希望；紙喜字代表情親；小麥花代表愛情。不僅是劇情，劇中人物的表演、人物的造型、場景的設計以及語言的表達都可以給觀眾帶來很強的代入感，特別是類似我這種80、90年代出生，農村出生的人！
馬有鐵和曹貴英的一生就像《隱入塵煙》這個劇名，清清白白的來，清清白白的走。只有他們彼此在意對方，他們的離去就像兩粒沙子飛入塵煙，永不得尋。
電影隱入塵煙觀后感 篇18
《隱入塵煙》這部電影講述的是兩個被家人拋棄的孤獨的人，在苦難的生活中相濡以沫的愛情�？戳巳危娴挠挚嘤蛛y，無法表達，只是眼淚如洪水泛濫似的掉下來。
說生下來你該是什么命就是什么，如小麥一樣，有的剛長起來，一不小心就被人踩死了；有的成長好，完完整整的被蟲吃掉了；有的長成熟，任人宰割的.被鐮刀的割掉了。很多人的生活也是如此，不應該說是生活，他們那樣應該是生存，在生存中苦苦掙扎著。像別人說的，麻繩專挑細處斷，厄運專挑苦難人，錢都流向不缺錢的人，苦都留給最吃苦的人。
之前看《平凡的世界》就想，現(xiàn)在看了《隱入塵煙》更想知道，人為什么活著，來到這世上是為什么，特別是那些為了生存的人？有人說來體驗，感受的生活，真的是如此嗎？我也不知道為什么，但做了媽媽之后，只知道來到這世上是自己的媽媽帶你來的，給媽媽帶了一份希望和寄托。
電影隱入塵煙觀后感 篇19
在一種文藝性很強，而一路人生更為震撼的敘事中，農村故事影片《隱入塵煙》帶來一曲艱難生活中美麗人性的樸素贊歌，一段農民脫貧中勤奮努力與自為選擇的力量反思。
影片敘事體現(xiàn)了高度的電影化，充分運用鏡頭畫面表達故事內容，語言對話極為簡省。女主角曹貴英一開始就出現(xiàn)，十幾分鐘沒有話，卻在嫂子主導的“相親”場合，呈現(xiàn)出一個農村貧困婦女的不幸命運：長期身患尿失禁，不育難嫁，人生被哥嫂安排，嫁與年近半百的貧困老農“老四”有鐵。鏡頭敘事充滿故事性，直敘到底，平實、樸素而不枯燥，男女主人公的命運始終緊緊抓住觀眾的心。
無語的貴英和寡言的有鐵開始生活在一起。兄嫂制造的窮病結合帶來的并不是一個悲劇式婚姻故事，相反，兩個窮苦不幸的人一開始就都小心翼翼、互相關照。相互的心地善良，使兩人很快走到一起，開始患難與共的生活，而他們的財產和能力幾乎只有善良和勤勞，加上一頭驢。依靠善良和勤勞，有鐵和貴英日復一日地下地勞作，且要改變生活。最主要的情節(jié)是他們在面臨鄉(xiāng)村建設的拆遷中，沒有提出任何要求，而完全用自己的力量蓋起一座土房。同時，村里又一次次要求有鐵獻出自己稀有的RH陰性血，為救治牽連全村土地收益的土地承包商。善良的有鐵沒有二話，一次次平靜地配合，連獻血受贈了衣物也用自己的谷物抵還。蓋房的全過程，從挖土、脫坯、砌墻、伐木、上梁、運草、編席、鋪頂?shù)韧吣救�，有鐵幾乎全靠自己一己之力，僅有的幫手是貴英和驢，用了一個夏天，竟在平地上蓋起一排簡樸漂亮的傳統(tǒng)民居。
平實流淌的生活流，純樸、真實、不煽情、不夸飾，讓日子、生活本身說話，不僅帶來令人感動的敘事，而且突出表現(xiàn)了兩個物質窮困中的農民對自主生活的選擇。在影片中，有鐵在意的不是財富和地位，而是自己選擇的權力。他對親友、鄉(xiāng)鄰做生意的`、打工回來的，生活穿戴變好了，都不在意，甚至對村里為扶貧，也為感謝他多次獻血救人，而獎勵他一套80平方米樓房，也并不開心。他問道：住進樓房，驢和豬、雞怎么養(yǎng)？他對貴英感慨道，我們農民生下來就離不開土地。他和貴英少有的歡樂是在農活中、勞動中，是暴風雨夜兩人為搶蓋辛苦脫成的土坯擠成一團、渾身淋透、倒地大笑，是有鐵看到貴英用茅草編成的小巧草馬而露出的贊賞，是貴英看到有鐵不肯打驢而感到他的心善，是看著小雞長成滿院跑的下蛋雞的歡樂。善良和勤勞是影片塑造男女主人公的最主要內容。他們對辛勞生活的選擇，有許多底層勞動者的樸實善良，與世無爭，影片給出了細致而不乏詩意與哲思的描寫。兩人在給小麥間苗時，貴英除草不小心挖倒了一棵小麥苗，有鐵安慰她，貴英卻把麥苗捧在手里，說這也是一個生命啊，又仔細埋好，細致入微，頗有一點將心比心的人物相通。貴英意外去世后，有鐵萬念俱灰，失去了勞作的奔頭，處理后事中，最后來到跟了他一生的驢身邊，解開韁繩，拍著驢說，替人干了一輩子，走吧，一直看著驢輕快地消失在荒漠。這一組象征性畫面徹底表達了有鐵給自己、給所有生命以生活選擇的愿望。他們選擇中體現(xiàn)的善良是自然的、人民的生產生活所決定的，即在生產活動良性配置中形成的關系善良，而非教化的、編織的善良。影片對有鐵、貴英善良勤勞的細致刻畫，生動反映了藝術創(chuàng)作對人民性的表現(xiàn)深度。這種深度就在于普通勞動者在最困苦的生活中體現(xiàn)出天然的勞動快樂和樂觀生活，折射出生活和歷史就在這千萬平凡人的勞作中創(chuàng)造、延續(xù)；更重要的是，影片在生活的真實性中寫出了底層農民的精神自主性，他們對生活自主、自為的選擇性。樸素、天然的精神自主，成為影片人民性的不一般表現(xiàn)。
在人民性的真摯表達中，影片的重要內涵不是一般地表現(xiàn)農民生活的共同性，而是正視了個別性和共同性的矛盾共存關系，清晰描寫了在農民生活關系中，農民的個人化需求與農村建設、農村發(fā)展的共同性如何融洽地融合問題，提出鄉(xiāng)村建設應該更多考慮農民的個人化意愿、尊重農民的選擇，才會更有生氣活力。在影片中，有鐵、貴英以外的他者，他們的兄長、鄉(xiāng)親、村領導幾乎都沒有人想到過有鐵的意愿、選擇、尊嚴，或是嫌棄，或是要求他們按照他者的要求，要結合、要搬遷、要獻血，而且為了全體村民的利益不斷地獻血，也一定要去住樓房。結果，有鐵夫妻辛苦一個夏天，純手工蓋成的土坯新房，瞬間被拆遷規(guī)劃下的推土機轟然推倒。影片在這里不動聲色中表現(xiàn)了共同性與個人性應該如何和諧統(tǒng)一的嚴肅問題。
有鐵對生產勞動的自主選擇，在艱難困苦中始終善良勤勞，在改變個人命運中的自為努力，表現(xiàn)了勞動者樸素的人性美，同時也帶來現(xiàn)代性條件下，舊有生產方式對人的作用的反思。有鐵的生產方式自由選擇是他應該有的，但他的農活技術早已大大脫離了現(xiàn)代經濟環(huán)境，遠離現(xiàn)代技術生產力。有鐵的造房手藝也無疑是漂亮的，但那些土坯墻、茅草屋頂畢竟都是落伍的，與現(xiàn)代工業(yè)文明的舒適性、進步性無法相比。有鐵、貴英的善良勤勞付出與他們的生活質量相比仍然差距很大。影片因此又實際上反映了僅有善良勤勞還不足以改變生活，實現(xiàn)二人理想，必須要有生產力水平的大幅提高。在貴英不慎落水喪生后，有鐵的技藝和夢想徹底坍塌了。這使人想到萬瑪才旦的電影《塔洛》。影片主人公藏族牧民塔洛在飛快發(fā)展的城市化中也面臨改變命運的渴望，但他除了背誦卻沒有一點適應城市化的技能。結尾是塔洛騎摩托車斷油（也是失去能力的象征）停在公路上，無意義地放起一柱煙花，似是表達對變化世界的無從把握。而有鐵則與侄子一家在影片結尾住進了樓房，給觀眾以一定慰藉，但有鐵渴望的人與自然土地和諧共生的愿望能否實現(xiàn)，則仍然是一個開放的未知。
歌頌艱難生活中善良勤勞的美好人性，直面農村建設中共同性與個人性的和諧發(fā)展，引起人們對新農村和諧發(fā)展的關注思考，男女主人公演員的出色表演，其中導演對非專業(yè)演員表演潛力的藝術性開發(fā)，使素人演員無可替代的生活真實性和劇本的文學深度貼切融合，海清對“遙遠”角色的身心投入、真實演繹，都給《隱入塵煙》帶來豐富的精神意蘊。
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