電影親愛(ài)的觀后感
導(dǎo)語(yǔ)：《親愛(ài)的》講述以田文軍為首的一群失去孩子的父母去尋孩子以及養(yǎng)育被拐孩子的農(nóng)村婦女李紅琴如何為奪取孩子做抗?fàn)幍墓适�。下面是小編為您�?zhǔn)備的電影親愛(ài)的觀后感，供您參閱。
電影親愛(ài)的觀后感1
前段時(shí)間我看了《親愛(ài)的》這部電影，這是一對(duì)已經(jīng)離婚的夫妻，有一天，他們的孩子鵬鵬突然不見(jiàn)了，為了尋找孩子他們遇到了很多不平凡的事情。
當(dāng)鵬鵬的父親在網(wǎng)上發(fā)布了尋子視頻后，很多人因?yàn)殄X(qián)，不斷的打電話給孩子的父親，但是每一次打電話的人都是騙子。當(dāng)父親帶著希望去見(jiàn)兒子時(shí)，總是失望的回歸。我覺(jué)得，當(dāng)一個(gè)人騙你說(shuō)孩子就在不遠(yuǎn)處但你卻見(jiàn)不到時(shí)，心里那沉重的石頭就不會(huì)墜落，只會(huì)讓你覺(jué)得尋找孩子還有希望。到了后面沒(méi)人騙自己了，就覺(jué)得眼前一片迷茫，猶如大海撈針，不知去哪能找到孩子。
當(dāng)鵬鵬的父母費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦好不容易找到孩子時(shí)，心里百感交集，當(dāng)他們看到：離開(kāi)自己三年的孩子，因?yàn)闀r(shí)間的消磨，孩子已然不認(rèn)識(shí)他們了。孩子對(duì)父母說(shuō)的第一句話就是：“警察叔叔，快把他們抓起來(lái)”。他們?nèi)齻�(gè)熟悉的陌生人就這樣互相對(duì)視著。
出了警察局，這位堅(jiān)強(qiáng)的父親瞬間淚流滿(mǎn)面，已經(jīng)找到了孩子，孩子卻又不認(rèn)識(shí)父母了，這對(duì)每一個(gè)父母來(lái)說(shuō)都是殘酷的。
而鵬鵬的養(yǎng)母為了要回身在福利院的吉芳，曾多次找到福利院的院長(zhǎng)，要求見(jiàn)一面吉芳，可是都被拒絕了，就為了見(jiàn)一面吉芳，她爬上了電線桿，與養(yǎng)女通話。
雖然這兩個(gè)孩子不是她親生的，但是她已經(jīng)做到了一個(gè)母親的責(zé)任。
這部電影讓我感受到了那一對(duì)“夫妻”和那一位養(yǎng)母對(duì)孩子的窮追不舍的偉大的愛(ài)。
電影親愛(ài)的觀后感2
去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。看到田文軍夫妻找到孩子的瞬間，惹得眼淚打轉(zhuǎn)，當(dāng)聽(tīng)到孩子一直在叫別人媽媽?zhuān)静徽J(rèn)識(shí)自己父母，田文軍站在臺(tái)階歇斯底里連聲音都沒(méi)有的哭泣。一路尋子路上，被騙過(guò)，被說(shuō)是瘋子，甚至到最后，覺(jué)得有人騙你，那竟也是一份希望，可怕的是連騙子都要放棄了。
倒垃圾也要扛著兒子一起去，這份“怕失去”的感情到底深到了哪里？田鵬第一次拉住媽媽的手，魯曉娟難以抑制的熱淚，種種畫(huà)面沒(méi)有刻意去催淚，卻以深扎痛點(diǎn)，欲罷不能，難過(guò)的心情，從昨晚看完電影之后一直持續(xù)到今天。
也不知道自己在整個(gè)觀影過(guò)程中，哭了幾次，我只知道，我現(xiàn)在依舊難過(guò)。整個(gè)過(guò)程里，田鵬從一個(gè)不懂事的小孩，到叫趙薇飾演的角色媽媽?zhuān)俚街匦禄氐接H生父母身邊，孩子如同換了一個(gè)人，懂了一點(diǎn)事的田鵬不愿再叫魯曉娟媽媽?zhuān)慌c他們交流，只記得自己還有一個(gè)妹妹，看得太揪心，太難過(guò)。
時(shí)隔太久，或許很多很多被拐賣(mài)的孩子都沒(méi)有回到自己父母身邊……
李紅琴的一根筋，無(wú)非是要完成她成為“母親”的渴望，而且有著此類(lèi)女人所特有的不擇手段，她挪用了自己的身體，去與他人茍合，這才發(fā)現(xiàn)自己具備當(dāng)母親的資本。影片就此戛然而止。李紅琴的悲愴在于，成為一個(gè)母親，并不由她天然的生理結(jié)構(gòu)所能決定。她掏心掏肺的尋親之旅，變得虛妄、空洞、起碼是無(wú)所適從。影片最后的鏡頭緩緩地拉開(kāi)，李紅琴被猝不及防的傷痛所籠罩，也就有了“一條道跑到黑”的深深回味。
不光是李紅琴，那些孩子和那些孩子的父母，以及未來(lái)的父母和將要出生的孩子。他們最基礎(chǔ)的人倫變得模糊，無(wú)處安放的親情在忙、盲兼?zhèn)涞默F(xiàn)代化步伐中，一步步走向扭曲和變形。官僚機(jī)構(gòu)的強(qiáng)硬作風(fēng)，利欲熏心、軟硬兼施的民間暴力，集團(tuán)化的自我催眠，形成了當(dāng)下中國(guó)，既人人自危，又不知該何去何從……
對(duì)人販子的恨，實(shí)在太深。
沒(méi)有買(mǎi)賣(mài)，就沒(méi)有拐賣(mài)！
電影親愛(ài)的觀后感3
看完之后《親愛(ài)的》最大的感覺(jué)是，陳可辛對(duì)這部電影、每個(gè)角色的評(píng)價(jià)都無(wú)比到位�？赐曛缶蜁�(huì)知道他為什么說(shuō)黃渤的表演非常準(zhǔn)確，為什么說(shuō)趙薇的表演是神來(lái)之筆，為什么會(huì)說(shuō)這是一部溫暖的電影。
其實(shí)除了黃渤之外，這部電影的每個(gè)演員應(yīng)該說(shuō)都非常準(zhǔn)確。因?yàn)榫巹》浅５膮柡�，無(wú)論筆墨多少，幾乎給了每個(gè)角色一個(gè)非常完整并且立的住的表達(dá)，郝蕾、張譯、佟大為，劇本給了他們非�？坦堑男〖�(xì)節(jié)，讓他們的角色躍然紙上。甚至福利院院長(zhǎng)、派出所警官、法院法官，都通過(guò)寥寥數(shù)筆，讓人清晰的看到他們的立場(chǎng)乃至風(fēng)骨。
除了李紅琴。
故事發(fā)展到李紅琴這里，如果別的導(dǎo)演來(lái)拍，大概就可以結(jié)束了，而這部電影，也可以改名叫《打拐》了。但是導(dǎo)演和編劇的野心不止于此，他們不是僅僅想讓觀眾看到一個(gè)值得同情但距離我們遙遠(yuǎn)的故事，他們想讓觀眾看到這個(gè)世界的全貌，殘酷但也有溫暖，讓人無(wú)論經(jīng)歷了多少苦難，仍然有活下去的勇氣。所以李紅琴單純善良，無(wú)依無(wú)靠，卻同樣的執(zhí)著勇敢，溫柔包容，為了所愛(ài)的人可以義無(wú)反顧無(wú)怨無(wú)悔。
李紅琴最初幾乎是站在劇中所有角色的`對(duì)立面的，甚至包括后來(lái)幫助她的高夏，她跟劇中所有的角色都有激烈的沖突，她就像土地一樣，吸收了所有的懲罰和怨恨。但是與我們印象中的那種社會(huì)底層動(dòng)輒以死抗?fàn)幍谋椴煌�，她這個(gè)角色的身上帶著濃濃的“文明”氣息，她知道找派出所開(kāi)證明，她知道找律師，她知道用她僅有的資源去最大限度的在合法的范圍內(nèi)交換她想要得到的東西，盡管可以想象她在知道的過(guò)程中經(jīng)歷過(guò)多少困難，但是她的一切，都讓這個(gè)故事沒(méi)有陷入一個(gè)死結(jié)，讓所有人都看到，用另一種方式處理，可能事情就是另一種面貌，而任何你不理解的人或事，其實(shí)都有你不了解的一面。
如果說(shuō)電影對(duì)于其他角色是精工細(xì)畫(huà)，到了李紅琴這里卻幾乎是潑墨寫(xiě)意了。因?yàn)檫@個(gè)角色，要承載的意義太多，任何的小細(xì)節(jié)，都會(huì)流于刻意。而她的命運(yùn)，是所有觀眾可能都不敢想像，不敢代入的，每個(gè)人處于那個(gè)位置可能都會(huì)不知所措。所以導(dǎo)演就讓觀眾遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著她，幾乎沒(méi)有正面近距離的特寫(xiě)和小表情小細(xì)節(jié)，全部都是斜側(cè)面或者全景。角色的性格基本上全靠演員對(duì)角色狀態(tài)的精準(zhǔn)把握來(lái)表達(dá)。這種時(shí)候，趙薇對(duì)角色深刻的理解能力就發(fā)揮了她最大的效力，她整個(gè)人就在李紅琴的狀態(tài)里，而不僅僅是某一種情緒里，真實(shí)的東西總是最有力量，她的表演就是真實(shí)到只言片語(yǔ)就讓你看到她的心。
有人說(shuō)，李紅琴這個(gè)角色有點(diǎn)演技都能演。用演的，我相信有人能演出她的單純善良，有人能演出她的執(zhí)著堅(jiān)強(qiáng)，有人能演出她的溫柔包容，但是把這一切都能融為一體，把角色變成一個(gè)這樣有血有肉，豐富又可信的角色的，我相信對(duì)所有女演員都是一個(gè)挑戰(zhàn)，因?yàn)�，這不是僅僅靠“演”就可以的。這還需要演員有一顆充滿(mǎn)同情包容的心。而如果李紅琴這個(gè)角色沒(méi)有如今趙薇演出的效果，那么田氏夫婦的失子之痛如何修復(fù)、高夏的勢(shì)利狡黠如何救贖，乃至韓總的執(zhí)拗尋子如何釋?xiě)眩际チ丝尚诺牧α�，而電影，也失去了這層溫暖的底色。
可以說(shuō)，只有看懂了李紅琴，才是看懂了電影。
電影親愛(ài)的觀后感4
親愛(ài)的第一支預(yù)告，大概看哭了不少觀眾，但看過(guò)電影后，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，那不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲，不一定讓人落淚，但那種沉重會(huì)直戳心靈；有些希望，不一定讓人開(kāi)懷大笑，但總會(huì)有一絲陽(yáng)光不經(jīng)意地落在眉梢�！队H愛(ài)的》就是這樣一部電影。就像黃渤說(shuō)的，“這個(gè)電影有一只手，是深深地伸到你的胸膛里，會(huì)觸碰到你的心靈�！�
《親愛(ài)的》當(dāng)然不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，但每個(gè)人都可以透過(guò)這部電影看到社會(huì)的群像，看到自己內(nèi)心的焦慮和對(duì)親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實(shí)是每個(gè)人從生活中都能感受到、理解到的。然而這不僅不是一個(gè)普遍發(fā)生的故事，它也不單純?cè)谥v述孩子的丟失和尋找，還折射出了社會(huì)中人們內(nèi)心某種東西的丟失和尋找。人來(lái)人往，我們迷惘，我們失去，我們的“家”究竟在何方？
電影里，田文軍說(shuō)“憑什么我要認(rèn)命”，就是這股勁讓他拼命尋找，不言放棄，唯有把“希望當(dāng)飯吃”，他才能在失去幾乎所有的時(shí)候，還能“不認(rèn)命”地盼望著找回一點(diǎn)點(diǎn)的尊嚴(yán)。找到鵬鵬那天晚上，他在派出所的樓梯間痛哭，那是3年來(lái)他第一次落淚，那就像憋了長(zhǎng)長(zhǎng)的一口悶氣，終于終于爆發(fā)，面容抽搐，聲嘶力竭，沒(méi)有吐出如何一個(gè)字，但我們完全能夠感受到，這幾年，他活得有多累。黃渤的表演太有爆發(fā)力了，在靜默中，給予我們心靈重重地一錘，雖然沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)這般痛苦，但是看著他抱頭痛哭，我們似乎能突然明白，他拼命尋找的何止是鵬鵬，只有把鵬鵬帶回來(lái)，他的家才在，他才能“回家”。
魯曉娟丟失的也不僅是鵬鵬�！安徽J(rèn)命”的她為了往上爬，和田文軍離婚，組建了一個(gè)中產(chǎn)家庭。但在丟失了鵬鵬之后，她終于發(fā)現(xiàn)，其實(shí)身份、金錢(qián)是無(wú)法對(duì)抗這樣一個(gè)痛苦的，她一直想擺脫人下人的身份，倒頭來(lái)卻發(fā)現(xiàn)丟掉了自己。這實(shí)際上，跟很多我們身邊的人都很像，只是活得太匆忙，以至于沒(méi)法停下腳步去看看原來(lái)的自己，再看看現(xiàn)在的自己。失去鵬鵬，她又變得跟田文軍一樣了；尋找鵬鵬，其實(shí)是她自我重建的過(guò)程，重新回到她出發(fā)時(shí)的狀態(tài)。面對(duì)本能痛苦，外在的不可能幫助到什么，只有重新建立內(nèi)心，才可以去對(duì)抗、甚至超越這個(gè)痛苦。電影里雖然沒(méi)有一個(gè)最終的結(jié)案，但我們顯然能感受到，魯曉娟“回家”了。
韓德忠，沒(méi)想到很多人都提到了他。他在電影里，其實(shí)是一個(gè)沒(méi)有“回家”的角色，他失去太多，以為能夠借幫助大家來(lái)獲得救贖，但到頭來(lái)發(fā)現(xiàn)，尋找太累，最終還背叛了眾人。電影里，他在“回家”這條路上似乎越走越遠(yuǎn)，最后發(fā)現(xiàn)錢(qián)抹不掉他那些不堪的過(guò)去，更抵不上一張死亡證明。
《親愛(ài)的》是一部好電影，但它需要我們靜下心來(lái)，去接受故事的牽引。我們都太焦慮了，以至于無(wú)法意識(shí)到自己丟掉的是什么。絕大部分的人都不會(huì)有電影里面那些人物的經(jīng)歷，但是光影的魅力，就可以讓我們?cè)趦蓚�(gè)多小時(shí)內(nèi)，去感受另外一場(chǎng)人生，然后審視自己。電影的深度不在于導(dǎo)演或編劇將細(xì)節(jié)挖得多么深入，而在于，它落在我們的心頭到底有多重。陳可辛導(dǎo)演的電影，不會(huì)有絕對(duì)的好人與壞人，也不會(huì)給予大家一個(gè)明確的答案，他就是一個(gè)旁觀者，鋪開(kāi)了一切的問(wèn)題，讓我們自己去尋找“回家”的路。
離家的路有千萬(wàn)條，回家的路只有一條。希望我們都在那唯一一條路上。
【電影親愛(ài)的觀后感】相關(guān)文章：
電影親愛(ài)的觀后感01-16
親愛(ài)的觀后感09-19
《親愛(ài)的》觀后感12-05
電影觀后感01-15
電影觀后感06-16
《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》觀后感02-22
《親愛(ài)的弗蘭基》觀后感05-10
親愛(ài)的小孩觀后感09-25
《親愛(ài)的》觀后感650字08-02