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《敦刻爾克》觀后感：生命的名義
生命的名義
--《敦刻爾克》觀后感
江南布衣 拾貝閣外
二戰(zhàn)，歐洲戰(zhàn)場，從時空轉(zhuǎn)換上將重要的地名進(jìn)行排序的話大約是馬其諾防線--敦刻爾克--倫敦--列寧格勒--斯大林格勒--諾曼底--柏林，在英美電影史上，除了象征著失敗和撤退的敦刻爾克很少被搬上過銀屏之外，其他地方展現(xiàn)盟軍英勇善戰(zhàn)，無畏犧牲的電影已經(jīng)被無數(shù)次地演繹和重現(xiàn)在觀眾面前，這次美國著名導(dǎo)演克里斯托弗.諾蘭將這十幾天驚心動魄、爭分奪秒的戰(zhàn)略大轉(zhuǎn)移的故事拍成了一部能與斯皮爾伯格《拯救大兵瑞恩》相提并論的電影，不，從某種意義上來說諾蘭已經(jīng)超越了他的前輩斯皮爾伯格，故事情節(jié)在三條時間軸線上齊頭并進(jìn)，用一種幾乎令人眼花繚亂的剪切手法，將一個看似沒有多少閃展騰挪空間的簡單故事變得豐滿而耐人尋味。
對《敦刻爾克》抱有戰(zhàn)爭宏達(dá)場面，希望能夠看到類似于《拯救大兵瑞恩》開場中展現(xiàn)的血腥刺激戰(zhàn)爭場景的觀眾估計會大失所望了，諾蘭沒有俗套地模仿斯皮爾伯格，直接去變現(xiàn)兩軍交戰(zhàn)的火爆場面，而是另辟蹊徑。影片中沒有槍林彈雨，沒有殘肢斷臂，連敵人德軍的影子都沒有看到幾個，然而，戰(zhàn)爭的硝煙的刺鼻氣息與戰(zhàn)爭殘酷而慘烈的一面一樣展現(xiàn)得淋漓盡致。
第一條時間軸是海灘一周。兩個丟盔棄甲，槍都不知道丟到哪里去的士兵，從前線撿回一條命后來到了敦刻爾克海灘，與無數(shù)同樣失魂落魄，心急如焚的其他軍人一樣希望立刻撤離隨時可能被德軍消滅的狹長海灘一隅。求生是每個人的本能，雖然說作為軍人需要攻城拔寨，流血犧牲，視死如歸，但是，生存下來有時候會比犧牲更加重要，兩個從來沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的年輕人從死人堆里僥幸活了下來，所以，他們想方設(shè)法要登上軍艦，生存、回家，不管采取什么手段。換上英軍服裝的法國士兵吉布森和遭受炮擊后心存恐懼的英國士兵湯姆都不是反面形象，他們只是害怕，他們求生的本能讓他們做出或許有點出格的事情。諾蘭讓戰(zhàn)爭回歸人性的本能，那就是希冀生存，哪怕是一點點希望，求生就是正義，回家就是勝利。
第二條時間軸是游艇一天。作為平民的船長道森，響應(yīng)祖國的號召，帶著自己的兒子和兒子的朋友，駕著自家的游艇“月光石號”橫渡英吉利海峽去營救被困在敦刻爾克的同胞。船長的義無反顧，兒子看到敵機時候的害怕與驚慌，年輕水手喬治的興奮與自豪，讓人看到在戰(zhàn)爭面前一個無所畏懼的民族，一群視死如歸的平民，他們把自己的生命置之度外，冒著可能被德軍飛機炸沉的危險，去營救另外一群生命，人性的光輝閃耀。當(dāng)然，更有那個被他們救起來神經(jīng)錯亂的士兵墨菲，戰(zhàn)爭在他心里留下了幾乎永遠(yuǎn)抹不去的創(chuàng)傷，對他來說英吉利海峽對面的敦刻爾克就是人間地獄，他只是不想再回到那個地獄，因此還失手將年輕水手喬治推搡倒地而死。但是，最終墨菲被船長的堅毅，飛行員的勇敢以及士兵們的強烈的求生欲治愈了心靈的傷痛。影片最后有一個小小的細(xì)節(jié)，那就是回到英國的墨菲衣冠整齊地走進(jìn)報社，第二天船長和兒子就在報紙上看到了頌揚年輕水手喬治的報道，稱之為“英雄”。人性的光芒在這里升華了，一條生命換回了另一條生命的重生，不得不佩服諾蘭在細(xì)節(jié)上的處理爐火純青，天衣無縫！
第三條時間軸是空中一小時。三名英國皇家戰(zhàn)斗機飛行員駕駛?cè)軕?zhàn)機升空迎敵，他們是敦刻爾克海灘上心急如焚，等待回家士兵生命的空中“守護(hù)神”。大家都知道，現(xiàn)代戰(zhàn)爭，制空權(quán)至關(guān)重要，中國抗日戰(zhàn)爭的悲壯和慘烈的主要原因就是中國在戰(zhàn)爭剛剛開始沒幾個月空軍就喪失殆盡，后來才有了陳納德的“飛虎隊”，太平洋戰(zhàn)爭全面爆發(fā)之后又有了美國人支持的全新空中力量，戰(zhàn)爭局勢才慢慢扭轉(zhuǎn)。一覽無遺的海灘，毫無遮攔的大海，沒有空軍的拼死保護(hù)，英法盟軍的士兵就是德軍戰(zhàn)斗機的活靶子，英軍的軍艦就是德國轟炸機練習(xí)投彈的最好道具。三名勇敢的飛行員以其高超的駕駛技術(shù)，不怕犧牲的貴族精神，擊落了一架又一架敵機，讓焦急等待的士兵們看到希望，生命的希望。在明知燃油已經(jīng)不足的情況下，堅持不返航，依然朝著敦刻爾克的方向飛去，在失去動力之后，影片以浪漫主義的表現(xiàn)手法，超現(xiàn)實主義的夸張意境，不可思議的情節(jié)安排，將一名英國飛行員的壯舉刻畫得入木三分，讓觀眾留下了極其深刻的印象，螺旋槳不再轉(zhuǎn)動的飛機就像一只折翼的大鳥，雖然不能再拍打翅膀，但是依然展翅翱翔，這個鏡頭將會成為空戰(zhàn)影片的經(jīng)典。
《敦刻爾克》與《拯救大兵瑞恩》看上去都是英雄主義的贊歌，本質(zhì)上都體現(xiàn)了對每個平凡生命的尊重，那就是西方社會一向遵循的“救一人就是救世界”的信念而恪盡職守的果敢與單純。懦弱也好，勇敢也罷，貪婪也好，正義也罷；恐懼也好，堅定也罷。為了逃生，一群英國士兵要將一個法國士兵趕出船艙；將軍在送走最后一個英國士兵之后堅毅地敬禮致意后依然留下來幫助法國軍隊撤退；飛行員緊急迫降后非常從容地?fù)p毀飛機，然后帶著一絲輕蔑的笑意迎接德軍的到來。《敦刻爾克》在每個細(xì)節(jié)上處理得都非常精致，短短兩個小時不到的影片在三根情節(jié)主線的穿插交匯中把觀眾牢牢地抓住，不敢有一絲松懈。諾蘭的成功就是將《敦刻爾克》拍成了具有中國水墨畫特質(zhì)的錯落有致與層次分明，著墨不多的畫卷上表現(xiàn)出來的意境卻是氣象萬千，展現(xiàn)出來的內(nèi)容卻是層出不窮，不像他的前輩斯皮爾伯格在表現(xiàn)戰(zhàn)爭時候濃彩重抹的水彩畫，線條分明，色彩濃郁，或許，這就是諾蘭風(fēng)格戰(zhàn)爭影片的發(fā)軔之作吧！
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