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課例將進(jìn)酒觀后感
這次課鄭老師為我們放了程翔老師《將進(jìn)酒》的課例,想讓我們看到一種有別于傳統(tǒng)的講解模式的古詩(shī)教學(xué)方法。看完之后,我確實(shí)被深深地觸動(dòng)了:原來古詩(shī)是可以這么教的。其中給我印象最深的,便是吟誦對(duì)喚醒學(xué)生情感體驗(yàn)?zāi)酥翆?duì)整堂課的推動(dòng)作用。
程老師對(duì)學(xué)生吟誦的第一次指導(dǎo)是在學(xué)生自主朗誦之后,他的要求是:想象一下李白作詩(shī)時(shí)的情境,然后重讀詩(shī)歌。對(duì)情境的想象,是一個(gè)建構(gòu)的過程,是學(xué)生先前的經(jīng)驗(yàn)和眼前的文本之間建立關(guān)系的過程。也就是說,學(xué)生之前并未接觸過《將進(jìn)酒》,在這個(gè)過程中,他們必須把自己之前學(xué)過的關(guān)于李白和他的詩(shī)歌的知識(shí)回想一下,然后結(jié)合初讀詩(shī)歌的感受做出評(píng)判。這個(gè)過程不僅是知識(shí)的聯(lián)結(jié),而且還涉及到學(xué)生與詩(shī)人情感的聯(lián)結(jié),其直接的效果便是學(xué)生對(duì)整首詩(shī)感情基調(diào)的掌握,所以,這一環(huán)節(jié)是整節(jié)課的底色。
第二次指導(dǎo)是針對(duì)吟誦本身,即節(jié)奏方面。程老師指出:吟誦要有輕重緩急,這取決于詩(shī)歌的句讀和情感的節(jié)奏。這一環(huán)節(jié)是在把握了全詩(shī)的感情基調(diào)之后進(jìn)行的,也是學(xué)生對(duì)于詩(shī)人情感律動(dòng)的進(jìn)一步揣摩。因而讀出來的輕重緩急并不是一個(gè)形式,而是充分顧及到內(nèi)容、情感之后的對(duì)詩(shī)歌本身的二度創(chuàng)造。
第三次指導(dǎo)和前面兩次不同的地方在于,它更多地融入了情感體驗(yàn)。這個(gè)體驗(yàn)不光是老師的,更重要的是,學(xué)生也主動(dòng)地和大家分享他們的體驗(yàn)。比如一位同學(xué)朗讀詩(shī)的前四句后,程老師講:“黃河之水天上來,我怎么聽到是從地上來的?天上來是一種什么感覺?”學(xué)生頓時(shí)明白:“天”字得讀得高亢一些,這樣才能真正讓人感到它來自高空。在此,學(xué)生對(duì)李白詩(shī)歌“豪放”的體驗(yàn)又加深了一層,這種體驗(yàn)也隨著他的朗誦外化了出來。再如第三句“高堂明鏡悲白發(fā)”,老師緊扣“悲”字,讓學(xué)生自主解讀為何“悲”。學(xué)生根據(jù)自己的閱讀體驗(yàn)答出“時(shí)光飛逝,壯志難酬”之后重讀詩(shī)歌,感覺自然和之前大不一樣。在這個(gè)過程中,學(xué)生還可以得到另一個(gè)閱讀經(jīng)驗(yàn),即由于詩(shī)歌含蓄蘊(yùn)藉的特點(diǎn),要學(xué)著從細(xì)微處體察詩(shī)人的感情。
在整首詩(shī)的教學(xué)過程中,吟誦發(fā)揮的作用是顯著的,它為學(xué)生感悟詩(shī)歌奠定了基礎(chǔ),參與著學(xué)生對(duì)詩(shī)歌的二度創(chuàng)造,最后,喚醒了學(xué)生的情感體驗(yàn)。從信息論的角度講,吟誦包括了信息的輸入和輸出兩個(gè)階段。輸入主要靠的是視覺通道,輸入的內(nèi)容是漢字的形體,詩(shī)歌的句讀,這些信息經(jīng)過大腦加工之后,和已有的知識(shí)聯(lián)系會(huì)產(chǎn)生對(duì)詩(shī)歌新的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn),這個(gè)理解就通過吟誦傳達(dá)出來,也就是詩(shī)歌節(jié)奏,情感的外化,之后又加強(qiáng)了學(xué)生對(duì)于詩(shī)歌的理解。這是一個(gè)互動(dòng)的過程。可見,吟誦是加深理解,喚醒情感體驗(yàn)的有效手段。
語文是具有生命力的,語文課也應(yīng)該是一個(gè)充滿生命體驗(yàn)的旅程,這種體驗(yàn)是師生基于人生經(jīng)歷的抒發(fā),而不是權(quán)威解讀的副產(chǎn)品。吟誦就是獲得情感體驗(yàn)的好方法,我們?cè)谥蟮膶W(xué)習(xí)和教學(xué)中可以發(fā)揮它的優(yōu)勢(shì),從而更好地感受古典詩(shī)歌的魅力。
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