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《藝伎回憶錄》觀后感
藝妓回憶錄是一個(gè)愛(ài)情故事，千代子很幸運(yùn)，有兩個(gè)男人愛(ài)她。一個(gè)從她12歲起愛(ài)她18年最后得到了她，另一個(gè)從她15歲起愛(ài)她15年，最后放棄了她。這兩個(gè)人是一起創(chuàng)業(yè)的同事，一個(gè)是董事長(zhǎng)一個(gè)是總裁。董事長(zhǎng)因?yàn)樘谝馑暮献骰锇椋栽诳偛梅艞壡�，一直沒(méi)有表達(dá)。而千代子從12歲起就愛(ài)上董事長(zhǎng)。有點(diǎn)象個(gè)童話故事。小百合對(duì)愛(ài)的追逐，從那杯甜冰開(kāi)始，她余生所做的一切都是為了接近她心中的那個(gè)男人（會(huì)長(zhǎng)）。而事實(shí)上，故事結(jié)束前，小白和總共見(jiàn)到那個(gè)男人也沒(méi)幾次，她卻能如此堅(jiān)定不移地忠于她內(nèi)心的感情。甚至可以這樣說(shuō)，她的整個(gè)人生不過(guò)是在橋上的那幾分鐘邂逅上的。這就是典型東方人的愛(ài)情，電光火石間的莫名一瞬能讓她傾其一生。
第一次看這部作品的時(shí)候，吸引我的，絕對(duì)是“藝妓”二字。不同于西班牙女人的熱烈奔放，東方文化孕育之下的女性往往蘊(yùn)含更為內(nèi)斂的智慧。
藝妓也是幸運(yùn)的，她們身著日本最高貴的和服，每一件都是一副藝術(shù)品，她們接觸的都是上層社會(huì)的人士，所以她們?cè)诿咳盏慕涣髦杏?xùn)練了不凡的談吐，她們的一舉一動(dòng)都散發(fā)著優(yōu)雅的美感，讓人投影驚羨的目光。在日本，藝妓的社會(huì)地位并不低，可以說(shuō)許多窮苦人家為女兒被選上做藝妓而驕傲，藝妓同樣也是女性走向上層社會(huì)的捷徑。這一點(diǎn)在伊藤博文時(shí)期最為凸顯，當(dāng)時(shí)日本6個(gè)內(nèi)閣大臣，有兩名是女性，他們都是藝妓出身。
藝妓的一生可以說(shuō)是悲哀的，藝妓從小就被賣到置屋里，十年所學(xué)的一切可以說(shuō)表面上是一門藝術(shù)，然而究其實(shí)質(zhì)不過(guò)是為了滿足男人的欲望，被窺視、被保護(hù)。她們的工作是到茶屋陪客人聊天，舞蹈。這就注定了藝妓一生都要依附著男人而生存。
“你無(wú)法告訴太陽(yáng)多照一些陽(yáng)光，也無(wú)法告訴雨水不要再下了，對(duì)男人來(lái)說(shuō)，藝妓只能做半個(gè)妻子。我們?cè)诤谝菇蹬R時(shí)成為人妻，并從如此之多的刻薄中學(xué)會(huì)善良�！�
紀(jì)伯倫說(shuō)：”有限的愛(ài)情要求占有對(duì)方，而無(wú)限的愛(ài)情則是只要求愛(ài)的本身。”小百合的愛(ài)情屬于后者。有限的愛(ài)情固然風(fēng)流，可惜不夠真心，雙方都限制這自己的付出。無(wú)限的愛(ài)情擁有執(zhí)著，這是值得尊敬的一種忠誠(chéng)和堅(jiān)守，但有時(shí)候執(zhí)著卻意味著對(duì)未知未來(lái)所蘊(yùn)含的種種機(jī)會(huì)之否定，這或許是更大的損失。世人無(wú)法說(shuō)清哪一種愛(ài)情更為高貴，《藝妓回憶錄》這一本書(shū)吸引人的地方也不是愛(ài)情，翻開(kāi)這本書(shū)你會(huì)有一種親切感，或許是兩種文化太相像的原因。
《洛杉磯時(shí)報(bào)》是這樣評(píng)價(jià)它的：《藝伎回憶錄》是一場(chǎng)勇敢的表演，一部提供了生動(dòng)視角的處女作，引領(lǐng)你進(jìn)入一個(gè)大半已經(jīng)失落的隱秘世界。高頓敘述了一個(gè)讓人目眩神迷的故事……藝伎能自然而然地引人入勝，喚起某種從容的情欲。因而，在如今這么一個(gè)欲望賁張、百無(wú)禁忌的時(shí)代，當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)作者以充滿智慧的坦誠(chéng)和優(yōu)雅刻畫(huà)這樣一個(gè)人物時(shí)。是何等愉悅啊……對(duì)于任何作家而言，這部小說(shuō)都堪稱成就非凡，不過(guò)，對(duì)于一位文化差異顯著的白人男作家而言，更為難得。
如果你對(duì)藝妓有興趣，翻閱這本藝妓回憶錄是上上之選。
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