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軟埋讀后感
軟埋讀后感（一）
《軟埋》這本小說是無意間看見了一篇推薦文章，才動了買來看看的想法，據說是20萬字的長篇小說，推薦人說是一部不錯的小說，而且面臨國內因為敏感因素下架的處置，我覺得還是不必花費心思去找網絡盜版看了，索性趁著下架前買一本看看，也算是對作者的一點點支持吧！
整本書看完花了大約9個小時，若從文學的角度看，1949年后國內值得看的書不多，能看到和想看的書更少，巴金自從文革開始就幾乎沒有作品了，至于同樣活了100多歲的楊絳先生的散文，恕我直言，兩個百歲先生的文采就不評價了。值得看的書，除了躲在香港的張愛玲那兩本《秧歌》和《赤地之戀》與《軟埋》算是同一時期的同一題材的書可看，似乎也沒什么口號和贊歌之外的內容了。
《軟埋》的作者是生在新中國，長在紅旗下的55年生人，知青一代，紅衛(wèi)兵小字輩一代，所受的教育是純粹新中國式教育，那個年代的人，要求他們（她）能有什么文采無疑是太苛刻，能把事情說清楚，說實話，說明白也就不錯了，所以說這本書但從文學的角度看，整體構思粗糙，人物凌亂，視野狹窄，區(qū)區(qū)十幾個空白無力的人物，反復重復的無病呻吟的記憶痛苦，隱晦的來來回回的表達的不過就是一個簡單的過程--土改的一個記憶片段，僅此而已。
《軟埋》從歷史題材來看，還是值得肯定的，這也許就是為什么傳言要下架的主要原因吧！正是書里隱晦的提到了土改，也就是1952年前后幾年的運動，并沒有提及1940年代中期的土地革命，也沒有明確表達土改運動本身的事例，沒有經歷過的80后，90后的幾代人，假如不了解土改的歷史資料和背景，這本書是看不懂的，換句話說這本書大體上就是寫給60后這一代人之前的人看的，因為這一代人是文革尾期出生的人，多少對土改還有一定的了解，這本書的目的也不過是讓60后之前的人反思歷史而已，面向的讀者群還是很有限的，但畢竟是開了一個隱晦的頭，至于走到哪一步，誰又知道呢？
我們是一個健忘的民族，一個記吃不記打的種群，我們能傳承“貴妃餅”的做法和氣派，也能編造美國人聽了都一臉懵逼的“加州牛肉面”的菜單，可我們記不住滿清入關時留發(fā)不留頭的遍地傻逼骷髏的教訓，也記不住明朝方孝孺殺十族又如何的二逼迂腐和自私以及對滿大街的街坊鄰居和弟子生命的漠視，也記不住大清帝國崩塌，民國建立剪辮子時二逼愚蠢的留戀和抵抗，這么低智的種群即使是動物界也很難找到同類。
《軟埋》這本書里最閃光的的詞匯我想也就是這么一句話：“我們活著的人都被時間軟埋了”。這句話看得懂的人，數量也不大，書的讀者群受眾面也較小，書的內容真的沒什么太多可讀之處，就如巴金先生的作品，楊絳先生的散文去談文學審美一樣純粹是浪費時間，民國之后無大家，這句話不是對民國有多懷戀，民國時期也不是什么好光景，北洋時期的亂，民國時期的散，也沒什么太多的值得留戀的，也不過就是言論自由的環(huán)境好一些罷了，僅此而已。
《軟埋》觸碰了兩個地方，土改的隱晦回憶，活著的時間軟埋，而這些恰恰是一個健忘民族的痛處，一邊是不斷的想忘記，一邊是不停的有人想揭開舊疤痕。土改是土地革命的續(xù)集，核心目的不是土地的分配，也不是貧富的階級仇恨和階級斗爭，那個年代需要一份入股合同，不過是如同水泊梁山林沖的一份投名狀而已。
其實，不論作者多努力，多含蓄，我們都無法逃避被時間軟埋的命運，我們每一個人都活著，每一個人都曾經來到這世上走了一回，不論死去的，還是現(xiàn)在活著的人，不是每個人都真正活過，也不是每一個人都真正活著，絕大多數人只不過是喘著氣的行尸，冷了的，還是熱著的，不過是在等著時間軟埋而已。
軟埋讀后感（二）
河流的深處
云上
北京有一條街道，叫做“五四大街”，東起朝陽門，西至阜城街。我曾經多次走在這條街上，或專程一探，或無意偶遇。
中國近代史離我們這一代人的距離，說它遠，又似曾相識，遠去的背影時而朦朧時而清晰；說它近，新民主主義運動我們沒有經歷過，新中國后的土地革命運動沒有經歷過，就連臭名昭著的文革運動我們都沒有資格經歷過。然而，我們的祖輩是民國人，我們的父輩是新中國最年輕的一代。我們從他們那里得到的關于那個歷史時代的樣貌表現(xiàn)出的或美好，或疾苦；或清新，或殘酷；或溫潤，或兇狠的認識，從來沒有停止過在我們的世界觀里拼湊成自己能夠看見的樣子。
我是一個有熱血、有家國情懷的人。因此，每當我走在五四大街上，仿佛看見洶涌的熱浪滾滾而來，我便會激動得熱血沸騰，以一顆不復年輕的心在心里起誓：如果我出生在那個年代，我一定會投身革命，一定會為民族的新生不顧個人的生命安危。
可是，在言論空前開放的移動互聯(lián)網改變了人類生活的今天，在《軟埋》被一部分人貼上“為土改翻案”標簽的風口浪尖上，我的微信好友里面一位左傾政治傾向的朋友與我交流的時候，我明確表明了我事不關己高高掛起的“中立”態(tài)度，另一位朋友表示擔憂怕我“左派”的時候，我也明確地表示了我的立場。我捫心自問，是我退縮了么？是我中庸了么？熱血哪里去了？我買來《軟埋》，用兩天時間認真地閱讀，合上電子書的時候已是凌晨。夜闌寂靜，我毫無睡意。既不是興奮，也不是失望。我明白了自己，既不是沒有熱血了，也不是熱血過度，我只是變得頭腦無限的清醒、安靜，還有，深沉，像夜一樣。
我知道，我只是一個旁觀者，只能用自己接受到的全部信息，來拼湊出我的世界里呈現(xiàn)的最清晰的畫面。
關于《軟埋》，在我看來，寫得引人入勝。至少它可以令我?guī)е皩ふ易骷以鯓訛橥粮姆浮钡暮闷嫘�，又確實因進入這樣一個精彩流暢的帶著懸疑色彩的故事而廢寢忘食。在我認為女性寫作難于男性寫作的社會里，一部作品里面沒有寫多角性關系，沒有矯揉造作，沒有奢靡浮夸，僅憑一個精心設計的有著真實世代背景的懸疑故事，就能讓人流暢地閱讀，且不說這個作品被推到風口浪尖從而對讀者吊起一探究竟心態(tài)的事實，單從這個作品的故事性來說，方方能寫出這樣吸引人閱讀的作品，是很了不起很盡力的了。
我不認為《軟埋》這部作品有什么政治問題，即不像左傾思想們認為它是“刻意謀劃”的翻案，也不認為它像右傾思想認為的這是一部多么真實難得的反應和揭露土改歷史的有力的著作。在我看來，《軟埋》是一個帶有作家個人感情色彩的依線索創(chuàng)作的一個文學作品，甚至可以看成一個有美化家族目的的文學作品，一個以懸疑故事寫作手法展開的故事。
每讀完一部長篇小說，我都會特別認真地讀完作者寫的后記文章，我認為在那些文字里面，讀者可以更近一步靠近作者，那些袒露在故事之外的文字，真實得可以聽得到寫作者的心跳和呼吸。方方在后記里面說到了她的祖上是大戶人家、官宦人家，說到了她母親生前常常說的一句話：我大姐太慘了。她因為她在土改時期早夭的母親的姐妹——她的大姨，因為一位女性朋友的母親臨死前念叨的“我不要軟埋”，以及這位朋友母親的家世故事，作為一名優(yōu)秀作家的方方，很敏感地抓住了一個比較獨特的寫作題材，從而開始嘔心瀝血地思考和創(chuàng)作，從而誕生了《軟埋》這部作品而已。我從通篇文章里面，(www.lotusphilosophies.com)看不到作家要翻案的動機，也看不到作為一個作家要改變歷史的野心。我看到的是一個職業(yè)作家，肩負寫作的職業(yè)使命，用自己的手，用自己的感情和良心，辛苦耕耘而得的一粒沉甸甸的果實而已。
“路遙文學獎”頒給《軟埋》頒獎詞這樣寫：“在2016年發(fā)表的諸多長篇小說中，方方的《軟埋》是一部結實、厚重、令人深思的現(xiàn)實主義力作。小說以精致的結構呈現(xiàn)了一個驚心動魄的故事，具有強大的歷史穿透力和美學的豐富性。她固然不是選取土改題材的唯一作家，但她卻是把同類題材處理得恰到好處的作家，讓批判性與文學性達到了很高度的融合�！鳖C一個大獎嘛，當然是要將獲獎對象美化得像一個真正冠軍的樣子，否則，在人人都有自己的文學審美標準的中國文壇，怎樣堂而皇之的坐在裁判的座椅上發(fā)號施令呢。
上文中，我有隱約擺出《軟埋》是一個我認為寫得很好看的懸疑故事的觀點，現(xiàn)在我想說說文學作品的文學性，所以干脆明里說出我對方方這部力作的核心評價。當“路遙文學獎”評價它是一部“具有強大的歷史穿透力和美學的豐富性。……讓批判性與文學性達到了很高度的融合”的作品時，當我覺得它是一部被吊起胃口之后去讀，讀完覺得它是一個很好看的懸疑故事的時候，仍然不能改變我認為這部作品文學性不高、美學性一般的審美評判。
我的這個評判，首先來自于我認為這個故事從結構上來說過于簡單，沒有豐滿的恢弘敘事文章架構智慧；另一方面，我認為中國當代女性作家普遍存在文學想象力匱乏的缺陷（包括我自己這樣的無名寫作者在內），這與我們的成長背景關系密切，問問我們的社會，至今真正解除思想束縛了么？解除個性束縛了么？一問便知女性作家的文學審美局限之所在。
至于說它的歷史穿透力強大不強大，也就是說說這部作品的思想性吧，作為職業(yè)作家，把寫作的手放在時光的河流里向深處觸摸，必將摸到河床上冰冷、堅硬的石頭，甚至尸骸。甚至一不小心還會被這些猙獰的物質割破手指。面對一條大河，看不到波光粼粼、春水蕩漾的河流里潛伏著的暗涌、裹挾著的泥石和尸骨，這才是文學最虛假的外衣吧，何以招搖過市。繁榮昌盛呢？
軟埋讀后感（三）
張宏勇
朋友把這本書給我的時候，這個題目讓我感到極為生僻。以前沒聽過這個詞，更不懂意思，但作者方方我是知道的，只是想不起以前讀過她的什么作品了。
靜靜地讀一本書是一件愉悅的事，何況是一本好書。
罵人不帶臟字是文人攻擊對方的最高境界。要批判一個時代而不提及那個時代的確切區(qū)域，通過主人公遭遇的人和事發(fā)展的結局揭露這個時代的弊端，是寫作者的一個高明之舉。
我在讀這部小說的切入點就是錯的，隨著一個顫顫巍巍的老媼進人小說，再由叫丁子桃的女人引到川東的一個小城。第一章節(jié)讀完了我依然沒有弄清楚小說中的人物和軟埋之間的關系，也沒搞清楚軟埋是什么意思，這樣也堅定了我繼續(xù)讀下去的信心。
我用一天時間讀完這部小說，包括作者寫的后記《我們不要軟埋》，如果后記里沒有作者和某詩人這場官司的描寫，我認為將是對這篇小說最好的點綴�？上Я�。
文革，一場號稱文化的大革命，的確讓中國的文化受到了繼焚書坑儒之后的又一次浩劫。隨著時間的流逝，人們對那渾渾噩噩的十年開始模糊，淡忘。作者的這篇小說讓那些還沒有逝去的經歷者又一次看見了瘋狂、扭曲、血腥、慘絕人寰的場景，也看到了情親的背離，絕望的眼神，瘆人的尸體。那一抹血紅在每個經歷者心里都留下了陰影。
雖然作者絲毫沒有提及這些場面。
“提不得，這事提不得。提起來讓人脊梁發(fā)寒”老起這樣諱莫如深的說。
“聽說李蓋五后來死得非常慘。我就奇怪，既然他是自己人，怎么還不放過他？”青林傻傻的這樣問。
“基層農民激情萬丈，一下子失控了。工作組也都發(fā)了昏。。。。。�！瘪R老頭這樣辯解的答。
一目了然。
小說中劉晉源是根正苗紅、久經沙場的政委，但他卻讓來歷不明的吳家名成了醫(yī)生，吳醫(yī)生又救了同樣來歷不明的丁子桃，做了政委家的保姆，政委保媒又讓他們做了夫妻。劉政委到死都不知道這兩個人會是“地富反壞友”的成員。
劉政委的突然辭世讓讀者感到了失落和遺憾。
青林每一次與真相的失之交臂為讀者留下了懸念。
作者借十八層地獄的場景描寫了胡黛云也就是丁子桃經歷過的悲慘遭遇，而不是她恢復記憶之后的述說。
這些都是這部小說的精妙之處。
歷史的真實性無需質疑，真相總會在適當的時候浮出水面。有人選擇了忘記，有人選擇了記錄。當青林準備放棄尋找的時候，龍忠勇卻找到了小茶，這個所有故事細末的知情者。
小說到這里結束沒有綴筆，我知道作者也覺得用文字怎能描述清楚那個荒唐的歲月里，太多善良人們的苦難呢！也只有經歷了常人無法經歷的悲憤才能決絕地“永遠不再回來；永遠不會把這里當自己的家鄉(xiāng)；永遠不讓子孫后代知道這個地方”。 切割得這么干凈，真是傷到了骨頭里了。
作者在后記里提到了自己父輩在文革中的悲慘遭遇，這也許就是作者寫這部小說的初衷吧！
也是為了忘卻的紀念吧？
其實，我們不怕犯錯，怕沒有糾錯和撥亂反正的勇氣�？v觀中華民族的歷史長河，每個朝代都有無法挽回錯誤的法令和政策，總會有人牽扯其中，那些深受其害的人們或許早已釋然，歷史會有一個公正的評判。我希望在文革中迫害致死的那些冤魂們安息。
我在文中沒有刻意去解釋“軟埋”的意義，希望大家都去讀這部小說，也許讀完了你會和我一樣不愿去解釋，畢竟這是個沉重的詞。
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