孫雅杰的讀后感

淚無言，母愛深 ——觀《唐山大地震》有感 肆虐的雨水敲打在沾染鮮血的廢墟上，狂傲地將黑色的血液印刻在泥土中，天空中飄蕩著死神狂笑的回聲，烏鴉掠過的低鳴掩蓋了無助的呼喊。 七六年，唐山；零八年，汶川。 死亡在交錯(cuò)的時(shí)空里，定格。 歷史的筆尖可以客觀地記錄著死亡的人數(shù)，卻永遠(yuǎn)無法感性地記述那人性最復(fù)雜的感情的淚水。 對(duì)于真正的悲歡離合，語言即使有再大的魅力，也無法極盡所能的敘述。因?yàn)槟欠莞星樵谛睦�，在淚中。 一位母親，三十二年的懺悔，只為一次無助的抉擇。她的淚水早已經(jīng)在時(shí)間緩慢前行的軌跡中風(fēng)干，不是沒有，而是藏在心底，被一種莫名的傷痛堵塞著，悄悄地用自己的青春醞釀，付出。天災(zāi)人難，一場(chǎng)地震摧毀了家鄉(xiāng)的房屋，但房子蓋起來了，她心里的那座房子卻永遠(yuǎn)只是一片廢墟。 鏡頭再次定格在三十二年前的那場(chǎng)唐山大地震，當(dāng)女孩方登在重重的水泥板下聽到母親那聲“救弟弟”的時(shí)候，內(nèi)心對(duì)生命的最后一次堅(jiān)守，徹底的塌陷了。淚水填滿了她的眼睛，也淹沒了她的心。那是怎樣的淚水，是怨恨，還是絕望…… 一次面對(duì)生命的抉擇，讓母女天地相隔。這次抉擇永遠(yuǎn)成為女孩噩夢(mèng)的源頭，也成為母親永遠(yuǎn)無法釋懷的心病。 三十二年內(nèi)，女孩拒絕尋找親人；三十二年內(nèi)，母親一直生活在失去丈夫和女兒的痛苦中。 每一次忌日，母親一遍燒紙，一邊念叨著回家的路，只為親人的亡魂能找到回家的路；她拒絕離開唐山，離開家，只為守護(hù)著丈夫和女兒的靈魂。滿城的火光，夜空中的孔明燈，在那一時(shí)刻，人們回首往事，寄托思念。 母親常常念著“沒了，就什么都沒了”。是的，那一刻的抉擇就像脆弱的玻璃，恍然間就摔得粉碎。同樣的場(chǎng)景，同樣的悲哀，在零八年的汶川再次上演——另一位母親眼睜睜地看著自己的女兒被石板壓著雙腿，滿眼的痛苦、絕望、驚恐，當(dāng)看著救援的隊(duì)員在又一次襲來的余震中負(fù)傷的時(shí)候，她毅然決定“將女兒的雙腿鉅下來”，她不能再讓更多的人為了這次救援犧牲了，即使女兒會(huì)恨她。面對(duì)生命的抉擇總是這樣痛苦，那份脆弱在女兒的雙腿被鋸斷的時(shí)候從她那一聲聲的呼喊中釋放出來，或許這只是冰山一角般的釋放，那種情緒對(duì)于沒有經(jīng)歷過的人永遠(yuǎn)無法體會(huì)，這位母親的一輩子都會(huì)在懺悔中度過，但倘若再給她一次機(jī)會(huì)，她定是會(huì)做出同樣的抉擇，寧愿自己痛苦一輩子，因?yàn)樽龀鰶Q定的時(shí)候，她是堅(jiān)定的，也是無助的。 一次地震讓母女分離，也是一次地震讓母女相見。 一個(gè)遲到了三十二年的西紅柿，一個(gè)隱藏了三十二年的秘密，看著滿頭白發(fā)的母親跪在地上，即是在祈求女兒的原諒，又是對(duì)女兒的責(zé)怪。深似大海的母女情仿若在空氣中發(fā)酵，醞釀，無聲的淚水，無言的相對(duì)，千萬種感情已經(jīng)濃濃地融入其中。當(dāng)走入墓地，女兒看到母親為她存留的課本，弟弟上小學(xué)、中學(xué)的課本，母親同樣給她買了一份，這一刻突然發(fā)現(xiàn)自己三十多年的恨竟然是如此可笑，母親對(duì)自己的每個(gè)孩子都是平等的，都是全部的付出。 安靜的墓園里，一對(duì)母女相抱而泣，一聲聲“對(duì)不起”就像一直生長(zhǎng)在黑暗中的小草對(duì)陽光的哀鳴一般，久久回蕩在空中。這一刻，她們同時(shí)將內(nèi)心桎梏的枷鎖打開，釋放出藏了三十二年的情緒。 天災(zāi)把人間的生死離別渲染得觸人心弦，人性最真誠的光輝卻足以抹殺死亡的陰暗。淚水融于大愛，大愛融于真情。   后記： 我沒有將整部影片泛泛而談，而是抓住了一對(duì)母女相隔三十二年的離別與相見，從中贊美人性的偉大，母愛的神圣。馮小剛導(dǎo)演的這部影片，不僅將恢弘的場(chǎng)面展現(xiàn)在人們的眼前，給人一種震懾力，更是抓住細(xì)節(jié)，特別是人物的表情。這部影片的人物形象相當(dāng)飽滿，非常觸動(dòng)人的心靈。

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