博物館案例分析

博物館案例分析

寧波博物館

鳥瞰圖

設計理念

?王澍這樣談到自己的設計初衷：“使用‘瓦爿墻’，大量使用回收材料，節(jié)約了資源，體現(xiàn)了循環(huán)建造這一中國傳統(tǒng)美德，一方面除了能體現(xiàn)寧波地域的傳統(tǒng)建造體系、其質感和色彩完全融入自然外，另一意義在于對時間的保存，回收的舊磚瓦，承載著幾百年的歷史，它見證了消逝了的歷史，這與博物館本身是‘收集歷史’這一理念是吻合的。而‘竹條模板混凝土’則是一種全新創(chuàng)造，竹本身是江南很有特色的植物，它使原本僵硬的混凝土發(fā)生了藝術質變。

總平面

?場地在一片由遠山圍繞的平原，不久前還是稻田，城市剛剛擴張到這里。東側已經建成巨大的政府建筑、廣場、及文化中心。原來在這片區(qū)域的幾十個美麗村落，已經被拆的還剩殘缺不全的一個，到處可見殘磚碎瓦。

總平面

?場地在一片由遠山圍繞的平原，不久前還是稻田，城市剛剛擴張到這里。東側已經建成巨大的政府建筑、廣場、及文化中心。原來在這片區(qū)域的幾十個美麗村落，已經被拆的還剩殘缺不全的一個，到處可見殘磚碎瓦。

首層平面圖

二層平面圖

三層平面圖

造型特點

?建筑下半段只是一個簡單的長方形，在上半段開裂為類似山體的形狀。人們從中部一個扁平的，跨度30m的穿洞進入博物館。內觀整個結構，包括三道有大階梯的山谷，兩道在室內，一道在室外；四個洞，分布在入口、門廳和室外山谷的峭壁邊側；四個坑狀院落，兩個在中心，兩個在幽深之處。

?一種山體類型學疊加在上面，公共空間永遠是多路的，它從地面開始，向上分叉，形成一種根莖狀的迷宮結構

山頂露石

墻面肌理

?寧波博物館在外觀設計上大量地運用了寧波舊城改造中積累下來的舊磚瓦、陶片，形成了24米高的“瓦爿墻”，同時還運用具有江南特色的毛竹制成特殊模板清水混凝土墻，毛竹隨意開裂后形成的肌理效果清晰地顯現(xiàn)。

室內設計

美秀博物館

軸側圖--

入口序列

入口臺階

入口層平面

地下一層

飛鳥歷史博物館

建筑概況

?近津飛鳥位于大阪縣的南部，曾是日本早期歷史的中心舞臺。這里有日本境內保存最完好的墓葬群，近津飛鳥歷史博物館致力于展示和研究墓葬文化。為建造一座與墓葬群完美結合的博物館，設計師將其構思為一座階梯狀的小山。安藤忠雄順應地形坡度，設計出一個龐大的階梯式廣場，抽象簡潔的大臺階與景觀塔為參觀者提供俯瞰整個墓葬群的場所。兩者作為室外空間至高點形成對比，具有顯著的紀念性效果。

為了盡量減少對已有環(huán)境構成的干擾，博物館大部分形體隱埋于地下，使得參觀者能夠真切地感受到古代時期的風俗和祭祀觀念。這樣一來，階梯廣場就成為了博物館的屋頂，可用于舉辦戲劇節(jié)、音樂節(jié)、演講和其他形式的表演活動。

建筑被視為大地的延伸，巨大的實體宛如山丘，建筑的植入銜接了歷史與環(huán)境。坡道在高墻的夾縫中前進，引領參觀者進入主要入口，領略近乎自然峽谷的緊迫感??

總平面圖

建筑通過三個立方體體塊進行組織：三個立方體左至右分別是垂直教堂

體系、采光通風體系、視線高度體系

功能分析

?兩個垂直交通空間貫穿整個建筑。主要的展示空間和報告廳、倉庫位于建筑地下層中，部分展示空間位于一層。綠色部分是圖書館。頂層為辦公空間。各層為退臺式層層退進。

室內空間

?博物館室內具有典型的古王陵風格，展示空間暗示出遺址的存在。館內有豐富的原尺寸大小模型、圖案和實物資料等，可以讓人更直觀的了解大阪的歷史文脈。屋頂將整個建筑與外部連接，也將日本的歷史與現(xiàn)代連接。在建筑內部，整個展區(qū)都營造著一種黑暗的氛圍，各種展品展出的方式與最初被發(fā)現(xiàn)時的樣式相同。參觀者好似進入了一座真實的墳墓，人們的思緒也被帶回到遙遠的古代。

觀景塔和臺階廣場的完美結合會讓人在視覺上心理上把整個建筑擴延到了天空。站在建筑腳下會讓人不由自主的想登上廣場欣賞全景。

云南：高黎貢手工造紙博物館

?

?這是一個有益于當地傳統(tǒng)資源保護以及促進社區(qū)發(fā)展的建筑項目。項目坐落在騰沖附近高黎貢山下的一個村莊邊上。村子有手工造紙的悠久歷史傳統(tǒng)，其生產紙的原料為當地的構樹皮，紙質淳厚，富有韌性和質感，當地稱之為新莊古紙。而建設博物館則是一個窗口，起到展示造紙的歷史文化、工藝及產品，以及接待訪客、文化交流等作用。

?建筑具體形式是對周邊環(huán)境的回應，空間組織則圍繞光線、景觀、風等基本元素展開。建筑從尺度上采用聚落的形式來適應場地環(huán)境，化整為零，避免體量過大帶來的突兀感;而聚落式的建筑在內部又產生了不斷室內外交互的空間體驗，以此來提示觀眾關于建筑、造紙與環(huán)境之間密不可分的關系。整個村莊連同博物館又形成一個更大的博物館——每一戶人家都可以向來訪者展示造紙;而博物館則是村莊空間的濃縮，如同對村莊的一個預覽。建筑高度上由東向西逐漸跌落，適應場地周邊的空間尺度。展廳的屋頂形態(tài)起伏各異，形成了一道人工景觀，與周邊的山勢和稻田相呼應。

?鄉(xiāng)土環(huán)境中的建造方式具有前工業(yè)時代的手工特征，缺乏現(xiàn)代工藝的處理，使得杉木、竹、火山石及手工紙這些建筑中采用的當地材料，似乎都不那么精致和結實，它們會隨著日曬雨淋褪色、干裂、長青苔、變黃，然而正是這種變化賦予建筑一種時間感，

首爾：Buk

藝術博物館

文化空間、綠色公園與藝術博物館集合在一起成為了一個單一的實體。多樣化的循環(huán)模式創(chuàng)建了一個連接性的空間，將人與自然巧妙地結合在一起，游走

于這樣的環(huán)境中對每一位到訪者都是一次身心的享受之旅。

博物館頂層和屋頂花園以及戶外的雕塑公園，都與周圍的自然景博物館案例分析觀想關聯(lián)，這樣的設計將博物館與自然風景完美融合，使人文景觀與自然景觀形成了天衣無

縫的結合。

展覽中心分布在各個樓層中，并圍繞著中央的中庭立柱而布局，地下一層同樣是為教學所設，另外還有一系列多功能媒體中心，為到訪的賓客營造了更多地

學習與交流的機會。

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