浣溪沙（納蘭性德）（精選10篇）
在日常生活或是工作學(xué)習(xí)中，大家都看到過(guò)許多經(jīng)典的古詩(shī)吧，狹義的古詩(shī)，是指產(chǎn)生于唐代以前并和唐代新出現(xiàn)的近體詩(shī)（又名今體詩(shī)）相對(duì)的一種詩(shī)歌體裁。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？下面是小編幫大家整理的浣溪沙（納蘭性德），希望能夠幫助到大家。
浣溪沙（納蘭性德） 篇1
浣溪沙
納蘭性德
一半殘陽(yáng)下小樓，朱簾斜控軟金鉤。倚欄無(wú)緒不能愁。
有個(gè)盈盈騎馬過(guò)，薄妝淺黛亦風(fēng)流。見(jiàn)人羞澀卻回頭。
這首詞采用了先抑后揚(yáng)的手法，試作簡(jiǎn)要分析。
【參考答案】
上片的情感基調(diào)是低沉的，無(wú)論是夕陽(yáng)還是小樓，既無(wú)情緒也控制不了憂(yōu)愁，這是抑。忽然，一個(gè)騎馬的美少女出現(xiàn)，少女瀟灑風(fēng)流。這里是白描，直接描繪少女的形象和神采。使原來(lái)低沉的氣氛轉(zhuǎn)眼間有了亮色，使人的眼睛為之一亮，這是揚(yáng)。通過(guò)先抑后揚(yáng)的手法運(yùn)用，塑造了少女美麗風(fēng)韻。
【譯文】
黃昏時(shí)分，你登上狹狹的小樓。夕陽(yáng)被你嬌小的步子擠下了山，留下欄桿一排，珠簾一條，飛鳥(niǎo)一雙。你就這樣靜靜地佇立。左邊的鞋印才黃昏，右邊的鞋印已深夜。你的愁，很芳香。它讓你又一次數(shù)錯(cuò)了，懶惰的分分秒秒。終于，你騎一匹小馬出城。懷中的蘭佩，溫軟，如滿(mǎn)月的光輝。他看你時(shí)，你也想看他。但是，你卻莞爾回頭。
作品賞析
詞宜抒情，或直發(fā)胸臆，或假以興象。敘事者少見(jiàn)。而本篇?jiǎng)t恰是以敘事的手法填出，頗得出奇之妙。詞中刻畫(huà)了一個(gè)小的場(chǎng)景，描繪了一個(gè)細(xì)節(jié)，但卻活靈活現(xiàn)地勾畫(huà)出閨中女子懷春又羞怯的形象�？坍�(huà)而不傷其情韻，清新別致，很有韋莊詞的意味。
意境描述
人說(shuō)詞宜抒情，或直發(fā)胸臆，或假以興象，而敘事者少見(jiàn)。而容若的這一闕《浣溪沙》，則以少有的敘事的方式填得，卻有出奇的好。他給了讀者一幀慢鏡頭，慵懶如春水的時(shí)光里，潺潺流淌著一種琳瑯之美。又好似就著這美一譜上曲，立馬就會(huì)要將其含在唇邊，滿(mǎn)懷欣喜的，飽含情意的，依依呀呀練唱起來(lái)不可。
黃昏時(shí)分，殘陽(yáng)如酒。小樓之中，珠簾斜斜垂掛在軟金鉤上。落日的余暉宛若薄薄的錦緞，一匹一匹的散散堆落在闌干上。他憑欄而立，看著這清觴一樣的昏昏日光，心念中不禁來(lái)了愁緒，這波光碎影的生年，竟是這般的了無(wú)興致。
有注本認(rèn)為這上片是寫(xiě)的詞中女子，正是閨中懷春，上片的描寫(xiě)乃是為下片所做鋪墊。而我更傾向于這是容若寫(xiě)自己如何倚闌生愁的說(shuō)法�！坝袀�(gè)盈盈騎馬過(guò)”一句，應(yīng)是寫(xiě)的馬背上的女子對(duì)他（或是路人）回首相看的美好羞澀姿態(tài)，以至使小樓之上的他，心生溫軟感念而愁緒消散。
有個(gè)盈盈騎馬過(guò)，薄妝淺黛亦風(fēng)流�！豆旁�(shī)十九首》中有寫(xiě)：“青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手�！弊畛鎏哪^(guò)于盈盈二字，簡(jiǎn)直可以獨(dú)占世間女子的全部美好。
她給那一刻的時(shí)間，帶來(lái)了夕陽(yáng)之下的新綠小池塘。風(fēng)簾動(dòng)，有暗香盈袖。馬背上的美麗女子，是那樣的令光陰傾倒。
她略施薄妝，淺描眉黛，見(jiàn)人羞澀卻回頭。這一個(gè)“卻”字，正是應(yīng)了那句“節(jié)外生枝斜更好”的意想不到。驚喜，從來(lái)就是最能帶給人沖擊力的。又想起李易安那一首精致的《點(diǎn)絳唇》：
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)有人來(lái)，襪刬金釵溜。
和羞走，倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
花影瘦，露華濃，青梅一般的羞，可是你眸子里那一縷握不住的溫柔。此時(shí)兩首詞并讀，竟是如斯緣妙不可言。羞澀能讓女性的美具有神秘的力量。羞顏未嘗開(kāi)的青澀，讓人沉迷，讓人歡喜。那是一種純凈的穿透力，讓所有的感嘆在頃刻之間心悅臣服。于是在后來(lái)的后來(lái)，一位叫徐志摩的詩(shī)人說(shuō)：
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞。
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有蜜甜的憂(yōu)愁……
那一個(gè)黃昏之后，他的生活將一如既往的回歸成一汪靜水。光陰會(huì)記得，這一首《浣溪沙》會(huì)記得，那一個(gè)香醇憂(yōu)甜的美麗鏡頭里，有一個(gè)如青梅如水蓮的她，羞澀的從他的小樓下，打馬路過(guò)。
浣溪沙（納蘭性德） 篇2
《浣溪沙·姜女祠》
清代：納蘭性德
海色殘陽(yáng)影斷霓，寒濤日夜女郎祠。翠鈿塵網(wǎng)上蛛絲。
澄海樓高空極目，望夫石在且留題。六王如夢(mèng)祖龍非。
《浣溪沙·姜女祠》譯文
落日殘陽(yáng)的余暉映在海面上，貼著涌動(dòng)的浪濤，成為一段虛渺的霓虹。冰冷的潮水日夜拍打著姜女祠下的巖石，廟中孟姜女雕像的盤(pán)髻上已經(jīng)結(jié)滿(mǎn)了細(xì)密的蛛絲和塵埃。
登上高聳的澄海樓眺望遠(yuǎn)處，望夫石至今猶在，且在那里可以見(jiàn)到文人墨客參觀游覽時(shí)寫(xiě)下的觀感題詩(shī)。六王畢、四海一的大業(yè)，恍然做了一場(chǎng)大夢(mèng)，而秦始皇也旱已作古，他的英姿已長(zhǎng)眠于地下。
《浣溪沙·姜女祠》注釋
浣溪沙：詞牌名，小令，又名《滿(mǎn)院春》《小庭花》等，因西施浣紗的故事而得名。雙調(diào)，四十二字，前段三句，三平韻，后三句，兩平韻。
姜女祠：又稱(chēng)貞女祠，在山海關(guān)歡喜嶺以東鳳凰山上。據(jù)民間傳說(shuō)，在秦始皇時(shí)，孟姜女的丈夫被強(qiáng)迫修筑長(zhǎng)城，一去幾年音信全無(wú)，她不遠(yuǎn)千里去送寒衣，卻未找到丈夫。她在城下痛哭，城墻因而崩裂，露出了丈夫的尸骨，孟姜女痛不欲生，投海而死，姜女祠就是為紀(jì)念她而建，相傳始建于宋，明代重修。
斷霓(ní)：斷虹。謂殘陽(yáng)倒映海中猶如一段彩虹霓，副虹為霓。
女郎祠：即姜女祠。
翠鈿(diàn)：用翠玉制成的首飾。
澄海樓：樓名。在河北省舊臨榆縣南寧海城上，明兵部主事王致中建。
望夫石：在姜女廟主殿后，為一巨石，上刻有“望夫石”三字。相傳為孟姜女望夫之處。留題：參觀或游覽時(shí)寫(xiě)下觀感、題詩(shī)。
“六王”句：六王：指戰(zhàn)國(guó)燕、趙、韓、魏、齊、楚六國(guó)。祖龍：指秦始皇。
《浣溪沙·姜女祠》創(chuàng)作背景
康熙二十一年(1682春)春扈從東巡的途中，納蘭到了山海關(guān)，登臨眺望，想起了孟姜女的悲慘傳說(shuō)，又聯(lián)想到當(dāng)時(shí)那些奴役人民的統(tǒng)治者如今也不復(fù)存在，不勝感慨，于是填了這首詞。
《浣溪沙·姜女祠》賞析
上片寫(xiě)姜女廟的凄涼與冷落�！昂Ｉ珰堦�(yáng)影斷霓，寒濤日夜女郎祠”，詞因景而起，落日殘陽(yáng)掛在薄薄的西天，余暉映在海面上，貼著涌動(dòng)的浪濤，組成了一段虛渺的霓虹。冷冽的潮水不辭疲憊，姜女祠里日日夜夜聽(tīng)聞浪濤拍打礁石的動(dòng)靜。納蘭所處的時(shí)代距那癡情哭動(dòng)長(zhǎng)城，投海而死的孟姜女的年代已去甚遠(yuǎn)，汪洋與孤守的祠堂桕望也不知過(guò)了多少個(gè)日夜，所以“翠鈿塵網(wǎng)上蛛絲”，廟中的孟姜女，盤(pán)髻上的翠翹金鈿依然網(wǎng)上層層細(xì)密的蛛絲與塵埃，翠玉光鮮的著色隨著女子投海，一同沉沒(méi)在歷史長(zhǎng)卷之中。姜女追隨愛(ài)人而去，光鮮的歷史隨時(shí)代終結(jié)而去。
下片抒發(fā)自己的感懷，情蘊(yùn)景中。“澄海樓高空極目，望夫石在且留題”，立于澄海樓上眺望蒼茫之景，望夫石一如往昔等待之妻，堅(jiān)守于南寧海城上。傳說(shuō)孟姜女當(dāng)年苦等丈夫不歸，幾番立于此地守望遠(yuǎn)方，又抱寒衣遠(yuǎn)赴尋找愛(ài)人，久之于此化為望夫之石，從此不論風(fēng)雨部將停留于此，等候一個(gè)歸期。歸期無(wú)盡，望夫石佇立至今，已然可見(jiàn)文人墨客參觀游覽時(shí)：寫(xiě)下的觀感題詩(shī)，點(diǎn)滴墨跡都是歲月流淌的痕跡，隨著這長(zhǎng)久堅(jiān)守在此的石像一同見(jiàn)證歷史長(zhǎng)河，流淌不息。一轉(zhuǎn)眼，“六王如夢(mèng)祖龍非”，納蘭感嘆，六王畢四海歸一的大業(yè)，恍然只如夢(mèng)了一場(chǎng)，悄無(wú)痕跡，秦始皇的英姿也業(yè)已長(zhǎng)眠于地下。
這詞詞題為“姜女祠”，寫(xiě)盡壯鬧之景，博大之感，但事實(shí)并非單純紀(jì)游之作，而是借游此廟發(fā)往古之幽思，批判殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)給百姓帶來(lái)的疾苦：抒今昔之感，欲抑先揚(yáng)。全篇深厚別致，感慨良深，意蘊(yùn)悠然，是不可多得的詠史佳作。
《浣溪沙·姜女祠》作者介紹
納蘭性德(1655-1685)，滿(mǎn)洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光彩奪目的一席。他生活于滿(mǎn)漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇?等閑變卻故人心，卻道故人心易變�！备挥谝饩常瞧浔姸啻碜髦�。
浣溪沙（納蘭性德） 篇3
[清]納蘭性德
誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼
蕭蕭黃葉閉疏窗
沉思往事立殘陽(yáng)
被酒莫驚春睡重
賭書(shū)消得潑茶香
當(dāng)時(shí)只道是尋常
注釋?zhuān)?/strong>
【1】浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋時(shí)期人西施浣紗于若耶溪而得名，后用作詞牌名，又名“浣溪紗”“小庭花”等。此調(diào)有平仄兩體。全詞分上下兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻，過(guò)片二句用對(duì)偶句的居多。音節(jié)明快，句式整齊，易于上口，為婉約派與豪放派多數(shù)詞人所常用。
【2】誰(shuí)：此處指亡妻。
【3】蕭蕭：風(fēng)吹葉落發(fā)出的聲音。
【4】疏窗：刻有花紋的窗戶(hù)。
【5】被酒：中酒、酒醉。
【6】春睡：醉困沉睡，臉上如春色。
【7】賭書(shū)：此處為李清照和趙明誠(chéng)的典故。李清照《金石錄后序》云：“余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來(lái)堂，烹茶，指堆積書(shū)史，言某事在某書(shū)某卷第幾頁(yè)第幾行，以中否角勝負(fù)，為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起，甘心老是鄉(xiāng)矣！故雖處憂(yōu)患困窮而志不屈�！贝司湟源说錇橛髡f(shuō)明往日與亡妻有著像李清照一樣的美滿(mǎn)的夫妻生活。
【8】消得：消受，享受。
作品賞析：
納蘭性德，字容若，初名成德，后改名性德；他出身滿(mǎn)清貴族，是清初一位重要的詞令家。其詞情真意切，清麗凄婉，特別是為悼念其早逝的妻子盧氏而寫(xiě)下的許多詞篇，更是泣血之作，哀感頑艷，是他成為中國(guó)詞史上一位著名的“傷心人”。這首《浣溪紗》就是其中的一篇。
秋風(fēng)蕭瑟，天氣肅殺。中國(guó)文人自古就有悲秋的傳統(tǒng)；納蘭夫婦伉儷情深，為愛(ài)妻的早逝而傷心的納蘭此時(shí)觸景生情，又怎能不悲從中來(lái)？王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中說(shuō)：“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也�！遍_(kāi)篇“西風(fēng)”便已奠定了整首詞哀傷的基調(diào)。詞人明知已是“獨(dú)自涼”，無(wú)人念及，卻偏要生出“誰(shuí)念”的詰問(wèn)。僅此起首一句，便已傷人心髓，后人讀來(lái)不禁與之同悲。在看北宋詞人賀鑄在喪妻后發(fā)出的感嘆：“空床臥聽(tīng)南窗雨,誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣？”兩人雖然相隔六、七個(gè)世紀(jì)，其情卻是相通的。而“涼”字描寫(xiě)的絕不只是天氣，更是詞人的心境。次句平接，面對(duì)蕭蕭黃葉，又生無(wú)限感傷，“傷心人”哪堪重負(fù)？納蘭或許只有一閉“疏窗”，設(shè)法逃避痛苦以求得內(nèi)心短時(shí)的平靜�！拔黠L(fēng)”、“黃葉”、“疏窗”、“殘陽(yáng)”、“沉思往事”的詞人，到這里，詞所列出的意向仿佛推出了一個(gè)定格鏡頭，長(zhǎng)久地鍥入我們的腦海，讓我們?yōu)橹钌罡袆?dòng)。幾百年后，我們似乎依然可以看到納蘭孑立的身影，衣袂飄飄，“殘陽(yáng)”下，陷入無(wú)限的哀思。
下闕很自然地寫(xiě)出了詞人對(duì)往事的追憶�！氨痪颇@春睡重,賭書(shū)消得潑茶香”，這是格式較為工整的對(duì)仗句�！氨痪啤奔醋砭啤４喝兆砭�，酣甜入眠，滿(mǎn)是生活的情趣，而睡意正濃時(shí)最緊要的是無(wú)人打擾�！澳@”二字正寫(xiě)出了盧氏不驚擾他的睡眠，對(duì)他體貼入微、關(guān)愛(ài)備至。而這樣一位溫柔可人的妻子不僅是納蘭生活上的伴侶，更是他文學(xué)上的紅顏知己。出句寫(xiě)平常生活，對(duì)句更進(jìn)一層。詞人在此借用了趙明誠(chéng)、李清照夫婦“賭書(shū)潑茶”的典故。李清照在《〈金石錄〉后序》一文中曾追敘她婚后屏居鄉(xiāng)里時(shí)與丈夫賭書(shū)的情景，文中說(shuō)：“余性偶強(qiáng)記，每飯罷，坐歸來(lái)堂，烹茶，指堆積書(shū)史，言某事在某書(shū)、某卷、第幾頁(yè)、第幾行，以中否，角勝負(fù)，為飲茶先后。中，既舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。甘心老是鄉(xiāng)矣！”這是文學(xué)史上的佳話(huà)，意趣盎然。一句“甘心老是鄉(xiāng)矣”便寫(xiě)出他們情投意合、安貧樂(lè)道的夫妻生活。納蘭以趙明誠(chéng)、李清照夫婦比自己與盧氏，意在表明自己對(duì)盧氏的深深?lèi)?ài)戀以及喪失這么一位才情并茂的妻子的無(wú)限哀傷。納蘭畢竟是個(gè)癡情的人，已是“生死兩茫�！保烊讼喔�，而他仍割舍不下這份情感，性情中人讀來(lái)不禁潸然。倘若盧氏泉下有知，有如此一位至情至愛(ài)的夫君知己，亦能安息了。比起納蘭，李義山算是幸運(yùn)得多，當(dāng)他問(wèn)出“何當(dāng)共剪西窗燭”時(shí)，是自知有“卻話(huà)巴山夜雨時(shí)”的；而我們這位傷心的納蘭明知無(wú)法挽回一切，他只有把所有的哀思與無(wú)奈化為最后一句“當(dāng)時(shí)只道是尋�！�。這七個(gè)字我們讀來(lái)尚且為之心痛，何況詞人自己，更是字字皆血淚。當(dāng)時(shí)只是尋常情景，在盧氏逝世后卻成了納蘭心中美好的追憶。大凡美好的事物，只有失去它之后我們才懂得珍惜，而美好的事物又往往稍縱即逝，恍若曇花一現(xiàn)。納蘭在他的另一首詞《蝶戀花》中有“辛苦最憐天上月，一昔如環(huán),昔昔長(zhǎng)如玦”，也表達(dá)了同樣的情感。
“長(zhǎng)的是磨難，短的是人生”（張愛(ài)玲語(yǔ)）癡情的納蘭性德終于經(jīng)受不起喪妻失伴的長(zhǎng)長(zhǎng)的痛苦磨難，于三十一歲夭亡，結(jié)束了短短的一生。他留下一部《通志堂詞》，共三百四十余首，而其中悼念盧氏的就有數(shù)十首之多，足見(jiàn)他對(duì)亡妻的摯愛(ài)與眷戀。納蘭是至情至愛(ài)之人，更是一個(gè)少有的癡情之人。
納蘭在小令方面詞工清麗，造詣極深。王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中評(píng)價(jià)他說(shuō)：“北宋以來(lái)，一人而已�！奔{蘭性德本是一位文武全才，其妻盧氏的逝亡對(duì)他是一個(gè)沉重的精神打擊�！盀橐料萌算俱玻聨u寬終不悔�！奔{蘭是真正不曾悔過(guò)的。而他本人的早逝于我們又何嘗不是一大損失？當(dāng)他哀嘆“誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼”、“沉思往事立殘陽(yáng)”的時(shí)候，我悄然尋著他的.身影，感其癡情，不禁想起了元好問(wèn)的那首《摸魚(yú)兒》：“問(wèn)世間，情是何物，直教生死相許？天南地北雙飛客，老翅幾回寒暑。歡樂(lè)趣，離別苦，就中更有癡兒女。君應(yīng)有語(yǔ)，渺萬(wàn)里層云，千山暮雪，只影向誰(shuí)去？橫汾路，寂寞當(dāng)年簫鼓，荒煙依舊平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼風(fēng)雨。天也妒，未信與鶯兒燕子俱黃土。千秋萬(wàn)古，為留待騷人，狂歌痛飲，來(lái)訪雁丘處�！�
浣溪沙（納蘭性德） 篇4
[清]納蘭性德《浣溪沙（消息誰(shuí)傳到拒霜）》
消息誰(shuí)傳到拒霜。兩行斜雁碧天長(zhǎng)。晚秋風(fēng)景倍凄涼。銀蒜押簾人寂寂，玉釵敲竹信茫茫。黃花開(kāi)也近重陽(yáng)。
注釋?zhuān)?/strong>
1、拒霜：即木芙蓉。因木芙蓉八月始開(kāi)，故名拒霜。
2、銀蒜：鑄成蒜形的銀塊，懸在簾下壓重。
賞析：
此悲秋詞也。木芙蓉、雁、黃花等均為秋天常見(jiàn)意象。上片為動(dòng)景亦為遠(yuǎn)景：木芙蓉綻放，大雁南歸，釋放出秋天的信息。可是此動(dòng)態(tài)的景致在詞人筆下并未作歡快雀躍之語(yǔ)，而是從歇拍“晚秋風(fēng)景倍凄涼”一句轉(zhuǎn)入下片的靜景亦是詞人眼中的近景：“銀蒜押簾”、“玉釵敲竹”是景，“人寂寂”、“信茫�！庇謴木爸袔С銮�，則景是凄涼秋景，情是凄涼情緒。低吟此闋，語(yǔ)調(diào)諧婉，情致纏綿，令人聯(lián)想起北宋秦觀的《浣溪沙》：
漠漠輕寒上小樓。曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋。淡煙流水畫(huà)屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。
意境何其相似，只是少游詞多了一分輕靈飄逸，性德詞卻多了一分蕭瑟低沉。
浣溪沙（納蘭性德） 篇5
[清]納蘭性德《浣溪沙（記綰長(zhǎng)條欲別難）》
記綰長(zhǎng)條欲別難。盈盈自此隔銀灣。便無(wú)風(fēng)雪也摧殘。青雀幾時(shí)裁錦字。玉蟲(chóng)連夜剪春幡。不禁辛苦況5相關(guān)。
注釋?zhuān)?/strong>
1、綰：纏繞打結(jié)。長(zhǎng)條：柔長(zhǎng)的柳條。古代有折柳送別的風(fēng)俗。柳又諧“留”音，有挽留、不舍之意。
2、盈盈：清澈的樣子。銀灣：銀河。
3、青雀：青鳥(niǎo)。古人認(rèn)為青鳥(niǎo)為傳遞書(shū)信的使者。錦字：書(shū)信，尤指女子寄給愛(ài)人的書(shū)。
4、玉蟲(chóng)：燈花。春幡：古代有立春日裁剪繒娟為小旗，簪在家人頭上或綴在花枝下，稱(chēng)為春幡。
5、況：正，適。
賞析：
此詞由現(xiàn)境而回想當(dāng)年，離別、相思、期盼與別后困頓次第寫(xiě)來(lái)，情深意厚，令人動(dòng)容。上闋從離別直寫(xiě)至今，“自此”二字綰合今昔，時(shí)間段落頗為分明。起句言別離之時(shí)，次句言別離之初，此后便集中寫(xiě)當(dāng)下景況與心境�！坝本淠藦摹豆旁�(shī)十九首》“盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)”化出，而用意更為婉轉(zhuǎn)，蓋此離別有不得已者在�！氨銦o(wú)”一句既寫(xiě)別離之凄慘，也含括了別后流離之形，“風(fēng)雪”一詞兼含自然風(fēng)雪及相關(guān)隱喻。下闋寫(xiě)思念，但一種相思，兩處落筆，詞人之企盼，遙想女子之裁書(shū)作字、描剪春幡，雖稍慰苦思，但畢竟仍未能相聚。此詞隱約之中，或有本事。
浣溪沙（納蘭性德） 篇6
藕蕩橋邊理釣筒。苧蘿西去五湖東。筆床茶灶太從容。況有短墻銀杏雨，更兼高閣玉蘭風(fēng)。畫(huà)眉閑了畫(huà)芙蓉。
注釋?zhuān)?/strong>
1、藕蕩橋：無(wú)錫地名。嚴(yán)繩孫愛(ài)其風(fēng)景，自號(hào)藕蕩漁人。釣筒：貯存魚(yú)的竹器。
2、苧蘿：浙江諸暨山名。傳說(shuō)西施曾居苧蘿山下。五湖：指太湖。傳說(shuō)范蠡助越王勾踐滅吳后攜西施泛舟五湖。后詩(shī)詞中“五湖”意象多含歸隱之意。
3、筆床：筆架。
4、畫(huà)眉：用張敞為妻子畫(huà)眉故事。畫(huà)芙蓉：為美人畫(huà)像。古人謂美人面為“芙蓉面”。嚴(yán)繩孫善畫(huà)。
賞析：
此詞寄贈(zèng)好友嚴(yán)繩孫，著力描寫(xiě)其從容閑適之隱居生活，從中也寄寓了性德自己的生活理想。嚴(yán)繩孫乃無(wú)錫人，因慕藕蕩橋之風(fēng)景而自號(hào)藕蕩漁人。全詞以藕蕩橋?yàn)楹诵囊庀螅鎸?xiě)西邊的苧蘿山與東邊的太湖，在此廣闊的背景之下突出嚴(yán)繩孫從容整理釣筒、賦詩(shī)作畫(huà)、烹茶閑話(huà)的悠然生活情景。下闋重點(diǎn)寫(xiě)嚴(yán)繩孫繪事，短墻、銀杏、細(xì)雨、高閣、玉蘭、清風(fēng)，意象密集，是現(xiàn)實(shí)是畫(huà)意，實(shí)難分辨。結(jié)句以畫(huà)眉、畫(huà)芙蓉的典故描寫(xiě)其夫妻恩愛(ài)，充滿(mǎn)閑適溫馨的生活情趣。通闋以寫(xiě)景為主，而將情感略事點(diǎn)染其中，在整體的想象中彰顯了其地風(fēng)景之優(yōu)美與嚴(yán)繩孫心性之清雅。性德身膺重任，如此閑適生活，雖可向往而實(shí)難擁有，故借此寄贈(zèng)之作，略述心志。
浣溪沙（納蘭性德） 篇7
《浣溪沙（錦樣年華水樣流）》
[清]納蘭性德
原文：
錦樣年華水樣流。鮫珠迸落更難收。病余常是怯梳頭。
一徑綠云修竹怨，半窗紅日落花愁。愔愔只是下簾鉤。
注釋?zhuān)?/strong>
1鮫珠：淚珠。神話(huà)傳說(shuō)南海外有鮫人，泣淚成珠。
2怯梳頭：病中脫發(fā)，故害怕梳頭。
3綠云：樹(shù)葉茂盛如云。
4愔愔（yīn）：幽深靜寂的樣子。
賞析：
前人評(píng)價(jià)性德小令“纏綿凄回，含蓄蘊(yùn)藉，抒發(fā)個(gè)人憂(yōu)樂(lè)，極似易安（李清照）”。（林丁《蕉窗詞話(huà)》）此闋亦是性德抒發(fā)“個(gè)人憂(yōu)樂(lè)”之作。上片抒情，由病中脫發(fā)“怯梳頭”引發(fā)青春消逝的感慨，含思宛轉(zhuǎn)。“錦樣年華水樣流”，用筆似極淡，分量卻極重。臥病的青年公子仿佛眼睜睜看著錦繡般的青春華年似流水一去不復(fù)返卻無(wú)能為力，徒增生命悲感。下片轉(zhuǎn)入寫(xiě)景，病中的詞人心情寂寥，因此所見(jiàn)只有庭前的修竹與落花，含愁帶怨；以及靜靜移過(guò)窗帷的夕陽(yáng)，凄涼無(wú)助。
浣溪沙（納蘭性德） 篇8
浣溪沙·伏雨朝寒愁不勝原文：
伏雨朝寒愁不勝，那能還傍杏花行。去年高摘斗輕盈。
漫惹爐煙雙袖紫，空將酒暈一衫青。人間何處問(wèn)多情。
浣溪沙·伏雨朝寒愁不勝譯文及注釋
譯文這連綿不斷的雨如同剪不斷的哀愁，依稀記得去年我們到杏花園游玩，還一起攀上枝頭摘取花枝，比賽誰(shuí)最輕盈利落。
香爐中的熏煙輕輕地縈繞，雙袖在爐火映照中泛著紫紅的顏色，身著青衫而臉上脹紅了酒暈。人間何其廣大，竟然還是無(wú)處尋覓、亦無(wú)處寄托那一份多情。
注釋①伏雨：指連綿不斷的雨。杜甫《秋雨嘆》詩(shī)：“闌風(fēng)伏雨秋紛紛，四海八荒同一云�！�
�、诟哒号矢哒刍�。
�、鄱份p盈：與同伴比賽看誰(shuí)的動(dòng)作更迅捷輕快。輕盈，多用以形容女子體態(tài)的輕快、靈活。
�、軤t煙：香爐中的熏煙。
⑤酒暈：喝完酒后臉上泛起的紅暈。陸游《宴西樓》詩(shī)：“燭光低映珠帳麗，酒暈徐添玉頰紅�！�
浣溪沙·伏雨朝寒愁不勝賞析
這是一首相思之作，卻不同于那種甜蜜憧憬的懷想，亦不是刻骨銘心的感念。如果一定要用一個(gè)詞來(lái)形容這首小令，那么非此二字莫可當(dāng)?shù)茫宏@珊。
所謂“那能還傍杏花行。去年高摘斗輕盈”，正是“春花秋月，觸緒還傷”的另一番寫(xiě)照。當(dāng)年他曾和她一起攀上杏樹(shù)枝頭摘取花枝，比賽誰(shuí)最輕盈利落，而今的杏花春雨一如往昔，而佳人已逝，以至于唯恐再見(jiàn)到杏花，觸動(dòng)自己的傷心事。睹物傷情，算是中國(guó)詩(shī)歌由來(lái)已久的傳統(tǒng)。
轉(zhuǎn)到下片，出現(xiàn)一組精工的對(duì)句：“漫惹爐煙雙袖紫，空將酒暈一衫青。”這兩句解釋出來(lái)，就是熏爐上的煙氣輕輕縈繞，雙袖在爐火中映出紫紅的顏色，身著青衫而臉上泛出了酒暈。句中一個(gè)“漫惹”，一個(gè)“空將”，極寫(xiě)無(wú)聊之態(tài)。這里納蘭仿佛是說(shuō)，我現(xiàn)在多么無(wú)趣啊，恍恍惚惚，呆呆地烤著爐火，飲著乏味的酒，忽忽悠悠就醉了，我也不知是為了什么，我也不知要做什么。
尾句，作者舍棄了一切描寫(xiě)與對(duì)仗，平平呵出：人間何處問(wèn)多情。以人間之廣大，竟然還是無(wú)處尋覓、亦無(wú)處寄托那一份多情�？此破降囊痪湓�(huà)，卻實(shí)已把天地逼仄到了極處。這正是“誰(shuí)念西風(fēng)獨(dú)自涼”的境界，西風(fēng)遍吹，而獨(dú)有我感到了深深的涼意。天地廣大，而唯有我心懷迂曲，無(wú)處排遣，無(wú)處寄托。
浣溪沙（納蘭性德） 篇9
浣溪沙·紅橋①懷古和王阮亭韻
納蘭性德
無(wú)恙②年年汴水③流。一聲水調(diào)④短亭⑤秋。舊時(shí)明月照揚(yáng)州。
曾是長(zhǎng)堤牽錦纜⑥，綠楊清瘦至今愁。玉鉤斜⑦路近⑧迷樓⑨。
注釋
�、偌t橋：橋名。在江蘇揚(yáng)州市。明崇禎時(shí)期建造，為揚(yáng)州游覽勝地之一。
�、跓o(wú)恙：安好。
�、坫晁汗藕用釉诮窈幽蠝铌�(yáng)附近受黃河之水，流經(jīng)開(kāi)封，東至江蘇徐州轉(zhuǎn)入泗水。隋煬帝巡幸江都即由此道。今水已湮廢，僅泗縣尚有汴水?dāng)嗲?/p>
④水調(diào)：曲調(diào)名，傳為隋場(chǎng)帝時(shí)，開(kāi)汴渠成，遂作此。杜牧《揚(yáng)州》：“誰(shuí)家唱水調(diào)，明月滿(mǎn)揚(yáng)州。”此曲為商調(diào)曲，唐曲凡十一疊。
�、荻掏ぃ号f時(shí)城外大道旁，五里設(shè)短亭，十里設(shè)長(zhǎng)亭，為行人休憩或送行餞別之所。
⑥曾是句：長(zhǎng)堤，指隋堤。隋煬帝大業(yè)元年，開(kāi)通濟(jì)渠，自西苑引谷水、洛水入黃河;自板渚引黃河入汴水，經(jīng)泗水達(dá)邗溝，自山陽(yáng)至揚(yáng)子入長(zhǎng)江。渠廣四十步，旁筑御道，并植楊柳，后人謂之隋堤。白居易《隋堤柳》：“隋堤柳，歲久年深盡衰朽，風(fēng)飄飄兮雨蕭蕭，三株兩株汴河口。大業(yè)年中煬天子，種柳成行夾流水，西自黃河?xùn)|至淮，綠影一千三百里�！卞\纜，唐顏師古《大業(yè)拾遺記》謂隋煬帝“至汴，帝御龍舟，蕭妃乘鳳舸，錦帆彩纜，窮極侈靡�！恐蹞衩铥愰L(zhǎng)白女子千人執(zhí)雕板鏤金揖，號(hào)為殿腳女。錦帆過(guò)處，香聞十里.”后以此典喻指帝王窮奢極侈，招致國(guó)破身亡。
�、哂胥^斜：隋代葬埋宮女的墓地。
⑧近：靠近。
�、崦詷牵簶敲�。故址在今揚(yáng)州西北。隋煬帝時(shí)，浙人項(xiàng)升進(jìn)新宮圖。帝令依圖起造于揚(yáng)州，經(jīng)年始成。回環(huán)四合，上下金碧，工巧弘麗，自古無(wú)有，費(fèi)用金玉，努庫(kù)為之一空�！豆沤裨�(shī)話(huà)》云：“帝幸之，曰：‘使真仙游此，亦當(dāng)自迷�！嗣詷��！�
參考譯文
汴水依舊如隋時(shí)的樣子，年年?yáng)|流。秋日的短亭傳來(lái)一首《水調(diào)》的歌聲。明月仿佛也是舊時(shí)的，靜靜地照耀著揚(yáng)州城。
想隋朝的時(shí)候這里曾是何等繁華侈靡，如今河岸楊柳像人一般清瘦多愁，隋代葬埋宮女的墓地還是靠近了歌舞之樓。
創(chuàng)作背景
這首詞作于康熙二十三年(1684)十月，是為納蘭扈駕巡幸江南抵達(dá)揚(yáng)州之時(shí)所作。時(shí)，納蘭性德三十歲。
賞析
《浣溪沙·紅橋懷古，和王阮亭韻》是由清代學(xué)者納蘭性德填詞的作品。這是一首詠史之作。全詞將歷史的風(fēng)物寓于當(dāng)前紅橋景物的描述之中，流露出一種興亡之感和古今之嘆。
納蘭此篇?jiǎng)t明示之“懷古”，“懷古”之作是詩(shī)人詠懷的一種手法，無(wú)非是借用古人古事以抒情達(dá)意而已，可以說(shuō)舉凡詩(shī)詞中的懷古之作都是詩(shī)人的詠懷之作。該篇亦是如此，作者借詠隋煬帝窮奢極欲，腐敗昏聵之故實(shí)，抒寫(xiě)了自己的不勝今昔之慨。[2]
其一為王世禛首倡，描摹紅橋風(fēng)物。謂其坐落于綠楊城郭，登橋四望，徘徊感嘆，亦當(dāng)自迷。容若和之，曰為懷古。除了“舊時(shí)明月”，其所懷者，應(yīng)當(dāng)還包括長(zhǎng)堤錦纜。前者乃自然物象，指明月照耀下的揚(yáng)州；后者社會(huì)事相，指隋煬帝至汴京，錦帆過(guò)處，香聞十里場(chǎng)景�！疤煜氯置髟乱梗譄o(wú)賴(lài)是揚(yáng)州”（徐凝《憶揚(yáng)州》）。汴水年年，水調(diào)聲聲。眼前物景似乎并無(wú)變化。上片布景，以“無(wú)恙”二字，說(shuō)明一切。那么，當(dāng)年經(jīng)過(guò)汴水，巡幸江都的帝御龍舟及蕭妃鳳舸，至今又如何呢？
長(zhǎng)堤上，清瘦綠楊，不是曾為牽系過(guò)錦帆的彩纜嗎？眼下所能見(jiàn)到的，盡為愁思籠罩。隋帝建造迷樓，已與宮女的玉鉤，一起埋葬。下片說(shuō)情，以長(zhǎng)堤錦纜與清瘦楊柳對(duì)舉，說(shuō)明江上景物依舊，眼下人事全非，并以玉鉤、迷樓，對(duì)于當(dāng)年的人和事，表示哀悼，為寄吊古之情。詞章因紅橋之名，哀樂(lè)交乘，與原作之徘徊感嘆，同一懷抱，可謂合作。
浣溪沙（納蘭性德） 篇10
作品原文
浣溪沙
[清]納蘭性德
身向云山那畔行，北風(fēng)吹斷馬嘶聲，深秋遠(yuǎn)塞若為情！
一抹晚煙荒戍壘，半竿斜日舊關(guān)城。古今幽恨幾時(shí)平！
作品注釋
1、浣溪沙：詞牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》、《小庭花》等。雙調(diào)四十二字，五平韻。
2、那畔：那邊。
3、“北風(fēng)”句：謂北風(fēng)的吼聲使馬嘶聲也聽(tīng)不到了。
4、若為：怎樣的。
5、荒戍壘：荒涼蕭瑟的營(yíng)壘。戍：保衛(wèi)。
6、關(guān)城：關(guān)塞上的城堡。
作品譯文
向著北方邊疆一路前行，凜冽的北風(fēng)吹散了駿馬的嘶鳴，教人聽(tīng)不真切。在遙遠(yuǎn)的邊塞，蕭瑟的深秋季節(jié)，我的心久久不能平靜。
夕陽(yáng)下，荒煙飄在廢棄的營(yíng)壘和關(guān)隘上，令人不禁想起古往今來(lái)金戈鐵馬的故事，心潮起伏不平。
創(chuàng)作背景
康熙二十一年（1682年）八月，納蘭受命與副都統(tǒng)郎談等出使覘梭龍打虎山，十二月還京，此篇大約作于此行中，抒發(fā)了奉使出塞的凄惘之情。
作品鑒賞
“身向云山那畔行”，起句點(diǎn)明此行之目的地，很容易聯(lián)想起同是納蘭的“山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行”�！氨憋L(fēng)吹斷馬嘶聲�！薄氨憋L(fēng)”言明時(shí)節(jié)為秋，亦稱(chēng)“秋聲”。唐蘇颋《汾上驚秋》有：“北風(fēng)吹白云，萬(wàn)里渡河汾。心緒逢搖落，秋聲不可聞”。邊地北風(fēng)，從來(lái)都音聲肅殺，聽(tīng)了這肅殺之聲，只會(huì)使人愁緒紛亂，心情悲傷。而納蘭在此處云“北風(fēng)吹斷馬嘶聲”。聽(tīng)聞如此強(qiáng)勁，如此凜冽的北風(fēng)，作者心境若何，可想而知。難怪他會(huì)感慨“深秋遠(yuǎn)塞若為情”。
下片�！耙荒ㄍ頍熁氖鶋�，半竿斜日舊關(guān)城”以簡(jiǎn)古疏墨之筆勾勒了一幅充滿(mǎn)蕭索之氣的戰(zhàn)地風(fēng)光側(cè)面。晚煙一抹，裊然升起，飄蕩于天際，營(yíng)壘荒涼而蕭瑟；時(shí)至黃昏，落日半斜，沒(méi)于旗桿，而關(guān)城依舊。詞中的寥廓的意境不禁讓人想起王維的“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”以及范仲淹的“千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉”。故而張草紉在《納蘭詞箋注》前言中言，納蘭的邊塞詞“寫(xiě)得精勁深雄，可以說(shuō)是填補(bǔ)了詞作品上的一個(gè)空白點(diǎn)”。然而平心而論，無(wú)論是“一抹晚煙荒戍壘，半竿斜日舊關(guān)城”、“萬(wàn)帳穹廬人醉，星影要搖欲墜”，還是“山一程、水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈”，納蘭都不過(guò)是邊塞所見(jiàn)所歷的白描，作者本身并沒(méi)有傾注深刻的生命體驗(yàn)，這類(lèi)作品的張力無(wú)法與范仲淹“塞下秋來(lái)風(fēng)景異”同日而語(yǔ)。不過(guò)，納蘭的邊塞詞當(dāng)中那種漂泊的詩(shī)意的自我放逐感的確是其獨(dú)擅。比如該篇的結(jié)尾“古今幽恨幾時(shí)平”，極寫(xiě)出塞遠(yuǎn)行的清苦和古今幽恨，既不同于遣戍關(guān)外的流人凄楚哀苦的呻吟，又不是衛(wèi)邊士卒萬(wàn)里懷鄉(xiāng)之浩嘆，而是納蘭對(duì)浩渺的宇宙，紛繁的人生以及無(wú)常的世事的獨(dú)特感悟，雖可能囿于一己，然而其情不勝真誠(chéng)，其感不勝拳摯。
歷史原因與環(huán)境原因以及詞人自身的性格交織在一起，天時(shí)、地利、人和，造就了這一曲邊塞蒼歌。全詞除結(jié)句外，均以寫(xiě)景為主，景中含情，納蘭的一草一木皆有靈性：雖然作者一直未曾直接抒發(fā)要表達(dá)的情感，但人們從字里行間揣摩出作者的感受�！按禂唷倍謱�(xiě)盡了北國(guó)秋冬之險(xiǎn)惡，“若為情”的發(fā)問(wèn)中帶出了作者對(duì)到任的迷茫與不安。環(huán)境險(xiǎn)惡，前途未卜，納蘭胸中風(fēng)起云涌：懷古之心，戀鄉(xiāng)之情，憂(yōu)慮之思，紛紛擾擾難以平靜。此時(shí)邊關(guān)的云煙、堡壘、落日均染上了情緒的色彩。整個(gè)邊關(guān)不再是唐人筆下的雄渾、蒼涼、悲壯，取而代之的是滿(mǎn)目蕭瑟的冷清與破敗。
作品點(diǎn)評(píng)
河北民族師范學(xué)院教授趙秀亭、馮統(tǒng)一《飲水詞箋�！罚骸啊硐蛟粕侥桥闲小畬�(shí)自其自撰《長(zhǎng)相思》之‘身向榆關(guān)那畔行’出，惟前次為春，此則深秋而巳�！f關(guān)城’仍為榆關(guān)，否則‘古今幽恨’四字不稱(chēng)。此闋蓋有明清易代之感慨在焉�！�
作者簡(jiǎn)介
納蘭性德（1655年1月19日—1685年7月1日），葉赫那拉氏，字容若，號(hào)楞伽山人，滿(mǎn)洲正黃旗人，清朝初年詞人，原名納蘭成德，一度因避諱太子保成而改名納蘭性德。大學(xué)士明珠長(zhǎng)子，其母為英親王阿濟(jì)格第五女愛(ài)新覺(jué)羅氏。納蘭性德的詞以“真”取勝，寫(xiě)景逼真?zhèn)魃�，詞風(fēng)“清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠(yuǎn)，獨(dú)具特色“。著有《通志堂集》、《側(cè)帽集》、《飲水詞》等。
【浣溪沙（納蘭性德）（精選10篇）】相關(guān)文章：
納蘭性德生平介紹 -資料01-01
納蘭性德的生平介紹 -資料01-01
詩(shī)人納蘭性德的愛(ài)情悲劇07-08
浣溪沙,浣溪沙陳德武,浣溪沙的意思,浣溪沙賞析 -詩(shī)詞大全01-01
浣溪沙,浣溪沙陳德武,浣溪沙的意思,浣溪沙賞析 -詩(shī)詞大全01-01
人生若只如初見(jiàn)-納蘭性德古詩(shī)詞十首08-06
浣溪沙,浣溪沙陳克,浣溪沙的意思,浣溪沙賞析 -詩(shī)詞大全01-01
浣溪沙,浣溪沙陳克,浣溪沙的意思,浣溪沙賞析 -詩(shī)詞大全01-01