賽事楷模世紀風范

1963年4月7日至14日，全國首屆二胡比賽在上海隆重舉行。本次大賽是第四屆“上海之春”的重要活動之一，也是中國有史以來的第一次規(guī)模最大的二胡比賽。　　這一年，距劉天華先生去世已經(jīng)３１年；距楊蔭瀏先生到無錫發(fā)現(xiàn)、采錄阿炳的《二泉映月》等三首絕世之作也已經(jīng)１３年；二位尊師之后，從１９４９年到這次比賽之前，二胡領域又出現(xiàn)了上百首新曲目，且佳作迭出，頗令本界人士振奮：　　這一年，蔣風之、陸修棠、陳振鐸等第二代二胡藝術(shù)家正值壯年，其技藝、素養(yǎng)也步入音樂人生之巔峰�！　∵@一年，由第二代二胡藝術(shù)家培養(yǎng)的第三代人才均已走上教學、演奏崗位，全國八所音樂院校都開設了二胡專業(yè)課，師資基本齊備，學生數(shù)量日益增多，二胡藝術(shù)的教育、演奏由此迎來一個英姿勃發(fā)的新時代�！　∵@一年，經(jīng)歷了三年自然災害的中國經(jīng)濟，重新聚集了發(fā)展的活力，社會生活、文化藝術(shù)都呈現(xiàn)出一個歷史性的轉(zhuǎn)機。　　有好作品，有優(yōu)秀人才，有德高望重的領路人，有社會人文環(huán)境的支撐，此番比賽真可謂“呼之欲出”了�！　∪绻麖牧硪环矫嫦耄瑢⑺�延后一年兩年，這一比賽有可能舉行嗎？我相信，所有經(jīng)歷過那個時代的人都會一致回答：不可能。因為１９６４年以后，中國的政治風標迅速“左”轉(zhuǎn)，人們的政治、社會、文藝生活又進入了一個更可怕的“非常態(tài)”時期，大概誰也不敢有比賽之類的想法了�！　∪绱丝磥�，１９６３年之春的全國二胡比賽，不能早，更不能晚，天時地利，恰逢其時。更重要的是，這一比賽承前啟后，影響至為深遠，不僅為此后近半個世紀的二胡藝術(shù)全面推進揭開了一個嶄新的歷史階段，也成為二胡藝術(shù)百年演進的一個極為重要的歷史節(jié)點。本文，即擬以此——現(xiàn)代二胡藝術(shù)史上重大事件為個案，進行一次音樂文化的歷史敘述�！　∫弧　〈筚愂窃诤畏N背景下舉辦的呢？　　從遠的背景看，是劉天華先生在２０世紀二三十年代開啟了現(xiàn)代二胡音樂的創(chuàng)作、教育、表演之后，晚他一輩的蔣風之、陳振鐸、俞鵬、陸修棠、儲師竹等承其大業(yè)，艱難前行。未久，阿炳的二胡杰作被錄制并廣泛傳播，由此，僅在三十余年間，二胡在現(xiàn)代民族器樂領域的地位就赫然而立，成為各類中國民族樂器及其表演藝術(shù)的排頭兵。　　從近一點的背景看，１９５０年以后，二胡的創(chuàng)作十分繁盛，先后涌現(xiàn)出一批反映現(xiàn)代生活或用古曲、民歌改編的好作品，《流波曲》、《彈樂》、《漢宮秋月》、《山村變了樣》、《趕集》、《河南小曲》、《賽馬》、《江河水》、《豐收》、《秦腔主題隨想曲》、《迷胡調(diào)》、《豫北敘事曲》、《三門峽暢想曲》等，它們在樂思、語匯、技藝方面各有創(chuàng)新，在整體風貌上也與劉天華、阿炳等人的音樂劃出了一個全新的時代。特別是《豫北敘事曲》、《三門峽暢想曲》，在構(gòu)思的專業(yè)化和演奏技藝的突破方面，堪稱一代典范。第一文庫網(wǎng)　　也就在這一時段，第二代二胡藝術(shù)家相繼出版了他們的代表作，如蔣風之改編的古曲《二胡曲八首》（１９５８）、陸修棠的《二胡獨奏曲八首》（１９５８）、劉北茂的《二胡創(chuàng)作曲集》（１９５７）、張韶的《二胡廣播講座》（１９５９）等。這些成果代表了第二代二胡藝術(shù)家在創(chuàng)作、教學方面的深厚積累，也極大地充實了這一領域的文獻資源�！　�專業(yè)教學體系的逐漸完備和一代又一代人才的系統(tǒng)培養(yǎng)，是這一歷史階段的又一個重要特征。１９６１年６月，上海舉行了首屆全國二胡教材會議，各院校在相互交流的基礎上，為規(guī)范二胡教學的系統(tǒng)性、專業(yè)化方面進行了有益的探索。此時，原來的五個地方“音專”多數(shù)已升格為音樂學院，每個學院都有了自己的民族器樂系和二胡專業(yè)設置，并有了多批二胡專業(yè)的畢業(yè)生，他們陸續(xù)到表演團體或?qū)�業(yè)院校從事教學和演奏，成為現(xiàn)代二胡的第三代演奏家和教育家。與前兩代人相比，第三代隊伍陣容十分強大，也正是由于他們的整體水平，舉行這次全國大賽才成為可能。后來的歷史事實更加證明，他們不愧為承前啟后的一代二胡精英，在此后的近半個世紀中，大多數(shù)人都成為教學、演奏領域的中堅，為二胡藝術(shù)的全面推進貢獻了自己的一份力量。　　總之，當年醞釀、選擇并決定這一大賽的地點、時間、方式等相關(guān)細節(jié)，都可能有某種偶然性，但就現(xiàn)代二胡藝術(shù)的歷史進程而言，１９６３年春天比賽的舉辦，無疑有很多內(nèi)在的必然因素。回首遠望，我們最為感佩的，首先當然是那些為中國民族音樂費心費神的發(fā)動者，是他們順應潮流的“一時之念”，成就了對于中國二胡藝術(shù)發(fā)展來說的那場“關(guān)鍵之役”�！　《�　　查看歷史記錄，這次比賽的評委會成員，主任：賀綠��；副主任：衛(wèi)仲樂、蔣風之、陸修棠；委員：黃貽鈞、孫裕德、張銳共７位，都是我們非常熟悉的前輩，包括了二胡演奏家、作曲家、指揮家，南北兼顧，專業(yè)全面。給我們最深的印象是７位均內(nèi)行、權(quán)威都是為２０世紀民族器樂做出巨大歷史貢獻的一代尊師，值得尊敬，值得信賴。　　評委會公布的比賽程序和曲目，也是一目了然�！　〉谝惠啠海保�《病中吟》，２．自選新作品一首，如《山村變了樣》或其他新中國成立后的新作，３．自選古典或民間樂曲一首�！　〉诙�輪：１．自選近代作品一首，２．《二泉映月》（華彥鈞），３．《空山鳥語》（劉天華），４．新作品一首（比賽前由評委統(tǒng)一印發(fā)）。（注：第一輪曲目不得在第二輪中重復）　　也許，以今天的技藝水平衡量，這些曲目似乎都很“初級”，但任何一門演奏藝術(shù)都有它自身“秩序”。確實，單純從技藝一方面看，它們在“難度”上肯定不如幾十年以后，但沒有“昨天”，哪里有“今天”？更全面地說來，即使在今天，要把兩輪曲目演奏到“盡善盡美”的程度，又何其難也！細心權(quán)衡，兩輪曲目的規(guī)定是很講究的。在第一輪里，既有開山祖師劉天華的“處女作”《病中吟》，又有１９５０年以后的新作，同時再讓選手自選一首民間樂曲。從中我們可以揣測評委會在這個“規(guī)定曲目”中的“用心”：《病中吟》一曲要看選手對其中“情”“意”（知識分子“苦悶彷徨”的時代感）的詮釋，“新曲”主要考驗選手的“技”，民間樂曲要聽選手的“味”，這樣簡單歸類當然有些偏頗，但它們的核心取向是有道理的。

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