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委婉含蓄別有懷抱
東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路，鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。 蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去。眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。 這首詞具體寫作時(shí)間不詳，從詞意看，大約作于中晚年。 詞的一開頭，就大力渲染元宵節(jié)花燈的熱鬧景象：滿街的燈光，像春風(fēng)吹開了萬(wàn)樹花朵，吹落了滿天繁星�！皷|風(fēng)夜放花千樹”，寫得非常精彩，它似乎化用了唐代詩(shī)人蘇味道和岑參兩個(gè)人的詩(shī)句。蘇味道在《正月十五夜》中有名句：“火樹銀花合，星橋鐵鎖開�！贬瘏⒃凇栋籽└杷臀渑泄贇w京》中也有名句：“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹萬(wàn)樹梨花開�！钡~人能出于己意，把岑參形容北方雪景的手法用來(lái)形容花燈，便比蘇味道的詩(shī)句顯得場(chǎng)面更闊大，顏色更絢麗，因而更富于藝術(shù)感染力。“星如雨”，也是以繁星比喻燈多。 接著是寫觀燈的人：“寶馬雕車香滿路”。“寶馬雕車”，即駿馬彩車，這顯然是貴族之家的車駕。又從“香滿路”三個(gè)字可知，車上坐的當(dāng)是女眷。這便為下面重點(diǎn)寫婦女作了鋪墊。 “鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞”，是寫徹夜的歌舞盛況。“鳳簫”，簫的美稱�！坝駢亍�，玉雕之壺。一說(shuō)為燈名�！段淞峙f事》：“燈之品極多，每以蘇燈為最。圈片大者徑四尺，皆五色琉璃所成，山水人物，花竹翎毛，種種奇妙，儼然著色便面也。其后福州所進(jìn)，則純用白玉，晃耀奪目，如清冰玉壺，爽徹心目。”但這里當(dāng)是以玉壺比喻月亮。唐詩(shī)人朱華《海上生明月》：“影開金鏡滿，輪抱玉壺清�！薄肮廪D(zhuǎn)”是說(shuō)月亮的轉(zhuǎn)移，時(shí)間的流逝。因?yàn)椤肮廪D(zhuǎn)”與下面的“一夜”是相承接的�！棒~龍舞”，即魚龍雜戲。《漢宮典職》：“正旦，天子御陽(yáng)德殿，作九賓樂(lè)，舍利從東來(lái)戲于庭，入殿前激水化為比目魚，跳躍漱水作霧，化成黃龍，高八丈出水戲于庭�！熳黥~龍曼衍，黃門吹三匝�！标愖影骸堵尻�(yáng)觀酺應(yīng)制》：“云鳳休征滿，魚龍雜戲來(lái)�！彼未鸟翟凇斗詈陀粕弦褂^燈詩(shī)》中也說(shuō)：“魚龍曼衍六街呈，金鎖通宵啟玉京�！币话闼卧~注本說(shuō)：“魚龍，指魚形、龍形的燈”，似不確切。 以上是上片，極寫正月十五夜“花市燈如晝”的熱烈場(chǎng)景，重點(diǎn)是渲染氣氛，為下面具體寫人之張本。 “蛾兒雪柳黃金縷，笑語(yǔ)盈盈暗香去”，是寫盛裝婦女的群像�！段淞峙f事》卷二載：“元夕節(jié)物，婦人皆戴珠翠、鬧蛾、雪柳、菩提葉、燈毬、銷金合、蟬貂袖、項(xiàng)帕，而衣多尚白，蓋月下所宜也�！笨芍~中的“蛾兒”、“雪柳”，都是婦女在元宵夜所戴的飾物�！包S金縷”，一說(shuō)指柳枝。這里當(dāng)是以黃金或彩紙制成的飾物，狀如柳枝。如果說(shuō)以上三種飾物，僅是代指一群盛裝婦女外在形象的話，那么“笑語(yǔ)盈盈暗香去”一句，便惟妙惟肖地寫出了她們的聲音笑貌來(lái)。“盈盈”，媚笑的樣子。張泌《浣溪沙》：“慢回嬌眼笑盈盈�！薄鞍迪恪保南�。這里當(dāng)是微香的意思。其與前面的“香滿路”適成對(duì)照。那時(shí)，玉免初升，華燈齊放。濃妝艷抹的貴婦閨秀剛剛上路，所以車過(guò)之后，便留下濃郁的香氣。而隨著“玉壺光轉(zhuǎn)”，她們身上的脂粉氣也漸漸消失了，于是只有“暗香”了。那么這些婦女離開這里，要到哪里去呢？一是可能興盡而歸；一是可能要到那燈火輝煌之處，因?yàn)橛械牡胤揭呀?jīng)“燈火闌珊”了。這便與后面的“那人”的去處形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。 “眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”，這是詞人所要尋覓的一個(gè)與眾不同的女子形象�！膀嚾弧�，忽然�！瓣@珊”，零落稀少。以上幾句意謂在人群里尋找她干百次，忽然回頭一看，我所傾慕的人卻在燈火稀少的角落。這個(gè)人兒為什么不到熱鬧的地方去呢？ 原來(lái)這是詞人特意塑造的一個(gè)形象，在這個(gè)形象身上寄托了詞人的理想。對(duì)于這一點(diǎn)，梁?jiǎn)⒊赋觯骸白詰z幽獨(dú)，傷心人別有懷抱�！� 我們知道，辛棄疾自南歸以來(lái)，無(wú)時(shí)無(wú)刻不想驅(qū)馬北上，恢復(fù)中原。但是由于皇帝的無(wú)能，主和派的阻撓，他的理想一直不得實(shí)現(xiàn)。在這種情況下，他既不愿隨波逐流，得過(guò)且過(guò)；也不肯趨炎附勢(shì)，謀取功名。因而心中常常是苦悶的。而在詞中這位站在“燈火闌珊處”沉思的美人身上，恰恰反映了詞人在政治上失意后，仍然堅(jiān)持理想，自甘寂寞，不肯與主和派同流合污的高尚品格。這也是此詞的主旨所在。 這首詞從形式上看，似乎是婉約的，但從所表現(xiàn)的思想上，又具有豪放的特點(diǎn)，風(fēng)格是很別致的。 它的最突出的特點(diǎn)是，采用寄托手法，委婉含蓄，給人留有充分的想象余地。表面上，此詞是寫元宵節(jié)繁華熱鬧的場(chǎng)景和詞人追慕的幽獨(dú)的美人形象，而實(shí)際上是別有所寄的，并且這種寄托是通體性的。也正因?yàn)槿绱�，所以含義深婉，耐人尋味。這個(gè)美人為什么偏偏要站在燈火零落之處，她在想些什么？詞人都沒有寫。但這種曲折含蓄的手法卻使詞味更濃，意境更深，感人的效果更強(qiáng)烈。 其次，是運(yùn)用了烘托和反襯手法。上片極寫熙熙攘攘的人群和火樹銀花的景象，目的在于烘托歡樂(lè)熱鬧的氣氛；而這種氣氛又是為了反襯下片幽獨(dú)美人的冷清。正因?yàn)樗c眾不同，所以在她身上才能寄托詞人的理想。此詞反襯手法的運(yùn)用，還表現(xiàn)在寫婦女群像和“那人”形象上，那些身著盛裝、頭戴美麗飾物的婦女恰是為了反襯“燈火闌珊處”美人的孤寂形象。兩相對(duì)比，才能突出“那人”超塵拔俗的性格。 再次，采用夸張和比喻手法寫景狀物，也收到了較好效果。如“東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨”幾句，將夸張和比喻手法糅合在一起運(yùn)用，既形容燈火齊放的時(shí)間之快、場(chǎng)面之大，又給人極為鮮明的形象感。
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