風力的創(chuàng)作

提起桑斯安斯，或許并非人人知曉，但如果說起荷蘭的風車村，那大概是婦孺皆知的荷蘭國家標示之一了，自16世紀風車在荷蘭盛行，風能作為社會生產(chǎn)能量開始，桑斯安斯便是一處擔當制造業(yè)生產(chǎn)的富饒之地。如今風力早已不再是唯一且重要的能源，但風車卻作為荷蘭曾經(jīng)的歷史民俗被完好地保留于桑斯安斯。

近期，荷蘭設計師Merel Karhof便在桑斯安斯推出一個名為Windworks的設計展覽，她聯(lián)手De Kat彩染磨坊和Het Jonge Schaap鋸木廠，一同展出了以風為能量制作出的設計作品。Windworks是一系列室內(nèi)家具，其主要組成材質如木材、裝飾面料、印染、紗線和編織均由風力——這種取之不盡用之不竭的自然能量完成。Merel Karhof在2010年時開始創(chuàng)造風力針織機，針織機利用風推動葉片進行絲線編織，用風力紡織機制造出的圍巾最終會得到一個獨一無二的標簽，上面會寫明紡織這條圍巾所用的風力時間和生產(chǎn)日期。從制作圍巾開始，Merel Karhaf開始了一系列的設計創(chuàng)作。包括家具、染色、紡織等。此次的展覽設計師還特別將風力制作的過程展示了出來，呈現(xiàn)了風車是如何聯(lián)合工作，從而形成一個完整的工作鏈條的。

一種繪畫觀

尤倫斯當代藝術中心（UCCA）于2013年5月19日至2013年11月18日期間舉辦藝術家王興偉個人回顧展覽“王興偉”，呈現(xiàn)王興偉自1993年至今二十年間創(chuàng)作的大量杰出繪畫作品。展覽由田霏宇策劃，覆蓋整個UCCA大展廳，是此空間第一次用于呈現(xiàn)純繪畫的個人回顧展。同時，這也是王興偉的第一次美術館規(guī)模的大型個展。自九十年代中期以來，王興偉開創(chuàng)了一種極具說服力的繪畫觀。他不僅掌握了這種繪畫模式的話法和詞匯，更對自己所繼承的視覺語言始終保持反思的警覺，在使用過程中不斷翻新。過去二十年來，王興偉通過他機智而古怪的感知力，創(chuàng)作了大量內(nèi)容豐富的作品，巧妙地連接起了西方指涉對象、革命傳統(tǒng)和當下的文化語境。

本次展覽的一個有趣之處，便在于它的組織線索并非按照慣常的主題或時間順序，而是畫家（或觀眾）與描繪對象（或觀看對象）之間的關系。74件作品被分成三大類：背面圖、側面圖和正面圖。展覽三個單元的小標題同樣非常簡單：背面、側面和正面。在每個大單元下還有更小的作品群，從中我們可以看到在從數(shù)月到數(shù)年不等的時間段內(nèi)，某個具體的主題如何變化發(fā)展——或某個具體對象如何反復出現(xiàn)。

感化的空間

格陵蘭是一個被81%的冰雪覆蓋的國家，在首都努克郊外的雪原上，一座特殊的建筑即將落成。這個8000平米的空間是一座懲教所，由作為丹麥設計團隊的一部分：schmldf hammer lassen建筑事務所完成。精細的設計與自然的粗糙感共存是懲教所的一大特色。開放、光、視野、安全性、靈活性這些都是它的背后的關鍵詞。在這個常年積雪的山野里，建筑在自然特征與自身功能之間做到了一種融合與平衡。物理環(huán)境對人類行為有著重要的影響與信念的支持，于是，在這座原本的懲教空間中，建筑反而體現(xiàn)出一種心靈的安撫，對勞教人員的感化作用在空間中被放大，有時空間亦會激勵人的內(nèi)心。

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