★第一章 風(fēng)

    風(fēng)是日常生活中常見的一種自然現(xiàn)象，

風(fēng)雨雷電→自然現(xiàn)象動畫實戰(zhàn)技術(shù)

。空氣流動便成為風(fēng)，風(fēng)是無形的氣流。一般地講，我們是無法辨認(rèn)風(fēng)的形態(tài)的，雖然在動畫片中，我們可以畫一些實際上并不存在的流線，來表現(xiàn)運(yùn)動速度比較快的風(fēng)。但在更多的情況下，我們還是通過被風(fēng)吹動的各種物體的運(yùn)動來表現(xiàn)風(fēng)的。因此，我們研究風(fēng)的運(yùn)動規(guī)律和表現(xiàn)風(fēng)的方法，實際上就是研究被風(fēng)吹動著的各種物體的運(yùn)動規(guī)律和具體的表現(xiàn)方法。

    例如：我們通過一根綢帶的幾種不同運(yùn)動狀態(tài)，就可以表現(xiàn)出風(fēng)力強(qiáng)弱和風(fēng)速疾緩的區(qū)別。

    在動畫片中，表現(xiàn)自然形態(tài)的風(fēng)，大體上有三種方法：

    一、運(yùn)動線表現(xiàn)法：

    凡是比較輕薄的物體，例如樹葉、紙張、羽毛等，當(dāng)它們被風(fēng)吹離了原來的位置，在空中飄蕩時，可以用物體的運(yùn)動線來表現(xiàn)。在設(shè)計這類物體的運(yùn)動線及運(yùn)動進(jìn)度時，應(yīng)考慮到下面幾個因素：

    (1)風(fēng)力強(qiáng)弱的變化；

    (2)物體與運(yùn)動方向之間角度的變化，迎角時上升，反之則下降；

    (3)物體與地面之間角度的變化，接 行時下降速度慢，接近垂直時下降速度快。

    由于這些因素，使得物體在空中飄蕩時的動作姿態(tài)、運(yùn)動方向以及速度都不斷發(fā)生變化。當(dāng)我們根據(jù)劇情及上述因素設(shè)計好運(yùn)動線并計算出這組動作的時間后，可以先畫出物體在轉(zhuǎn)折點時的動作姿態(tài)作為原畫。然后按加減速度的變化，確定每張原畫之間需加多少張動畫以及每張動畫之間的距離。加完動畫后，連接起來，就可以表現(xiàn)出物體隨風(fēng)飄蕩運(yùn)動。這樣，雖然沒有具體地畫風(fēng)，卻使人從風(fēng)的效果中感到了風(fēng)的存在。

    二、曲線運(yùn)動表現(xiàn)法：

    凡是一端固定在一定位置上的輕薄物體(如系在身上的綢帶、套在旗桿上的彩旗等)，被風(fēng)吹起而迎風(fēng)飄揚(yáng)時，可以通過這些物體的曲線運(yùn)動表現(xiàn)風(fēng)。曲線運(yùn)動的規(guī)律前面已講過，這里不再重復(fù)。

    三、流線表現(xiàn)法：

    對于旋風(fēng)、龍卷風(fēng)以及風(fēng)力較強(qiáng)、風(fēng)速較大的風(fēng)，僅僅通過被風(fēng)沖擊的物體的運(yùn)動來間接表現(xiàn)是不夠的，一般都要用流線來直接接表現(xiàn)風(fēng)的運(yùn)動。

    運(yùn)用流線表現(xiàn)風(fēng)，可以用鉛筆或彩色鉛筆按照氣流運(yùn)動的方向、速度，把代表風(fēng)的動勢的流線，在動畫紙上一張張地畫出來。有時，根據(jù)劇情需要，還可在流線中畫出被風(fēng)卷起的沙石、紙、樹葉或是雪花等，隨著氣流運(yùn)動，以加強(qiáng)風(fēng)的氣勢，造成飛沙走石、風(fēng)雪迷漫的效果。

    在賽璐珞片上描線上色時，除了按照動畫紙上的線條用鋼筆描線或是直接用毛筆上色之外，也可以用噴筆在動畫線條范圍之外噴色，以加強(qiáng)其銀幕效果。

    ★第二章 火

    火是可燃物體(固體、液體和氣體)在燃燒時發(fā)出的光和焰，它也是動畫片中常常需要表現(xiàn)的一種自然現(xiàn)象。動畫片表現(xiàn)火，主要是描繪火焰的運(yùn)動。因此，就要研究火焰的運(yùn)動規(guī)律。

    火焰除了隨著物體在燃燒過程中的發(fā)生、發(fā)展、熄滅而不斷變化其形態(tài)之外，還由于受到氣流強(qiáng)弱變化的影響，而出現(xiàn)不規(guī)則曲線的運(yùn)動。大體上，我們可以把火焰的基本運(yùn)動狀態(tài)歸納為以下七種，擴(kuò)張、收縮、搖晃、上升、下收、分離、消失。這七種基本運(yùn)動狀態(tài)和不規(guī)則的曲線運(yùn)動，就是火焰運(yùn)動的基本規(guī)律。無論是小小的火苗或是熊熊的烈火，它們的運(yùn)動都離不開這個基本規(guī)律。下面介紹火的具體表現(xiàn)方法：

    一、小火苗的表現(xiàn)方法：

    小火苗的動作特點是鎖碎、跳躍、變化多�？梢杂檬畮讖埉嬅姹憩F(xiàn)其搖晃、上升、下收、分離等不同的運(yùn)動狀態(tài)。

    畫的時候可以一張一張地直接畫，不加或少加中間畫。圖中整個16張一套循環(huán)，拍攝時可作不規(guī)則循環(huán)。比如：可將表現(xiàn)上升、下收的l、2、13、14、15、16等反復(fù)循環(huán)幾次，再穿插表現(xiàn)搖晃的一組動畫反復(fù)循環(huán)幾次，再穿插表現(xiàn)上升或下收的動畫。這樣，可以使動作比單循環(huán)拍攝時變化多一些。同時，還可抽掉一部分表現(xiàn)動作過程的動畫進(jìn)行拍攝，以增強(qiáng)其跳躍、搖曳不定的感覺。

    二、較大一些的火(如柴火、爐火等)的表現(xiàn)方法：

    稍微大一點的火，實際上是幾個小火苗組成的，其動作規(guī)律與小火苗基本相同，只是動作速度比小火苗要慢一點。一般說來，表現(xiàn)這樣的火，畫十張左右原畫就夠了。如在拍攝時，再用抽去部分動畫的方法改變速度，并穿插一些不規(guī)則的循環(huán)，動作變化就更多了。

    三、大火的表現(xiàn)方法：

    大火是由許多小火苗組成的，如果用一條虛線把許多彎曲的線條框起來，就成為一個大的火苗，如果取出某一個局部來看，又是一個小火苗。把兩堆火連接起來，就是一堆更大的火。

    在表現(xiàn)大火時，要注意處理好整體與局部的關(guān)系：整體的動作速度要略慢一些，局部(小火苗)的動作速度要略快一些；每個小火苗在隨著總體運(yùn)動時，其本身的動作變化要比總體的動作變化更多一些。因此，在設(shè)計關(guān)鍵動作(原畫)時，既要注意整個外形的動作變化及速度，又要注意每一組小火苗的動作變化(擴(kuò)張、收縮、搖晃、上升、下收、分離、消失等)及速度。同時，無論原畫或動畫，都要符合曲線運(yùn)動的規(guī)律。

    四、火的熄滅：

    火在熄滅時的動作是：一部分火焰分離、上升、消失，一部分火焰向下收縮、消失、接著冒煙。

    ★第三章 水

    在動畫片中，水是經(jīng)常出現(xiàn)的。靜態(tài)的水，只要由畫在背景上就行了；運(yùn)動狀態(tài)的水，則需由動畫來描繪。水是稀薄透明的液體。一般說來，液體總是由高處往低處流動的。但是，當(dāng)它受到較強(qiáng)的力的作用時，也會向上噴射或是往高處涌去。水的動態(tài)很豐富，從一滴水珠的滾動到大海的波濤洶涌，真是變化多端，氣象萬千。下面，我們分別講述幾種水的表現(xiàn)方法：

    一、水滴：

    水有表面張力，因此，一滴水必須積聚到一定的數(shù)量，才會滴下來。它的運(yùn)動規(guī)律是：積聚、分離、收縮，然后開積聚，再分離，再收縮。一般說來，積聚的速度比較慢，動作小，畫的張數(shù)比較多；分離和收縮的速度快，動作大，畫的張數(shù)應(yīng)比較少。

    二、水花：

    水遇到撞擊時，會濺起水花。水花濺起后，向四周擴(kuò)散，降落。水花濺起時，速度較快，升至最高點時，速度逐漸減慢，分散落下時，速度又逐漸加快。物體落入水中賊起的水花，其大小、高低、快慢，與物體的體積、重量以及下降的速度有密切的關(guān)系，在設(shè)計動畫時應(yīng)予以注意。

    三、水面的波紋：

    物體落入水中，會在水面成一圈又一圈的波紋。水面物體游動，船只行駛，會在水面形成人字形的波紋；微風(fēng)吹來，平靜的水面會形成美麗的漣漪。

    1)圖形波紋：物體落入水中造成的波紋，是由中心向外擴(kuò)散，圓圈越來越大，逐漸分離消失。

    水圈從形成到消失，大約八張原畫，每兩張原畫之間可加七張動畫。每張拍一格，時間為二秒半(快速)；每張拍兩格，時間為五秒(慢速)。

    2)人字形波紋：物體在水中行進(jìn)時，劃開水面，形成人字形波紋。人字形波紋由物體的兩側(cè)向外擴(kuò)散，并向物體行進(jìn)的相反方向拉長、分離、消失，其速度不宜太快，兩張原畫之間可加五至七張動畫。上圖是根據(jù)試驗記錄下來的，船體在平靜的水中行駛時所興的波型。

    3)漣漪：一陣輕風(fēng)吹來，掠過靜止的水面，風(fēng)與水面摩擦形成漣漪，如果風(fēng)再吹向漣漪的斜面，就成為小的波浪。

    表現(xiàn)這種波紋的最簡單的辦法，就是畫幾條波型線，使之活動起來。兩張原畫之間按曲線運(yùn)動規(guī)律加五至七張動畫，每張拍一格或兩格，可以循環(huán)拍攝。

    另一種辦法是在兩張長賽璐珞片上，涂上水面的色彩，再用竹筆刮出透明的波紋，拍攝時，將兩張長賽璐珞片分別固定在兩條軌道上，向相反的方向逐格移動，同時，在底層的天片上打上較強(qiáng)的光，就可造成波光粼粼的效果。

    用賽璐珞做兩張波形水紋，近處稀一些，遠(yuǎn)處密一些。

    四、流水：

    1)用水面光斑的移動，表現(xiàn)流水，這種方法比較簡單。只要在一張長賽璐珞片上畫幾塊淺色的光斑，放在畫有水面底色的背景上，逐格移動，進(jìn)行拍攝，就可造成平靜的水面緩緩流動的效果。

    2)通過平行波紋線的運(yùn)動，表現(xiàn)流水。為了加強(qiáng)其運(yùn)動感，可在每一組平行波紋線的前端，加一些浪花和賊起的小水珠。如圖：

    3)通過不規(guī)則的曲線形水紋的運(yùn)動，表現(xiàn)流水。如圖：

    每張原畫的曲線形水紋，形狀應(yīng)有所變化，以免呆板。同時，中間畫必須找準(zhǔn)位置，畫出變化過程，不能忽快忽慢。

    4)用弧線及曲線形水紋的運(yùn)動，表現(xiàn)湍急的流水，如瀑布、漩渦等。

    五、水浪：

    江河湖海中的波浪是由千千萬萬排變幻不定的水波組成的，在風(fēng)速和風(fēng)向比較穩(wěn)定的情況下，一排排波浪的興起，推進(jìn)和消失比較有規(guī)律。在風(fēng)速和風(fēng)向多變的情況下，大大小小的波浪，有時合并，有時摻雜，有時沖突。沖突后，有的消失，有的繼續(xù)存在，乘風(fēng)推進(jìn)，原有的波浪消失了，又不斷涌現(xiàn)出新的波浪，此起彼伏，千變?nèi)f化，令人眼花繚亂。

    波浪象起伏的群山，有波峰、有波谷。

    在表現(xiàn)大海的波濤時，為了加強(qiáng)遠(yuǎn)近透視的縱深感，往往分成Ａ、Ｂ、Ｃ三層來畫，Ｃ層畫大浪，Ｂ層畫中浪，Ａ層畫遠(yuǎn)處的小浪，大浪距離近，動作大，速度快；中浪次之；小浪在遠(yuǎn)處翻卷，速度比較慢。由于速度不同，分開來畫，也比較容易掌握。

    六、倒影：

    物體反映在平靜水面上的倒影，如同鏡子里出現(xiàn)的形象一樣，只要把色調(diào)壓低一些就行了。在波濤洶涌的水面上，看不見倒影，動畫表現(xiàn)的，主要是物體反映在微波蕩漾的水面上的倒影。這種倒影，有兩種表現(xiàn)方法：一種是用水紋玻璃來造成倒影的晃動，這種方法比較簡單，只要畫出物體反映在水面上的幾塊色塊，拍攝時，上面放一塊水紋玻璃，由上往下逐格移動，這些色塊就會晃動起來；另一種方法是用動畫把倒影的晃動過程一張張地畫出來。

    ★第四章 雨

    在動畫片中，經(jīng)常出現(xiàn)下雨的鏡頭。

    雨產(chǎn)生于云，云里的小水滴或小水晶互相碰撞，合并增大，形成雨滴。當(dāng)上升氣流托不住它時，便從天上掉下來，成為雨。雨的體積很小，降落的速度較快，因此，只有當(dāng)雨滴比較大或是距離我們眼睛比較近的時候，才能大致看清它的形態(tài)。在較多的情況下，我們眼中看到的雨，往往是由視覺的暫留作用而形成的一條條細(xì)長的半透明的直線。所以，動畫片中表現(xiàn)下雨的鏡頭，一般都是畫一些長短不同的直線掠過畫面。雨從空中降落時，本來是垂直的，由于風(fēng)常常伴隨著它，所以我們看到的雨點，往往都是斜著落下來的。下面，介紹兩種表現(xiàn)方法：

    一、用動畫表現(xiàn)下雨：

    下雨時，往往有一片比較廣闊的雨區(qū)，為了表現(xiàn)遠(yuǎn)近透視的縱深感，可以分成三層來畫。

    1．前層：畫比較短粗的直線，夾雜著一些水點，每張動畫之間距離較大，速度較快；

    2．中層：畫粗細(xì)適中而較長得直線，比前層可畫的稍密一些，每張動畫之間的距離也比前層稍近一些，速度中等；

    3．后層：畫細(xì)而密的直線，組成一片一片的表現(xiàn)較遠(yuǎn)的雨，每張動畫之間的距離比中層更近，速度較慢；

    4．將前、中、后三層合在一起，進(jìn)行拍攝，就可表現(xiàn)出有遠(yuǎn)近層次的縱深感。雨絲不一定都平行，也可稍有變化。三層雨的不同速度，可通過距離大小和動畫張數(shù)的多少來如以區(qū)別。

    繪制一套可供多次循環(huán)拍攝的雨，前層至少要畫12-16張，中層至少要畫16-20張，后層至少要畫24至32張，也就是說，至少要比雨點一次掠過畫面所需要的張數(shù)多一倍，這樣就可以畫兩組構(gòu)圖有所變化的動畫，循環(huán)起來，才不至顯得單調(diào)。

    雨的顏色，應(yīng)根據(jù)背景色彩的深淡來定，一般使用中灰或淺灰，只需描線，不必上色。

    雨的動畫可以與其它景物同時拍攝，一次曝光；也可分開拍攝，兩次曝光(如果賽璐珞片層次太多，影響色彩)。兩次曝光的拍攝方法是：先用100％的曝光拍攝其它景物，然后把片子倒回來，用50％的曝光拍攝雨的動畫(下面襯黑底)，采用兩次曝光方法拍攝的雨，比較有透明感。

    二、用特技方法表現(xiàn)下雨：

    在兩張賽璐珞片上涂滿黑色(要涂的厚一些，使之不透光)，然后用竹筆刮出一條條透明的直線。

    用兩次曝光或多次曝光的辦法拍攝，先拍其它景物，然后拍雨。拍雨時，底層放一張淺色天片，打較強(qiáng)的光；兩張賽璐珞片均置于上層，甲層賽璐珞片固定不動，乙層賽璐珞片向左逐格移動，移動距離根據(jù)雨點降落的速度來決定，

電腦資料

《風(fēng)雨雷電→自然現(xiàn)象動畫實戰(zhàn)技術(shù)》(http://www.lotusphilosophies.com)。移動距離大，雨點降落速度快；距離小，速度慢。移動方向不能搞錯，否則，雨點就會向上飛，而不是向下落，曝光度的多少應(yīng)與天片光的亮度聯(lián)系起來考慮。

    如果覺得一層雨太單薄，可以把片子倒回去，再拍一次或兩次。但應(yīng)注意，改變規(guī)格，是每層雨點的大小有所變化。

    ★第五章 雪

    氣溫低于攝氏零度時，云中的水蒸氣直接凝成白色的晶體成團(tuán)地飄落下來，就是雪。雪花體積大，份量輕，在飄落過程中，受到氣流的影響，就會隨風(fēng)飄舞。這里介紹兩種表現(xiàn)雪的方法：

    一、表現(xiàn)雪花在微風(fēng)中飄舞，輕輕落下：

    1、表現(xiàn)落雪的方法與表現(xiàn)下雨的方法有相似之處，為了表現(xiàn)遠(yuǎn)近透視的縱深感，也可分成三層來畫：前層畫大雪花；中層畫中雪花；后層畫小雪花，合在一起拍攝。

    2、三層雪花各畫一張設(shè)計稿，畫出雪花飄落的運(yùn)動線，運(yùn)動線呈不規(guī)則的“S”形曲線。雪花總的運(yùn)動趨勢是向下飄落，但無固定方向，在飄落過程中，可出現(xiàn)向上揚(yáng)起的動作，然后再往下飄。有的雪花在飄落過程中相遇，可合并成一朵較大的雪花，繼續(xù)飄落。

    3、前層大雪花每張之間的運(yùn)動距離大一些，速度稍快，中層次之；后層距離小，速度慢，但總的飄落速度都不宜太快。

    4、繪制一套雪花飄落動作，可反復(fù)循環(huán)使用。每張動畫一般拍攝兩格，為了使速度有所變化，中間也可穿拍一些拍一格的。為了使畫面在循環(huán)拍攝時不重復(fù)，在動畫設(shè)計時，應(yīng)考慮每一層的張救不同，錯開每一層的循環(huán)點。

    5、雪花可以與其它景物同時拍攝，也可以兩次曝光，分開拍攝，分開拍攝時，如果雪花的形象要柔和一些，可以把焦點處理得稍稍虛一些。

    6、設(shè)計稿的具體的畫法如下：

    設(shè)計好雪花的運(yùn)動線以后，在確定每朵雪花的位置，標(biāo)出兩個位置之間所需畫的張數(shù)。一般每層可畫九張，從1到9，中間加7張。不必加動畫，可以按照設(shè)計稿上的位置，用毛筆蘸白色一張一張地直接把雪花涂到賽璐珞片上。為了便于看清楚，在設(shè)計稿上可使用多種彩色鉛筆分別標(biāo)出每張雪花的位置。

    二、表現(xiàn)暴風(fēng)雪：

    1．這種雪的運(yùn)動速度很快，一般只需幾格就可掠過畫面。

    2．由于運(yùn)動速度快，所以設(shè)計搞上不必畫出每朵雪花的運(yùn)動線，也不必明確標(biāo)出每朵雪花的前后位置。只要設(shè)計好整個雪花的運(yùn)動線及每張畫面之間的距離即可。

    3．繪制時，可用枯筆蘸比較干的白色，按設(shè)計稿上的位置，直接在賽璐珞片上點出大大小小的雪花，同時可適當(dāng)加一些流線。

    4．每張拍一格，可以與其它景物同時拍攝，也可以兩次曝光，分開拍攝。

    ★第六章 煙

    煙是可燃物質(zhì)(如木柴、煤炭、油類等)在燃燒時所發(fā)生的氣狀物。由于各種可燃物質(zhì)的成份不一樣，所以煙的顏色也不同：有的呈黑色，有的呈青灰色，有的呈黃褐色，等等。同時，由于燃燒程序不同，煙的濃度也不一樣--燃燒不完全時，煙比較濃烈，燃燒完全時，煙比較輕淡，甚至幾乎沒有煙。

    煙氣的形狀及其擴(kuò)散形式，與下層大氣的穩(wěn)定程度密切相關(guān)。例如，由煙囪排出的煙，就可分為下列幾種形式：

    １．波浪型：在不穩(wěn)定氣層中的煙氣，上下波動很大，呈波浪型，并沿主導(dǎo)風(fēng)向流動擴(kuò)散。

    ２．錐型：在中等穩(wěn)定狀的氣層中或風(fēng)力較強(qiáng)時，煙氣成錐型，沿主導(dǎo)風(fēng)向流動擴(kuò)散。

    ３．扇型：在穩(wěn)定氣層中（即逆溫層內(nèi)），一般風(fēng)速很弱，煙氣在上下方向幾乎無擴(kuò)散，從上下方向看去，煙氣成扇形，如從側(cè)面看去，則呈帶型。

    ４．層脊型：白天的不穩(wěn)定氣層，從日落后地面冷卻開始，其下面變成穩(wěn)定層，上層出現(xiàn)不穩(wěn)定層。于是，煙氣就不向下方擴(kuò)散 ，而只向上方擴(kuò)散，呈屋脊型。

    ５．熏煙型：早晨的太陽照暖了地面和接近地面的空氣，夜間形成的下層大氣的穩(wěn)定層從下面開始破壞，使煙氣在上方不擴(kuò)散，只在下方擴(kuò)散，稱為熏煙型。這時，一般風(fēng)力較弱，煙氣帶滯，濃度較高。

    由此可見，氣流對煙的形狀和運(yùn)動影響很大。因此，我們在動畫片中設(shè)計煙的形狀和動作，也要根據(jù)劇本中規(guī)定的情景，選擇適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)方式。動畫片表現(xiàn)煙，大體上可分為濃煙和輕煙兩類。濃煙造型多取絮團(tuán)狀，用色較深，并分為兩個層次；輕煙造型多取帶狀和線狀，用透明色或比較淺的顏色。

    此外，也可不通過描線、上色，直接用噴筆將顏色噴在賽璐珞片上。輕煙一般只要表現(xiàn)整個煙體外形的運(yùn)動和變化，如拉長、搖曳、彎曲、分離、變細(xì)、消失等。濃煙除了表現(xiàn)整個煙體外形的運(yùn)動和變化之外，有時還要表現(xiàn)一團(tuán)團(tuán)的煙球在整個煙體內(nèi)上下翻滾的運(yùn)動。

    在實際工作中，還須在此基礎(chǔ)上加以變化，如：有的煙球逐漸擴(kuò)大，有的逐漸縮��；有的互相合并，有的互相分離；有的翻滾速度快，有的翻滾速度慢。同時，還要注意整個煙體外形的變化，一般說來，整個煙體的運(yùn)動速度可以偏慢一些，煙體的部分煙球的運(yùn)動速度可以偏快一些，力求表現(xiàn)出濃煙滾滾的氣勢，而不要顯得機(jī)械、呆板。

    下面介紹兩組表現(xiàn)濃煙的動畫：

    濃煙密度較大，它的形態(tài)變化較少，消失得比較慢。

    輕煙密度小，體態(tài)輕盈，變化較多，消失得比較快。

    在氣流比較穩(wěn)定的情況下，輕煙繚繞，冉冉上升，動作柔和優(yōu)美，它的運(yùn)動規(guī)律，基本上是曲線運(yùn)動，拉長、扭曲、回蕩、分離、變化、消失。

    下面介紹一組表現(xiàn)輕煙的動態(tài)。

    煙的動作設(shè)計稿畫好后，可以先畫原畫，再加動畫；也可以按照動作設(shè)計稿上的大體位置，順著煙的動勢一張張地接著畫。輕煙涂透明色時，可以與其它景物同時拍攝，一次曝光；涂不透明色時，用兩次曝光方法拍攝，效果較好。

    氣的表現(xiàn)方法，與煙差不多。如：表現(xiàn)飯菜冒熱氣，可采用帶狀式線狀輕煙的表現(xiàn)方法，表現(xiàn)比較強(qiáng)烈的蒸氣(如火車汽笛冒氣或開水壺冒汽等)可采用絮團(tuán)狀濃煙的表現(xiàn)辦法，涂白色，但開始沖出來時速度應(yīng)更快一些，并且要加一些流線。

    ★第七章 云霧

   

    空的云有高有低，高的有一萬多米，低的只有幾十米，有時與地面上的霧連成一片。其實，云和霧實質(zhì)上是一樣的，只是它們所在的高度不同。地面上的霧升高后，我們就不稱它為霧，稱為云。形成云的主要原因是潮濕空氣的上升運(yùn)動。潮濕空氣在上升過程中，氣溫逐漸降低，在一定的氣溫下，一部分水泡附著在空中的煙粒微塵上成為小水滴或小冰晶，統(tǒng)稱為云滴。小而密集的云滴聚在一起，被空氣中的上升氣流托著，就成為懸浮在空中的云體。

    云的形狀千變?nèi)f化。有的體態(tài)比較結(jié)實，如城堡云、寶塔云、饅頭云等；有的體態(tài)比較輕盈，如帶狀云、鉤狀云、絮狀云、鱗片云等；有的體態(tài)比較沉重，如雷雨時密布天空的烏黑的懸球云等。由于空氣的對流運(yùn)動以及云體內(nèi)部的運(yùn)動，使得云的形狀不斷發(fā)生變化，有的發(fā)展擴(kuò)大，有的縮小消失，有的互相分離，有的互相合升。除了在少數(shù)情況下(如烏云翻滾、風(fēng)卷殘云等)，云的運(yùn)動速度較快外，一般說來，云的運(yùn)動速度都比較緩慢柔和。

    在多數(shù)動畫片中，都是把云畫在背景上，除了隨著背景移動外，不去表現(xiàn)云體本身的運(yùn)動。但在有些動畫片中，也要直接描繪云體本身的運(yùn)動，有時是為了渲染氣氛，有時是將云作為擬人化的角色。這里講的，主要是作為自然形態(tài)的云體的運(yùn)動。

    動畫片中云的造型，大體上有兩類：一類是比較寫實的(可以描線、上色，也可以直接用噴筆將顏色噴在賽璐珞片上)；一類是裝飾圖案型的。表現(xiàn)云的運(yùn)動可以先畫原畫，再加動畫；也可以畫好設(shè)計移以后；一張張地順序畫下去。云的形狀要不停地變化，否則容易呆板，但動作必須柔和，速度必須緩慢。

    表現(xiàn)霧一般有兩種辦法：一種是把霧處理成帶狀，用透明顏色涂在賽璐珞片上，動作也必須柔和緩慢；另一種辦法是用噴筆將白色直接噴在一決長玻璃或長賽璐珞片上。拍攝時，固定在移動軌道上，逐格移動，進(jìn)行拍攝。霧不能噴得太厚，并且要有變化，有些地方可噴得稍厚一些，有些地方噴得薄一些，否則不能造成動的效果。

    ★第八章 雷電

   

    打雷閃電，往往發(fā)生在空氣對流極其旺盛的雷雨季節(jié)。雷雨云是帶電的，一邊帶有正電，一邊帶有負(fù)電。當(dāng)帶電的云層正負(fù)電荷之間，或是云層與云外物體的正負(fù)電荷之間的電磁場差，大到一定程度時，正負(fù)電就會互相吸引，產(chǎn)生火花放電現(xiàn)象�；鸹ǚ烹姇r產(chǎn)生的強(qiáng)烈閃光，叫閃電。放電時溫度很高，使空氣突然膨脹，水滴氣化，發(fā)出巨大的響聲，就是打雷。

    閃電的光帶有比較垂直的和比較平斜的。地方性的雷雨云，一般是垂直發(fā)展的，閃電的光帶自上而下，叫“直雷”：地區(qū)性的雷雨云，往往有個平斜面，因此，閃電的光帶比較平斜，叫“橫雷”。

    閃電的速度很快，由一個“先導(dǎo)閃擊”開始，緊跟著是“主閃擊”，接著主閃擊而來的則是一系列的放電，數(shù)目可達(dá)二十個以上。由于整個放電過程一般只有半秒左右，所以肉眼無法區(qū)別，只能感到一系列明顯的閃爍。相比之下，雷聲持續(xù)的時間要長得多，有時甚至可達(dá)一分鐘之久。

    動畫片中出現(xiàn)閃電的情況不多，有時根據(jù)劇情的需要，為了渲染氣氛，也要表現(xiàn)電閃雷鳴。動畫片表現(xiàn)閃電時，除了直接描繪閃電時天空中出現(xiàn)的光帶以外，往往還要抓住閃電時的強(qiáng)烈閃光對周圍景物的影響，加以強(qiáng)調(diào)。發(fā)生閃電的天空，總是烏云密布，周圍景物，也都比較灰暗。當(dāng)閃電突然出現(xiàn)時，人們的眼睛受到強(qiáng)光的刺激，感到眼前一片白，瞳孔迅速收��；閃電過后的一剎那，由于瞳孔還來不及放大，眼前似乎一片黑；瞳孔恢復(fù)正常后，眼前又出現(xiàn)閃電前的景象。因此，它的基本規(guī)律是：正常(灰)--亮(可強(qiáng)調(diào)到完全白)--略(可強(qiáng)調(diào)到完全黑)--正常(灰)。在半秒鐘的放電過程中，閃電次數(shù)很多，而我們只有十二格膠片，所以只能加以簡化，在十幾格膠片中，閃爍二三次。

    表現(xiàn)閃電的鏡頭，一般要畫三張景物完全相同而明暗差別很大的背景：（1）灰--陰云密布的日景；（2）亮--在強(qiáng)烈的電光照耀下的非常明亮的日景（冷色調(diào)）；（3）暗--陰云密布的夜景。

    另外，還可加上一張白紙和一張黑紙，拍攝時，交替出現(xiàn)，每張拍一格或兩格，如果是白天，其順序大體如下：如果是夜晚，其順序為：6、2、3、4、5、6。

    下面再介紹閃電的幾種表現(xiàn)方法：

    一、直接出現(xiàn)閃電光帶：

    閃光帶一般有兩種畫法，一種是樹枝型，一種是圖案型。如圖：從無到有再到消失大約七張動畫，除4可拍一格或二格外，其余均拍一格。

    如與其它景物同時曝光拍攝，可將閃電光帶部分涂上白色或淡蘭、淡紫色。

    如與其它景物分開作兩次曝光拍攝，則閃電光帶部分不上色，其余部分涂滿不透明的黑色。第二次曝光拍閃電光帶時，底層白天片上打白色的光或淡蘭、淡紫色。分兩次曝光，閃電光帶的亮度高，效果較強(qiáng)烈。

    出現(xiàn)閃電光帶時，背景的明暗變化。

    二、不直接描繪閃電光帶:

    只表現(xiàn)閃電急劇變化的光線對景物的影響，也能造成閃電的效果。

    ★第九章 爆炸

    有些物質(zhì)在受熱或燃燒時，體積突然增大千倍以上，這時，就會發(fā)生爆炸。爆炸是突發(fā)性的，動作猛烈，速度很快。動畫片表現(xiàn)爆炸，主要是從以下三方面進(jìn)行描繪：

    1．強(qiáng)烈的閃光；

    2．被炸得飛起來的各種物體；

    3．爆炸時產(chǎn)生的煙霧。

    一、強(qiáng)烈的閃光：

    閃光的過程很短，一般只需8一12格(1／3一l／2秒)，大體上有下列三種表現(xiàn)方法：

    1．用深淡差別很大的兩種色彩的突變，表現(xiàn)閃光的強(qiáng)烈效果。這種方法與表現(xiàn)閃電的辦法類似。

    2．放射形閃光出現(xiàn)后，從中心撕裂、迸散，也可表現(xiàn)出閃光的強(qiáng)烈效果。

    3．用扇形擴(kuò)散的方法表現(xiàn)閃光可分成濃淡幾個層次。

    閃光的色彩由于爆炸物所含的成分不同而各異，有白色、黃色、蘭紫色等等。

    二、炸飛的各種物體：

    炸飛的各種物體包括爆炸物本身的碎片、砂石塵土以及劇情規(guī)定的被炸物體等。

    炸飛的各種物體由爆炸中心循拋物線向四周擴(kuò)散，其速度除因各種物體本身的體積、重量不同而有所差別外，開始飛出時速度都比較快，接近最高點時速度減慢，降落時又逐漸加快。場面大，距離遠(yuǎn)時速度慢，往往長達(dá)數(shù)秒才降落下來；場面小，距離近時速度快，只需幾格就可飛出畫面。設(shè)計動作時，可以先畫出炸飛的主要物體的運(yùn)動線(距離遠(yuǎn)時呈拋物線，距離近時至扇形擴(kuò)散)，并確定飛起的先后次序。為了表現(xiàn)縱深感，還要確定哪些物體飛起時由小到大，哪些由大到小。

    三、爆炸的煙霧：

    由于爆炸物內(nèi)所含的生煙物質(zhì)不同，爆炸時煙霧的顏色也不一樣，有白色、黃色、青灰色等等，煙霧的運(yùn)動規(guī)律是在翻滾中逐漸擴(kuò)散、消失、速度比較緩慢。