“□”字詩(shī)的韻味

  滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。

  畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。

  閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。

  閣中帝子今何在，檻外長(zhǎng)江□自流。

  這是王勃作《滕王閣序》后隨即作的一首《滕王閣》詩(shī)。相傳，王勃作此詩(shī)時(shí)，有意未寫(xiě)末句中的“空”字。閻公覽后，苦思良久，未得其意，示于眾人，或曰“水”字，或曰“舟”字，閻公皆不以為然。無(wú)奈之下，遂遣仆人向王勃討教。王勃提筆在其手心迅疾寫(xiě)下一字，令其緊握，且告之曰：“萬(wàn)不可將手松開(kāi)，否則字將不翼而飛。”仆人飛奔至閻公面前，伸開(kāi)手掌，閻公定睛一看，手上空空如也，并無(wú)半點(diǎn)墨跡。此公畢竟聰明，沉吟片刻，旋即會(huì)意：此乃一“空”字也！滿座皆驚，以為妙絕。

  這個(gè)故事很可能是文人附會(huì)，但王勃詩(shī)中所用“空”字之妙卻有口皆碑。詩(shī)的開(kāi)頭寫(xiě)滕王閣形勢(shì)之勝，但往日的那種乘鸞鈴馬車，掛琳瑯玉佩，臨高閣覽勝，賞水天美景的豪華場(chǎng)面已經(jīng)一去不復(fù)返了。閣既無(wú)人欣賞，閣內(nèi)的畫(huà)棟珠簾當(dāng)然冷落可憐，只有南浦之云，西山之雨，朝朝暮暮，相與為伴。此情此景，令人產(chǎn)生無(wú)限惆悵：人去樓空，盛衰無(wú)常，物換星移，逝者如斯。世間自有萬(wàn)般變化，然東流江水不省人事，仍不舍晝夜，無(wú)窮無(wú)盡，此處非一“空”字實(shí)難寄寓遙深感慨，如易之以“水”字、“舟”字，皆不能傳其神韻。

  宋代蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦少游和佛印一起出外游春，在一座寺廟的墻壁上看見(jiàn)題有唐代詩(shī)人杜甫的詩(shī)《曲江春雨》。因?yàn)槟甏�久遠(yuǎn)，其中“林花著雨胭脂□”一句的最后一個(gè)字缺損了，有人提議補(bǔ)上這個(gè)字，大家各自琢磨起來(lái)。蘇軾首先吟出：“林花著雨胭脂潤(rùn)�！秉S庭堅(jiān)接著吟道：“林花著雨胭脂老�！鼻厣儆坞S后說(shuō)：“我覺(jué)得‘林花著雨胭脂嫩’好些�！狈鹩∽詈笳f(shuō)應(yīng)該是“林花著雨胭脂落”。四人所補(bǔ)的字恰好體現(xiàn)了各自的身份：黃庭堅(jiān)年紀(jì)最大，用“老”字；秦少游年紀(jì)最輕，用“嫩”字；蘇軾正當(dāng)中年，用“潤(rùn)”字；佛印是出家人，用“落”字。四人各持己見(jiàn)，互不相讓，最后找出杜甫的原詩(shī)對(duì)照，卻是個(gè)普普通通的“濕”字。大家品位一番，一直認(rèn)為還是“濕”字最恰當(dāng)。

  關(guān)于蘇軾這方面的掌故還有一則。一次，蘇軾與蘇小妹、黃山谷一起論詩(shī)，小妹說(shuō)出“輕風(fēng)□細(xì)柳”和“淡月□梅花”兩句，要哥哥補(bǔ)出所缺之字。蘇軾當(dāng)即道：前句補(bǔ)“搖”字，后句補(bǔ)“映”字，即成為“輕風(fēng)搖細(xì)柳，淡月映梅花”。不料蘇小妹卻評(píng)之為“小品”。蘇軾認(rèn)真地思索后，得意地說(shuō)：“有了，‘輕風(fēng)舞細(xì)柳，淡月隱梅花�！�”小妹微笑道∶“比上一個(gè)要好，但仍不屬上品�！币慌缘狞S山谷忍不住了，問(wèn)道：“依小妹高見(jiàn)呢？”蘇小妹便念了起來(lái)：“輕風(fēng)扶細(xì)柳，淡月失梅花�！碧K軾、黃山谷吟誦著、玩味著，不禁拍掌稱妙。這兩個(gè)字究竟妙在何處呢？我們不妨也來(lái)玩味一番�！拜p風(fēng)”徐來(lái)，“細(xì)柳”動(dòng)態(tài)不顯，怎能配以“搖”、“舞”這樣力度大的動(dòng)詞呢？惟有“扶”字才恰到好處，與“輕風(fēng)”、“細(xì)柳”相宜，顯得十分和諧。“扶”又把風(fēng)人格化，形象地描繪出輕風(fēng)徐來(lái)，柳枝柔美的風(fēng)姿，使人不禁聯(lián)想到戀人之間的溫柔和甜美。下句中用“映”、“隱”也欠貼切。試想，恬靜的月光已經(jīng)輝滿大地，梅花自然沒(méi)有白天那么顯眼，在月光照耀下，也就黯然失色了。好一個(gè)現(xiàn)成的“失”字，十分自然地勾畫(huà)出月色和梅花相互交融的情景，增強(qiáng)了詩(shī)的感染力，真是一字生輝。

  宋代陳從易偶然得到舊本杜甫詩(shī)集，文多誤脫，如《送蔡希魯督尉》中“身輕一鳥(niǎo)□”一句就脫落了一個(gè)字。他和友人紛紛猜測(cè)原文，有人說(shuō)是“疾”，有人說(shuō)是“落”，有人說(shuō)是“起”，還有人說(shuō)是“下”。最后得到一個(gè)善本，才知道是“身輕一鳥(niǎo)過(guò)”。眾人十分嘆服詩(shī)人對(duì)于語(yǔ)言的敏感，“過(guò)”給人一閃而過(guò)的感覺(jué)，與下句“槍急萬(wàn)人呼”正好相應(yīng)。相比之下，“疾”字太露，“下”字太笨，“起”、“落”只寫(xiě)出了鳥(niǎo)的狀態(tài)，沒(méi)有流動(dòng)感，又太死，只有“過(guò)”字恰如其分。

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