《公民凱恩》影片講述了報(bào)業(yè)大王凱恩的一生。影片以一位報(bào)業(yè)大亨凱恩之死揭開(kāi)了序幕，并通過(guò)他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見(jiàn)證了一樁資本主義神話下的復(fù)雜真相 。以下是PINCAI小編收集的《公民凱恩》影評(píng)，僅供大家閱讀參考!
懸疑劇情電影《公民凱恩》影評(píng)
電影《公民凱恩》中有一段極易被人遺忘的臺(tái)詞：一個(gè)男人往往會(huì)記得很多你以為他不會(huì)記得的東西。就拿我來(lái)說(shuō)吧，1896年的某一天，我乘渡輪去澤西市。我們的船離岸的那一刻，另一條渡輪正好靠岸。我看見(jiàn)那條船上有個(gè)女孩兒正要下船。她穿一件白色的連衣裙，打一把白色的陽(yáng)傘。我看見(jiàn)她的時(shí)間不過(guò)一秒鐘，而她根本沒(méi)有看見(jiàn)我，但我敢說(shuō)自此以后每個(gè)月我都要想她幾回。
這段獨(dú)白是那個(gè)老的快要不行的伯恩斯坦——?jiǎng)P恩的經(jīng)理說(shuō)的，帶有一種中老年男人所特有的純愛(ài)與矯情。但它已經(jīng)或多或少地告訴了我們“玫瑰花蕾”究竟代表著什么�！懊倒寤ɡ佟笔莿P恩的臨終遺言，作為一名杰出公民留給世界的最后聲音，所有人都想知道它是什么。整部影片便是以一個(gè)記者試圖解開(kāi)這個(gè)謎團(tuán)為主線串聯(lián)。記者對(duì)凱恩生前相關(guān)的人一一進(jìn)行采訪。有意思的是，通過(guò)他們的講述，呈現(xiàn)了各種不同版本的凱恩。當(dāng)影片把這么多版本的凱恩放在一起時(shí)，我們卻獲得了另外一個(gè)區(qū)別于所有版本的凱恩。特別是當(dāng)人們苦苦尋求“玫瑰花蕾”的意義，卻在影片的結(jié)尾極具反諷意味地親手把它埋葬。原來(lái)，“玫瑰花蕾”只是凱恩童年玩耍的雪橇上的印字。這個(gè)破舊的雪橇最終被清理凱恩遺產(chǎn)的人們，當(dāng)做沒(méi)用的廢物付之一炬。
這讓我們又再次回到了電影史上那個(gè)經(jīng)典的景深鏡頭。童年的凱恩在畫(huà)面的后景中快樂(lè)地玩著雪橇，他弱小的身影鑲嵌在后景的窗框中顯得更加弱小。在畫(huà)面的前景中，他的母親簽下了轉(zhuǎn)讓監(jiān)護(hù)權(quán)的契約，這一不可抗拒的法律文書(shū)，同樣不可抗拒地改變了小凱恩的人生軌跡。長(zhǎng)大后的凱恩對(duì)他的繼父這樣說(shuō)道：“如果我本來(lái)并不富裕，我或許能成為一個(gè)真正偉大的人�！边@話聽(tīng)起來(lái)倒像是今天的某個(gè)富二代在腦袋被驢踢過(guò)之后的大放厥詞。凱恩在一天夜里獨(dú)自去清理母親留下來(lái)的雜物。在夜晚孤獨(dú)的街道上他遇到了年輕女孩蘇珊，并且難以理解地愛(ài)上了她，這直接扼殺了他的政治前程并且改變了他后半生的命運(yùn)。無(wú)論從哪個(gè)方面來(lái)看，蘇珊都不太可能會(huì)是凱恩喜歡的那種類型。但他卻義無(wú)反顧地和她在一起，哪怕自己的政敵以此作為要挾，哪怕自己高貴的老婆帶著孩子拍拍屁股揚(yáng)長(zhǎng)而去……他表現(xiàn)的就像一個(gè)淘氣又任性的孩子。
有時(shí)候，女人之所以偉大，就在于她能讓男人想拼命掩飾的孩子氣無(wú)處藏身。女人天生就是人類的母親。許多女人之所以沒(méi)能挽救她的家庭，恐怕就是因?yàn)樗齻儧](méi)有意識(shí)到自己的偉大。凱恩在自己最孤獨(dú)、最脆弱的時(shí)候遇見(jiàn)了蘇珊。他一個(gè)人走在雨后泥濘的街道上去尋找自己的童年。“這是個(gè)傷感的旅行”，他對(duì)蘇珊這樣說(shuō)道。無(wú)論蘇珊是一個(gè)什么樣的女子，她在凱恩想起自己母親的時(shí)候遇見(jiàn)了他，她在凱恩感懷自己一生中唯一一段快樂(lè)時(shí)光的時(shí)候遇見(jiàn)了他。這樣的遇見(jiàn)不是每個(gè)人都會(huì)有的。如果要遇見(jiàn)，就在一個(gè)人想要被人理解的時(shí)候遇見(jiàn)他(她)。只是，我們?cè)介L(zhǎng)大，便越不可能讓別人了解自己。
據(jù)說(shuō)“玫瑰花蕾”是凱恩的原型人物——美國(guó)報(bào)業(yè)巨頭赫斯特——對(duì)自己情婦身上極為隱秘部位的戲稱。不過(guò)，“玫瑰花蕾”究竟是什么并不重要。我們甚至可以說(shuō)它只是一個(gè)小小的“麥格芬”。數(shù)年之后又重看這部電影，吸引我的早已不是導(dǎo)演威爾斯那猶如巴洛克藝術(shù)一樣華麗的炫技。當(dāng)影片的結(jié)尾，無(wú)知的人們把“玫瑰花蕾”雪橇投入火海的時(shí)候，他們毀滅的不僅僅只是人們了解凱恩的唯一的證物，同時(shí)也毀滅了我們?nèi)伺c人彼此之間了解的可能性。就像影片中凱恩對(duì)他的好友說(shuō)的：“為我的規(guī)則干一杯，任何人都只知道他自己的規(guī)則�！倍袝r(shí)候，歲月真的就像一把殺豬刀，把我們生命中所有美好的事物一樣一樣地剝離。但總有那么一點(diǎn)點(diǎn)東西會(huì)頑強(qiáng)地殘存下來(lái)。不幸的是，這殘存的那一點(diǎn)美好也只能披著各種各樣的偽裝，困守在我們的心底，無(wú)聲地沒(méi)落下去，化為枯老珠黃后的一聲嘆息。
懸疑劇情電影《公民凱恩》影評(píng)
“黃金時(shí)代”的好萊塢無(wú)疑是類型片的天下，為了高額的商業(yè)利潤(rùn)，好萊塢電影人在三四十年代更是加強(qiáng)了類型電影的觀念，擴(kuò)大了類型電影的規(guī)模，使之成為大制片廠制度下電影形態(tài)的理想范式。無(wú)論是西部片，強(qiáng)盜片還是歌舞片等各類片種都可以概括出類型片的兩個(gè)主要特征：(1)它具有普遍吸引力的標(biāo)準(zhǔn)情節(jié);(2)它表現(xiàn)了具有廣泛文化意義的人物、背景、和復(fù)雜緊張的場(chǎng)面。類型一方面簡(jiǎn)化了生活的復(fù)雜性，使復(fù)雜的東西變得比較簡(jiǎn)單和易于理解;另一方面，它又豐富和發(fā)展了單一事件的復(fù)雜性，使單一事件變得比現(xiàn)實(shí)生活更為復(fù)雜，如一個(gè)謎面般令人困惑。但電影類型化的觀念不單體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)模式、敘事時(shí)空及形式技巧上，事實(shí)上，人和類型中都包含著特定社會(huì)中重要的思想和價(jià)值，是對(duì)于人類或民族中普遍性格、心理、夢(mèng)境、文化的敘述，因而類型電影可以歸結(jié)為歷史規(guī)定性的積淀，它的存在具有普遍性價(jià)值。當(dāng)我們都以為好萊塢會(huì)按照類型電影的固定模式繼續(xù)壯大輝煌時(shí)，奧遜·威爾斯的《公民凱恩》卻以它的獨(dú)特新穎與傳統(tǒng)類型電影背道而馳。雖然遭受了票房上的慘敗，但《公民凱恩》為現(xiàn)代美國(guó)電影乃至世界電影打下了堅(jiān)定的基石。
《公民凱恩》是一部獨(dú)特的“電影詩(shī)”，是一部純電影的電影。它對(duì)好萊塢類型電影的反叛和超越體現(xiàn)在對(duì)傳統(tǒng)戲劇化電影的摒棄，而是將多種類型比如新聞紀(jì)錄片，人物傳記片，偵探片甚至是歌舞片的特征進(jìn)行雜糅，從而使此片難以確切的歸入某一種類型。《公民凱恩》對(duì)類型電影觀念的突破首先體現(xiàn)在它的情節(jié)敘事上。傳統(tǒng)的好萊塢電影講求的是以情節(jié)的因果關(guān)系為主線的有序完整的時(shí)空結(jié)構(gòu)，而《公民凱恩》選取了5個(gè)不同的視點(diǎn)將凱恩的生活經(jīng)歷片段化，零散化，劇本的結(jié)構(gòu)此時(shí)是開(kāi)放的，不再局限于明晰易懂的線性敘事�！懊倒寤ɡ佟笔侨呢灤┚�索，記者的采訪抽絲剝繭的揭示了凱恩富有傳奇性的一生。這一符號(hào)性的指代不但設(shè)置了懸念，還成為了凱恩生命情感追求的外向化表達(dá)。觀眾利用觀影的完型心理將有關(guān)凱恩的破碎的片段進(jìn)行重組，從而形成一個(gè)完整、立體、復(fù)雜而鮮活的人物形象。相較于愛(ài)情喜劇片簡(jiǎn)單的對(duì)抗性敘事格局以及西部片，強(qiáng)盜片中人物塑造上表現(xiàn)的單一、平面化風(fēng)格，《公民凱恩》獨(dú)特的“留白”手法給予了觀影者更多的思考空間，擺脫了類型電影強(qiáng)行給觀眾灌輸?shù)那楣?jié)架構(gòu)和意識(shí)形態(tài)。凱恩到底是怎樣一個(gè)人?片中的人有不同的評(píng)價(jià)，同樣的，觀眾在將影片中關(guān)于凱恩的內(nèi)容整理篩選后也會(huì)得出自己的觀點(diǎn)。
好萊塢是制造夢(mèng)幻的工廠，電影工作者試圖將這些夢(mèng)境轉(zhuǎn)化成令觀眾臣服的比現(xiàn)實(shí)還真實(shí)的“現(xiàn)實(shí)”，消除觀眾思考和懷疑的空間。類型電影便在現(xiàn)實(shí)的水平上，對(duì)人做出歸納，表達(dá)社會(huì)主流意識(shí)，以期符合大部分觀眾的審美趣味。在好萊塢的“黃金時(shí)代”，電影已形成了一套系統(tǒng)的影像語(yǔ)言體系，連貫的剪輯和流暢性的時(shí)空組合使敘事更加明晰以利于直接傳達(dá)主題�！罢磁摹币渤闪私�(jīng)典的好萊塢視聽(tīng)語(yǔ)言�！豆駝P恩》之所以具有里程碑式的地位，也是它在影像語(yǔ)言上的前瞻性與超越性所鑄就的。進(jìn)入20世紀(jì)40年代，以普多夫金、愛(ài)森斯坦為代表的前蘇聯(lián)蒙太奇觀念在經(jīng)過(guò)一二十年的發(fā)展后逐漸顯現(xiàn)出諸多弊端。而1940拍攝的《公民凱恩》在景深鏡頭與場(chǎng)面調(diào)度上進(jìn)行了全方位有益的實(shí)踐。因而尼克·布朗聲稱：“威爾斯的功績(jī)?cè)谟谝砸环N尊重實(shí)踐時(shí)空完整性的場(chǎng)面調(diào)度結(jié)構(gòu)來(lái)表現(xiàn)故事。”
影片最著名的景深鏡頭要數(shù)凱恩在被帶走前在雪地里嬉戲的段落。透過(guò)窗戶我們可以看到畫(huà)面縱深處小凱恩在自由的玩耍，全然不知命運(yùn)的轉(zhuǎn)變，畫(huà)面的中景是懦弱的不知所措的凱恩父親，前景是凱恩之后的監(jiān)護(hù)人撒切爾與母親的“交易”。在一個(gè)鏡頭內(nèi)擴(kuò)展了信息量，又極其巧妙的表現(xiàn)了畫(huà)框內(nèi)人物的微妙關(guān)系。用這種縱深空間實(shí)現(xiàn)表意就完全不同于以往類型片平面化的簡(jiǎn)單表現(xiàn)。影片中經(jīng)典的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用也很多，像是透過(guò)“閑人免進(jìn)”的標(biāo)牌對(duì)凱恩住所的“窺探”，升高攝影機(jī)經(jīng)過(guò)透明天窗拍攝蘇珊的小酒吧等。從前的類型電影多采用“三點(diǎn)布光”法配以好萊塢完善的大攝影棚使得影片拍攝的內(nèi)容趨于完美，但這種過(guò)分的“真實(shí)”卻往往給人刻意的不真實(shí)感。在攝影技巧上，《公民凱恩》大膽創(chuàng)新，其首創(chuàng)的仰拍，陰影逆光的拍攝方法也使得影片的敘事方式、場(chǎng)面調(diào)度獲得了一種真實(shí)感。在《公民凱恩》的影像語(yǔ)言里，我們獲得了與一般類型片不同的審美體驗(yàn)。隱藏于影像背后的深刻隱喻等待的是觀者用辯證的理念去仔細(xì)挖掘。
凱恩在影片中一直強(qiáng)調(diào)“我是一個(gè)美國(guó)人”。如最初的片名《美國(guó)人》一樣，《公民凱恩》探討的問(wèn)題是纏繞在美國(guó)人心中難以釋?xiě)训膫�(gè)人/國(guó)家主題——“既渴望自由與獨(dú)立，又渴望取得社會(huì)認(rèn)可，既追求個(gè)人抱負(fù)，又要注意社會(huì)的團(tuán)結(jié)，這種矛盾心理造成了支配美國(guó)個(gè)人主義的緊張狀態(tài)。既然美國(guó)革命打翻并摒棄了舊的、傳統(tǒng)的社會(huì)，那么美國(guó)人個(gè)人也要這樣做：這是美國(guó)個(gè)人主義神話的使命�！眲P恩就是所有美國(guó)人的縮影，他自信，驕傲，為了理想努力拼搏，可在他信心滿滿的以為終將收獲時(shí)，他卻失去了更多，這種矛盾成了整個(gè)美國(guó)社會(huì)最真實(shí)的回響。從前的類型電影總是有著強(qiáng)烈的二元對(duì)立的母題，黑白分明，光明總能戰(zhàn)勝黑暗，可到了20世紀(jì)上半期整個(gè)西方文化在將二元文化觀拋棄的語(yǔ)境下片面而極端的視人的非理性為生命本體，人從理性大踏步走向了非理性。軟弱而渺小的人，非主體性的人，被異化的人，空心的人，荒誕的人成了藝術(shù)關(guān)注的對(duì)象，諸種非理性人本意識(shí)開(kāi)始占據(jù)絕對(duì)支配地位。凱恩的形象沒(méi)有了西部片牛仔形象的光明偉岸，也不同于愛(ài)情片、歌舞片里男主角的溫情脈脈，電影里表現(xiàn)的凱恩是一個(gè)各種矛盾的糾結(jié)體。作為財(cái)富大亨他擁有魄力與智慧，作為報(bào)業(yè)帝國(guó)之王又顯示出他的獨(dú)斷、暴躁，他對(duì)蘇珊不顧一切的愛(ài)又讓人為之動(dòng)容。人的優(yōu)缺點(diǎn)都在凱恩身上淋漓盡致的表現(xiàn)了出來(lái)。這便是對(duì)傳統(tǒng)二元對(duì)立觀念的突破�！豆駝P恩》中對(duì)人性的異化和孤獨(dú)的質(zhì)疑使其蘊(yùn)含了深刻的對(duì)現(xiàn)代性的反思意向，這就從根本上使該片高于同時(shí)代的類型電影，它從靈魂上徹底與“大團(tuán)圓”、膚淺的、商品化的類型電影劃清了界限。
在許多電影大師的眼中，《公民凱恩》都是“電影史上十大影片”當(dāng)之無(wú)愧的第一。它建立了一個(gè)全新的美國(guó)神話。作為美國(guó)第一部現(xiàn)代主義的杰出電影，《公民凱恩》無(wú)論在內(nèi)容還是形式上對(duì)類型電影的突破都是巨大的，本文淺述了該片創(chuàng)作上與類型電影觀念的區(qū)別，以求對(duì)美國(guó)電影的發(fā)展有更深入的認(rèn)識(shí)。
懸疑劇情電影《公民凱恩》影評(píng)
回味經(jīng)典時(shí)應(yīng)該抱著一種怎樣的心情，是守望過(guò)去時(shí)一種越過(guò)時(shí)間的深邃目光，還是融入其中幻想賦予與現(xiàn)時(shí)同等的喜樂(lè)哀愁。1950年前的電影，我與大部分人一樣，了解得多，靜心看過(guò)不多，暫未超過(guò)百部。
二十世紀(jì)上半葉是電影類型與形式定型的時(shí)代，當(dāng)《公民凱恩》專注于技術(shù)性的革新時(shí)，它已基本從戲劇化套路中脫離出來(lái)。我愛(ài)這樣的故事形式，認(rèn)為它與卓別林的作品有同工異曲之妙。無(wú)論從置景、構(gòu)圖，還是從攝影與蒙太奇運(yùn)用方面來(lái)說(shuō)，《公民凱恩》都在宣誓著與戲劇的異化，展現(xiàn)出一部完美電影應(yīng)有的面目。
到了今天，《公民凱恩》依然被許許多多的人熟知，名氣甚至超過(guò)了1941年奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上打敗它的《翡翠谷》。奧遜·威爾斯是在廣播節(jié)目《世界大戰(zhàn)》獲得知名度後被雷電華公司簽約的，他的狂妄與才氣并重，年少成名不可一世，在奧斯卡上每被提名一次就引來(lái)噓聲一片。而電影中“凱恩”的人物原型，美國(guó)傳奇報(bào)業(yè)大王赫斯特，也對(duì)威爾斯某些影射不滿，間接影響了最後電影的獲獎(jiǎng)與發(fā)布。
然而威爾斯的駕馭能力始終令人驚嘆，他首先完美詮釋了什么叫傳記片，“與以現(xiàn)實(shí)生活中的事件為依據(jù)的小說(shuō)或戲劇一樣，歷史片或傳記片以虛構(gòu)的描繪方式傳達(dá)出對(duì)歷史的看法”，將赫斯特的故事在事實(shí)上施以改造，被哈佛退學(xué)，挖對(duì)手報(bào)刊墻角，都是真實(shí)存在的，而對(duì)于“玫瑰花蕾”的修改，完全是起了串起時(shí)間線的噱頭。
第二點(diǎn)在于創(chuàng)新。攝影、用景都是別出心裁的，墊實(shí)了電影攝影手法。例如在宮殿里一幕，凱恩下樓時(shí)在前景，後面是火爐旁渺小的蘇珊——他的第二任妻子，這幕凸顯了蘇珊被“囚”大屋里的落寞心情。接著凱恩坐到了椅子上，蘇珊置于前景，凱恩在遙遠(yuǎn)的后景，形象孤寂無(wú)力，映照了凱恩商業(yè)、政治生涯的失意。這種兩兩交換的對(duì)比手法，不僅詮釋了人物特性，還點(diǎn)明了事件主題。同時(shí)，在現(xiàn)實(shí)與回憶交錯(cuò)講述時(shí)，畫(huà)面運(yùn)用了“淡入淡出”的手法，表達(dá)出一種空遠(yuǎn)的朦朧，例如，對(duì)于凱恩與第一任妻子艾米麗的生活，用了幾個(gè)蒙太奇鏡頭重復(fù)對(duì)比，已成敘事經(jīng)典。
這幾個(gè)鏡頭充分發(fā)揮了蒙太奇作用，同時(shí)也展現(xiàn)了化妝的精湛
前景后景的交錯(cuò)使用，對(duì)比凸顯不同人物的狀態(tài)特性
在內(nèi)嵌敘事的緩緩講述中，“凱恩”的形象也立體而鮮明了起來(lái)。開(kāi)始，一些環(huán)境鏡頭，最後聚焦在一個(gè)城堡——桑那都莊園里，一張床上，一個(gè)病人。76歲的報(bào)業(yè)大王凱恩，在喃喃念出一句“玫瑰花瓣”後死去，手中一直握著的水晶雪球也撒落在地。一家報(bào)刊主編為了更細(xì)致地報(bào)道凱恩去世之事，派記者去搞清楚“玫瑰花瓣”到底是什么意思。記者特意查看了銀行家賽切爾的回憶記錄，走訪了凱恩原來(lái)的合作伙伴伯恩斯坦，唯一的朋友里蘭，以及第二任妻子蘇珊。通過(guò)他們的回憶，凱恩的一生如畫(huà)卷般舒展開(kāi)來(lái)。
很難說(shuō)凱恩的一生究竟是應(yīng)該滿足的一生還是依然潦倒的一生。他的生命與國(guó)家興衰結(jié)合在一起，大起大落亦映射國(guó)家背影。當(dāng)他步入報(bào)壇、掌控媒體話語(yǔ)權(quán)時(shí)，他是得意自滿的。贏取總統(tǒng)侄女，對(duì)自己步入政壇之事也似乎指日可待。發(fā)布關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的言論，也越來(lái)越擴(kuò)大自己的公眾影響力。沒(méi)有人不知道凱恩，他站在人生的一個(gè)高度，有別于小資大眾的位高身貴，母親在1870年的抉擇仿佛一個(gè)必然實(shí)現(xiàn)的“預(yù)言”。
然而他又是一個(gè)犧牲品，家中贏得財(cái)富送他到城市、從商、從政、沒(méi)落，無(wú)一不跟資產(chǎn)階級(jí)命運(yùn)息息相關(guān)。因?yàn)槌舐劷K結(jié)了自己的政治生涯，經(jīng)濟(jì)大蕭條也使他的商業(yè)帝國(guó)困頓不堪。伯恩坦言看不透凱恩是怎樣的一個(gè)人，而曾經(jīng)引導(dǎo)他的賽切爾、他曾經(jīng)唯一的朋友里蘭、他曾經(jīng)的愛(ài)人蘇珊，都指責(zé)他是一個(gè)無(wú)恥之徒、蹩腳的辦報(bào)人、自私鬼。
榮耀之下，何其可悲!
當(dāng)他最後孤獨(dú)地生活在桑那都莊園時(shí)，身邊已經(jīng)沒(méi)有一個(gè)人。這與他依舊在外的不落的名聲形成鮮明對(duì)比。他以為自己想要財(cái)富、野心、政治權(quán)利、愛(ài)情，卻在蘇珊毫不猶豫地離開(kāi)后，他顫抖著拿起那個(gè)水晶雪球，輕輕念到：“玫瑰花蕾�！毖┣蚶镅┗ㄉ⒙�，1870年的小村落大雪紛飛。他噙滿淚花，失魂般蹣跚行走，如一個(gè)空城里的幽靈，找不到歸宿。他在最後意識(shí)到，自己的心一直在恣意般漂流，而真正記起和懷念的，也不過(guò)兒時(shí)的故鄉(xiāng)、純真的生活。
失意的淚光，何其孤獨(dú)
1870年冬天，一個(gè)偏遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，冰天雪地，小凱恩拿著他的滑雪板在屋外歡快地玩耍，十足的童心童趣，十足的天真快樂(lè)。屋內(nèi)，父母做出了讓賽切爾先生把他帶到大都市的決定。小凱恩很不愿意，最後還是被帶走了�；┌灞贿z落在雪地里，被白雪覆蓋。
1870年，大雪紛揚(yáng)，“玫瑰花瓣”
滑雪板被人們?nèi)舆M(jìn)火爐燒掉，“玫瑰花蕾”的字樣漸漸消隱，凱恩的故事與他的心，跟著火焰一并消逝了。
人于社會(huì)洪流中追尋往昔真實(shí)之心，與失去一塊叫“玫瑰花蕾”的滑雪板一樣，終將歸于失意。
[懸疑劇情電影《公民凱恩》影評(píng)]