攝影機(jī)怎樣用是比較正確的呢?下面是PINCAI小編為大家搜集整理提供到的關(guān)于攝像機(jī)的基本操作技術(shù)知識內(nèi)容，歡迎閱讀了解，希望本文內(nèi)容對大家有所幫助
攝像機(jī)的基本操作技術(shù)
一、拍攝方式 拍攝電視鏡頭時，攝像機(jī)的活動方式基本上分為固定拍攝和運(yùn)動拍攝兩種。
(一)固定拍攝
固定拍攝是把攝像機(jī)固定在一個三腳架上，在預(yù)先選擇好的方向、景別和角度上進(jìn)行拍攝。這樣拍攝的鏡頭從畫面背景和景物范圍上來看，始終沒有改變，活動對象的運(yùn)動也是在這樣一個固定的畫面范圍內(nèi)進(jìn)行的。在固定拍攝過程中，攝像機(jī)雖然固定不動，但可以改變拍攝的方向、景別和角度，從而產(chǎn)生各種變化。
1、方向的變化
方向的變化是指在攝像機(jī)與被攝體的高度和距離不變的情況下，圍繞被攝體四周來選擇不同的拍攝點(diǎn)而產(chǎn)生的變化。 一是正面方向，完全正對著被攝體拍攝。這種角度有利于表現(xiàn)被攝對象的正面特征，具有親切感，便于和觀眾交流。 二是側(cè)面方向，與被攝體正面成90度的方向拍攝。這種角度有助于突出被攝對象的輪廓線條，如果被攝體是人，則容易表現(xiàn)人物臉部輪廓和姿態(tài)的美，因此，用剪影形式拍攝人像時，通常都是采用正側(cè)面角度。 三是后面方向，從被攝體的背面拍攝。這種角度能夠表現(xiàn)被攝對象的背部特征，給觀眾積極的思考余地和無限的遐想空間。
2、景別的變化
景別的變化是攝像機(jī)和被攝對象之間距離遠(yuǎn)近的變化。攝像機(jī)和被攝對象之間的距離不同，拍攝的畫面效果是不一樣的。同一個對象，用相同焦距的鏡頭拍攝，距離近，畫面主體面積大，包括的景物范圍小;距離遠(yuǎn)，畫面主體面積小，包括的景物范圍大。也就是說，主體在畫面上的面積大小及周圍景物包括的多少是景別的變化。電視景別一般分為五種，即：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。
3、角度的變化
角度的變化是指攝像機(jī)鏡頭與被攝對象在水平線上的變化。一是鏡頭與被攝對象在同一水平線上拍攝的角度，稱為平拍。二是鏡頭在被攝對象的水平線以下，低于被攝對象拍攝的角度，稱為仰拍。三是鏡頭在被攝對象的水平線以上，高于被攝對象拍攝的角度，稱為俯拍。
(二)運(yùn)動拍攝
運(yùn)動拍攝是指攝像機(jī)在拍攝時不斷地改變拍攝方向、位置和角度或者改變焦距。用這種方法拍攝的鏡頭，畫面上的背景景物的位置不斷改變。運(yùn)動拍攝的基本作用是： 一是代替人的眼睛來觀察景物; 二是運(yùn)動結(jié)束時揭示出一種預(yù)料之中的或意想不到的場景; 三是可以跟隨人物從一個場景轉(zhuǎn)移到另一個場景。 運(yùn)動拍攝的方式主要有：推攝、拉攝、搖攝、移攝、跟攝、甩攝等。
1、推攝(推鏡頭)
推攝是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或者通過改變鏡頭的焦距(由廣角調(diào)至長焦)，使畫面的構(gòu)圖由大景別向小景別、主體由小向大連續(xù)過渡的拍攝方法。推鏡頭分起幅、推進(jìn)和落幅三個部分。推鏡頭在向前推進(jìn)的過程中，一方面會造成畫面邊框向前運(yùn)動，使主體從環(huán)境中分離出來，突出主體人物和重點(diǎn)形象;另一方面提醒觀眾對主體或主體的某個細(xì)節(jié)引起特別注意。
2、拉攝(拉鏡頭)
拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或通過改變鏡頭的焦距(由長焦調(diào)至廣角)，使畫面的構(gòu)圖由小景別向大景別、主體由大向小連續(xù)過渡的拍攝方法。拉鏡頭分起幅、拉出和落幅三個部分。拉鏡頭起幅于某個主體，隨著鏡頭的向后拉開，主體慢慢地淹沒在所處的環(huán)境中，一方面表現(xiàn)的是主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系;另一方面可以調(diào)動觀眾對整體形象的想象和猜測。
3、搖攝(搖鏡頭)
搖攝是攝像機(jī)位置不變，水平或垂直轉(zhuǎn)動攝像機(jī)，改變攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。搖鏡頭分起幅、搖動和落幅三個部分。搖鏡頭的運(yùn)動形式多種多樣：水平橫搖、垂直縱搖、環(huán)形搖、傾斜搖等。搖鏡頭一方面可以擴(kuò)展電視畫面的表現(xiàn)空間，使其包含更多的視覺信息;另一方面可以表現(xiàn)運(yùn)動主體的運(yùn)動方向和運(yùn)動軌跡，產(chǎn)生一種跟隨的效果。
4、移攝(移鏡頭)
移攝是攝像機(jī)放在活動物體或者是人身上，隨著活動物體或人的運(yùn)動而進(jìn)行的拍攝方法。移鏡頭可以直接調(diào)動人們生活中運(yùn)動視覺的感受，喚起人們在各種交通工具上和行走時的視覺體驗(yàn)，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，從而可以表現(xiàn)某種主觀視向，具有強(qiáng)烈的主觀色彩。
5、跟攝(跟鏡頭)
跟攝是攝像機(jī)跟隨運(yùn)動的被攝主體一起運(yùn)動而進(jìn)行的拍攝方法。跟鏡頭畫面中始終有一個具體的運(yùn)動的主體，攝像機(jī)跟隨著這個主體一起運(yùn)動，并根據(jù)主體的運(yùn)動速度來決定鏡頭的運(yùn)動速度。由于攝像機(jī)運(yùn)動的速度和被攝主體運(yùn)動的速度相一致，因此這個運(yùn)動的主體在畫面中處于一個相對穩(wěn)定的位置上，而背景環(huán)境卻始終處在變化中。跟鏡頭一方面能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動中的被攝對象，突出運(yùn)動中的主體;另一方面能夠交待出運(yùn)動主體的運(yùn)動方向、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系。
6、甩攝(甩鏡頭)
甩攝是從一個穩(wěn)定的畫面起幅搖攝，后面搖攝的速度極快，使畫面上的景物全部虛化的拍攝方法。甩鏡頭常用在氣氛緊張的場面和影片節(jié)奏變化的高潮處。
二、操作要領(lǐng)
攝像人員操作攝像機(jī)進(jìn)行拍攝時，為保證得到優(yōu)良的畫面質(zhì)量，最基本的操作要領(lǐng)是平、準(zhǔn)、穩(wěn)、勻、清。
1、平：要求畫面邊緣的橫線與地平線平行。即從取景器中看到的景物的水平線條應(yīng)與畫面的橫邊平行，起垂直線條應(yīng)與畫面的縱邊平行。如果做不到畫面邊緣的橫線與地平線平行，那么畫面中的垂直景物就會顯得傾斜，有搖搖欲墜的感覺，不合乎常態(tài)。
2、準(zhǔn)：要求取景器中的景物應(yīng)與想要記錄到錄像帶上的畫面范圍相符合，攝像機(jī)準(zhǔn)確地拍攝到想要介紹給觀眾的內(nèi)容。眼睛要盡可能接近取景器窗口，仔細(xì)觀察。有條件時還要通過監(jiān)視器對取景器的視差進(jìn)行校正。在進(jìn)行運(yùn)動拍攝時，由于從取景器中看到的畫面是不斷變化的，因此，一定要做到心中有數(shù)才能使運(yùn)動鏡頭的目標(biāo)準(zhǔn)確、目的明確。
3、穩(wěn)：要求拍攝過程中攝像機(jī)機(jī)身要穩(wěn)，整個畫面沒有搖晃的現(xiàn)象。如果畫面遙遙晃晃會使觀眾看起來十分吃力，影響觀眾對畫面內(nèi)容的正確理解。要想做到穩(wěn)，一定要力求支撐攝像機(jī)的重心低，最好是使用三腳架。手持或肩扛攝像機(jī)拍攝時，要兩腳張開與肩同寬站穩(wěn)，減小呼吸，最好尋找一個依靠物，優(yōu)先考慮廣角鏡頭。
4、勻：要求運(yùn)動拍攝的畫面的變化過程中節(jié)奏和速度均勻。為此，畫面起幅和落幅要特別慢或相對固定，鏡頭運(yùn)動加速和減速要連續(xù)而均勻，不應(yīng)該出現(xiàn)斷斷續(xù)續(xù)動一下、停一下;快一陣、慢一陣的現(xiàn)象。
5、清：要求畫面清晰或清晰程度達(dá)到內(nèi)容要求。為使畫面清晰，首先應(yīng)保持?jǐn)z像機(jī)鏡頭保持清潔，其次是調(diào)準(zhǔn)焦距，設(shè)定好光圈和物距。
三、技巧原則
熟練掌握和運(yùn)用推、拉、搖、移、跟、甩等拍攝技巧的目的，在于準(zhǔn)確抓住所必須表現(xiàn)的對象，并以容易被觀眾理解和接受的手法去加以表現(xiàn)。運(yùn)用拍攝技巧應(yīng)遵循一定的原則。
1、拍攝的開始和結(jié)束宜采用固定方式，這是由人們的接受心理狀態(tài)決定的。
2、除甩鏡頭要求在運(yùn)動過程中畫面在短時間內(nèi)變得模糊以外，其它鏡頭技巧均應(yīng)遵循平滑、均勻、穩(wěn)當(dāng)?shù)脑瓌t。
3、摸棱兩可、含糊不清是運(yùn)用拍攝技巧最忌諱的。為此應(yīng)避免刷墻式的來回橫掃和上下縱掃以及拉風(fēng)箱式的往復(fù)變焦。
4、為了準(zhǔn)確地?cái)z取目標(biāo)，確保運(yùn)動的主體始終在鏡頭畫面之中，同時又給觀眾留有一定的視覺空間，跟攝必須比被攝對象先行一步。
5、由于電視屏幕相對較小，為使畫面內(nèi)容清晰明顯，拍攝時應(yīng)優(yōu)先考慮中景、近景和特寫鏡頭。
使用方法二
為什么把這一條放在最前面?畢竟現(xiàn)在DV產(chǎn)品早已經(jīng)不再高高在上，已深入尋常百姓家中了�？墒窃趽碛蠨V的家庭中，能夠把自己機(jī)器的各項(xiàng)功能運(yùn)用自如的人畢竟不占多數(shù)，普遍限于自動模式下的開關(guān)機(jī)、推拉拍攝、播放，而機(jī)器附帶的許多畫面特技、手動調(diào)節(jié)等可以提高拍攝質(zhì)量的功能卻被忽略或遺棄，造成了功能浪費(fèi)和拍攝質(zhì)量下降。因此強(qiáng)調(diào)大家在購買回自己中意的DV后，按照商家服務(wù)人員演示和說明書上介紹的種種功能反復(fù)試用、爭取熟練掌握，這樣才是保證今后進(jìn)行視頻拍攝成功的基礎(chǔ)。
掌握一定的拍攝技法
這也是保證拍攝成功的重要條件。推、拉、搖、移、切…是攝像者應(yīng)掌握的基本要領(lǐng)。在婚禮的實(shí)際拍攝中，我們不可能在忙亂的場面下平穩(wěn)、流暢地完美處理，這就要求我們攝像師能夠靈活運(yùn)用掌握的熟練拍攝技法，盡可能地拍出較為理想的視頻效果。
首先，要拿穩(wěn)攝像機(jī)�；槎Y場面不可能用三腳架進(jìn)行固定拍攝，這就要求直接用手臂來支撐攝像機(jī)，為了確保圖像的穩(wěn)定性，練好你的手臂耐力十分重要。最好用右臂緊貼右肋，再用左手輕輕地扶住攝像機(jī)，減少抖動。光學(xué)防抖攝像機(jī)效果好于數(shù)碼防抖。
其次，婚禮場面人多、突發(fā)場面、事件較多，拍攝時應(yīng)盡量將變焦鏡頭調(diào)到廣角(W)的部位進(jìn)行拍攝。如果將鏡頭調(diào)到最大倍數(shù)的變焦位置(T)時，只要稍微有一點(diǎn)顫抖都會使鏡頭產(chǎn)生相當(dāng)大的晃動，播放時讓人無法忍受;另外場面、人物也不可能應(yīng)收盡收。更重要的一點(diǎn)就是不要對新人進(jìn)行過大的人物特寫，那樣會將新人臉上的瑕砒暴露無遺。尤其慎用數(shù)碼變焦區(qū)。
再次，要對下一步將要發(fā)生、進(jìn)行的場面具有預(yù)見、判斷能力。這一條很重要，我的一位朋友就是因?yàn)槿狈@方面的預(yù)見性，本來可以發(fā)揮的新人親昵的關(guān)鍵鏡頭漏拍了，令他懊悔不已。但并不是說我們拍攝婚禮時機(jī)器不停地拍，唯恐遺漏任何一個畫面就是高質(zhì)量的基礎(chǔ)，相反，經(jīng)驗(yàn)豐富的攝像師善于捕捉的鏡頭表現(xiàn)手法是多種多樣的，關(guān)鍵是場面、鏡頭的銜接。
還有，要注意畫面拍攝的構(gòu)圖。人物不要重疊，自己拍攝時所處位置十分關(guān)鍵。必要時要及時移動、變化位置和角度。另外，室內(nèi)、室外變化時應(yīng)及時調(diào)整機(jī)器的色彩平衡度。必要時進(jìn)行補(bǔ)光處理。
最后，提醒大家冬季、雨季注意機(jī)器的保暖、防雨。防止電磁干擾也很重要。
婚禮前的拍攝準(zhǔn)備工作
準(zhǔn)備工作至關(guān)重要。因?yàn)橐鎸Φ娜宋铩鼍�、過程，每一刻都不能松懈。從事前的溝通與器材的準(zhǔn)備，每一樣都不能馬虎，因?yàn)榛槎Y不可能進(jìn)行重拍，一但有所閃失，將造成無法彌補(bǔ)的遺憾。
提前一天將電池充電、準(zhǔn)備后備電池;檢查磁帶質(zhì)量和機(jī)器狀態(tài)。先進(jìn)行試拍，以確定設(shè)備良好;如果條件容許，了解、熟悉新人，使他們對攝像師沒有陌生感;叮囑新人結(jié)婚日不要緊盯攝像鏡頭并征求新人對拍攝的要求;熟悉婚禮各場面現(xiàn)場狀況和拍攝條件，做到心中有數(shù);了解婚禮進(jìn)行步驟;記下新人、雙方老人、儐相、婚禮主持姓名，以備刻錄影碟字幕使用。
婚禮日的拍攝
按照南京的婚禮習(xí)俗。
提前到新房實(shí)地拍攝。
先進(jìn)行婚照攝錄工作(也可婚禮進(jìn)行完畢后補(bǔ)錄)，要求機(jī)器固定，開篇淡入，影集封面翻錄，注意變換畫面切換技法，應(yīng)該靈活多樣。每幅不應(yīng)少于5秒停留時間。
新房環(huán)境拍攝。
展現(xiàn)推門入室鏡頭，喜字特寫，搖拍室內(nèi)環(huán)境，家具、電器、飾品、物件特寫。最后淡出或其他方式結(jié)束。新郎及親友忙碌場面。新郎鏡頭。整理迎親用品，梳理儀容、帶胸花場面。迎親車輛調(diào)動排序、彩車及車上花盤特寫。新郎帶領(lǐng)迎親隊(duì)伍上車、出發(fā)鏡頭。拍攝車隊(duì)行進(jìn)場面時運(yùn)用側(cè)拍，尤其是車輛轉(zhuǎn)彎時，可以表現(xiàn)車隊(duì)的浩蕩也可用水平移拍的方式拍攝。注意時間嚴(yán)格控制，不要過長。
攝像師提前進(jìn)入娘家外圍環(huán)境，拍攝新郎下車、前呼后擁進(jìn)入新娘家鏡頭。
新郎進(jìn)屋，向新娘獻(xiàn)鮮花、帶胸花及親友嬉鬧場面。協(xié)同新娘向岳父、岳母改口場面，父母叮嚀新人鏡頭。新娘出門，上車前的拍攝……兩人車內(nèi)特寫搖到整個車隊(duì)場面。
回程車隊(duì)鏡頭一定要短，避免過后觀眾厭倦。
車隊(duì)到新房的鞭炮鏡頭。新娘進(jìn)屋鏡頭。向公、婆改口場面。賓客參觀新房場面。
新人在臥房的鏡頭，這時是攝像師、攝影師盡可發(fā)揮技法的絕佳時機(jī)……
婚宴拍攝
拍攝新人迎接賓客畫面。酒店環(huán)境拍攝，一般從水晶吊燈拉開，大場面表現(xiàn)，個體特寫結(jié)合。從主持人宣布婚禮開始，到典禮結(jié)束，拍攝最好不要停機(jī)。
角度應(yīng)先站在新人正面，拍攝兩人特寫。再從新人側(cè)面，拍攝新人全景鏡頭。
在拍攝父母發(fā)言時要顧及新人表情�？捎�"水平移拍"的技法來進(jìn)行拍攝，但要盡量將移拍速度放慢、鏡頭放平。典禮結(jié)束淡出。拍攝新人招待來賓及敬酒鏡頭。盡量站在新人側(cè)前方拍攝，運(yùn)用大廣角，兼顧重點(diǎn)賓客。
新人送客場面，親友合影場面。最后，新人站在喜字前面對鏡頭，微笑….喜字淡出。
婚禮外景拍攝
大多數(shù)人的接親、婚典盛況的整個過程模式基本都是一樣的。對于現(xiàn)在的新人們來說，他們已經(jīng)不滿足于從前那種流水帳式的純記錄片的拍攝方法。而是追求內(nèi)容更加豐富、充滿浪漫氣息、畫面優(yōu)美的劇情式拍攝形式。以后一年半載再看上一回，以期帶來更多甜蜜的回憶。這樣，婚禮儀式后的外景拍攝就顯得必不可少和及其重要了。對于一名攝影師而言，要求的就絕非是紀(jì)錄者那么簡單了，不但要充當(dāng)場景的紀(jì)錄工作，而且還要進(jìn)行現(xiàn)場必要的導(dǎo)演，激發(fā)出新人的臨場狀態(tài)，以求得到最浪漫的畫面效果。如果說上面接親、婚宴紀(jì)錄的畫面運(yùn)用的是客觀鏡頭的拍攝方式，那么婚禮外景運(yùn)用的就是影視劇的拍攝方式。
新人經(jīng)過婚典后暫短的休息，帶上幾名要好的年輕男賓、女伴，和攝影師、攝像師，就可以出發(fā)了。乘坐的車輛最好以貼有深色陽光膜的旅行面包車為益，這樣新人可以在里面更換服裝。說到新人的服裝，提醒大家不要怕麻煩，婚紗、禮服、生活裝盡量多帶上幾套，尤其是新娘的幾套婚紗，做女人一輩子可能就穿這么一天，還是多穿會…..：)
外景拍攝的場地可以是環(huán)境優(yōu)雅的公園、碧波蕩漾的湖畔、無垠的海濱沙灘、稀疏或茂密的森林、如氈的綠化草地……
婚禮外景拍攝沒有固定模式。下面說的，是我以前經(jīng)常運(yùn)用的劇情拍攝手法。
我們拍攝可以先從外圍開始，畫面交代出環(huán)境。例如：畫面漸出，鏡頭從藍(lán)天白云搖至稀疏的樹林、長亭、草地;接下來下推出的是新娘。美麗動人的新娘身穿潔白的婚紗，或坐、或靠在畫面的一偶的樹下(或站在石頭上)，急切地等待著新郎的出現(xiàn)。這時候，鏡頭所要表現(xiàn)的是新娘的美麗。
鏡頭切換，新郎出新，手拿一只嬌艷的玫瑰，從遠(yuǎn)方奔來，表現(xiàn)出急切的樣子，看見新娘，腳步開始放慢，再悄悄地走過去，畫面要從兩人的側(cè)背影拍一個鏡頭。
新郎輕輕地蒙住新娘的眼睛，新娘回頭，看見新郎，表情要表現(xiàn)甜蜜。這時攝像師要站在兩人的前側(cè)方，繞拍到側(cè)方，新郎向新娘獻(xiàn)上玫瑰，鏡頭拍攝新娘低頭深聞玫瑰芬芳的特寫鏡頭。
兩人嬉鬧、追逐的一組鏡頭。
這是營造的是歡樂、喜悅的氣氛。拍攝中可采用八十年代電影最常用的女跑男追的鏡頭。用特技拉成慢動作，效果挺不錯;拍攝新郎和新娘手拉著手旋轉(zhuǎn)的鏡頭：在拍攝其中一個分鏡頭的時候，可以右手執(zhí)機(jī)，用左手拉著新娘的手旋轉(zhuǎn)拍攝。然后下一鏡頭用左手拉著新郎的手旋轉(zhuǎn)拍攝。然后再拍兩人旋轉(zhuǎn)，攝像師按照兩人的旋轉(zhuǎn)方向反向旋轉(zhuǎn)拍攝;兩人再好大一片綠油油的草地(沙灘)上，新郎拉著新娘的手向前跑去，潔白的婚紗在草地上跳躍。新娘可以索性兩只鞋跟也拔了下來，新郎舉在手里，兩人歡快地笑著，跑起來更顯輕松。也可以讓兩人向水中拋石子。
[攝像機(jī)的基本操作技術(shù)]