《公民凱恩》講述了報業(yè)大王凱恩的一生。影片以一位報業(yè)大亨凱恩之死揭開了序幕，并通過他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復(fù)雜真相。下面就讓我們來看看相關(guān)文章吧。
公民凱恩觀后感
英國《視與聽》雜志自從1952年起，每隔十年由全球最頂級的導(dǎo)演和影評家評選有史以來最偉大的十部影片。除了第一次以外，《公民凱恩》(Citizen Kane，港臺譯為《大國民》)每次都名列榜首，而其他名次的作品每次都有所不同。換言之，在過去四五十年里，世界上最有資格評論電影的人對哪部影片在藝術(shù)上居于亞軍或季軍位置無法達(dá)成長久的共識，但他們一致認(rèn)為，《公民凱恩》是最偉大的電影作品。
這不是我喜歡《公民凱恩》的理由或原動力。記得我第一次觀看該片時，得到一種“不過如此”的感覺。第二次觀賞是在非常偶然的情況下，看完后有一種被雷電劈打或見到上帝的感受，當(dāng)時就堅信這是我見過的最偉大的電影。以后每看一次，這種信念就更加堅定。此后，我詳細(xì)查閱了有關(guān)該片的所有資料，每看完一本就更證實(shí)了那些權(quán)威人士的評選結(jié)果是無比正確的。
在我第一次觀片跟第二次之間發(fā)生了什么事?我真的回憶不起來。但有一點(diǎn)可以肯定：不是《公民凱恩》突然由平庸變非凡了，一定是我自己哪根神經(jīng)開竅了。
回國后，我在不同的場合，從不下十個人那里聽到這樣一句話：“《公民凱恩》在那個年代的確很有水平，但現(xiàn)在顯得過時了�！痹谖铱磥恚@句話相當(dāng)于“貝多芬的第九交響樂在19世紀(jì)上半頁算是最高水平，不過，現(xiàn)在聽起來真的趕不上時代了。”你能想象這句話在樂迷當(dāng)中會引起怎樣的反響嗎?但如此評價《公民凱恩》的大多數(shù)是高級影迷或?qū)I(yè)人士，因?yàn)槠胀ㄓ^眾是不會去看一部1941年出品的黑白片的。我不是說你不可以有自己獨(dú)特的評價標(biāo)準(zhǔn)和評選結(jié)果，你若把《現(xiàn)代啟示錄》、《2001太空漫游》、《羅生門》等評為“最偉大”也無妨，但《公民凱恩》“過時”?你若能舉出哪一處有過時之嫌，我相信我可以給你十條反駁的證據(jù)。
很多經(jīng)典老片在當(dāng)時有重大突破，但現(xiàn)在看來無論如何有明顯的時代烙印�！兑粋�國家的誕生》開創(chuàng)了電影的敘事手法，但現(xiàn)代人怎么看都會覺得節(jié)奏拖沓，更別說主題包含的種族偏見;《戰(zhàn)艦波將金號》將蒙太奇藝術(shù)推到成熟和完美的境界，但里面的表演現(xiàn)在看起來太夸張。當(dāng)然這絲毫無損于它們的歷史地位。但有幾部影片即便現(xiàn)在拿出來首映(前提是以前從沒放過)，都會令人震撼，兩個最突出的例子就是《公民凱恩》和《2001太空漫游》，它們有一種掙脫時間羈絆的不朽性(timelessness)�！豆駝P恩》在每一個方面都上升到全新的高度，其中有些后來被人模仿到濫，但有些至今沒人敢去突破。試想，《低俗小說》、《羅拉快跑》、《記憶碎片》等作品只是在某個層面或某個點(diǎn)上作了突破，便受到大家的強(qiáng)力追捧，而《公民凱恩》在每一個層面都大大突破了電影藝術(shù)原有的表現(xiàn)手法，有些幾乎到了“后無來者”的高度。(不然怎么60年還沒人能超越它?)
如果你看懂了該片的每一個叫絕之處，仍認(rèn)為它“已經(jīng)過時”，那我將無話可說。如果你覺得每次都捧它為“最偉大”有失公允或有厚古薄今之嫌，那么我要提醒諸位，評選的不是近十年的“最偉大”，而是“有史以來最偉大”。如果近百年來我們每年都評選“中國有史以來最偉大的小說”，我相信每次的結(jié)果都會是《紅樓夢》。對于崇拜金庸、瓊瑤或當(dāng)年度暢銷小說的朋友，我只能抱歉地說一句：“你喜歡的作家及作品都非常好，但就是沒有曹雪芹和他的《紅樓夢》那么好。”再用音樂打比方，你可能聽電臺廣播了一百次貝多芬第五交響樂，對那“命運(yùn)在敲門”的主題已經(jīng)膩煩，這不能怪你，好東西吃多了也會膩;但很多對《公民凱恩》膩煩的朋友其實(shí)沒有仔細(xì)看過(或看懂了)整部影片，他們覺得膩，更多是因?yàn)?“最偉大”的評語已經(jīng)聽得耳朵起繭。
公民凱恩觀后感
這是一部不折不扣的好電影。從場景選取到拍攝手法，獨(dú)特敘述方式到前衛(wèi)的剪輯，電影的深度以及演員的魅力無一不讓人折服。要知道這是部70年前的老電影，我無論如何也想象不出這是一個僅僅25歲的年輕導(dǎo)演并出演的第一部作品。相比之下，我們把時間都浪費(fèi)在了一些錯誤的價值觀上。
那些流暢的長鏡頭從構(gòu)圖到光線無一不是經(jīng)過深思熟慮的。城堡里鮮明的對比度所流露出來的隔絕與悲傷，都給視覺和情緒帶來了最大的沖擊感。leland在Susn表演上撕碎的紙條也體現(xiàn)了他細(xì)膩感情的處理。且不說劇情，單單是視覺上的效果都能給你足夠的情緒。
很多人都說凱恩是個自私透頂?shù)膼汗�。我卻覺得他是一個叛逆自我，富有創(chuàng)意和幽默的聰明商人。不過也很有可能對導(dǎo)演的個人崇拜混入了判斷力。我更愿意把他的自大看作他堅強(qiáng)的方式。他輕視眾人，認(rèn)為自己可以輕易駕馭別人的思想。他的自信讓你容不得對他有半點(diǎn)的懷疑。他強(qiáng)迫缺乏天賦的susan在歌劇院唱歌，因?yàn)樵谒男叛隼�，沒有什么做不到的事情。他是愛著suan的不是么。放棄了選舉的機(jī)會，沒有躲避媒體公然帶她出行;Susan第一次演出結(jié)束給予的獨(dú)自長久的掌聲;最終也沒有阻攔她的離開。沒有一個人真正從某種程度上了解他，因?yàn)樗了酪矝]有對任何一個人透露自己的辛酸和悲傷。就像leland所說，“他從不會告訴你關(guān)于他自己的事情，他頂多只是給你些小費(fèi)�！币�?yàn)樗恍枰嘤嗟耐�。晚年他給自己建立了一座城堡，耗資與規(guī)模之巨大前所未有。從此深居簡出，和那些世界搜集的雕像作品封鎖在一起，守護(hù)著自己那顆凋零的空虛的心。只有那個飄雪的水晶球讓他熱淚盈眶。那是他記憶里唯一真正自由快樂被呵護(hù)的日子，是他失去的，終無法挽回一塊拼圖。生命的最后一刻，吐出的不過是他兒時心愛的滑雪板上的字。
凱恩對世人來說是一個公眾的卻帶有最私人的謎。而導(dǎo)演的旨意，也許是指出物質(zhì)的虛無，然而真相本身就是含蓄而不可靠的。電影的結(jié)尾給我們留下的更多是疑問而并非答案。
人的一生大概就是這么的盲目，我們大都對自己的偏離毫無察覺。不明白此時此刻自己的模樣是如何成長出來的，更無法解釋習(xí)慣背后的每一種行為是如何潛意識的補(bǔ)償。而我深信我們所經(jīng)歷的每一件事都會指向我們最終死去的模樣。
公民凱恩觀后感
作為電影史上最偉大電影之一的《公民凱恩》所有的線索全都是圍繞著凱恩臨終前那一句“玫瑰花蕾”到底意味著什么而展開的。報業(yè)大亨凱恩的一生坎坷而富有傳奇色彩，甚至連那些最親近的人對他也褒貶不一，有人說他是一個幸運(yùn)的無賴，一個被慣壞了的、沒有原則、對自己的行為不負(fù)責(zé)任的人。也有人說他是一個偉大的人，是一個很少見的能發(fā)表自相矛盾意見的人，他因?yàn)橛袡?quán)，所以無所顧忌，他一直陶醉在自己有權(quán)有勢的意識中，除了自己，他什么也不相信。這位呼風(fēng)喚雨的權(quán)貴，他在人們的視線之中永遠(yuǎn)如同一團(tuán)迷霧，他一直都處在榮耀的光環(huán)之中，所有的人格特點(diǎn)只以為一句：“這個世界上能夠決定我怎么做的人只有一個，那就是我!”而暴露無遺。
電影在結(jié)尾的時候，借用年輕記者湯普森說出了“玫瑰花蕾”的一個不是答案的答案：凱恩得到了他想要的一切，又失去了這一切。“玫瑰花蕾”也許是他沒能得到的東西，也許是他失去的東西。鏡頭中慢慢出現(xiàn)了那只凱恩小時侯玩耍用的雪橇，在推近中“玫瑰花蕾”四個字慢慢浮現(xiàn)。電影似乎在暗示，太早脫離天真而美好生活，讓凱恩就像一只被催熟的蘋果，始終懷念的，依舊是那些無拘無束的青澀時光，可是過去卻已經(jīng)無法重現(xiàn)。而一旦進(jìn)入成人的世界，他就必須妥協(xié)，消隱童真的一面，卻因?yàn)闀r時追悔，于是，便用那不被理解的惡童般的性格施加于他所能控制的一切。
“玫瑰花蕾”到底該如何破譯，成為了《公民凱恩》中的關(guān)鍵性解讀。每個人都在尋找它的答案，可是那答案卻又根本無從尋找。