愛國主義包含了這樣的態(tài)度：對祖國的成就和文化感到自豪;強烈希望保留祖國的特色和文化基礎(chǔ);對祖國其他同胞的認同感。“下面是unjs小編整理的愛國主義電影影評500字，歡迎大家閱讀!希望對大家有所幫助!

愛國主義電影影評

《小兵張嘎》這部電影能成為新中國電影史上的經(jīng)典之作不在于他單純地表現(xiàn)張嘎是多么愛國、多么英勇，而是在人物形象塑造上導(dǎo)演把張嘎這一角色拍活了。張嘎一個不諳世事、調(diào)皮搗蛋的小孩，導(dǎo)演并沒有像往常的主旋律影片用高大全的形象去對待主人翁，因為對于小孩來說，這樣做不僅滑稽而且很蠢甚至非常虛假。在導(dǎo)演的鏡頭里張嘎就是一個活靈活現(xiàn)的小孩，他喜歡聽大人講故事、喜歡炫耀自己的經(jīng)歷、和別人摔跤輸了會耍賴、不高興就去把人家煙囪給堵了，這些孩子的性格特征在他身上都能夠體現(xiàn)。另一反面，張嘎也很勇敢，作為一個孩子，奶奶死后只身一人去找心目中的英雄羅金寶，還用木頭搶去挾持被自己誤認為漢奸的羅金寶，以至引起笑話。在戰(zhàn)場上他追逐敵人并繳獲武器，在別人因為他而面對威脅時勇敢承認自己就是小八路，最后還燒掉塔樓幫助游擊隊打敗日軍。作為一個孩子，他的這些行為都很令人欽佩，在這方面導(dǎo)演表現(xiàn)出了一個讓人贊賞的張嘎。導(dǎo)演用一個有性格缺陷的孩子拉近了張嘎與小觀眾之間的距離，然后又用張嘎的英勇行為去激勵小觀眾已達到影片的教育意義，這就是影片的成功之處，塑造了一個有些有肉、立體形象的小英雄。 我覺得影片不足的地方也很明顯，這也體現(xiàn)在人物塑造上。我想大家也都有疑惑，為什么八路里每個人都很勇敢、聰明、善良沒有任何缺陷(除了小孩)，而漢奸和日軍卻總是那么膽小、怯弱、愚蠢、蠻橫反正找不到一絲可以值得肯定的地方。在極端美化一邊的同時又極度丑化另一邊，反差之強烈令人一聲嘆息。

愛國主義電影影評

《地道戰(zhàn)》全片的劇情是1942年,抗日戰(zhàn)爭時期，日軍對冀中抗日根據(jù)地發(fā)動大掃蕩。日本鬼子從炮樓出來不斷襲擊鄰村老百姓，進村后，他們燒殺搶奪，無惡不作，老百姓對他們咬牙切齒，恨之入骨。

高家莊群眾在黨支部書記高老忠、民兵隊長高傳寶的領(lǐng)導(dǎo)下，隨機應(yīng)變，因地制宜，把土洞、地窖改造成戶戶相通、村村相連的多口地道，而且一直挖到敵人的炮樓底下。某夜，小鬼子山田隊長率日軍在天黑之際偷襲高家莊，這事被老鐘叔發(fā)現(xiàn)了，高老鐘意識到鬼子進村將是老百姓的一場災(zāi)難。面對兇惡的日本鬼子，他一路小跑，毅然來到村中的老槐樹下，解開繩索，拉響了那口報警的大鐘，就在鐘聲回蕩在高家莊的上空時，山田的槍聲也響了，這位忠誠的老鐘叔倒在了山田的槍口下……高家莊人民被激怒了，他們望著老鐘叔的遺體，立下了錚錚誓言，他們要為老鐘叔報仇!

鬼子一出炮樓就會被藏在地道里的民兵發(fā)現(xiàn)，他們連忙告訴村里的老百姓，趕快下地道，敵人進村后，什么也發(fā)現(xiàn)不了，可是，民兵連長高傳寶和他的所有民兵早已做好戰(zhàn)斗準備，一聲令下，四面開火，敵明我暗，戰(zhàn)術(shù)自如，打得鬼子措手不及，亂竄亂跳。敵人在逃往炮樓的途中，被我埋伏在田野外的民兵從地下向神兵一樣殺出，打得鬼子潰不成軍。最后，活捉了日本鬼子小隊長。高傳寶揪著小鬼子的衣領(lǐng)說：“你抬起頭來看一看，這是什么?這是人民!只有人民才能創(chuàng)造出這樣的奇跡，中國人民是不可戰(zhàn)勝的!”

六十幾年后的今天，回望六十幾年前的崢嶸歲月里，高家莊的地道戰(zhàn)中的地道是奇跡，而我說冀中平原的勞動人民們才是奇跡!他們發(fā)揮自己的智慧創(chuàng)造了地道，戰(zhàn)勝了的困難，用自己的生命捍衛(wèi)了自己的家園和祖國!他們在抗日戰(zhàn)爭史上留下了光輝的一頁!

愛國主義電影影評

1997年，那是一個冬天，有一位導(dǎo)演在中國內(nèi)地的電影市場劃出了一個特殊的檔期，專拍賀歲片，第一部名叫《甲方乙方》，從那以后，每到歲末，他就要和喜愛他的觀眾“不見不散”，沒想到十年下來，還“沒完沒了”了。漸漸的，觀眾把他當成了“大腕”，把看他的賀歲片看作是去赴一場“夜宴”，但這個導(dǎo)演不滿足，他總是渴望突破，期待轉(zhuǎn)型，如果說那頓《夜宴》讓人吃完之后難免有“一聲嘆息”的感覺，那么，這次吹響的《集結(jié)號》，則徹底圓了他的大片之夢。

《集結(jié)號》是一個有關(guān)退伍老兵的故事，就為一次到底有沒有吹響過的集結(jié)號，老兵失去了全連所有的戰(zhàn)友，十多年來他魂牽夢縈不得安寧：那是在解放戰(zhàn)爭的一次戰(zhàn)役中，上面的命令是一個連隊的戰(zhàn)士堅守4小時，以集結(jié)號為令撤退，結(jié)果等了12個小時集結(jié)號也沒有吹響過。于是身為連長的谷子地(由張涵予扮演)決定繼續(xù)堅守下去，結(jié)果47個戰(zhàn)士最終全部陣亡，但是一名戰(zhàn)士在犧牲前告訴他，他聽到集結(jié)號了，從此谷子地開始了尋找真相的過程……進入和平年代后，這47名戰(zhàn)士被定為“失蹤”，谷子地的后半生就在尋找47具遺骸、為追溯他們“烈士”的稱號而存活著……

看《集結(jié)號》前半部的時候，我腦子里總是不由自主地跳出斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》、奧利弗-斯通的《生于7月4日》、克林特-伊斯特伍德的《父輩的旗幟》的一些經(jīng)典畫面：激烈的巷戰(zhàn)、濃郁的兄弟情、身殘志堅的老兵――看到最后30分鐘，我徹底繳械投降了，這還是一部不折不扣的中國式的抒寫人性之美、歌頌浩然正氣的大片，既與宣揚美國主旋律的好萊塢大片分道揚鑣，也與馮小剛過去嘻笑怒罵的市井小品漸行漸遠了――

戰(zhàn)爭題材的大片，中國拍過不少，早期的《南征北戰(zhàn)》、《紅日》、到前些年的《大決戰(zhàn)》、《大進軍》，全都集中表現(xiàn)人民戰(zhàn)爭的汪洋大海，我黨我軍的英明決策，我們看到的基本上是運籌帷幄決勝千里，是攻無不克戰(zhàn)無不勝，是愛國主義集體榮譽，是國家至上英雄無淚，可是，我們卻看不到戰(zhàn)場上的血雨腥風，看不到戰(zhàn)爭中人性的掙扎和迷茫，看不到小人物的孤獨和無助，看不到個體在戰(zhàn)爭中的作用和位置，《集結(jié)號》讓我們第一次看到了一個老兵——一個戰(zhàn)斗英雄傷痕累累的內(nèi)心瘡疤，看到了在至高無上的集體榮譽下個人生命也不再是那樣的無足輕重了，47個弟兄，他們也是人，他們同樣需要得到社會的承認，谷子地尋找戰(zhàn)友遺骸的下半生我覺得比他在戰(zhàn)場上的視死如歸更為動人，在他不懈的找尋中，我看到了一種屬于真正的中國男人的脊梁，那就是堅忍不拔百折不撓，可惜從二十年前的“高粱地”之后，銀幕上的中國男人再也沒有如此高亢昂揚了。

感謝馮小剛，讓我們重新正視戰(zhàn)爭中個人的價值，也讓我們重拾對銀幕上中國男人的信心。感謝張涵予，塑造了一個具有愚公移山精神的銀幕硬漢，在“花樣美男”“窩囊萎男”橫行銀屏的今天，我們需要的是一種剛強，一種堅毅，一種責任，一種緬懷。很慶幸，在那悠遠綿長的集結(jié)號里我們感受到了，在谷子地那堅如磐石的背影中我們也同樣深切地感受到了――

[愛國主義電影影評500字]