江南絲竹因樂(lè)隊(duì)主要由二胡、揚(yáng)琴、琵琶、三弦、秦琴、笛、簫等絲竹類(lèi)樂(lè)器組成，故而得名。在這些地區(qū)的城市和農(nóng)村都很流行絲竹樂(lè)，但風(fēng)格完全不同。城市絲竹樂(lè)風(fēng)格典雅華麗，加花較多，流傳很廣;而農(nóng)村則常用鑼鼓，氣氛熱烈，風(fēng)格簡(jiǎn)樸。

　　江南絲竹是中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)絲竹樂(lè)的一種，流行于江蘇南部和浙江一帶。辛亥革命以后，在上海地區(qū)得到了較大的發(fā)展，相繼成立了“鈞天集”、“清平集”、“雅歌集”、“國(guó)樂(lè)研究社”等組織。江南絲竹經(jīng)常演奏的曲目有《歡樂(lè)歌》、《云慶》、《行街》、《四合如意》、《三六》、《慢三六》、《中花六板》、《慢六板》 8首，號(hào)稱(chēng)“八大名曲”。

　　江南絲竹的藝術(shù)特色

　　江南絲竹的最大特點(diǎn)就是演奏風(fēng)格精細(xì)，在合奏時(shí)各個(gè)樂(lè)器聲部既富有個(gè)性而又互相和諧，支聲性復(fù)調(diào)織體寫(xiě)法很有特點(diǎn)。樂(lè)曲多來(lái)自于民間婚喪喜慶和廟會(huì)活動(dòng)的風(fēng)俗音樂(lè)，有的是長(zhǎng)期流傳于民間的古典曲牌。

　　二、江南絲竹以絲弦樂(lè)器和竹管樂(lè)器為基本編制，其中有二胡、琵琶、揚(yáng)琴、三弦、笛、笙、簫等，還有一些打擊樂(lè)器如鼓、板等。編制少則二、三人，多則七、八人。合奏時(shí)，每件樂(lè)器既富鮮明個(gè)性又互相和諧，手法常用加花變奏。風(fēng)格優(yōu)雅華麗，曲調(diào)流暢委婉。反映出江南人勤勞樸實(shí)，細(xì)致含蓄的性格特色。

　　三、江南絲竹旋律抒情優(yōu)美，風(fēng)格清新流暢。笛子演奏注重氣息的運(yùn)用，高音悠揚(yáng)清遠(yuǎn)，低音含蓄婉轉(zhuǎn)，音色醇厚圓潤(rùn)，常用打音、倚音、贈(zèng)音、震音、顫音等技巧潤(rùn)飾旋律;二胡弓法飽滿(mǎn)柔和，力度變化細(xì)膩，左手慣用透音、帶音、左側(cè)音和勾音，尤以各種滑音技法，構(gòu)成江南絲竹細(xì)膩清秀、明快健朗的個(gè)性。

　　四、江南絲竹傳統(tǒng)的技法中有你繁我簡(jiǎn)、你高我低、加花變奏、嵌擋讓路、即興發(fā)揮等手法，并逐步形成"小、細(xì)、輕、雅"的風(fēng)格特色。這種技法和風(fēng)格包含了人與人之間相互謙讓、協(xié)調(diào)創(chuàng)新等深刻的社會(huì)文化內(nèi)涵。絲竹樂(lè)來(lái)自民間，植根民間，簡(jiǎn)便易行，適宜推廣，有重要的民俗文化價(jià)值。江南絲竹曲目豐富，傳統(tǒng)樂(lè)曲有《中花六板》、《三六》、《行街》、《四合》和《云慶》等。

　　五、江南絲竹樂(lè)曲具有“小、細(xì)、輕、雅”的特點(diǎn)，經(jīng)不斷發(fā)展，形成了“江南絲竹”八大名曲。江南絲竹樂(lè)曲《太湖美》就是一首經(jīng)典優(yōu)雅的藝術(shù)歌曲，柔美的旋律呈現(xiàn)出太湖的迷人景致。上海民族樂(lè)團(tuán)著名二胡演奏家沈多米與青年揚(yáng)琴演奏家曹蘊(yùn)共同演奏的“江南絲竹”八大名曲之一的《中花六板》，確實(shí)能讓觀(guān)眾切身領(lǐng)略江南絲竹的獨(dú)特魅力。

　　正如宜昌絲竹以其風(fēng)格獨(dú)特而被列為湖北省獨(dú)樹(shù)一幟的器樂(lè)藝術(shù)品種，江南絲竹有著更勝一籌的獨(dú)特性，其產(chǎn)生和延續(xù)對(duì)民族音樂(lè)史的研究及戲曲、民俗文化、上海文化的發(fā)展都有重要的作用。江南絲竹是江南水鄉(xiāng)文化杰出的代表之一。至20世紀(jì)六七十年代，傳統(tǒng)江南絲竹班社均自行解散。至今，70歲以上的老藝人已相繼離世，后繼乏人，加上傳統(tǒng)曲目傳譜很少，江南絲竹日漸瀕危。2006年5月20日，由江蘇蘇州太倉(cāng)市和上海市聯(lián)合申報(bào)的江南絲竹經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。