開講啦崔愷演講稿:建筑師不是為自己建紀(jì)念碑
非常高興來到《開講啦》這個(gè)舞臺。我是北京人,實(shí)際上我小時(shí)候,就生活在北京的故宮旁邊,周末的時(shí)候都會(huì)到景山的頂上去看看北京城。所有這些印象到今天,仍然是對我在做設(shè)計(jì)的時(shí)候,往往都有特別親切的這種回憶。后來我下鄉(xiāng)勞動(dòng)三年,到農(nóng)村,到北京的郊區(qū),然后從農(nóng)村公社里考了大學(xué)。一晃,我們就從一個(gè)熱血青年變成了一個(gè)建筑師。一直工作了三十多年,到今天,我們這一代建筑師應(yīng)該說在中國的大地上設(shè)計(jì)了很多很多的房子。也有人說,我是其中作品最多的一個(gè),但是我對這件事沒有核實(shí),我也沒有太多的興趣核實(shí)。但是實(shí)際上到今天,我都覺得有一種隱隱的內(nèi)疚,因?yàn)槲覀兘裉炜吹轿覀兊某鞘、我們的家鄉(xiāng)實(shí)際上并沒有那么美好。是現(xiàn)代了,很多城市都三年大變樣,已經(jīng)過了十個(gè)三年,已經(jīng)過去了這么久的日子,還有多少城市能被人認(rèn)出來?
我經(jīng)常出差,所以我很喜歡選靠在窗邊的位子,主要是想從空中看看大地,看看城市。我每次看到自然的山、自然的河流的時(shí)候,那種形態(tài)特別優(yōu)美,特別有震撼力。經(jīng)過傳統(tǒng)的村落和小城市的時(shí)候,你覺得也還可以,那些村子利用山溝、山坡布局,老百姓的智慧,跟自然之間的那種相處的關(guān)系,你能看得清楚?墒钱(dāng)我們飛到城市的上空的時(shí)候,你就知道,就是這些方格網(wǎng),就是這些高高低低的建筑,然后整齊地排列。所以真是覺得怎么了?為什么我們不能夠像農(nóng)民那樣,或者像我們的先人那樣,去重新思考人、建筑和環(huán)境的這樣的關(guān)系?我們從西方引來的鋼筋混凝土的結(jié)構(gòu)和鋼結(jié)構(gòu),我們更多的人關(guān)心這個(gè)建筑的效率,因?yàn)樗鼤?huì)產(chǎn)生經(jīng)濟(jì)效益,所以這個(gè)房子在最經(jīng)濟(jì)的時(shí)候,都是方盒子最簡單,所以我覺得這還是一個(gè)人類進(jìn)步當(dāng)中,不可避免的狀態(tài)?墒窃谶@個(gè)過程當(dāng)中,建筑的應(yīng)該有的精神意義怎么辦?
九十年代初,北京當(dāng)時(shí)有一個(gè)口號叫“奪回古都風(fēng)貌”,當(dāng)時(shí)要求所有的房子要想蓋的時(shí)候,不管你多高、多大,一定要加上中國的大屋頂、琉璃瓦,至少也得加一些琉璃磚貼出來的小檐口。當(dāng)然業(yè)界的很多建筑師,因?yàn)閯倓傞_始中國的現(xiàn)代化的建筑的進(jìn)程,他們特別不愿意這么做,被勉強(qiáng)地這么做,所以你可以看到今天北京城市當(dāng)中,那個(gè)時(shí)期的建筑是有一些非常糾結(jié)的建筑,它的組合非常不好,建筑師是被捆上了手腳。我實(shí)際上在每一次的這種設(shè)計(jì)當(dāng)中,都在思考用獨(dú)特的一種理解來做設(shè)計(jì),而不太想再去概念型地把中國建筑的符號直接地引用在建筑上。中國太大了,文化太豐富了,在北京就有很多很多不同的地方,就應(yīng)該采用不同的設(shè)計(jì)方法。在全國各地,你看到那么多豐富的自然資源和人文資源的時(shí)候,你怎么能老用一個(gè)中國的大屋頂、琉璃瓦,來說這是你心中的中國建筑?我覺得就顯得太單薄。
我從2003年開始去敦煌,為什么去敦煌?敦煌這個(gè)地方大家都知道,有莫高窟,有非常輝煌的壁畫。這些年發(fā)展旅游,莫高窟去的人越來越多,所以如何很好地保護(hù)這個(gè)洞窟的壁畫,是非常緊迫的問題。最后要選定做一個(gè)游客中心,現(xiàn)在叫數(shù)字展示中心,讓更多的人在展示中心當(dāng)中去欣賞洞窟的壁畫。所以當(dāng)時(shí)我們第一次去的時(shí)候是去選址、做規(guī)劃。當(dāng)時(shí)我印象很深,第一次到敦煌是在冬季,看到這個(gè)一望無際的沙漠、沙山,非常地震撼。在莫高窟對面的一個(gè)沙坡上,這個(gè)上面有很多零散的墓地,是歷代的敦煌的守護(hù)者,他們把自己埋在這兒,去守望這份世界文化遺產(chǎn),特別感人。當(dāng)然我們也看到非常豐富的壁畫,畫的那些天國般的宮殿、那些故事、那些生活,所有這些東西對我們都是巨大的震撼。我做這件事我就希望它能夠?qū)Φ闷疬@片土地,對得起敦煌,對得起這些敦煌的守護(hù)者。
所以當(dāng)時(shí)做規(guī)劃、選址隔了好幾年,因?yàn)橐浅I髦,最終還是選擇了離莫高窟十五公里遠(yuǎn),這樣的一個(gè)沙漠的邊緣上。我找到了一個(gè)跟我自己的價(jià)值觀很有關(guān)系的方法,就是向自然學(xué)習(xí)。我們放棄了向所有的敦煌的現(xiàn)有的建筑學(xué)習(xí),所以我們希望直接向沙山學(xué)習(xí),沙山給我們的啟發(fā)就是在風(fēng)的吹拂下,大地像一片藝術(shù)品一樣呈現(xiàn)出來,而且它那么地耐久,而且它隨時(shí)在變化,一種永恒的感覺。同時(shí)呢我們也是覺得,哎呀,怎么能夠去反映敦煌的藝術(shù)?當(dāng)然我們覺得如果用畫的方法去復(fù)制,那可能是畫家干的,或者是裝飾設(shè)計(jì)師做的,我們是建筑師,我們應(yīng)該用建筑的語言去做。所以我們在塑造這個(gè)沙丘的時(shí)候特別在意它的形體的構(gòu)成,要非常地流暢,要非常地有凝重,當(dāng)中還有輕巧那一面。所以當(dāng)時(shí)就通過做橡皮泥,做多次的工作模型,最后找到了這樣的一個(gè)解決方法。
這一次的實(shí)踐,使我也發(fā)現(xiàn)了一條新的路徑,就是如何用空間的語言,而避免僅僅用形式的語言去反映我們的文化,反應(yīng)我們城市的某一種內(nèi)在的精神。一直到2009年,我忽然想到“本土設(shè)計(jì)”這個(gè)詞,當(dāng)然,我并不真正想去說這是本土中國人應(yīng)該做的設(shè)計(jì),我談到的本土設(shè)計(jì),是能不能找到一種建筑和環(huán)境的關(guān)系,就是以土為本的設(shè)計(jì)。當(dāng)然我后來陸續(xù)發(fā)展這個(gè)思想的時(shí)候,也在反復(fù)地思考,那是不是我們應(yīng)該重新回到文化的主題去想一想,建筑它的文化的載體的作用,文化是如何傳承和發(fā)展的?
我最近兩年在做鄉(xiāng)村的研究,鄉(xiāng)村的建筑就兩種方法:一種方法就是逐漸在破;一種方法就是把一片村子全部都蓋成一樣的。跟自然和諧相處的這些鄉(xiāng)村,慢慢變成了這種非常集成化的、甚至是像兵營一樣的,看上去是新房子,但是生活質(zhì)量真正提高了嗎?鄉(xiāng)愁哪兒去了?怎么樣去把我們中國的文化的根基,能夠在鄉(xiāng)村保持下來,我覺得實(shí)際上是一個(gè)非常嚴(yán)肅的話題,所以我覺得這些也使我們很心痛。我們還是覺得不僅僅做研究,不僅僅寫報(bào)告,能不能做一點(diǎn)事情?
所以當(dāng)時(shí)江蘇昆山當(dāng)?shù)氐念I(lǐng)導(dǎo)跟我說,我們那兒有個(gè)鄉(xiāng)村,要準(zhǔn)備做一個(gè)文博園,你有沒有興趣去看一看?他們就給我看了前期的策劃,就是把村子整個(gè)遷走,然后在這兒打造一個(gè)旅游小鎮(zhèn),然后讓游客來,希望上海的人來、南京的人來。我們說如果你要這么做,我寧肯不做我也不想這么去破壞一個(gè)鄉(xiāng)村,所以我說能不能不拆,他們說可以。后來我們再調(diào)研的時(shí)候發(fā)現(xiàn),這個(gè)地方是昆曲的故鄉(xiāng),就在這個(gè)村子里頭有一棵大樹,就是當(dāng)時(shí)元代的一位昆曲的文化人叫顧阿瑛,他種下的樹。當(dāng)時(shí)他邀請朋友來一起唱昆曲,二十四個(gè)聚會(huì)的地點(diǎn)都不一樣,換句話說,昆曲就發(fā)生在這個(gè)地方。我們說能不能用現(xiàn)代的方法,去復(fù)原這個(gè)場景的方法,讓昆曲再回到這個(gè)小鄉(xiāng)村。所以當(dāng)時(shí)我們就選了幾個(gè)小院子,實(shí)際上就在老百姓房子旁邊,在菜地的后邊的一個(gè)小院子,當(dāng)時(shí)已經(jīng)沒有人住了,而且房子都已經(jīng)倒了,我說能不能把這幾個(gè)房子修起來,然后我們做成一個(gè)昆曲研習(xí)社。我們花了差不多一年多的時(shí)間,連設(shè)計(jì)帶施工把它建好,在這個(gè)秋天的時(shí)候也去聽了一場昆曲。
如何讓文化還鄉(xiāng)?實(shí)際上比簡單地用一種形式去把一個(gè)鄉(xiāng)村美化要重要。當(dāng)時(shí)剛蓋好這個(gè)房子的時(shí)候,實(shí)際上老百姓并不知道,因?yàn)樗麄円詾榫褪悄銈冇謥砩w一個(gè)會(huì)所啊什么,當(dāng)我們一演戲的時(shí)候,老百姓特別高興。聽說最近有些小孩也在開始準(zhǔn)備去學(xué)一學(xué)昆曲,當(dāng)時(shí)我們想如果小孩學(xué)了昆曲,能夠乘著船到陽澄湖邊上去給城里來的游客去唱唱昆曲,我覺得這件事不僅僅是一個(gè)生計(jì),而且文化就在這過程當(dāng)中不斷地復(fù)興起來。我覺得這是一件很小的事情,因?yàn)橹挥胁坏揭磺矫椎囊粋(gè)建筑,然后我們花了那么多的精力,一年多的時(shí)間。要從經(jīng)濟(jì)上來講沒有任何的價(jià)值,對我們來講,我們覺得很值得。
所以說到這些,我是覺得就是反過來想一想,我們?nèi)嗄陙碜龅氖虑,真正能夠打?dòng)我們的我覺得就是,用這種善意,用對自然環(huán)境和文化的這種尊重、敬畏去做建筑。建筑師承載的這樣的一個(gè)責(zé)任,不要忘了我們的文化基因,不要忘了我們的土地,不要為自己去做一個(gè)紀(jì)念碑。我覺得這個(gè)是我們心里面最安定的一件事情。
我前不久剛剛在韓國濟(jì)州島參加一個(gè)國際論壇,濟(jì)州島現(xiàn)在也有很多外邊的開發(fā)商去開發(fā),韓國的建筑師特別擔(dān)心他們的文化受到商業(yè)的影響,會(huì)消失。所以我也覺得我們這樣的一種憂患意識,不僅僅是我們中國人的,也是很多發(fā)展中國家大家共同面對的。所謂本土設(shè)計(jì),應(yīng)該是一個(gè)國際的語境,而不是我們中國人自圓其說的一件事情。謝謝大家!
【開講啦崔愷演講要點(diǎn)】:
1、很多城市都三年大變樣,已經(jīng)過了十個(gè)三年,已經(jīng)過去了這么久的日子,還有多少城市能被人認(rèn)出來?
2、在全國各地,你看到那么多豐富的自然資源和人文資源的時(shí)候,你怎么能老用一個(gè)中國的大屋頂、琉璃瓦,來說這是你心中的中國建筑?
3、我做這件事我就希望它能(www.lotusphilosophies.com)夠?qū)Φ闷疬@片土地,對得起敦煌,對得起這些敦煌的守護(hù)者。
4、跟自然和諧相處的這些鄉(xiāng)村,慢慢變成了這種非常集成化的、甚至是像兵營一樣的,看上去是新房子,但是生活質(zhì)量真正提高了嗎?鄉(xiāng)愁哪兒去了?
5、建筑師承載的這樣的一個(gè)責(zé)任,不要忘了我們的文化基因,不要忘了我們的土地,不要為自己去做一個(gè)紀(jì)念碑。我覺得這個(gè)是我們心里面最安定的一件事情。