驚天魔盜團影評（一）

　　快、炫、目不暇接……這似乎是整部影片帶給我們最直觀的感覺，即使是平緩祥和的煽情戲，導(dǎo)演也不會鏡頭停留超過四秒，整部影片一直就處在切切切的緊湊狀態(tài)中，節(jié)奏快得讓人眼花繚亂，似乎一部以魔術(shù)師和魔術(shù)描述主體的影片，就該在觀影上也帶給人們變戲法的感受，而全然不顧影片懸念設(shè)置、發(fā)展節(jié)奏與非線編之間的關(guān)系。除此之外，與《致命魔術(shù)》等其他魔術(shù)片相比，本片沒有一味遵守唯物主義的創(chuàng)作原則，而是別出心裁的引入了“眼”這個神秘主義概念，這讓這部純靠炫幻魔術(shù)特效搭場的大卡司片有了那么一絲深度。當(dāng)然好萊塢大片一直就有引入“深度思考”的傳統(tǒng)，這大概是為了不給那些“好萊塢大片平均智力只有十二三歲”的影評人留下話柄，再不濟的《變形金剛》也會附加一點宣揚勇敢大無畏的英雄主義價值內(nèi)涵。然而對于這部《驚天魔盜團》，這個“眼”的添入?yún)s有一絲牽強附會、虎頭蛇尾的味道。

　　但是，不可否認(rèn)的是這部影片在形式上確實是新穎與趣味性兼具，“俠盜”與“魔術(shù)”的融合為它帶來了可觀的觀賞性，這大概也是它票房如此火爆的原因。我們與其將其看作一部并無多大造詣的魔術(shù)片，還不如是看作一部光彩炫目的俠盜片，四騎俠亦真亦幻、登峰造極的魔術(shù)技能，只是類似于“夜靜穿墻過、更深繞層懸”的一把實現(xiàn)自身“俠義”精神追求的利器。

　　“俠盜”，是一個褒義名詞，它為廟堂之上所色變，卻得道于市井之間�！皞b盜”的構(gòu)成要素有兩點，即“俠”和“盜”，何謂俠？金庸先生認(rèn)為“俠之小者，行俠仗義，濟人困厄；俠之大者，為國為民”。司馬遷則在《史記游俠傳》里認(rèn)為俠的要義在于“言必行、行必果、己諾必誠，不愛其軀，赴士之阨困，千里涌義者”，所以依照這種評判標(biāo)準(zhǔn)，《武林外傳》里的呂秀才被封為“關(guān)中大俠”，也算勉強對得住這個名號，但他距“俠盜”卻有一段不小的距離�！皞b盜”代表著反叛，象征著平民英雄，除了自身與“俠”具備的一些基本精神素質(zhì)之外，還需身手敏捷，或是神通廣大，反叛亦需具有反叛的能力，不然還未及邁出步子，就被人擒于公堂之下。

　　所以《偷天換日》里的查理克洛克無論再怎樣快意恩仇，再怎樣神通廣大，也只能算得上是竊物為己的“盜”，而不能將之與“為國為名”的俠盜相掛鉤。而《驚天魔盜團》里的四騎士則可成為俠盜，他們劫富濟貧，給人們帶來歡樂，同時又能神出鬼沒，玩弄FBI于鼓掌之間。

　　魔盜團里的四個魔術(shù)師各具所長，有擅長讀心的，有擅長玩牌的，有擅長開鎖的，還有擅長逃生的，這使他們作為一個出生入死、身手相依的團隊的意義更加明確，他們四人雖隱于市井之中，但是技藝超群，影片一開始就以魔術(shù)般目不暇接的鏡頭語言，給我們交待了這四個人以及他們的被選中，而摩根弗里曼飾演的那個一揭示魔術(shù)師魔術(shù)奧秘為營生手段的過氣魔術(shù)師，看上去簡直就像是魔術(shù)界的叛逃者，“魔術(shù)”歸根結(jié)底只是一門表演藝術(shù)，是以欣賞為主要目的，執(zhí)著于解密那你就輸了。這樣一來，本為FBI與魔盜團的二元對立，因為這個看起來沉著睿智的過期魔術(shù)師的加入，“使得游戲天平更平衡了一些”。當(dāng)然最后FBI警探的潛伏式倒戈，弗里曼鋃鐺入獄，一方面編劇以此使故事得以順利完成，另一方面也代表了編劇潛意識里對“俠盜”精神和行為的認(rèn)同。

　　被稱為“俠盜”的人通常是英雄式人物，他們往往身份亦正亦邪，智慧超群又身手敏捷，他們“神秘而又浪漫”，神通廣大，往往站在弱勢群體一邊，不管是凌駕于法律道德體系之上的“蝙蝠俠”，還是秉承“能力越大，責(zé)任越大”的“蜘蛛俠”，都完美的契合了這個定義，而這點為他們無論在熒屏里還是熒屏外贏得了無數(shù)的大眾粉絲。

　　然而，歸根結(jié)底，“俠盜”始終不是社會發(fā)展，文明進(jìn)步的產(chǎn)物，他們所實現(xiàn)的社會價值和個人價值并不如他們在影視文化作品里所展現(xiàn)的那樣樂觀，而他們凌駕于國家法律、社會制度之上的特性，也多少會因此帶來一些潛藏的不可控風(fēng)險，終歸他們會在世界上消失，會徹底離開大眾的視野，就像四騎士最后撲進(jìn)“眼”里一樣。因為他們永遠(yuǎn)都無法真正的代替光明。

　　所以，如果你實在崇拜佐羅的話，戴戴面具就夠了。

　　驚天魔盜團影評（二）

　　影片一切值得稱道的部分都在前半段。四騎士是指片中四位年輕的魔術(shù)師，各顯其能讓人嘆為觀止，他們從開場的街頭秀場步向了豪華賭場的全球直播大秀場。導(dǎo)演用極為符合年輕一代審美觀的敘事手法，加上凌厲剪輯，運用大量的運動鏡頭和搖臂移動，打造了場場令人頗感驚喜的奇幻魔術(shù)秀。在這些不落俗套的秀中的魔術(shù)片段，可謂是這類題材的“新酒”，它打破了原有魔術(shù)題材電影中，僅僅是渲染魔術(shù)師手法精湛的單一描述。轉(zhuǎn)而去通過科技的力量，讓一切例如異地操作，或者說跨域空間限制的魔術(shù)變?yōu)楝F(xiàn)實。除此之外，影片中也打破了魔術(shù)“專業(yè)化”的限制，不僅僅是讓每一位魔術(shù)師上演著神技，也將兩場大型的現(xiàn)場秀中現(xiàn)場觀眾調(diào)度起來，讓魔術(shù)這門藝術(shù)的代入感和親和力被通俗娛樂形式發(fā)揮到了極致。這種互動的效果雖然在一些現(xiàn)實中魔術(shù)節(jié)目中有所展示，但是被電影如此高密度的還原與揭示，還是尚屬首次。

　　再者要注意的是，魔術(shù)題材中比較難把握的是那個最后抖開的“包袱”，也就是揭秘和制造“驚艷”時刻。它的節(jié)奏控制非常之難。因為在電影中，幾乎每一場魔術(shù)都是事先張揚的赤裸欺騙。但怎樣讓戲里戲外的觀眾發(fā)出驚嘆。編導(dǎo)對于故事節(jié)奏的控制以及揭開謎底的方法就顯得尤為重要了。顯然編導(dǎo)們著實嚇了一番功夫，片中每次“驚艷”時刻，不重復(fù)，無冷場，好看之極。而且艾森伯格領(lǐng)銜的年輕陣容還是很有觀眾緣的，至于摩根弗里曼和凱恩一對老搭檔的坐陣很壓得住場，女二號梅蘭妮羅蘭嬌那媚的面容，更是時不時優(yōu)雅的出現(xiàn)在鏡頭前給你清新之感。作為一部商業(yè)電影，本片符合“可觀”二字，帶來了極為養(yǎng)眼的觀賞體驗。

　　但是如果一直保持這個水準(zhǔn)，顯然這部散發(fā)著時尚氣息的魔術(shù)題材影片，就將成為此類型片中的新經(jīng)典，但顯然，后半段水準(zhǔn)急轉(zhuǎn)直下的故事拖了后腿，影片變成了“為轉(zhuǎn)折而轉(zhuǎn)折”的偽高智商電影。因為要記住的是，這部影片的中文譯名就揭示了其到后半段還有一個“盜竊”的任務(wù)沒有完成�？墒�，由于那個“為轉(zhuǎn)折而轉(zhuǎn)折”的故事所謂亮點必須圓滿完成，所以“群盜”這個任務(wù)就如同被雜草奪走了養(yǎng)分農(nóng)作物，無精打采的完成得不好。

　　只因為群盜題材以及高智商犯罪，會讓人不自覺的聯(lián)想起很多銀幕經(jīng)典。要知道這個類型叫好又叫座的例子，遠(yuǎn)多于魔術(shù)題材電影了。而且受眾更廣泛，觀眾更熟悉。所以影片之間這樣的橫向一對比，就脫離了單純的魔術(shù)題材范疇，使得本片就像是非洲運動員離開了跑道來到了泳池。(www.lotusphilosophies.com)以己之短攻敵之長，迅速的沉入水底。很不明智的讓人們不得不在腦海中過濾那些經(jīng)典犯罪電影，對比后嘆本片之不爭。人們很簡單就會得出以下結(jié)論：其卡司不如《十二羅漢》般眾星閃耀，搞懸疑又不如《非常嫌疑犯》那般最后令人瞠目結(jié)舌，甚至單單娛樂性就玩不過跨界的群盜雜交片《速激5》。尤其是最后的魔術(shù)秀，當(dāng)脫離了“魔術(shù)師”技法的范疇，單純將前半段中科技的力量放大，就會由于過分科技味和冰冷感，顯得空洞無味，驚喜全無，很顯然，這一切都為那個不怎么驚艷的轉(zhuǎn)折做嫁衣，打水漂了。

　　于是看來，當(dāng)作為“新酒”的科技演繹，視聽效果和魔術(shù)大型化得到良好的展示后，其“舊瓶”一般的故事核心和融合了其他類型片的部分并沒有做得太好，以至于這瓶酒美觀但不好喝，真爽口卻無回味。

　　但是既然如此，單就娛樂性來講，前半段的影片部分。在影院中觀看已是年度少有的銀幕奇幻時刻。年輕的魔術(shù)師化身騎士時，會告訴你這個“不能說的秘密”有多神奇多美好。

　　自古以來，魔術(shù)都是以“不能說的秘密”這張臉示人的。銀幕上，最典型的例子如當(dāng)年諾蘭經(jīng)典《致命魔術(shù)》即使如此。之所以魔術(shù)題材電影好看，就是因為光影會將魔術(shù)背后的秘密不斷揭示，制造連串觀眾們意想不到的驚喜。

　　所以說，在魔術(shù)與盜竊本片這兩個類型之間，顯然本片傾向于對于秘密的揭示，這理應(yīng)遠(yuǎn)多過俠盜故事的演繹。但很顯然，在平衡二者的關(guān)系時，編劇在后半段提供的俗套故事，遠(yuǎn)不及前半段的驚艷魔術(shù)。使得本片遺憾的難成經(jīng)典，只剩一個努力在自圓其說的俗套結(jié)尾。