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《雨后》賞析
《雨后》賞析1
導(dǎo)語:郭沫若詩歌的《雨后》賞析。
雨后的宇宙,
好像淚洗過的良心,
寂然幽靜。
海上泛著銀波,
天空還暈著煙云,
松原的青森!
平平的岸上,
漁舟一列地駢陳,
無人蹤印!
有兩三燈火,
在遠(yuǎn)遠(yuǎn)地島上閃明
初出的新星?
郭沫若的`《雨后》,是一首以描寫海濱雨后黃昏自然景物為主的“物境”詩,形成了清爽幽靜而又淡遠(yuǎn)朦朧的境界。與郭沫若“放號(hào)”、“天狗”式的雄渾狂放不同,此詩屬于清新沖淡一類。郭沫若曾說:“我自己本來是喜歡沖淡的人,譬如陶詩頗合我的口味,而在唐詩中喜歡王維的絕句,這些都應(yīng)該是屬于沖淡的一類”。
當(dāng)時(shí)詩人正在日本留學(xué),其間詩人于1921年4月和次年暑期兩度回國。面對(duì)當(dāng)時(shí)中國的現(xiàn)實(shí),詩人感到失望和痛苦,他痛恨黑暗的現(xiàn)實(shí),向往光明的未來。但五四時(shí)期那種勇猛的反抗精神和烈火般的熱情已經(jīng)消退,有的只是“潮退后的一些微波,或甚至是死寂。
《雨后》賞析2
【原文】
好事近
雨后曉寒輕,花外早鶯啼歇。
愁聽隔溪?dú)埪,正一聲凄咽②?/p>
不堪西望去程③賒④,離腸萬回結(jié)。
不似海棠陰下⑤,按⑥《涼州》⑦時(shí)節(jié)。
【注釋】
、贇埪郝┞晫⒈M。殘:闌也,垂盡之意。漏:古計(jì)時(shí)之器。
、谄嘌剩盒稳萋曇舯瘺鰡柩。
、廴コ蹋弘x去遠(yuǎn)行的路程。
、苜d:遠(yuǎn)也。
、莺L年幭拢阂蛔鳌昂L幕ㄏ隆薄
、薨矗喊锤,謂依節(jié)拍唱歌。
⑦涼州:樂曲《涼州曲》。是唐代邊塞之樂,當(dāng)時(shí)屬于新聲,聲情比較悲涼。
【白話譯文】
雨后拂曉,寒氣依然很輕;ㄍ獾脑琥L,已經(jīng)停止了啼聲。使人添愁的是隔溪對(duì)岸,傳來更鼓的叮冬。一聲聲敲向心里,彷待是抽泣與哽咽交并。怎能忍心西望,那遙遠(yuǎn)的征程。離別的情絲,跟愁腸一起盤結(jié)回縈。這和對(duì)坐海棠花陰之下,完全是兩種不同情景。那時(shí)候演奏的是,《涼州》新曲,其樂融融。
【創(chuàng)作背景】
《宋史·曾布傳》載,神宗元豐中,曾布曾知秦州(宋時(shí)甘肅天水)。此詞中有“西望”,涼州曲,詞或?yàn)樗寄钸h(yuǎn)知秦州的曾布而作。
【賞析】
這一首《好事近》,寫閨中女子懷人之思,以鋪敘手法直筆寫來,點(diǎn)點(diǎn)滴滴,扣人心弦。
詞的上片由寫景到寫人。
“雨后曉寒輕,花外早鶯啼歇”,開頭二句寫景,雨后清晨,寒意尚未消退,樹叢花草間的黃鶯兒停止了啼鳴,清冷之氣撲面而來。女主人公早早醒來,感覺到寒氣侵肌,她獨(dú)自聆聽著屋外早鶯的嗚叫,通過對(duì)環(huán)境的描寫從而映襯出女主人公內(nèi)心的凄冷。
“愁聽隔溪?dú)埪,正一聲凄咽”二句提醒人們夜晚已?jīng)過去,但在愁緒萬千的女主人公聽來,只覺“一聲凄咽”。漫漫長(zhǎng)夜已盡,心中的.傷感和孤寂卻并未結(jié)束?梢韵胂,當(dāng)初女主人公和他告別時(shí),一定也是在這樣一個(gè)長(zhǎng)夜將盡的時(shí)刻。那一聲更鼓聽起來像在催人離去,在以后獨(dú)自生活的日子里,也無數(shù)次地提醒著她,游子尚未歸來。這“一聲凄咽”其實(shí)是她將內(nèi)心情緒投射于外物的表現(xiàn),更鼓聲使她回想起和情人離別的情景,這就暗中為下闋寫懷遠(yuǎn)人埋下伏筆。[5]
下片著重表現(xiàn)思婦的心理活動(dòng)。
“不堪西望去程賒,離腸萬回結(jié)”,“不堪”二字,寫出女子愁思的輾轉(zhuǎn)起伏。因?yàn)樯钋兴寄钣巫,所以忍不住“西望”,卻又因?yàn)椤拔魍倍鋈簧駛纱松觥安豢啊敝畤@。“去程賒”極言距離之遠(yuǎn),“離腸萬回結(jié)”直言愁思之深。一個(gè)“結(jié)”字,點(diǎn)出愁之紛亂,好比一團(tuán)亂麻,充塞心間,牽扯不清,打了無數(shù)死結(jié),無處可訴,亦無可排解。女主人公的愁思此刻已達(dá)到頂點(diǎn),若再鋪敘下去,恐怕難以為繼。
“不似海棠陰下,按《涼州》時(shí)節(jié)”,結(jié)尾一句轉(zhuǎn)入回憶。她想起自己曾與他在海棠花的樹蔭下,合奏《涼州曲》。這種邊塞之曲聽起來應(yīng)當(dāng)是荒涼悲壯的,但二人合奏之時(shí),卻渾然不覺。詞中并未直接寫女子的心情,但從“不似”二字可見,今與昔的巨大落差,進(jìn)一步加深了女主人公的悲傷和凄涼感受。這份深如海的愁思,已經(jīng)難以言表了!皼鲋荨币痪,給全詞染上了一種蕭索荒寂的氣氛,巧妙地中和了前文濃烈繾綣、纏綿難解的情思,同時(shí)也暗合了女主人公的心境,作為結(jié)句,實(shí)為點(diǎn)睛之筆。
名家點(diǎn)評(píng)
陳廷焯:“魏夫人詞筆頗有超邁處,雖非易安之?dāng)常辔匆撞乓!?/p>
薛礪若《宋詞通論》:”夫人詞見于《詞綜》者僅《菩薩蠻》、《好事近》、《點(diǎn)絳唇》三闋。她的天才,也由此僅存的三闋,略一窺見。她深得力于《花間集》,其婉柔蘊(yùn)藉處,極近少游。"
【作者介紹】
魏玩,字玉如,一作玉汝,鄧城(今襄陽縣)人。北宋女詞人。文學(xué)家魏泰之姊,曾布之妻,封魯國夫人,世稱魏夫人。[9] 魏玩自幼聰穎,博涉群書,才思敏捷,工詩尤擅詞,詩作甚多,誦詠佳句為時(shí)人所稱道。與曾布結(jié)成夫妻后,極力提倡并恪守封建倫理道德,多次受朝廷褒獎(jiǎng),封魯國夫人。成詩出語不凡,豪放豁達(dá);為詞清麗婉約,意境感人。她善于捕捉典型,運(yùn)用借喻手法寫景寫情寫人,往往皆恰到好處。其著作頗多,以詩詞見長(zhǎng)。 其詞多寫悠閑情懷及風(fēng)光景物。描寫景物,語言清麗,形象逼真;抒發(fā)情懷,感情真摯,愁思動(dòng)人。原著《魏夫人集》已散失。詩有《虞美人草行》一首。詞多寫閨情,《全宋詞》輯錄了她的詞作14首。
《雨后》賞析3
受挫折的過程往往就是獲得真識(shí)的過程。走過崎嶇的小路,才能真正體味生活的歡樂;穿過茫茫的迷霧,才能深切感受陽光的明媚。不經(jīng)風(fēng)雨,怎見彩虹;不吃一塹,難長(zhǎng)一智!——題記
在我們必經(jīng)的'人生道路上,不時(shí)穿插崇山峻嶺般的起起伏伏,時(shí)而風(fēng)吹雨打、困頓難行;時(shí)而雨過天晴、鳥語花香。
在我們?nèi)松缆飞希豢赡芤宦菲教,一帆風(fēng)順,如果這樣的話,人生也太枯燥乏味、寂寞無趣了。
在我的學(xué)海生涯中,淚水多少次與汗水的與我結(jié)伴同行,因?yàn)槌煽?jī)的不理想,我也曾想過放棄,但我又想這樣就放棄了,太對(duì)不起關(guān)心我的人,在經(jīng)歷一翻翻的思想斗爭(zhēng)后,我仍不悔的選擇了奮斗,我堅(jiān)信自己與成功總會(huì)有緣的。
可是天公不做美,失敗一次又一次次伴在我的左右,下落的成績(jī)牽著我鉛重般的心,但我不會(huì)抱怨老天的不公平,只是我不明白的是為什么奮斗總是不見得回報(bào),我已經(jīng)盡力了,深夜中燈光仍常常亮在我的被窩中。我已記不清了,淚水幾次的溢出我眼眶。我似乎看見失敗又一次的在我頭頂昂頭長(zhǎng)笑,它在譏笑我嗎?是的!因此挫折中我,再次爬起,仰頭看見的是爸媽任勞任怨的背影,淚水早已充滿了眼眶,我似乎覺得有些對(duì)不起爸媽,終于——功夫不負(fù)有心人,成績(jī)的提升,換來了爸媽自豪的笑容。我意識(shí)到自己成功了!
黎明破曉,讓我們一起迎接那些困難吧!
手牽手,懷著感恩的心,面對(duì)所有的挫折!
《雨后》賞析4
雨后池上
北宋·劉放
一雨池塘水面平,淡磨明鏡照檐楹。
東風(fēng)忽起垂楊舞,更作荷心萬點(diǎn)聲。
注釋:
。1)淡磨:輕磨拂拭。古代用銅作鏡子,銅磨光以后能清楚地照見人影。
。2)檐楹(yán yíng):屋檐下廳堂前部的梁柱。
。3)垂楊:楊柳。
。4)荷:荷葉。[1]
全文:
雨停了,風(fēng)住了,池邊垂柳蒼翠欲滴。忽然一陣風(fēng)起,萬千楊柳枝條裊娜飄動(dòng)。楊柳似有知,風(fēng)雨中洗盡污濁,欣喜中乘風(fēng)起舞。舞動(dòng)時(shí)抖落一身水珠,灑向池中荷葉,傳來嗒嗒萬點(diǎn)聲。
描寫:
一場(chǎng)大雨過后,池塘里漲滿了水,非常平靜;明凈的水面就像輕輕磨過的鏡子映照著岸邊房屋的倒影。忽然一陣東風(fēng)吹起,長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條隨著清風(fēng)裊娜起舞,樹上的積雨被風(fēng)搖落,灑向池塘,荷葉上發(fā)出了噼里啪啦的萬點(diǎn)響聲
作者:
劉攽(1022~1088)字貢父,北宋新喻人,字貢父,史學(xué)家。有《彭城集》。他跟他哥哥劉敞都是博學(xué)者,也許在史學(xué)考古方面算得北宋最精博的人。
賞析:
這首詩展現(xiàn)在讀者面前的是一幅雨后池塘圖,從詩中寫到的東風(fēng)、垂楊、荷花等物象來看,背景是春季,因此,再確切些說是一幅雨后池塘春景圖,給讀者以清美的藝術(shù)享受。
首句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美。第一句寫雨后池塘水面的平靜,只淡淡地出一“平”字。如果只讀這一句,會(huì)覺得它過于平常,但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐楹”,卻境界頓出!暗ァ倍诸H可玩味。施者是春雨,受者是池面,經(jīng)春雨洗滌過的池面,好比經(jīng)人輕磨拂拭過的明鏡,比中有比,比中有擬人,這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨后池上異常平靜、明凈的狀態(tài),并能進(jìn)而聯(lián)想到前此蒙蒙細(xì)雨隨著微風(fēng)輕拂池面的輕盈柔姿。“淡磨明鏡照檐楹”,創(chuàng)造的正是非春雨后池塘莫屬的藝術(shù)境界。與此相適應(yīng),這兩句語勢(shì)平緩,無一字不清靜,連略帶動(dòng)感、略為經(jīng)意的`“淡磨”二字,也一如字面,給讀者以一種輕淡的心理感受,顯得毫不著力。
三四句由靜而動(dòng),進(jìn)一步寫雨后池上的動(dòng)態(tài)美。東風(fēng)忽起,舞動(dòng)池邊的垂楊,吹落垂楊柔枝細(xì)葉上綴滿的雨滴,灑落在池中舒展的荷葉上,發(fā)出一陣清脆細(xì)密的聲響。這里,詩人筆下蕩漾的東風(fēng)、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬點(diǎn)聲,無一不具有一種流動(dòng)的韻致和盎然的生意,與前二句相比,別是一番情趣。與此相隨,語勢(shì)節(jié)奏也由平緩而轉(zhuǎn)向急促,字字飛動(dòng)起來!昂銎稹倍,首先造成突兀之勢(shì),展示出景物瞬息間由靜而動(dòng)的變化,給人以強(qiáng)烈的動(dòng)感;隨后再用“更作”二字作呼應(yīng)回旋,造成一種急促的旋律,從而把上述有形的與無形的、動(dòng)態(tài)的和聲響的景物聯(lián)貫起來,組成一幅形聲兼?zhèn)涞乃囆g(shù)畫卷。
雨后池上景物之美,詩人既寫其靜態(tài),又寫其動(dòng)態(tài),不僅顯得豐富多姿,而且構(gòu)成對(duì)比,收到以靜顯動(dòng),以動(dòng)襯靜,相得益彰的藝術(shù)效果。首句平直敘起,次句從容承之,而以第三句為主,盡宛轉(zhuǎn)變化工夫,再以第四句發(fā)之,本是約句的一般造法(見《唐音癸簽》卷三引楊仲弘語)。詩人用這一方法巧妙安排,使語言結(jié)構(gòu)形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一,成因勢(shì)置景、筆隨景遷之妙。
《雨后》賞析5
《夏初雨后尋愚溪》原文:
悠悠雨初霽,獨(dú)繞清溪曲。
引杖試荒泉,解帶圍新竹。
沉吟亦何事,寂寞固所欲。
幸此息營營,嘯歌靜炎燠。
《夏初雨后尋愚溪》參考注釋:
、凫V (jì) :指雨后或雪后轉(zhuǎn)晴。
、跔I營:謀求。
③炎燠(yù):炎是指天氣極熱;燠也是指熱。
柳宗元唐五言古詩:《夏初雨后尋愚溪》賞析:
在柳宗元所寫的詩歌中,跟愚溪相關(guān)而又流傳至今的達(dá)六首之多。如《溪居》、《雨后曉行獨(dú)至愚溪北池》、《雨晴至江渡》、《冉溪》、《旦攜謝山人至愚池》,以及這一首《夏初雨后尋愚溪》。另有涉及到愚溪的文章五篇,即:《愚溪對(duì)》、《愚溪詩序》、《鈷鉧潭記》、《鈷鉧潭西小丘記》、《至小丘西小石潭記》。此外,他還曾經(jīng)寫過以“丘泉溝池堂溪亭島”為內(nèi)容的“八愚詩”,可惜已經(jīng)失傳。就現(xiàn)有的詩文看,其內(nèi)容雖然都跟愚溪或多或少有所關(guān)聯(lián),但借景抒情,且思想脈搏跟他個(gè)人經(jīng)歷、情感變化幾乎完全相吻合的,還要數(shù)這一首《夏初雨后尋愚溪》。
詩的開頭兩句:“悠悠雨初霽,獨(dú)繞清溪曲。”霽是指雨后或雪后轉(zhuǎn)晴。久雨初晴,詩人獨(dú)自來到清澈的小溪旁,順著彎彎曲曲的溪岸行走。好像是在暗喻他前半生的經(jīng)歷,如同在綿綿的春雨之中,走過了許許多多的彎路,終于找到“愚溪”這塊“世外桃源”。第三、四句:“引杖試荒泉,解帶圍新竹!睂懰吹交囊爸械那迦,忍不住舉起手中的拐杖去試探深淺;并且將自己身上的帶子解下,把那些倒伏的嫩竹捆扶起來。通過對(duì)景物的描寫突出自己的行動(dòng)。似乎是在自我表白:雖然獨(dú)自一人被貶到永州,但是他并沒有灰心喪氣,而是利用手中的筆,去試探清泉的“深淺”,什么毀謗、誣陷與攻擊,統(tǒng)統(tǒng)撇在了腦后;同時(shí),還要對(duì)那些后學(xué)晚輩之類“嫩竹”,盡力給予關(guān)照與扶持。
第五、六句:“沉吟亦何事,寂寞固所欲!睂懰郧敖(jīng)常為了功名利祿之類事情而沉吟不已,白白地浪費(fèi)了許多光陰;但為了實(shí)現(xiàn)“利安元元”的遠(yuǎn)大抱負(fù)和理想,又懼怕什么孤獨(dú)與寂寞呢?那些東西,本來就是自己應(yīng)該預(yù)料得到的結(jié)果。第七、八句:“幸此息營營,嘯歌靜炎燠!睜I營是謀求的意思;炎燠是指天氣極熱。這兩句中的`“幸”字和“靜”字,特別耐人尋味!靶摇弊质恰坝行摇⑿疫\(yùn)”的意思。寫他“有幸”來到這里休養(yǎng)生息,應(yīng)該大聲唱著歌謠來對(duì)付特別炎熱的天氣!霸S國不復(fù)為身謀”,要為自己的理想和事業(yè)去奮斗,肯定會(huì)付出不少的代價(jià)。跟屈原以身殉國相比,跟元和元年(公元 806 年)被賜死于貶所的王叔文相比,自己還是非!靶疫\(yùn)”的人。“留得青山在,哪怕沒柴燒”呢?
“靜”字可以看作全詩的“詩眼”。古人說:“淡泊以明志,寧靜而致遠(yuǎn)!痹诹谠难壑,愚溪是一個(gè)與自己擁有同樣的品質(zhì),同樣遭遇的天涯知己。他與它對(duì)話,傾訴自己的情懷和不平,從而獲得心理上的暫時(shí)平衡和安慰;他有意識(shí)地在這人煙稀少的遠(yuǎn)僻之地,用“拐杖去試探荒泉的深淺”,扶起“倒伏的嫩竹”,“以 動(dòng)求靜”;他用一種平和、恬靜的心態(tài),來對(duì)待炎熱的“天氣”——自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。詩中所創(chuàng)設(shè)出來的這種寧靜、淡遠(yuǎn)的意境,是由于柳宗元對(duì)世俗的淡漠;而對(duì)世俗的淡漠,來自于佛教的出世思想作用的結(jié)果。因而,他能夠心無掛礙,和世俗事務(wù)暫時(shí)絕緣,本著一種超功利、超現(xiàn)實(shí)的心境,從自然中體會(huì)到了禪意,又以禪意去體味人生,從而達(dá)到了與自然與人生合一的閑散悠然的境界,放下爭(zhēng)逐之心、功利之念,甚至覺得脫離了局促的社會(huì)政治樊籬,貶謫南荒對(duì)他倒是一件幸事。所以,他覺得必須高高興興地去面對(duì)未來,敢于大聲地唱著歌去迎接“炎夏”的挑戰(zhàn)。
柳宗元?jiǎng)倎碛乐莸哪菐啄,還念念不忘功名和仕途,對(duì)自己無罪獲譴而憤憤不平,對(duì)世事不公深感委屈,牢騷滿腹,曾經(jīng)幻想著自己能夠像賈誼一樣,有朝一日被皇帝突然想起,法外開恩,重新起用自己。隨著歲月的流逝,以及永州山水的陶冶,純樸民風(fēng)的感染,加之賦閑日久,使他有了更多的時(shí)間去讀書與思考,原先那種急功近利的想法,逐漸地冷卻下來,代之以清醒、成熟和穩(wěn)重。柳宗元一生好佛,他曾說:“吾自幼好佛,求其道,積三十年!保ā端唾闵先烁爸胸┦甯刚傩颉罚┓鸾套非蟆岸U定”境界,主張?jiān)凇扒屐o無為”之中去忘懷世事,潛心于體悟禪理經(jīng)義。高僧們偏愛幽靜的所在,與自然山水有著一種巨大的親和力,在生滅不已的朝暉夕陰、花開花落的大自然永恒寧靜中妙悟禪機(jī)。佛家這種講出世、重自然、追求平靜、清幽的境界,對(duì)柳宗元的審美趣味影響很大。他親自參加一些勞動(dòng),同耕田種菜的農(nóng)民做鄰居,和打獵捕魚的人密切交往,不僅使他對(duì)民眾的實(shí)際生活有了更為深入的了解,而且在感情上得以和普通勞動(dòng)者相交流,從而促成了感情上的進(jìn)一步變化,思想上的進(jìn)一步交融,寫出了“苛政猛如虎……賦斂之毒有甚于是蛇者乎”的千古名篇《捕蛇者說》,真正成了老百姓的忠實(shí)代言人。
《夏初雨后尋愚溪》,跟他同時(shí)期的許多詩文都有所不同,格外豁達(dá)、樂觀,不再為自己的處境而煩惱,不再為日后的前程而困擾,給人一種“解脫世俗塵網(wǎng)的束縛、超越人世間煩擾與困惑”的嶄新的精神風(fēng)貌。他堅(jiān)持了這種在困境中頑強(qiáng)執(zhí)著的追求精神,和勇往直前、積極進(jìn)取的人生態(tài)度,才使得困居“南荒”的十年,成了柳宗元生命里程中嶄新的拼搏時(shí)期,鑄就了唐代文學(xué)史與思想史上的又一座豐碑。
《雨后》賞析6
原文:
雨后池上
劉攽
一雨池塘水面平,
淡磨明鏡照檐楹。
東風(fēng)忽起垂楊舞,
更作荷心萬點(diǎn)聲。
雨后池上字詞解釋:
1、池上:池塘。
2、一雨池塘:一處雨后池塘。
3、淡磨:恬靜安適。淡,安靜。
4、明鏡:如同明鏡。
5、檐楹:這里指房屋。檐,房檐。楹,房屋前面的柱子。
6、舞:飄動(dòng)。
7、更作:化作。
8、荷心:荷花。
雨后池上翻譯:
一場(chǎng)大雨過后池塘里漲滿了水,非常平靜,好像蘸水輕輕磨光的鏡子照映著岸邊房屋的倒影。東風(fēng)忽然吹起,下垂的柳條裊娜起舞,柳枝上的水珠撇向荷葉中間,不斷發(fā)出聲響。
雨后池上賞析:
詩的第一句,是借時(shí)間來寫景的。"一雨"二字,是統(tǒng)率全詩的關(guān)鍵。因?yàn)橐韵氯渌鶎懙淖匀痪跋。都因這"一雨"才得以出現(xiàn)的。
第二句,是借空間寫景。這一句所描繪的內(nèi)容是對(duì)第一句中"水面平"的延展和補(bǔ)充。因?yàn)?quot;平"只能狀其形而不能顯其色。所以續(xù)以"淡磨"、"明鏡",就把池面清亮之色渲染出來了。至于"照",則是在靜中求動(dòng)的點(diǎn)睛之墨,它使池上的安詳平靜中暗含了動(dòng)意,其作用不只是為了使寫法上有所變化,更是為了讓人對(duì)下兩句所寫的風(fēng)起荷響的動(dòng)景有精神上的`準(zhǔn)備。另外,從意境的創(chuàng)造上來說,它還有這樣的作用:隨著"照"字而出現(xiàn)的池面上的"檐楹"的倒影,無疑擴(kuò)大了"雨后池上"的空間范圍,因?yàn)?quot;檐楹"自然是在池面之外的。當(dāng)然,這里對(duì)池岸上的檐楹的描寫是虛寫?墒牵@一筆虛寫卻為下面的池面之外的另一景物--垂楊的實(shí)寫作了鋪墊,使它的出現(xiàn)不顯突兀,且使"雨后池上"這一標(biāo)題所規(guī)定的空間范圍,不僅限于池面之上,而是包括池岸之上了。
以上二句,是對(duì)雨后的池上靜景的描繪,用語質(zhì)樸自然,結(jié)構(gòu)綿密。
三四兩句,描繪的是一時(shí)平靜之后的動(dòng)景。"更作荷心萬點(diǎn)聲"一句,是全詩的精華,它使全詩的意境升華到了令人意想不到的高度。風(fēng)吹樹搖、積雨落入荷心,其實(shí)這正是不久前的"一雨"的余響。詩人正是由于動(dòng)情于這一陣余響,才提筆寫下這首詩的。那末,這陣余響之所令人動(dòng)情的原因到底在哪里呢。不管詩人是有意還是無意,由于他從現(xiàn)實(shí)自然的景觀出發(fā),客觀上卻反映了自然界自身的運(yùn)動(dòng)規(guī)律:靜總是暫時(shí)的、相對(duì)的,不靜則是永恒的。如果從美學(xué)的角度看,人們?cè)谶@首詩中所獲得的美感享受,最大的既不是詩人對(duì)雨后池上的自然物色彩的描寫,也不是在于詩對(duì)自然物的形態(tài)(包括靜態(tài)的和動(dòng)態(tài)的)描寫,而是在于詩對(duì)自然景物由動(dòng)到靜,由靜到動(dòng),這二者相互轉(zhuǎn)換的關(guān)系上,人們看到了自然界自身律動(dòng)的美;蛘哒f,它表現(xiàn)的不是靜止的繪畫的美,而是流動(dòng)的音樂的美。正是這種美,使人們感到自然界的親切,又正是這種親切感,使物境和人們的心境和諧起來,交融起來。這就是這首詩的藝術(shù)特色。
《雨后》賞析7
《雨后游六橋記》
原文
寒食后雨,余曰:“此雨為西湖洗紅,當(dāng)急與桃花作別,勿滯也。"午霽,偕諸友至第三橋,落花積地寸余,游人少,翻以為快。忽騎者白紈而過,光晃衣,鮮麗倍常,諸友白其內(nèi)者皆去表。少倦,臥地上飲,以面受花,多者浮,少者歌,以為樂。偶艇子出花間,呼之,乃寺僧載茶來者。各啜一杯,蕩舟浩歌而返。
譯文
寒食節(jié)過后下了場(chǎng)雨,我說這場(chǎng)雨是為西湖洗卻紅妝,應(yīng)當(dāng)馬上去與桃花話別,不要拖延了。午時(shí)雨停了,我偕同幾位朋友來到了蘇堤第三橋,被雨打落的花瓣在地上積了一寸多厚,蘇堤游人很少,我們反而以此而快樂。忽然有穿著白綢衣的騎者奔馳而過,陽光照晃著白衣,加倍鮮艷美麗,朋友中穿著白色內(nèi)衣的都脫去了外衣。稍稍疲倦的時(shí)候,我們坐臥在地上喝酒,用臉頰來承接落花,臉上落花多的.人被罰飲酒,臉上落花少的人被罰唱歌,作為娛樂。偶見花叢中劃出一條小艇,叫近一看,原來是和尚送茶來了。我們每人小飲一杯茶,就隨著小船高聲唱著歌回去了。
賞析
袁宏道一生創(chuàng)作了大量山水游記,在他筆下,秀色可餐的吳越山水,堤柳萬株的柳浪湖泊,風(fēng)清氣爽的真州,春色宜人的京兆,皆著筆不多而宛然如畫。這些山水游記信筆直抒,不擇筆墨。寫景獨(dú)具慧眼,物我交融,怡情悅性。語言清新流利,俊美瀟灑,如行云流水般舒徐自如。文學(xué)觀點(diǎn)上主張創(chuàng)作要充分發(fā)揮自己個(gè)性,不要從人腳跟,要“獨(dú)抒性靈,不拘格套,非從自己胸臆中流出,不肯下筆”。
這是一篇游賞西湖的小文,快樂和青春、解脫和自由讓人們回到了真正的自然狀態(tài)。最后,一路放歌,隨小舟而歸,完成了這次與西湖的愉快交流。在自然中解放自己,在自然中重新認(rèn)識(shí)自己,這就是本文的意韻所在。
《雨后》賞析8
《雨后池上》
宋代:劉攽
一雨池塘水面平,淡磨明鏡照檐楹。
東風(fēng)忽起垂楊舞,更作荷心萬點(diǎn)聲。
《雨后池上》譯文
驟雨過后,蓄滿水的池塘平靜無波;清澈的池水猶如一面明鏡,映照出屋角檐楹。
東風(fēng)忽然吹起,下垂的柳條裊娜起舞,柳枝上的水珠灑向池中的荷葉,發(fā)出一片清脆悅耳的聲音。
《雨后池上》注釋
池上:池塘。
一雨池塘:一處雨后池塘。
淡磨:恬靜安適。淡,安靜。
明鏡:如同明鏡。
檐楹:這里指房屋。檐,房檐。楹,房屋前面的柱子。
舞:飄動(dòng)。
更作:化作。
荷心:荷花。
《雨后池上》賞析
這首詩展現(xiàn)在讀者面前的是一幅雨后池塘圖,從詩中寫到的東風(fēng)、垂楊、荷花等物象來看,背景是春季,因此,再確切些說是一幅雨后池塘春景圖,給讀者以清美的藝術(shù)享受。
首句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美。第一句寫雨后池塘水面的平靜,只淡淡地出一“平”字。如果只讀這一句,會(huì)覺得它過于平常,但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐楹”,卻境界頓出。“淡磨”二字頗可玩味。施者是春雨,受者是池面,經(jīng)春雨洗滌過的池面,好比經(jīng)人輕磨拂拭過的明鏡,比中有比,比中有擬人,這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨后池上異常平靜、明凈的狀態(tài),并能進(jìn)而聯(lián)想到前此蒙蒙細(xì)雨隨著微風(fēng)輕拂池面的輕盈柔姿。“淡磨明鏡照檐楹”,創(chuàng)造的正是非春雨后池塘莫屬的藝術(shù)境界。與此相適應(yīng),這兩句語勢(shì)平緩,無一字不清靜,連略帶動(dòng)感、略為經(jīng)意的“淡磨”二字,也一如字面,給讀者以一種輕淡的'心理感受,顯得毫不著力。
三四句由靜而動(dòng),進(jìn)一步寫雨后池上的動(dòng)態(tài)美。東風(fēng)忽起,舞動(dòng)池邊的垂楊,吹落垂楊柔枝細(xì)葉上綴滿的雨滴,灑落在池中舒展的荷葉上,發(fā)出一陣清脆細(xì)密的聲響。這里,詩人筆下蕩漾的東風(fēng)、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬點(diǎn)聲,無一不具有一種流動(dòng)的韻致和盎然的生意,與前二句相比,別是一番情趣。與此相隨,語勢(shì)節(jié)奏也由平緩而轉(zhuǎn)向急促,字字飛動(dòng)起來!昂銎稹倍,首先造成突兀之勢(shì),展示出景物瞬息間由靜而動(dòng)的變化,給人以強(qiáng)烈的動(dòng)感;隨后再用“更作”二字作呼應(yīng)回旋,造成一種急促的旋律,從而把上述有形的與無形的、動(dòng)態(tài)的和聲響的景物聯(lián)貫起來,組成一幅形聲兼?zhèn)涞乃囆g(shù)畫卷。
雨后池上景物之美,詩人既寫其靜態(tài),又寫其動(dòng)態(tài),不僅顯得豐富多姿,而且構(gòu)成對(duì)比,收到以靜顯動(dòng),以動(dòng)襯靜,相得益彰的藝術(shù)效果。首句平直敘起,次句從容承之,而以第三句為主,盡宛轉(zhuǎn)變化工夫,再以第四句發(fā)之,本是約句的一般造法(見《唐音癸簽》卷三引楊仲弘語)。詩人用這一方法巧妙安排,使語言結(jié)構(gòu)形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一,成因勢(shì)置景、筆隨景遷之妙。
《雨后池上》賞析二
詩的第 一、二句以“水面平”、“明鏡”、“照檐楹”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態(tài);三、四兩句用“忽起”、“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風(fēng)吹到荷葉上發(fā)出的“萬點(diǎn)”聲響等,表現(xiàn)了雨后池上的一種動(dòng)態(tài)之美。此詩既寫出了靜態(tài),又寫出了動(dòng)態(tài),以靜顯動(dòng),又以動(dòng)襯靜,動(dòng)靜結(jié)合,組成了一幅雨后池塘春景圖。
“一雨池塘水面平”是借時(shí)間來寫景的!耙挥辍倍,是統(tǒng)率全詩的關(guān)鍵。因?yàn)橐韵氯渌鶎懙淖匀痪跋。都因這“一雨”才得以出現(xiàn)的。
“淡磨明鏡照檐楹”是借空間寫景。這一句所描繪的內(nèi)容是對(duì)第一句中“水面平”的延展和補(bǔ)充。因?yàn)椤捌健敝荒軤钇湫味荒茱@其色。所以續(xù)以“淡磨”、“明鏡”,就把池面清亮之色渲染出來了。至于“照”,則是在靜中求動(dòng)的點(diǎn)睛之墨,它使池上的安詳平靜中暗含了動(dòng)意,其作用不只是為了使寫法上有所變化,更是為了讓人對(duì)下兩句所寫的風(fēng)起荷響的動(dòng)景有精神上的準(zhǔn)備。另外,從意境的創(chuàng)造上來說,它還有這樣的作用:隨著“照”字而出現(xiàn)的池面上的“檐楹”的倒影,無疑擴(kuò)大了“雨后池上”的空間范圍,因?yàn)椤伴荛骸弊匀皇窃诔孛嬷獾。?dāng)然,這里對(duì)池岸上的檐楹的描寫是虛寫。可是,這一筆虛寫卻為下面的池面之外的另一景物——垂楊的實(shí)寫作了鋪墊,使它的出現(xiàn)不顯突兀,且使“雨后池上”這一標(biāo)題所規(guī)定的空間范圍,不僅限于池面之上,而是包括池岸之上了。
以上二句,是對(duì)雨后的池上靜景的描繪,用語質(zhì)樸自然,結(jié)構(gòu)綿密。
“東風(fēng)忽起垂楊舞,更作荷心萬點(diǎn)聲!泵枥L的是一時(shí)平靜之后的動(dòng)景!案骱尚娜f點(diǎn)聲”一句,是全詩的精華,它使全詩的意境升華到了令人意想不到的高度。風(fēng)吹樹搖、積雨落入荷心,其實(shí)這正是不久前的“一雨”的余響。詩人正是由于動(dòng)情于這一陣余響,才提筆寫下這首詩的。
那么,這陣余響之所令人動(dòng)情的原因到底在哪里呢。不管詩人是有意還是無意,由于他從現(xiàn)實(shí)自然的景觀出發(fā),客觀上卻反映了自然界自身的運(yùn)動(dòng)規(guī)律:靜總是暫時(shí)的、相對(duì)的,不靜則是永恒的。如果從美學(xué)的角度看,人們?cè)谶@首詩中所獲得的美感享受,最大的既不是詩人對(duì)雨后池上的自然物色彩的描寫,也不是在于詩對(duì)自然物的形態(tài)(包括靜態(tài)的和動(dòng)態(tài)的)描寫,而是在于詩對(duì)自然景物由動(dòng)到靜,由靜到動(dòng),這二者相互轉(zhuǎn)換的關(guān)系上,人們看到了自然界自身律動(dòng)的美;蛘哒f,它表現(xiàn)的不是靜止的繪畫的美,而是流動(dòng)的音樂的美。正是這種美,使人們感到自然界的親切,又正是這種親切感,使物境和人們的心境和諧起來,交融起來。這就是這首詩的藝術(shù)特色。
《雨后池上》作者介紹
劉攽bān(1023~1089)北宋史學(xué)家,劉敞之弟。字貢夫,一作貢父、贛父,號(hào)公非。臨江新喻(今江西新余)人,一說江西樟樹人。慶歷進(jìn)士,歷任曹州、兗州、亳州、蔡州知州,官至中書舍人。一生潛心史學(xué),治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)。助司馬光纂修《資治通鑒》,充任副主編,負(fù)責(zé)漢史部分,著有《東漢刊誤》等。
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