- 相關(guān)推薦
弓弦樂(lè)器
弓弦樂(lè)器
弓弦樂(lè)器(弓弦樂(lè)器)
弓弦樂(lè)器顧名思義：由弓與弦組成的樂(lè)器，是以弓擦奏琴弦而發(fā)音的弓奏弦鳴樂(lè)器。所以又稱(chēng)為拉弦樂(lè)器。弓弦樂(lè)器一般多為竹木與絲弦的組合。
弓弦樂(lè)器的發(fā)聲原理是應(yīng)用琴弓上的弓毛磨擦琴弦而發(fā)聲，演奏者將弓與弦放成直角，再以適當(dāng)?shù)乃俣群蛪毫瓌?dòng)琴弦使琴弦振動(dòng)。改變拉弓的速度或壓力，可以改變振幅而使音量產(chǎn)生變化。至于音高的變化，則是靠左手按弦，改變琴弦的振動(dòng)長(zhǎng)度而達(dá)成；而其音色的控制，主要取決于弓法（運(yùn)弓技巧）及左手按弦的技巧，如抖音。 弓弦樂(lè)器的發(fā)音方式是依靠機(jī)械力量使張緊的弦線振動(dòng)發(fā)音，故發(fā)音音量受到一定限制。弓弦樂(lè)器一般以涂有松香的馬尾琴弓來(lái)摩擦琴弦以產(chǎn)生音響，另外也可以用撥奏的方法來(lái)演奏。弓弦樂(lè)器通常用不同的弦演奏不同的音，各種弓弦樂(lè)器都可以運(yùn)用分弓，連弓，跳弓，斷弓，飛躍斷弓，撞弓和擊弓等特殊弓法來(lái)表現(xiàn)作曲家特殊的要求。也都可以使用弱音器來(lái)改變本來(lái)的音色。 弓弦樂(lè)器可以表現(xiàn)極強(qiáng)到極弱范圍很大的力度變化，可以制造各種濃稠和稀薄的音響效果。無(wú)論是合奏還是獨(dú)奏，都能發(fā)揮重要的作用。弓弦樂(lè)器在古今的作曲家與演奏家的創(chuàng)作和演出中，演奏技巧和表現(xiàn)能力都日趨完美。
西洋介紹西洋樂(lè)器中的弓弦樂(lè)器主要組成份子包括了大家都非常熟悉的小提琴（Violin）、中提琴（Viola）、大提琴（Cello）、低音提琴（Double Bass）、等提琴家族的四大成員。另外今天人們稱(chēng)之為古提琴的維奧爾族提琴（這種古提琴興起于十五世紀(jì)，十八世紀(jì)后被提琴家族所取代），也屬于弓弦樂(lè)器。 小提琴 是一切弓弦樂(lè)器中流傳最廣的.一種樂(lè)器，也是自17世紀(jì)以來(lái)西方音樂(lè)中最為重要的樂(lè)器之一�，F(xiàn)在的四弦小提琴是16世紀(jì)從老式的三弦小提琴發(fā)展來(lái)的，1650-1730年間經(jīng)斯特拉迪瓦里、阿馬蒂和瓜爾內(nèi)里等家族加以改進(jìn)而臻于完美。再后來(lái)的改良包括加長(zhǎng)指板，增加腮托，用鋼絲和尼龍絲取代腸線琴弦等。 小提琴樂(lè)器的音色具有豐富的表現(xiàn)力，不僅外形美觀，而且聲音悅耳動(dòng)聽(tīng)，音質(zhì)幽雅非常善于表達(dá)感情，不僅是最理想的獨(dú)奏樂(lè)器，也是管弦樂(lè)隊(duì)中的主奏樂(lè)器。其演奏技巧極其豐富，作曲家們經(jīng)常用以引發(fā)作品的基調(diào)。小提琴在交響樂(lè)隊(duì)中，分為第一小提琴和第二小提琴。第一小提琴常擔(dān)任樂(lè)曲的主旋律，第二小提琴 則擔(dān)任樂(lè)曲主要聲部的和聲伴奏。此外，小提琴也常在室內(nèi)樂(lè)和小品中常用于獨(dú)奏。近年來(lái)，小提琴又成為當(dāng)代流行樂(lè)和爵士樂(lè)的當(dāng)家樂(lè)器之一。 中提琴 僅比小提琴大七分之一，外形幾乎一模一樣，同樣廣泛應(yīng)用于管弦樂(lè)隊(duì)、交響樂(lè)隊(duì) 以及室內(nèi)樂(lè)（尤其是弦樂(lè)四重奏）中。但中提琴通常擔(dān)當(dāng)中音聲部，為主旋律起伴奏和襯托的作用， 極少用于獨(dú)奏。不過(guò)偶爾也以獨(dú)奏樂(lè)器的形象出現(xiàn)，如在柏遼茲的交響曲《哈羅爾德在意大利》中， 中提琴的獨(dú)奏就占了相當(dāng)比重。中提琴的音質(zhì)別具一格，近似鼻音的詠嘆，非常適合表現(xiàn)深沉與神秘的情調(diào)。 大提琴 的歷史可以追溯到16世紀(jì)末，是一種叫作“低音維奧爾琴”或“膝間維奧爾琴”的 15世紀(jì)的樂(lè)器演變而來(lái)。維奧爾琴的體積不像大提琴那么大，弧形也不那么明顯，但演奏時(shí)可以?shī)A在兩膝之間，像大提琴那樣用弓拉奏。 大提琴最初在意大利語(yǔ)中被拼作Violoncello，后來(lái)逐漸簡(jiǎn)寫(xiě)為Cello。大提琴以其熱烈而豐富的音色著稱(chēng)，是交響樂(lè)隊(duì)中最常見(jiàn)的樂(lè)器之一。適合扮演各種角色：有時(shí)加入低音陣營(yíng)，在低聲部發(fā)出沉重的嘆息；有時(shí)以中間兩根弦起到節(jié)奏中堅(jiān)的作用。 大提琴最為輝煌的時(shí)刻，要數(shù)作曲家賦予其表現(xiàn)如歌的旋律的使命。整個(gè)大提琴組奏出的美妙的旋律，足以令交響樂(lè)隊(duì)中的任何其他樂(lè)器都相形見(jiàn)絀。 低音提琴 體積龐大，需站立演奏。它有兩種基本形制：一種屬于六弦提琴一族，肩斜背平。另一種屬于小提琴一族，肩較方，背微圓。 倍低音提琴是管弦樂(lè)隊(duì)和交響樂(lè)隊(duì)中的最低音聲部，多充當(dāng)伴奏角色，極少用于獨(dú)奏，但其雄厚的 低音無(wú)疑是多聲部音樂(lè)中強(qiáng)大力量的體現(xiàn)。貝多芬就常用它在交響樂(lè)隊(duì)中演奏重要的旋律。如他在第九交響曲的第四樂(lè)章開(kāi)始時(shí)，用倍低音提琴演奏的宣敘調(diào)，有力 地回絕了前三個(gè)樂(lè)章的主題動(dòng)機(jī)。還有圣·桑在他的《動(dòng)物狂歡節(jié)》中，用倍低音提琴生動(dòng)地塑造出笨重、莊嚴(yán)的大象形象。
起源并沒(méi)有任何人一下子創(chuàng)造發(fā)明了提琴這一樂(lè)器。從這弓弦樂(lè)器的發(fā)聲原理來(lái)追溯它的起源，它應(yīng)是原始先民在獰獵或戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的歌舞時(shí)分，從弓弦的聲音得到啟發(fā)而產(chǎn)生出最雛型的弦樂(lè)器。然后，因弦的長(zhǎng)短、粗細(xì)、繃緊的程度不同而有不同的音響效果，進(jìn)而發(fā)展出二條弦（如二胡） 、三條弦（如三弦） 、四條弦 （如提琴） 、五條弦 （如有些大倍司） 、六條弦 ( 如吉他） 、八條弦 （如曼陀琳） 等種類(lèi)繁多的弦樂(lè)器。有些書(shū)本與學(xué)者硬要為提琴拉遠(yuǎn)親，找祖宗。是否真有此必要，有其價(jià)值，那就是見(jiàn)仁見(jiàn)智的事了。
發(fā)展如果定要為提琴類(lèi)樂(lè)器在歷史的長(zhǎng)河里尋找一些演變進(jìn)化的痕跡的話，那么其遠(yuǎn)祖當(dāng)與斯里蘭卡地域的鑾芬那斯荃 (Ravanastron），阿拉伯的冉芭（Rabab），中亞細(xì)亞地域的克曼奇 (Kamantche），比利牛斯半島區(qū)域的蕾貝卡 (Rebec) 等古樂(lè)器有淵源。而發(fā)展到公元十二世紀(jì)前后的歐洲地區(qū)有一種名叫維歐 （中世紀(jì)的弦樂(lè)器 ) 的樂(lè)器，定與提琴類(lèi)樂(lè)器有更為親近的血緣關(guān)系。它的外形甚至字母的拼法都與小提琴有不少相似之處了。