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山東梆子
山東梆子即魯劇
山東梆子（山東梆子即魯�。�
山東梆子是流行于山東省魯西南及魯中地區(qū)的漢族地方戲曲劇種。又名“高調(diào)梆子”，簡(jiǎn)稱“高調(diào)”或“高梆”，又因其高昂激越的特點(diǎn)，又被人稱為“舍命梆子腔”。主要流行于山東西南部的菏澤、濟(jì)寧、泰安等地的大部分縣市，以及聊城、臨沂等地區(qū)的廣大城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村。因流行區(qū)域的不同，群眾對(duì)其稱呼亦有別。如以菏澤為中心的，習(xí)稱“曹州梆子”；以濟(jì)寧、汶上為中心的，稱為“汶上梆子”或“下路調(diào)”，總稱“高調(diào)”，以區(qū)別于流行在魯西南、冀南的“平調(diào)”。1952年，定名統(tǒng)稱為“山東梆子”。2008年，山東梆子入選第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
目錄 簡(jiǎn)介 歷史沿革 藝術(shù)特點(diǎn) 伴奏器樂 收縮展開 簡(jiǎn)介
山東梆子是山陜梆子流傳到山東后，唱腔受山東語(yǔ)音的影響而形成的劇種。山東地區(qū)位于南北水陸通衢，長(zhǎng)期以來是貿(mào)易運(yùn)輸要道，各地戲曲往往因通商貿(mào)易而在此交流溝通，逐漸薈萃集中，并在此生根流傳，形成本地的聲腔劇種。 山東梆子是山東一個(gè)古老的漢族戲曲劇種，至今有三百多年的歷史，具有很強(qiáng)山東的地域特征，唱腔優(yōu)美，激昂高亢，其不同其他兄弟梆子劇的突出的特點(diǎn)是花腔多、甩腔多，且甩腔最后多落在“啊”音上。在其發(fā)展的過程中，對(duì)周邊的兄弟劇種如山東境內(nèi)的萊蕪梆子、兩夾弦、四平調(diào)以及山東另一個(gè)古老的劇種柳子戲的發(fā)展均產(chǎn)生過較大的影響。
歷史沿革
歷史流傳
山東為歷代貿(mào)易運(yùn)輸?shù)闹饕ǖ乐�，山西人來山東經(jīng)商為時(shí)甚早，濟(jì)寧、菏澤、聊城在明代就已有了規(guī)模宏大的山西會(huì)館。這些山西商人，經(jīng)營(yíng)典當(dāng)、錢莊行業(yè)，在山東境內(nèi)具備了較強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，他們長(zhǎng)期定居山東，在這種形式下，在這種情況下，山西的戲曲和班社自然也流入山東魯西南一代，在不少劇目中也反映出當(dāng)時(shí)山西商人到魯西南等地做買賣的情形。諸如《奇錯(cuò)》、等。因此，四大古老劇種之一的“西梆”，早期流入魯西南濟(jì)寧、菏澤等地后，受到當(dāng)?shù)匚幕�、方言、�?xí)俗的影響，加上當(dāng)?shù)丶捌渌麘蚯问降挠绊�。也就順其自然地逐步演變成今天的山東梆子。 據(jù)清乾隆（1736—1795）時(shí)人嚴(yán)長(zhǎng)明《秦云擷英小譜》載：“院本之后，演為曼綽，為弦索�！宜髁饔诒辈俊兾魅烁柚疄榍厍弧！劣谘唷⒕┘褒R、晉、中州，音雖遞改，不過即其本土所近者少變之�！逼渲械摹褒R”，就是指山東。又據(jù)乾隆五十年刊印的吳長(zhǎng)元《燕蘭小譜》載：“花部四十四人”中，有于永亭（即墨人）、孟九兒（歷城人）是山東人。其中孟九兒隸大春部“演百花公主，戎衣結(jié)束，秀媚中頗饒英氣……。其他雜部則梆子腔，俱多為京班別派�！焙竺娴母皆�(shī)中還有“箏阮調(diào)高蛙漏促，踏搖娘苦月三更”句，可知當(dāng)時(shí)是用箏、阮等彈撥樂器伴奏的。所謂“京班別派”的'“梆子腔”，多為山陜梆子。據(jù)嘉慶十五年（1810）刊印的留青閣小史《聽春新詠西部》“金慶兒”條：“姓金名元慶，字菊人，又字繡卿，年十五，山東兗州人（大順部）�！痹摋l附詩(shī)說：“齊歈不唱唱秦聲，怯怯玉喉度玉箏。”說明山東藝人進(jìn)京后，不唱“齊歈”而改唱山陜梆子，也使用彈撥樂器（箏）伴奏。就兩書所述的伴奏樂器，也與山東梆子早期用大弦（八楞月琴）伴奏是相吻合的。 上述文字資料可證明，至遲在乾隆年間山東境內(nèi)已有本地梆子存在，且有山東籍演員到北京演出。這一點(diǎn)，與山東梆子老藝人追述中的時(shí)間較接近。 據(jù)資料考證，濟(jì)寧財(cái)神閣的高調(diào)老班“五福班”，是明朝萬歷皇帝登基（1573年）以前由李翰林創(chuàng)辦的，至今已有四百多年的歷史了。為證實(shí)這段歷史，1957年山東省戲曲研究室曾專門調(diào)查走訪了山東梆子老藝人段廣才，他講：“聽我老師張恩普說（濟(jì)寧人，花臉），濟(jì)寧財(cái)神閣的高調(diào)五福班是明朝萬歷皇帝登基以前由李翰林創(chuàng)辦，至今已有380多年的歷史，這個(gè)班垮了不過五六十年”。另?yè)?jù)巨野大姚班最后一代班主姚保員介紹：“姚班始建于清代，姚孔綽是第一代傳人，到我已是第九代了。姚班至今已有280多年的歷史”。再綜合其它的一些資料，我們可以知道，山東梆子約在清初就相當(dāng)流行了，而它的產(chǎn)生，則可以推溯到明代的后期。 可見，時(shí)至今日，濟(jì)寧東門里財(cái)神閣高調(diào)五福班，汶上縣大曹班、崇圣府班，巨野縣田家班、大姚班等，成班均有300多年之久，其活動(dòng)范圍遍及菏澤、濟(jì)寧地區(qū)，以及泰安、聊城、臨沂地區(qū)的許多城鎮(zhèn)、農(nóng)村。過去，不少職業(yè)班社和著名演員經(jīng)常到豫東、蘇北、皖北、冀南一帶流動(dòng)演出。 山東梆子原無女演員。光緒二十六年（1900）前后，出現(xiàn)首批女演員，如巨野縣的“女班”中，小冷兒（旦）、小景兒（旦）均是受到群眾歡迎的女演員。此后，其他班社也陸續(xù)吸收女演員扮演旦行，較著名的有單縣四班的王德蘭、綠大褂子、紅大褂子（小環(huán)），巨野縣孔班的李翠喜，汶上縣萱樓班的吳太云，莘縣沈莊的大金等，其中大金并能唱黑臉。王紹明（紅臉、黑臉）與孫致平（旦）曾在上海百代公司灌制過標(biāo)名“山東梆子”的唱片。 與此同時(shí)，曾有一些山東梆子藝人去外省演出，如魏二（紅臉）、么五（小生）、李二黑心（黑臉）、唐進(jìn)功（藝名三托，旦）、張克明（藝名一棵蔥，旦）等曾演出于江蘇、河南等地。直到1930年前后，河南東部（包括開封）仍常到魯西南邀角。當(dāng)時(shí)較出色的演員有王錫堂（藝名桂花油，曹縣曹家班出科，青衣花旦）、劉德潤(rùn)（紅臉王）、黃儒秀（藝名黃娃，定陶縣東三義堂出科，文武小生）、孫子高（孫三，曹縣曹家班出科，黑臉）、趙義庭（曹縣火神臺(tái)班出科，小生）、崔云芳（女）等。但在這一時(shí)期，河南梆子（豫�。┽绕�，而魯西南一帶因受連年戰(zhàn)爭(zhēng)影響，社會(huì)的動(dòng)蕩不定，山東梆子的發(fā)展受到阻礙。至40年代初，一些河南梆子演員，如李金娥、徐鳳云、陳素花、馬金鳳等都曾到菏澤地區(qū)演出，從而是山東梆子唱腔受到了河南梆子影響。據(jù)1953年山東省文化局戲曲工作組調(diào)查，山東全省四十三個(gè)梆子劇團(tuán)，其唱腔很多吸收了豫西調(diào)的成分，使山東梆子的唱腔更加豐富。
近代演變
中華人民共和國(guó)成立初期，全省仍有不少職業(yè)劇團(tuán)在流動(dòng)演出。業(yè)余劇團(tuán)也很普遍，僅菏澤縣就有梆子業(yè)余劇團(tuán)一百余個(gè)。據(jù)1953年山東省文化局戲曲工作組的統(tǒng)計(jì)，全省尚有四十三個(gè)梆子劇團(tuán)。1958年，山東省文化局組織“山東梆子劇目工作隊(duì)”，對(duì)山東梆子傳統(tǒng)劇目和唱腔、曲牌進(jìn)行挖掘整理。同年，以菏澤專署人民劇團(tuán)為基礎(chǔ)，并從濟(jì)寧地區(qū)調(diào)集竇朝榮、盧勝奎等著名老藝人，在濟(jì)南成立了山東省梆子劇團(tuán)。山東省戲曲學(xué)校也設(shè)立了梆子科。通過整理傳統(tǒng)劇目和創(chuàng)作現(xiàn)代戲，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，唱腔、表演、音樂伴奏等方面均有所改革和創(chuàng)新。 1960年，山東省梆子劇團(tuán)至北京匯報(bào)演出時(shí)，《墻頭記》、《萬家香》、《玉虎墜》、《兩狼山》等劇目受到好評(píng)。此后又先后編演了一些現(xiàn)代戲，如《三回船》、《前沿人家》、《老王賣瓜》、《鐵馬宏圖》、《柳下人家》等。 1982年在山東省戲劇演出月期間，省梆子劇團(tuán)演出的《程咬金招親》分別獲優(yōu)秀劇本創(chuàng)作獎(jiǎng)、導(dǎo)演獎(jiǎng)、音樂設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、樂隊(duì)伴奏獎(jiǎng)，劇中主要演員獲表演獎(jiǎng)。至1983年，這一劇種除山東省梆子劇團(tuán)外，梁山、鄆城、巨野、泰安、肥城、新泰、曲阜、嘉祥等地，仍有專業(yè)劇團(tuán)巡回演出。 已傳唱300余年的山東梆子，如今卻成了“瀕危物種”，截至到2005年，全省僅余3個(gè)劇團(tuán)，即泰安市山東梆子劇團(tuán)，菏澤地方戲劇院山東梆子劇團(tuán)、鄆城山東梆子劇團(tuán)。 2006年山東省開展省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的申報(bào)工作，山東梆子成功入選首批省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，又給這門古老的戲曲藝術(shù)的復(fù)興注入了新的希望。 2007年，在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的影響下，黨和政府重視山東梆子的發(fā)展，重新啟動(dòng)恢復(fù)該劇種，全省計(jì)有專業(yè)劇團(tuán)：泰安市山東梆子劇團(tuán)、濟(jì)寧市山東梆子劇團(tuán)、菏澤市地方戲劇院山東梆子劇團(tuán)、汶上縣汶上梆子劇團(tuán)、鄆城縣山東梆子劇團(tuán)、巨野縣山東梆子劇團(tuán)等，其中泰安市山東梆子劇團(tuán)的武蘭香，李紅，汶上縣汶上梆子劇團(tuán)的劉太華，巨野山東梆子劇團(tuán)的劉秀云入圍全國(guó)紅梅花戲曲大賽總決賽 并獲得金花大獎(jiǎng)。又于2007年12月成立了山東梆子專業(yè)委員會(huì)，使該劇種重獲生機(jī)！
藝術(shù)特點(diǎn)
表演特色
山東梆子是中國(guó)戲曲之一的傳統(tǒng)表演程式與魯西南一帶的其他古老劇種如柳子戲、大弦子戲、平調(diào)等一樣，表演動(dòng)作粗獷，架式夸張。如黑臉上場(chǎng)亮相時(shí)，雙手舉過頭頂，五指分開；推圈走圓場(chǎng)時(shí)，右手推圈，左臂隨之有節(jié)奏地?cái)[動(dòng)；表示憤怒、急躁等情緒時(shí)，有吹胡子、瞪眼睛、帶活腮、晃膀、跺腳、捋胳膊等動(dòng)作。其他行當(dāng)“推圈”時(shí)，動(dòng)作不盡相同。 在臉譜上則根據(jù)人物年齡的變化而變化，更有一個(gè)角色在同一出戲中隨劇情變化而不斷變換臉譜。如《白蛇傳》中[收青]一場(chǎng)，小青由花臉扮演，連變?nèi)危合葹榛�，后變�(yōu)橐话牖�，一半俊臉，最后才變成旦角臉形�?/p>
唱腔板式
山東梆子的唱腔音樂屬板式變化體。各種板式均以七字句和十字句為主。其唱腔中的基本板式有[慢板]、[流水板]、[二八板]、[一鼓二鑼]等。輔助板式有[起板]、[栽板]、[非板]、[一串鈴]、[倒反撥]、[亢令亢]等。在板式的運(yùn)用上，主要有兩種形式，一種為單一板式的應(yīng)用，即根據(jù)劇中情節(jié)和人物情緒，選用某一種基本板式作為一個(gè)獨(dú)立唱段，主要適用于情緒比較單一的唱詞。另一種形式則是通過不同板式的有機(jī)組合和轉(zhuǎn)接，構(gòu)成節(jié)奏變化明顯、旋律對(duì)比鮮明的大段成套唱腔，這是山東梆子唱腔音樂的主要表現(xiàn)手法。專用曲調(diào)有[殺己調(diào)]（《哭劍》）、[流水捻子]（《蘭花山》）、[叫門板]（《宇宙鋒》）等。 常用的唱腔板式可分為四大類： ①慢板。包括[慢板]、[中慢板]、[破字慢板]、[金鉤掛]、[上五音]及由它派生的[二凡]、[一句正]、[一句落]等。 ②流水板。包括[流水板]、[慢流水板]、[快流水板]、[一串鈴]和由它派生的[一鑼切]、[倉(cāng)令倉(cāng)]、[倒送板]等。 ③二八板。分為[二八板]、[慢二八板]、[中二八板]和[緊二八板]，還有它派生的[一鼓二鑼]、[呱打嘴]、[倒反撥]、[嘟嚕錘]等。 ④散板。分為[飛板]、[栽板]、[滾白]、[起板]。 除以上四大板式類別外，另有[導(dǎo)板]、[哭劍]、[叫板]、[三哭腔]及演出神戲時(shí)用的[吹腔]等。
唱腔特色
山東梆子唱腔慷慨激昂、高亢健壯，富有濃郁的地方特色。行當(dāng)則以紅臉、黑臉為主要腳色，唱腔慷慨激昂，高亢雄健，動(dòng)作粗獷，架式夸張，舞臺(tái)上洋溢著雄渾、豪放的陽(yáng)剛之美。過去全用“大本腔”（真嗓）演唱，旦角尾音翻高，后來逐漸變化，多用“二本腔”（假嗓）演唱。也有用“大本嗓”（真聲）吐字，“二本嗓”甩腔。其中凈行的發(fā)音則帶沙音和炸音，使唱腔粗獷奔放。女聲各行當(dāng)，都采用真假聲相結(jié)合的演唱方法，發(fā)音多用口腔共鳴，聲音圓潤(rùn)、音域?qū)拸V。
伴奏器樂
伴奏樂器
山東梆子最初用的伴奏樂器是：大弦、二弦、三弦。大弦是彈撥樂器，狀似月琴，腹部八棱，無品，四軸，四弦，全用皮弦。藝人們根據(jù)它的形狀，通稱它為“老鱉”（平調(diào)早期用的大弦，八品，又稱八棱月琴）。二弦桿較短，筒較大，千斤與筒子之間的距離較近，皮弦，用弓拉奏，發(fā)音尖亮高亢。三弦與現(xiàn)今通用的相同。后來山東梆子藝人逐漸改進(jìn)，更新為栗子殼的瓢，即現(xiàn)今用的板胡，距今有150年的歷史，有皮弦改為鋼弦（然后經(jīng)開封傳到河南各地），這樣板胡、二胡成為主要的伴奏樂器，大弦、二弦已經(jīng)很久不用了。新近又增添了笙、阮、琵琶等樂器伴奏。
伴奏曲牌
山東梆子伴奏用的嗩吶和絲弦曲牌有180余種，相當(dāng)豐富，根據(jù)不同的劇情、人物，使用不同的曲牌，規(guī)定比較嚴(yán)格。皇帝上朝用“出天子”，百官朝見元令”、“拜堂令”等，各有專用。每個(gè)曲牌都有“大字”（曲詞），有的一人獨(dú)唱，有的全臺(tái)齊唱。個(gè)別復(fù)雜的曲牌（如六十四板“揚(yáng)州”一曲，用于《江東》劇中周瑜修書時(shí)），由于復(fù)雜難學(xué)，現(xiàn)已失傳。山東梆子還曾演出過昆腔、笛戲（近似“吹腔”，用橫笛伴奏）、大笛羅羅（用嗩吶伴奏）的劇目。
現(xiàn)存的嗩吶曲牌
“拜堂令”、“落馬令”、“將軍令”、“得勝令”、“新水令”、“折桂令”（抖雙車）、“王八令”、“逍遙令”、“拆書令”、“哪吒令”、“報(bào)馬令”、“回馬令”、“銷軍令”、“狀元令”、“走馬令”、“中軍令”、“大、小宮花”、“大、小紅桃”、“云霄閣”、“二迷子”、“普天樂”、“十番子”、“金勾掛油瓶”、“揚(yáng)州”、“揚(yáng)州開門”、“嗩吶皮”、“打老虎”、“苦中樂”、“快、慢欠場(chǎng)”、“前、后四句”、“五六五”、“梆子娃娃”、“大笛娃娃”、“紅繡鞋”、“點(diǎn)絳唇”、“粉蝶兒”、“柳搖金”、“柳搖金序”、“玉芙蓉”、“爬山虎”、“撞金鐘”、“急三炮”、“四大鑼”、“出天子”、“朝天子”、“散朝歌”、“風(fēng)入松”、“宴駕令”、“園林好”、“園林好序”、“收江南”、“清江引”、“滴溜子”、“江兒水”、“香柳娘”、“水龍吟”、“一騎馬”、“滿堂花”、“沽美酒”、“忙開舟”、“到春天”、“壽筵開”、“畫眉序”、“龍鳳閣”、“紫金環(huán)”、“泣顏回”、“一官遷”、“朝元歌”、“五馬”、“二犯”、“石榴花”、“雁兒落”、“一枝花”、“步步嬌”、“傍妝臺(tái)”、“山坡羊”、“下天堂”、“家住在”、“緊風(fēng)開”、“搭拉蘇”、“人稀求旺”、“夜夜錘”、“蕎麥穗”、“抬閣”、“報(bào)公子”、“滿營(yíng)吹”、“二虎碰”、“饃國(guó)南”、“轅門鼓”、“正、反門子”、“小合音”、“狗連蛋”、“老昆腔”、“尾聲”。
弦樂曲牌有
“大、小金錢”、“四合四”、“百鳥朝鳳”、“大游場(chǎng)”、“十番子”、“十番子序”、“卷竹簾”、“肚里疼”、“斗鵪鶉”、“哭皇天”、“萬年歡”、“剝畫皮”、“壓扳”、“八件”、“大桃紅”、“哪吒令”、“五龍擺頭”、“五龍擺尾”、“拉房”、“小八板”、“大救駕”（天下同）、“扯手”、“苦中樂”、“上天梯”、“望門牌”、“陰陽(yáng)牌”、“放羊牌”、“對(duì)打本”（倒卷簾）“磕頭蟲”、“碰倒墻”、“傻和尚”、“序子曲”、“開門”、“山西開門”、“揚(yáng)州開門”、“殺妲己”、“破字”、“錯(cuò)字”、“小花園”、“爬橋”、“摸半夜”、“掏老鴰”、“螞蚱撩腳”、“套車令”。
打擊樂
山東梆子的打擊樂與其他梆子劇種基本相同，早期曾用過四大扇（大鐃、大鈸，但為時(shí)不長(zhǎng)就停止使用了）。常用的鑼鼓點(diǎn)有： “鳳凰三點(diǎn)頭”、“大、小起板”、“大、小二犯”、“快、慢栽板”、 “正反悟定錘”、“正、反滾頭”、“大、小冒兒頭”、“連成”、“報(bào)子吹”、“挖窟窿”、“出頭龜”、 “吊四鑼”、“七七引”、“巧八鑼”、“十大鑼”、“十一鑼”、“二十鑼”、金錢花、半金錢花、“小鑼錢花”、“一標(biāo)標(biāo)”、“簸簸箕”、“緊急風(fēng)”、“蒜錘子”、“毛邊”、“揭痂疤”、“四面靜”、“假二八板”、“嗩吶皮打頭”、“雙跺腳”、“撲燈蛾”、“鬼推磨”、“水底魚”、“倒拉�！�、“發(fā)梆”、“火里炮”、“單五鑼”、“三遍錘”、“大、小收頭”、“大小二鈸”、“呱噠嘴”、“令子”、“小鑼穗”。 過去，開演前“打通鬧臺(tái)”時(shí)，敲：一進(jìn)板、花開臺(tái)（加吹“挑子”）再敲“什樣錦”。著名山東梆子第35代傳人老藝術(shù)家張貽君先生得到老師王貴苓（山東梆子第34代）先生的真?zhèn)�，又挖掘整理了的山東梆子曲牌——“天下同”。
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