和弦

和弦

和弦(和弦)

和弦（Chord）源自希臘文χορδ?，是樂(lè)理上的一個(gè)概念，指的是一定音程關(guān)系的一組聲音。將三個(gè)和三個(gè)以上的音，按三度疊置的關(guān)系，在縱向上加以結(jié)合，就成為和弦。通常有三和弦（三個(gè)音的和弦）、七和弦（四個(gè)音的和弦）、九和弦等概念，但并沒(méi)有什么32和弦、40和弦乃至64和弦的說(shuō)法！所以，嚴(yán)格地說(shuō)，“和弦鈴聲”是商業(yè)上的概念，并不符合樂(lè)理。不過(guò)，在音頻器材的工業(yè)設(shè)計(jì)方面，和弦也叫復(fù)音，指的是多個(gè)音源同時(shí)發(fā)音。

目錄 種類(lèi) 構(gòu)成要素 演奏方法 主要特點(diǎn) 收縮展開(kāi) 種類(lèi)

按照三度音程關(guān)系或非三度音程關(guān)系，三個(gè)以上的音的結(jié)合 ，叫做“和弦”。 按三度音程關(guān)系構(gòu)成的和弦，由于各音間保持一定的緊張度，音響協(xié)調(diào)豐滿(mǎn)，并合乎泛音的自然規(guī)律，因而被廣泛采用。按非三度音程構(gòu)成的和弦，雖不像按三度音程構(gòu)成的和弦那樣被廣泛采用，但對(duì)豐富和聲的色彩、建產(chǎn)民族和聲語(yǔ)言方面都有著積極的意義，故也不應(yīng)忽視。 構(gòu)成和弦的諸音，叫做該和弦的和弦音。在和弦的基本形態(tài)中，最下端的一音，叫做“根音”。其余各音均按它們與根音構(gòu)成的音程關(guān)系來(lái)命名。

普通和弦

三和弦 由三個(gè)音按照三度關(guān)系疊置起來(lái)的和弦，叫做三和弦。三和弦各音由下而上稱(chēng)為根音、三音、五音，分別以1、3、5標(biāo)記。 和弦種類(lèi) 根音 三度音 五度音 標(biāo)記 示例 大三和弦 根音 大三度 純五度 Major、M、省略 C（1 3 5） 小三和弦 根音 小三度 純五度 minor、m、- Cm（1 b3 5） 增三和弦 根音 大三度 增五度 Augment、aug、+ Caug（1 3 #5） 減三和弦 根音 小三度 減五度 diminish、dim、° Cdim（1 b3 b5） 三和弦有三種不同的低音位置： 根音在低音位置，叫做原位。因低音與上方兩音分別構(gòu)成三度和五度音程，得名三五和弦，常用數(shù)字“5”標(biāo)記。 三音在低音位置，叫做第一轉(zhuǎn)位。因低音與上方兩音分別構(gòu)成三度和六度音程，得名三六和弦，簡(jiǎn)稱(chēng)六和弦，以數(shù)字“6”標(biāo)記。 五音在低音位置，叫做第二轉(zhuǎn)位。因低音與上方兩音分別構(gòu)成四度和六度音程，得名四六和弦，以數(shù)字“”標(biāo)記。 由于等音關(guān)系，增三和弦的原位和轉(zhuǎn)位，與在同一低音上構(gòu)建的其他位置的增三和弦并無(wú)音響上的差別。所以，增三和弦的不同低音位置，一般需要依靠記譜或音樂(lè)的調(diào)性感 覺(jué)來(lái)加以區(qū)分。 和弦的轉(zhuǎn)位一般不會(huì)使和弦的性質(zhì)發(fā)生改變。三和弦的三種低音位置，會(huì)對(duì)和聲的穩(wěn)定性產(chǎn)生不同的影響。同一穩(wěn)定和弦，原位最穩(wěn)定，第一轉(zhuǎn)位次之，第二轉(zhuǎn)位最不穩(wěn)定。 大小調(diào)和聲對(duì)四六和弦使用的限制，從來(lái)都是十分嚴(yán)格的。 三和弦亦有三種不同的旋律位置： 根音處在最高聲部，叫做根音旋律位置。這是三和弦的各種旋律位置中，最能增加和弦的穩(wěn)定性和完滿(mǎn)性的排列。 三音處在最高聲部，叫做三音旋律位置。這樣的旋律位置會(huì)削弱和弦的穩(wěn)定性，但和聲音響飽滿(mǎn)，色彩鮮明。于結(jié)構(gòu)中（指在音樂(lè)進(jìn)行中）運(yùn)用，可增加音樂(lè)的動(dòng)力。 五音處在最高聲部，叫做五音旋律位置。這也是一種影響和聲穩(wěn)定性和完滿(mǎn)性的排列，但其性格的鮮明程度不如第二種。 大調(diào)與小調(diào)中的三和弦 在自然大調(diào)與和聲小調(diào)的各個(gè)音級(jí)上，都可以構(gòu)成一個(gè)它所屬調(diào)式的自然音三和弦。 自然大調(diào)的I、IV、V級(jí)是大三和弦，II、III、VI級(jí)是小三和弦，VII級(jí)是減三和弦。 和聲小調(diào)的I、IV級(jí)是小三和弦V、VI級(jí)是大三和弦，III級(jí)是增三和弦，II、VII級(jí)是減三和弦。 對(duì)于這些和聲的基本材料的認(rèn)識(shí)，不僅需要從調(diào)式音級(jí)的角度去鑒別，而且也應(yīng)當(dāng)以大小調(diào)對(duì)置的方式加以比較。大調(diào)和小調(diào)的和弦，只有V、VII兩級(jí)上的和弦結(jié)構(gòu)相同。其他音級(jí)上和弦結(jié)構(gòu)的差異，正是大小調(diào)和聲材料各自構(gòu)成特征的表現(xiàn)。和聲基礎(chǔ)訓(xùn)練為什么一定要使用和聲小調(diào)（即第VII級(jí)升高半音的小調(diào)）？這是大小調(diào)和聲基本風(fēng)格的要求。當(dāng)掌握了大小調(diào)和聲的基本規(guī)律之后，欲轉(zhuǎn)向包括自然小調(diào)在內(nèi)的其他調(diào)式和聲風(fēng)格的實(shí)踐，將是比較容易的。和弦的標(biāo)記，本教程采用音級(jí)標(biāo)記法，即根據(jù)和弦根音在調(diào)式音階中的級(jí)數(shù)來(lái)標(biāo)記和弦。羅馬數(shù)字代表和弦的級(jí)數(shù)。和弦的低音位置，用阿拉伯?dāng)?shù)字在音級(jí)標(biāo)記的右下方注明。更嚴(yán)格的要求，應(yīng)以羅馬數(shù)字的大寫(xiě)和小寫(xiě)來(lái)顯示大小調(diào)式的區(qū)別，有的還在小寫(xiě)羅馬數(shù)字的上方加一圓點(diǎn)以便于辯認(rèn)。 V級(jí)三和弦的性質(zhì) I級(jí)三和弦即主三和弦。 主三和弦屬于協(xié)和和弦類(lèi)別，是穩(wěn)定的調(diào)試中心，在和聲結(jié)構(gòu)中有吸引其他音級(jí)上的和弦之功效。 大調(diào)中的主和弦是大三和弦，小調(diào)中的主和弦是小三和弦，它們?cè)诤吐曔M(jìn)行中起著明確調(diào)試性質(zhì)的作用。 I級(jí)三和弦以羅馬數(shù)字I(i）標(biāo)記，“功能”標(biāo)記符號(hào)是“T”或“t”（德Tonikafunktion的縮寫(xiě)）。 V級(jí)三和弦即屬三和弦。屬三和弦雖然也是協(xié)和和弦，但由于它不同于主三和弦的音級(jí)地位，根音（屬音）有對(duì)主音的和聲傾向，三音(導(dǎo)音）和五音（上主音）有對(duì)主音的旋律傾向，所以具有極大的不穩(wěn)定性。傾向于主和弦，同時(shí)也給主和弦以積極地支持。特別是當(dāng)它與主和弦連用時(shí)，對(duì)確立和聲結(jié)構(gòu)的調(diào)性有決定性的作用。 V級(jí)三和弦無(wú)論在大調(diào)或小調(diào)中都是大三和弦。 V級(jí)三和弦以羅馬數(shù)字V（V）標(biāo)記，“功能”標(biāo)記符號(hào)是“D”（德語(yǔ)Dominantfunktion的縮寫(xiě)）。 和弦音的重復(fù)與省略 I、V三和弦在使用中多重復(fù)根音，以加強(qiáng)其調(diào)性功能；三音不能省略，也不重復(fù)；五音既可省略，亦可重復(fù)。 V級(jí)三和弦連接的意義 通常都將I、V的連接稱(chēng)之為正格進(jìn)行。僅這兩個(gè)和弦的運(yùn)用，就可以鞏固地建立起一個(gè)調(diào)性。這是大小調(diào)風(fēng)格的音樂(lè)中運(yùn)用最廣泛、最具有和聲進(jìn)行的模式。 I、 V的連接，會(huì)因?yàn)閮蓚�(gè)和弦先后次序的變化而獲得不同的意義。 I——V，和聲由穩(wěn)定轉(zhuǎn)向不穩(wěn)定，具有結(jié)構(gòu)上的開(kāi)放性。這種進(jìn)行宜于用在音樂(lè)結(jié)構(gòu)的內(nèi)部，有推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展的功效。下面所引曲例的前兩小節(jié)便是一例。 V——I，和聲由不穩(wěn)定過(guò)渡到穩(wěn)定，具有結(jié)構(gòu)上的收攏性。這種進(jìn)行多用于樂(lè)思或段落的結(jié)束部分，以增強(qiáng)音樂(lè)的收束感。 如果需要在非收束部位使用V——I的進(jìn)行，為避免音樂(lè)的停滯，通常都要采取一些措施來(lái)削弱主和弦的穩(wěn)定性。如：主和弦采取轉(zhuǎn)位或非根音旋律位置的形式，摻入和弦外音成分或節(jié)奏上的弱化處理，等等。 V級(jí)三和弦連接的兩種方法 和弦的連接有兩種方法：共同音保持在同一聲部的連接，叫做和聲連接法；沒(méi)有共同音，或者有共同音但不在同一聲部保持的連接，叫做旋律連接法。 I、V和弦的根音相距四、五度，有一個(gè)共同音。當(dāng)它們的原位三和弦以和聲連接法銜接時(shí)，聲部進(jìn)行的方式是：共同音保持，低音作四、五度跳進(jìn)，其他兩個(gè)聲部作三度、六度平行的下行（I——V）或上行（V——I）級(jí)進(jìn)。 原位I、V三和弦以旋律連接法銜接，聲部的進(jìn)行方式是：低音避免四部同向而只作向上（V——I）或向下（I——V）的四度跳進(jìn)，其余三個(gè)聲部與低音呈反向，平穩(wěn)進(jìn)行到后面和弦與它相鄰的音。 兩種連接法均可以使原位I、V和弦在進(jìn)行中保持排列法和重復(fù)音的一致性。 旋律連接法因?yàn)榛乇芰薞級(jí)和弦的三音（導(dǎo)音）與I級(jí)和弦的根音（主音）的直接聯(lián)系，因而較之I、V的和聲連接法有更強(qiáng)的力度與更多的色彩差異。 七和弦 由四個(gè)音按照三度關(guān)系疊置起來(lái)的和弦，叫做七和弦。七和弦各音由下而上稱(chēng)為根音、三音、五音、七音，分別以1、3、5、7標(biāo)記。 和弦種類(lèi)根音三度音五度音七度音標(biāo)記示例大大七和弦(大七和弦)根音大三度純五度大七度Major7、M7Cmaj7（1 3 5 7）大小七和弦根音大三度純五度小七度Mm7、7C7（1 3 5 b7）小小七和弦（小七和弦）根音小三度純五度小七度m7、-7Cm7（1 b3 5 b7）小大七和弦根音小三度純五度大七度mM7CmM7(1 b3 5 7)增大七和弦根音大三度增五度大七度aug7、+M7Caug7(1 3 #5 7)減小七和弦（半減七和弦）根音小三度減五度小七度m7-5、m7(?5)Cm7-5(1 b3 b5 b7)減七和弦（減減七和弦）根音小三度減五度減七度dim7、°7 Cdim7(1 b3 b5 bb7)

轉(zhuǎn)位和弦

接下來(lái)要為歌曲配置更優(yōu)美的和弦，使音樂(lè)更流暢。這就要用到各種變化和弦。關(guān)于變化和弦在經(jīng)典和聲學(xué)里有復(fù)雜的一套理論，這些理論是有實(shí)際意義的，但是對(duì)于那些沒(méi)有系統(tǒng)學(xué)習(xí)過(guò)和聲學(xué)的人來(lái)說(shuō)，如果一開(kāi)始就被灌輸有關(guān)離調(diào)的系列理論，恐怕沒(méi)有多少人可以正確理解。所以在本教程中，我采用了一種比較直觀(guān)的說(shuō)法，關(guān)于離調(diào)和弦等內(nèi)容的正確涵義會(huì)在以后寫(xiě)明。 注：所有和弦轉(zhuǎn)位都沿用傳統(tǒng)名稱(chēng)，第一轉(zhuǎn)位稱(chēng)六和弦，第二轉(zhuǎn)位稱(chēng)四六和弦。 1，主四六和弦（K46和弦） 這是一個(gè)在古典音樂(lè)中很常用的和弦，但它在流行音樂(lè)中仍然有很重要的作用。它的形式是主和弦的第二轉(zhuǎn)位，以C大調(diào)舉例就是C/G和弦，即5-1-3和弦。這種和弦的特點(diǎn)是，雖然算是主和弦，但因?yàn)樗�以SOL為根音，所以一點(diǎn)也不穩(wěn)定，有著極強(qiáng)的向?qū)俸拖胰サ膬A向。試驗(yàn)一下，如果一首大調(diào)歌曲結(jié)束時(shí)貝司手不彈DO音而彈SOL音，你肯定會(huì)感覺(jué)很奇怪，你會(huì)覺(jué)得這首歌曲根本就沒(méi)有結(jié)束。這充分體現(xiàn)了主四六和弦的不穩(wěn)定性。因此在編曲時(shí)我們可以充分利用這一點(diǎn)，如果有一首歌曲的'結(jié)尾是C-G7-C（這可是很常用的結(jié)尾哦）我們就可以改為C/G-G7-C。由于C/G（主四六和弦）傾向與屬和弦G7，而屬和弦G7又傾向于主和弦，這樣從C/G開(kāi)始一系列的和弦都順著它的傾向性行進(jìn)，音樂(lè)就變得流暢了。在古典音樂(lè)中，C/G-G7-C的進(jìn)行是最經(jīng)典的終止式。 2，二級(jí)六和弦 二級(jí)六和弦是二級(jí)和弦的第一轉(zhuǎn)位，在C大調(diào)中是Dm/F。它的構(gòu)成音是FA，LA，RE。大家會(huì)發(fā)現(xiàn)它與F和弦（四級(jí)和弦）只差一個(gè)音，前者是FA，LA，RE，后者是FA，LA，DO。所以，二級(jí)六和弦實(shí)際上可以看成是四級(jí)和弦的一個(gè)替代品，也就是說(shuō)某些地方本來(lái)用的是四級(jí)和弦，如今就可以用二級(jí)六和弦代替，C大調(diào)中就是用Dm/F代替F和弦。二級(jí)六和弦保持了二級(jí)和弦柔和的特性，不象四級(jí)和弦那么硬，也沒(méi)有強(qiáng)烈的“飛”起來(lái)的感覺(jué)，所以如果你想要使1-4級(jí)的進(jìn)行不要那么強(qiáng)硬，但又要保證有1-4級(jí)進(jìn)行的和聲效果，你就可以用二級(jí)六和弦代替四級(jí)和弦。如果大家聽(tīng)過(guò)電影《紅河谷》的主題曲，它的第二個(gè)和弦就是二級(jí)六和弦，而這個(gè)地方的和弦功能和聽(tīng)上去的感覺(jué)實(shí)際上是四級(jí)的，這就對(duì)了！這就是二級(jí)六和弦要達(dá)到的效果。 3，大二級(jí)和弦 這實(shí)際上是一個(gè)離調(diào)和弦，不過(guò)在這里我不從這個(gè)角度去說(shuō)明問(wèn)題。大二級(jí)和弦就是升高三音的二級(jí)和弦，在C大調(diào)里是2，#4，6和弦。它的特點(diǎn)就是強(qiáng)烈傾向于屬和弦（五級(jí)和弦），也就是在C大調(diào)里構(gòu)成D-G的進(jìn)行。在前面介紹二級(jí)和弦時(shí)我曾提到二級(jí)和弦最重要的用途是置于5級(jí)和弦前面，所以我們可以這樣認(rèn)為大二級(jí)和弦是增強(qiáng)了小二級(jí)和弦向?qū)俸拖业膬A向性。在C大調(diào)中就是用D-G7代替Dm-G7。在歌曲的適當(dāng)位置使用這種代替手段效果是十分好的。但是要注意，歌曲的旋律音如果是FA（首調(diào)）則不能這樣代替，因?yàn)檫@會(huì)構(gòu)成與和弦#4的小二度沖突，十分尖銳刺耳。鄧麗君的許多歌曲及那個(gè)年代的許多歌曲（如《今宵多珍重》）都會(huì)在屬和弦前使用大二級(jí)和弦，大家可以去仔細(xì)地分辨一下。另外，和所有的離調(diào)和弦一樣，大二級(jí)和弦也可以擴(kuò)展成七和弦，C大調(diào)里是D7和弦，2，#4，6，1。它的和弦性質(zhì)和D和弦是一樣的，只不過(guò)音響更豐富些。 4，大三級(jí)和弦 這也是一個(gè)離調(diào)和弦。在C大調(diào)里是E和弦，3-#5-7。是由三級(jí)和弦Em升高三音形成。它傾向于六級(jí)和弦Am.也就是在C大調(diào)里構(gòu)成E-Am的進(jìn)行。它實(shí)際上也是Em到Am進(jìn)行的強(qiáng)化。和前面一樣，我們可以用E-Am代替Em到Am，但仍要注意，如果旋律音是SOL，就不能這樣代替，因?yàn)镾OL會(huì)與和弦里的#5沖突。有一首老歌叫《我家在那里》就使用了大三級(jí)和弦。有首圣誕歌曲就連續(xù)使用了大二級(jí)和弦和大三級(jí)和弦。另外，和所有的離調(diào)和弦一樣，大三級(jí)和弦也可以擴(kuò)展成七和弦，C大調(diào)里是E7和弦，3-#5-7-2。它的和弦性質(zhì)和E和弦是一樣的。 5，大六級(jí)和弦 這也是一個(gè)離調(diào)和弦。而且這是一個(gè)很常用的和弦，它的“離調(diào)感”十分遠(yuǎn)，所以能制造出很動(dòng)聽(tīng)的效果。在C大調(diào)中是A或A7和弦（和其他離調(diào)和弦一樣，它可以擴(kuò)展成七和弦）它強(qiáng)烈傾向于二級(jí)Dm和弦，這樣就在C大調(diào)中形成A（A7）-Dm的進(jìn)行。這可是一個(gè)非常漂亮的進(jìn)行，它不僅可以代替Am到Dm的進(jìn)行，還可以代替其他和弦到Dm的進(jìn)行。只要你的旋律中帶有6，#1，3，5中的任何一個(gè)或多個(gè)音，你就可以使用這個(gè)進(jìn)行。它是用來(lái)強(qiáng)調(diào)和聲在音樂(lè)中作用的最好例子�？匆幌拢�3 - 4 | 2 - - | 這個(gè)例子，如果你想在第二小節(jié)配置Dm和弦，那么前一小節(jié)用什么好呢？Am可以，Em也可以，但它們都不是最好的，試過(guò)用A(A7）嗎？那將會(huì)是一種新鮮的感覺(jué)。這種和弦手法在流行音樂(lè)中被廣泛應(yīng)用，鄧麗君的歌曲《愛(ài)的箴言》就使用了該和弦，著名的圣誕歌曲全曲多次使用該和弦。這個(gè)和弦十分有色彩，恰當(dāng)?shù)氖褂每隙�可以使你配置的歌曲和弦及伴奏比原�?lái)豐富得多。當(dāng)然仍舊要注意，不要在旋律音為DO時(shí)使用該和弦，因?yàn)樗鼤?huì)與和弦的#1音沖突。 6，一級(jí)七和弦 這也是一個(gè)離調(diào)和弦。一級(jí)七和弦在C大調(diào)里就是C7和弦，1-3-5-b7，看清楚了，這是一個(gè)大小七和弦，是降SI而不是還原SI，在其他調(diào)里可不要搞錯(cuò)了。它的用處就是置于四級(jí)和弦前面，一級(jí)七和弦有強(qiáng)烈的傾向于四級(jí)和弦的特性，又由于它本身屬于主和弦系列，所以如果我們使用了一級(jí)到四級(jí)的和弦進(jìn)行，就可以在這兩個(gè)和弦當(dāng)中插入一個(gè)一級(jí)七和弦，形成C-C7-F的自然進(jìn)行。有一首英文老歌就使用了該和弦。 7，小四級(jí)和弦 大調(diào)中，四級(jí)和弦應(yīng)當(dāng)是大三和弦，但有時(shí)侯我們也會(huì)使用它的降三音形式，就形成了小四級(jí)。它的最有效作用是置于四級(jí)和主和弦之間，也就是在C大調(diào)形成F-Fm-C的進(jìn)行，小四級(jí)當(dāng)然是一個(gè)小三和弦，它的加入會(huì)使音樂(lè)突然變得憂(yōu)傷，所以它不但可以置于四級(jí)和主和弦之間，而且可以直接加在樂(lè)曲中的某個(gè)部分。著名的（雪絨花）在最后結(jié)尾時(shí)，就使用了小四級(jí)和弦。很多港臺(tái)流行歌曲也使用小四級(jí)來(lái)表現(xiàn)憂(yōu)傷與失落。 8，五級(jí)增三和弦 這個(gè)和弦不算很常用。它升高原來(lái)五級(jí)和弦的五音，變成增三和弦。在C大調(diào)中是Gaug(G+），這個(gè)和弦的用處是當(dāng)一個(gè)樂(lè)句結(jié)束在屬和弦上時(shí)，可以用五級(jí)增三和弦來(lái)代替五級(jí)和弦，增加意尤未盡的氣氛，然后音樂(lè)稍作停留便又從主和弦開(kāi)始，這種手段在爵士音樂(lè)中有著較多的應(yīng)用。 9，降六級(jí)和弦 是一個(gè)常用的變化和弦，是大三和弦，在C大調(diào)中是bA和弦，b6-1-b3，降LA-DO-降MI。這個(gè)和弦看上去離C大調(diào)很遠(yuǎn)，確實(shí)如此，因?yàn)樗�只有一個(gè)音DO屬于C大調(diào)自然音階，嘻嘻，就是這個(gè)DO成為降六級(jí)最大的應(yīng)用之處。因?yàn)榻^大多數(shù)大調(diào)的歌曲都會(huì)結(jié)束在主音DO上（首調(diào)），我們可以利用降六級(jí)含有DO音，把降六級(jí)置于主和弦的前面，達(dá)到一種特殊的音響。在C大調(diào)中，如果本來(lái)是G7-C的終止，可以用G7-bA-C來(lái)替代，這樣就能得到這樣一種效果：旋律雖然保持是DO，但和弦是降六級(jí)-主和弦，非常有色彩。它可以烘托出那種宏偉，壯觀(guān)的終止，不是屬到主簡(jiǎn)單了事。 10，降七級(jí)和弦 相比降六級(jí)而言，降七級(jí)離原調(diào)好象近一點(diǎn)。在C大調(diào)中，降七級(jí)是bB和弦，b7-2-4，降SI-RE-FA，也是大三和弦。它含有RE，F(xiàn)A兩個(gè)調(diào)內(nèi)音，它可以被較自由地運(yùn)用在歌曲中間部分，如果旋律中出現(xiàn)了這兩個(gè)音就有可能使用降七級(jí)。在歌曲中如果在本來(lái)使用一般和弦的地方改用降七級(jí)，會(huì)有一種突然轉(zhuǎn)調(diào)的感覺(jué)，降七級(jí)后面可以接1，4，5級(jí)和弦，C大調(diào)中，C-bB-C,C-bB-F等都是常見(jiàn)的。鄧麗君的《千言萬(wàn)語(yǔ)》，The Beatles樂(lè)隊(duì)的，，都使用了降七級(jí)和弦，取得了很好的效果。降七級(jí)還有一個(gè)用處就是對(duì)降六級(jí)作進(jìn)一步擴(kuò)展，把bA-C擴(kuò)展為bA-bB-C，也就是在降六級(jí)與主和弦之間再插入一個(gè)降七級(jí)，得到一個(gè)連續(xù)上行大三和弦的效果，更適合于那些氣魄很大，雄壯而有震撼力的終止。 11，降三級(jí)和弦 這也是一個(gè)用得不算太多的變化和弦，在C大調(diào)里是bE和弦，b3-5-b7，降MI-SOL-降SI，也是大三和弦。它離C大調(diào)也比較遠(yuǎn)，只有SOL是調(diào)內(nèi)音，因此只有旋律出現(xiàn)SOL時(shí)，它才有考慮的可能。它適合在樂(lè)曲中起豐富色彩的作用，使用一下以后馬上又回原調(diào)。這種和弦就一定要用得好，用得到位而不能濫用。有一首著名的英文老歌（《奔放的旋律》--“人鬼情未了”的插曲）后半段就用了一個(gè)降三級(jí)。 12，降二級(jí)和弦 降二級(jí)和弦在流行音樂(lè)中用得比較少，在爵士樂(lè)中倒有一定的使用.經(jīng)典和聲學(xué)里給予這個(gè)和弦以一個(gè)名字，叫"那波里和弦".當(dāng)然對(duì)于我們的應(yīng)用者來(lái)說(shuō)不一定要了解這么多.這個(gè)和弦在C大調(diào)里是bD和弦，b2-4-b6，離C大調(diào)相當(dāng)遠(yuǎn)，在鋼琴上聽(tīng)是完全沒(méi)有關(guān)系的，但這樣就注定了它是一個(gè)極有色彩性的和弦，一般可以用在曲子的結(jié)尾，在主和弦的前面，感覺(jué)是十分奇特的.不過(guò)我沒(méi)有找到合適的例子來(lái)說(shuō)明，以后再補(bǔ)上吧.

構(gòu)成要素

構(gòu)成“和弦”的協(xié)和性要素 音程：兩個(gè)“半音”構(gòu)成一個(gè)“全音”即“大二度”，一個(gè)“全音”加上一個(gè)“半音”叫做“小三度”，兩個(gè)“全音”即構(gòu)成“大三度”。這些‘度’‘全音’‘半音’都表示音調(diào)間不同的距離，就是“音程”。3.頻率：①八度音程時(shí)兩個(gè)音的頻率比是1:2，五度音程時(shí)是2:3，大三度音程時(shí)是4:5，小三度音程時(shí)是5:6…..表示頻率比的兩個(gè)整數(shù)越大，協(xié)合程度就越差。②三個(gè)音的頻率比，如“大三和弦”是一個(gè)“大三度”再疊置一個(gè)“小三度”共三個(gè)音的頻率比是4:5:6， “小三和弦”是一個(gè)“小三度”再疊置一個(gè)“大三度”，其三個(gè)音的頻率比是10:12:15，在聽(tīng)感上“大三和弦”比“小三和弦”更和諧的原因，基頻的頻率比越小就越諧和，也就是諧波有更多重合的地方。

演奏方法

鋼琴本身是和聲性樂(lè)器，鋼琴作品屬于多聲部音樂(lè)作品，所以，彈奏好和弦及和弦伴奏織體，是演奏鋼琴作品的材料性建設(shè)工程。 在基礎(chǔ)鋼琴學(xué)習(xí)中，使用率較高的是三和弦和屬七和弦等。三和弦彈奏的手指基礎(chǔ)是良好的雙音奏法。 彈奏三和弦，要掌握好四個(gè)連貫性的觸鍵動(dòng)作過(guò)程，一是良好的手型支架和松通的手腕統(tǒng)治三個(gè)手指貼鍵彈下；二是三個(gè)手指平衡同步均勻觸鍵著力，三是彈奏手指的彈奏重量要通暢地下沉至鍵盤(pán)底部；四是和弦彈完后的抬手動(dòng)作要由大臂帶動(dòng)小臂及手腕完成。這四個(gè)連續(xù)性彈奏環(huán)節(jié)，是柱式和弦彈奏的一個(gè)完美過(guò)程。 手臂和手腕放松、手腕富有彈性、手掌支撐、手指貼鍵和指尖站立的彈奏狀態(tài)，是彈好和弦的重要保證。彈奏和弦要注意肩部放松和大臂舒展，切忌拍打敲擊琴鍵和小指倒邪虛飄等弊端。 和弦彈奏練習(xí)，可以結(jié)合常用和聲序進(jìn)語(yǔ)言的連接模式進(jìn)行，如三個(gè)正三和弦連接中的主和弦起始分別為五音旋律位置、根音旋律位置和三音旋律位置的三種連接模式。此時(shí)要體悟記憶和弦連接模式中的指序規(guī)律。此類(lèi)練習(xí)，還可以做大量地移調(diào)練習(xí)，以便盡早地熟練與掌握鍵盤(pán)和聲位置與“手感”。 在和弦彈奏練習(xí)中，要用“音樂(lè)耳朵”細(xì)心聽(tīng)辯和弦的音響效果，體悟其和弦的和聲色彩，用強(qiáng)烈感性和深刻理性加以記憶和弦的音響與手感，使和聲音響扎根于心靈深處。

和弦轉(zhuǎn)位

三和弦的轉(zhuǎn)位 三和弦除了根音以外，還有兩個(gè)音（三音和五音）因此它可以有兩個(gè)轉(zhuǎn)位，以三音做最低音，叫做“第一轉(zhuǎn)位”，以五音做最低音，叫做第二轉(zhuǎn)位。三和弦的第一轉(zhuǎn)位后有了新的名稱(chēng)，叫做“六和弦”。這是因?yàn)樽鰹樽畹鸵舻娜�音此時(shí)與根音（最高音）的關(guān)系是六度，因此得名“六和弦”，在記譜時(shí)仍用阿拉伯?dāng)?shù)字6做標(biāo)記。 當(dāng)三和弦的五音做了最低音的時(shí)候，這就是“第二轉(zhuǎn)位”，三和弦的第二轉(zhuǎn)位叫做“四六和弦”，這是因?yàn)榇藭r(shí)處在最低音的五音與根音的關(guān)系是四度，而三音與根音的關(guān)系是六度，因此得名“四六和弦”。標(biāo)記時(shí)仍用阿拉伯?dāng)?shù)字，4和6來(lái)寫(xiě)，但是寫(xiě)的方法是4在下，6在上。 七和弦的轉(zhuǎn)位 七和弦的轉(zhuǎn)位，原理與三和弦是一樣的，只不過(guò)七和弦除了根音以外，還有三個(gè)音，因此，七和弦可以有三個(gè)轉(zhuǎn)位�！暗谝晦D(zhuǎn)位”，仍是以三音為最低音，根音為最高音，它的第一轉(zhuǎn)位叫做“五六和弦”。“第二轉(zhuǎn)位”是以五音為最低音，這個(gè)轉(zhuǎn)位和弦的名字叫做“三四和弦”。“第三轉(zhuǎn)位”是以七音為最低音，這個(gè)轉(zhuǎn)位的名字叫做“二和弦”，標(biāo)記為“2”。另外為對(duì)七和弦與三和弦以示區(qū)別，原位的七和弦用阿拉伯?dāng)?shù)字“7”來(lái)標(biāo)記 轉(zhuǎn)位和弦在吉它上的應(yīng)用： ○表根音所在　以C 和弦組成音：C （主音），E，G （由低音到高音排列）示例： ┌─┬─┬─┬─┬ ├●┼─┼─┼─┼ ├─┼─┼─┼─┼ ├─┼●┼─┼─┼ ├─┼─┼●┼─┼○ 原位：以主音 C 為根音 └─┴─┴─┴─┴ C/E ( C with E） ┌─┬─┬─┬─┬ ├●┼─┼─┼─┼ ├─┼─┼─┼─┼ ├─┼●┼─┼─┼ ├─┼─┼●┼─┼ └─┴─┴─┴─┴○ 第一轉(zhuǎn)位：以 E 為根音　C/G ( C with G） ┌─┬─┬─┬─┬ ├●┼─┼─┼─┼ ├─┼─┼─┼─┼ ├─┼●┼─┼─┼ ├─┼─┼●┼─┼ └─┴─┴●┴─┴○ 第二轉(zhuǎn)位：以 G 為根音　轉(zhuǎn)位和弦在流行鋼琴配彈中的應(yīng)用：　有了七和弦，鋼琴的配彈就如虎添翼了，而流行音樂(lè)的和聲風(fēng)格中也恰恰運(yùn)用了這樣的元素，即和弦轉(zhuǎn)位加上七和弦同步并舉。這樣做有幾個(gè)好處：　一是利用正、副三和弦轉(zhuǎn)位，以達(dá)到使低音平穩(wěn)進(jìn)行為基本目的�！《�是采取結(jié)合七和弦的轉(zhuǎn)位，可以讓和聲更加豐富多彩。

保留根音

這種手法在很多流行音樂(lè)中有應(yīng)用.它的意思是在一段和弦連接里，根音不按照正常和弦根音走動(dòng)而是一直持續(xù)在一個(gè)音上保持不動(dòng)，最常見(jiàn)的是保留主音.具體點(diǎn)就是類(lèi)似這樣的連接：C---F/C---G/C---C，和弦原來(lái)的意思是1級(jí)到4級(jí)到5級(jí)，但根音卻一直保持在C上，這種手法也削弱了原來(lái)和弦間強(qiáng)烈的對(duì)比，使它們能"粘合在一起",所以能給人以穩(wěn)定，溫馨的感覺(jué)，用在前奏，歌曲的A段比較合適.Bryan Adams的成名曲 一開(kāi)始就用了這個(gè)手法，你可以仔細(xì)去聽(tīng)一下.在經(jīng)典和聲學(xué)中稱(chēng)這種手法為"主持續(xù)音".和聲就是這樣奇怪，也許你會(huì)說(shuō)G/C的和弦，用C作G和弦的根音，難道就不會(huì)發(fā)生小二度沖突?所以說(shuō)理論既是我們前進(jìn)的領(lǐng)航員也是最大的束縛，當(dāng)我們把一串和弦連起來(lái)后，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)根本體會(huì)不到小二度的沖突，試一下吧！ 和聲的最大魅力在于"期待感",也就是當(dāng)一個(gè)和弦出現(xiàn)時(shí)，我們就等著它應(yīng)該走向的那個(gè)和弦的出現(xiàn)，做到與我的"心理聽(tīng)覺(jué)"相一致.延留音和先現(xiàn)音可以滿(mǎn)足我的這種"僻好". 延留音，它的意思就是把甲和弦中的某個(gè)音延續(xù)到接下來(lái)的乙和弦中，并且這個(gè)音不是乙和弦中的音.例如這樣的進(jìn)行：F---Gsus4---G7---C，其中Gsus4和弦的構(gòu)成是5,1,2三個(gè)音，而DO音是從F和弦延續(xù)下來(lái)的，它并不屬于G和弦，由于它加入了G和弦中，使G和弦原來(lái)的屬功能被削弱，DO音代替了原來(lái)SI應(yīng)有的位置，但搶了別人的位置是一定要還給人家的，所以"期待感"在這里產(chǎn)生，聽(tīng)覺(jué)上我們等待著DO進(jìn)行到SI去，于是后面一個(gè)G7的出現(xiàn)滿(mǎn)足了我們的聽(tīng)覺(jué)需求，并且最終解決到主和弦上，得到完滿(mǎn)的終止.這是最常見(jiàn)的延留音形式.我們可以自己創(chuàng)造出更多的可能，把某個(gè)和弦的某個(gè)音延續(xù)到后一和弦上，造成一種"遲到的解決",很誘人的. 再來(lái)看一下先現(xiàn)音，它和延留音正好相反，就是在甲和弦中先出現(xiàn)了后一個(gè)乙和弦的某個(gè)音，而這個(gè)音并不屬于甲和弦.當(dāng)音樂(lè)進(jìn)行到乙和弦的位置時(shí)，這個(gè)先現(xiàn)音成為了和弦音，音樂(lè)得到了解決.比較有效果的辦法是先現(xiàn)根音.如這樣： F/G---G7---C，它原本的意思是4級(jí)--5級(jí)--1級(jí)的簡(jiǎn)單進(jìn)行，不過(guò)在4級(jí)和弦上它先出現(xiàn)了后一個(gè)5級(jí)和弦的根音--G，結(jié)果造成了一種很奇特的效果，使4級(jí)和弦也有了屬功能，三個(gè)和弦的連接變得緊密了. 先現(xiàn)音和延留音是調(diào)動(dòng)聽(tīng)眾胃口的極好手段，我們應(yīng)該好好利用，也可以一起使用，如：F/G---G7---Csus4---C，連續(xù)使用了延留音和先現(xiàn)音，非常不錯(cuò)。

配置和弦

決定調(diào)性 一首歌曲首先要分清是大調(diào)還是小調(diào)。一般大調(diào)的曲子多以135其中的某一音開(kāi)始，也多以15其中的某一音結(jié)束；小調(diào)歌曲則以36開(kāi)始，以6作結(jié)束。因此，如果一首歌曲結(jié)束在主音1上它多半是大調(diào)，結(jié)束在主音6上它多半是小調(diào)。但如果歌曲的結(jié)束不是1也不是6，就要分析歌曲旋律中調(diào)性的傾向。旋律中經(jīng)常出現(xiàn)135這些音，則可斷定為大調(diào)；經(jīng)常出現(xiàn)613這些音，則可斷定為小調(diào)。 和弦初配 以自己較熟悉調(diào)的和弦經(jīng)常出現(xiàn)135這些音，則可斷定為大調(diào)；即大調(diào)的C和小調(diào)的Am經(jīng)常出現(xiàn)135這些音，則可斷定為大調(diào)；先為歌曲初配和弦，然后通過(guò)調(diào)的之間的關(guān)系轉(zhuǎn)換到實(shí)際調(diào)上來(lái)。 1、先將歌曲開(kāi)頭和結(jié)尾的小節(jié)配上和弦。大調(diào)為C ，小調(diào)為Am。 2、結(jié)尾前一小節(jié)一般配以屬和弦或?qū)倨吆拖�。大調(diào)為G 或G7，小調(diào)為Em或 E7。 3、屬七和弦前如合適的話(huà)，最好配下屬和弦。大調(diào)為F ，小調(diào)為Dm。 和弦的進(jìn)行 一般而言，和弦的根音按逆行的三五七度進(jìn)行時(shí)為良好進(jìn)行，而順行三五七為不良進(jìn)行。 再修繕和弦 在初配好的和弦基礎(chǔ)上有必要利用音階上各級(jí)和弦的功能尋找代理和弦再度美化和弦。 1、一級(jí)和弦，即主和弦C ，是唯一具有決定性和控制性的和弦，所以常用于開(kāi)頭和結(jié)尾。 2、二級(jí)和弦Dm、D7、Dm7，由于音色接近G7和弦，所以可作G7的先行和弦，使和弦進(jìn)行地更圓滑。 3、三級(jí)和弦E 、Em和弦是較弱的一種和弦，它通常在一級(jí)和弦所占小節(jié)太多時(shí)用來(lái)作一級(jí)和弦的代理和弦。 4、四級(jí)和弦F建立在音階第四度音上，它使和弦音色富于變化，被用來(lái)聯(lián)接主和弦及屬和弦。 5、五級(jí)和弦G 、G7有強(qiáng)烈地向主和弦靠攏的性質(zhì)，故又稱(chēng)之為導(dǎo)和弦。 6、六級(jí)和弦Am和弦的音色介于一級(jí)與四級(jí)之間，可用來(lái)代理這兩種和弦或用來(lái)連接兩者。 和弦其它連接規(guī)律 （1)C ---C7---F (2) F ---Fm---C (3) Em---A7---DmD7 (4) DmAm---Dm7---Dm6 (5) Am7---Am6 (6) Cdim---C7 (7) C ---Cmaj---C7 (8) C7---Cdim (9) C ---Cang 歌曲結(jié)束式和弦配法 1、大調(diào)式（1)C ---Cmaj7 (2)C ---Fm---C (3)C ---bA---C (4)C ---bE---C 2、小調(diào)式（1)Am---Dm6 (2)Am---A

主要特點(diǎn)

流行音樂(lè)中一般只講大調(diào)的和弦而很少，把小調(diào)單獨(dú)作為一種調(diào)式重新定義和弦，因?yàn)榱餍幸魳?lè)中關(guān)系大小調(diào)和弦共用的現(xiàn)象十分普遍，如果用經(jīng)典和聲學(xué)解釋會(huì)顛來(lái)倒去搞不清。 下面以用C大調(diào)來(lái)舉例�；�本和弦共7個(gè)：C,Dm,Em,F,G,Am,Bdim.分別是1，2，3，4，5，6，7級(jí)和弦。1，4，5稱(chēng)正三和弦，2，3，6稱(chēng)副三和弦。7級(jí)和弦在流行音樂(lè)中極為少用。1級(jí)和弦也稱(chēng)主和弦，4級(jí)和弦也下屬和弦，5級(jí)和弦也稱(chēng)屬和弦。接下來(lái)是每個(gè)和弦的屬性，很重要哦！ C，即1級(jí)和弦，是用來(lái)明確調(diào)性的。一般大調(diào)的歌曲都以它開(kāi)始，也以它結(jié)束。不過(guò)在曲子的中間可以盡量少用主和弦，否則老是給人以終止感，樂(lè)曲的進(jìn)行也會(huì)很硬。 Dm，即2級(jí)和弦，是一個(gè)很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在屬和弦即5級(jí)和弦之前。而5級(jí)和弦則自然要回到1級(jí)和弦，所以很容易就形成了2-5-1的進(jìn)行。這是一個(gè)極其常用的進(jìn)行。 Em，即3級(jí)和弦，也是一個(gè)十分柔和的和弦。音樂(lè)的進(jìn)行中有了她馬上就會(huì)變得柔美而略帶憂(yōu)傷。1-3-4的進(jìn)行，也即在C大調(diào)中的C-Em-F是一個(gè)很常用的進(jìn)行。樂(lè)曲中本來(lái)用1級(jí)和弦的地方有時(shí)可以考慮換成3級(jí)和弦，音樂(lè)立即就不強(qiáng)硬了。港臺(tái)音樂(lè)中這種手法很常用。 F，即4級(jí)和弦，大調(diào)中的又一正三和弦，屬于骨干和弦之一。它十分明亮，讓人感覺(jué)心胸開(kāi)闊，有一種一下子“飛”起來(lái)的感覺(jué)。我們聽(tīng)到的美國(guó)鄉(xiāng)村音樂(lè)和描寫(xiě)西部大草原和大峽谷的歌曲都使用4級(jí)和弦來(lái)表現(xiàn)。1級(jí)和弦后面跟4級(jí)與跟3級(jí)和弦是絕對(duì)不同的。 G，即5級(jí)和弦，大調(diào)中的第三個(gè)正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起著對(duì)主和弦支撐的作用。樂(lè)曲的終止感就是由5-1這樣的進(jìn)行產(chǎn)生的。當(dāng)然現(xiàn)代流行音樂(lè)特別是歐美音樂(lè)中不使用5-1終止的歌曲也很多，這正是流行音樂(lè)的特色，但5級(jí)和弦作為音樂(lè)的骨架和弦仍然不可動(dòng)搖。 Am，即6級(jí)和弦，一個(gè)中性的和弦，如果把它作為主和弦那就是小調(diào)了。歌曲肯定會(huì)變得憂(yōu)郁，悲傷。如果6級(jí)和弦出現(xiàn)在大調(diào)中的某些部分，那它起到的就是連接不同和弦的作用。6級(jí)和弦象一座橋，它前面可以接幾乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的進(jìn)行連貫，不呆板。1-6-4-5是極為常用的進(jìn)行，事實(shí)上就用這四個(gè)和弦就可以寫(xiě)歌了。 Bdim，即7級(jí)和弦，在流行音樂(lè)中很少用。因?yàn)樗�是減三和弦，有一種向里收縮的緊張感，一般只在某些特定進(jìn)行中使用，或是為了根音的流動(dòng)而使用。

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