托馬斯·丘奇

　　托馬斯·丘奇是美國(guó)現(xiàn)代園林的開(kāi)拓者，他從二十世紀(jì)30年代后期開(kāi)始，開(kāi)創(chuàng)了被稱為加州花園的美國(guó)西海岸現(xiàn)代園林風(fēng)格。丘奇等加州現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)師群體被稱為加利福尼亞學(xué)派，其設(shè)計(jì)思想和手法對(duì)今天美國(guó)和世界的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)有深遠(yuǎn)的影響。下面是小編整理的托馬斯·丘奇，希望能夠幫助到大家。

　　生平

　　丘奇出生于波士頓，在加利福尼亞長(zhǎng)大。最初進(jìn)入加州大學(xué)伯克利分校時(shí)，他是法律系的一名學(xué)生。然而，大學(xué)農(nóng)學(xué)院的一門園林設(shè)計(jì)歷史的課程深深吸引了他，促使他轉(zhuǎn)向了風(fēng)景園林專業(yè)。1923年，丘奇來(lái)到哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院繼續(xù)學(xué)習(xí)。在伯克利，風(fēng)景園林專業(yè)在農(nóng)學(xué)院，對(duì)植物比較重視，要求學(xué)生認(rèn)識(shí)2000種左右的植物；而在哈佛，這個(gè)專業(yè)在建筑系，強(qiáng)調(diào)形式、功能、尺度和總體規(guī)劃。這樣的學(xué)習(xí)對(duì)于丘奇來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)全面的訓(xùn)練。

　　1926年丘奇獲得哈佛旅行獎(jiǎng)學(xué)金，得以去歐洲學(xué)習(xí)意大利和西班牙的園林。當(dāng)時(shí)加州的庭院設(shè)計(jì)常常是把加州傳統(tǒng)的意大利或西班牙式住宅放在英國(guó)風(fēng)景園的背景中。丘奇此行的目的，是想根據(jù)加州的氣候和社會(huì)狀況吸收地中海園林的特點(diǎn)。他呆了半年的時(shí)間，在回國(guó)后提交的碩士論文中，他比較了地中海和美國(guó)加州在氣候和景觀上的相似性，研究了如何將地中海地區(qū)庭院的傳統(tǒng)應(yīng)用到加州。他發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵是要把握尺度并在規(guī)則的建筑與外圍的自然景觀之間進(jìn)行微妙的轉(zhuǎn)換。

　　1927年，丘奇回到美國(guó)，在俄亥俄州立大學(xué)教書(shū)。1929年開(kāi)始的大蕭條使美國(guó)經(jīng)濟(jì)全面衰退，設(shè)計(jì)任務(wù)急劇減少，此時(shí)的丘奇在奧克蘭的一家事務(wù)所工作了2年。

　　1932年丘奇在舊金山開(kāi)設(shè)了自己的事務(wù)所。大蕭條造成的社會(huì)經(jīng)濟(jì)變化迫使他發(fā)展新的庭院設(shè)計(jì)模式。他將對(duì)地中海園林和加州園林的研究運(yùn)用到實(shí)踐中，如安排室外生活的場(chǎng)所、遮蔭的考慮、以及適應(yīng)夏季干旱選擇養(yǎng)護(hù)費(fèi)用低的種植方式。他將花園視為露天客廳，是整座住宅中組成一個(gè)連續(xù)空間的元素。他用大片的鋪裝及地被和常綠灌木來(lái)減少維護(hù)管理的費(fèi)用，原有的樹(shù)木則留下來(lái)作為空間的立體對(duì)比。不過(guò)，這一時(shí)期，他的作品還是相當(dāng)保守的，雖然沒(méi)有模仿歷史的樣本，但是顯然建立在傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則的基礎(chǔ)之上。

　　1937年，丘奇第二次去歐洲旅行，有機(jī)會(huì)見(jiàn)到了芬蘭建筑師阿爾托（A. Aalto）。當(dāng)時(shí)，阿爾托剛剛完成了瑪麗亞別墅的和花園的設(shè)計(jì)。方案中使用了曲線的輪廓，腎形的泳池，木材和石材的外墻裝修和地面鋪裝。雖然這個(gè)作品當(dāng)時(shí)還沒(méi)有建造，但阿爾托的設(shè)計(jì)語(yǔ)言給了丘奇很大的啟發(fā)。在研究了柯布西埃(Le Corbusier)、阿爾托的建筑和一些現(xiàn)代畫(huà)家、雕塑家的作品之后，他開(kāi)始了一個(gè)試驗(yàn)新形式的時(shí)期，他的作品開(kāi)始展現(xiàn)一種新的動(dòng)態(tài)均衡的形式，中心軸被拋棄，流線、多視點(diǎn)和簡(jiǎn)潔平面得到應(yīng)用，質(zhì)感、色彩呈現(xiàn)出豐富變化。為1939年“金門展覽”（Golden Gate Exposition）的兩個(gè)小花園設(shè)計(jì)標(biāo)志著這個(gè)新時(shí)期的開(kāi)始。他將新的視覺(jué)形式運(yùn)用到園林中，同時(shí)滿足所有的功能要求。他受“立體主義”（Cubism）的影響，利用多重視覺(jué)焦點(diǎn)產(chǎn)生無(wú)盡的視覺(jué)感受�！傲Ⅲw主義”“超現(xiàn)實(shí)主義”（Surrealism）的形式語(yǔ)言如鋸齒線、鋼琴線、腎形、阿米巴曲線被他結(jié)合形成簡(jiǎn)潔流動(dòng)的平面。結(jié)合花園中質(zhì)感的對(duì)比，運(yùn)用木板鋪裝的平臺(tái)和新物質(zhì)，如波狀石棉瓦等，形成了一種新的風(fēng)格，比起所有這以前的設(shè)計(jì)，是一個(gè)非常顯著的進(jìn)步。

　　唐納花園

　　丘奇最著名的作品是1948年的唐納花園（Donnel Garden）。庭院由入口院子、游泳池、餐飲處和大面積的平臺(tái)所組成。平臺(tái)的一部分是美國(guó)杉木鋪裝地面，另一部分是混凝土地面。庭院輪廓以鋸齒線和曲線相連，腎形泳池流暢的線條以及池中雕塑的曲線，與遠(yuǎn)處海灣的“S”形線條相呼應(yīng)。樹(shù)冠的框景將原野、海灣和舊金山的天際線帶入庭院中。從花園中泳池的形狀和木板的鋪裝不難看出阿爾托的瑪麗亞別墅對(duì)丘奇的影響。當(dāng)時(shí)在丘奇事務(wù)所工作的勞倫斯·哈普林（L. Halprin）作為主要設(shè)計(jì)人員，參加了這一工程。

　　阿普托斯花園

　　1948年的阿普托斯（Aptos）花園，是一座位于海濱的周末度假別墅的庭院。丘奇用與建筑成45°角的斜向平臺(tái)將住宅延伸出去，有力的鋸齒線矮凳與另一邊流暢的鋼琴線種植邊緣形成強(qiáng)烈的對(duì)比，中心是從遠(yuǎn)處沙灘上運(yùn)來(lái)的砂子，周圍種滿了喜愛(ài)陽(yáng)光的植物。同年，在舊金山的小鎮(zhèn)庭院，丘奇在較小一些的尺度上，重復(fù)了同樣的鋸齒線和鋼琴線的母題。

　　花園設(shè)計(jì)一直是丘奇的主要興趣所在，他也因此而名聲鵲起。然而戰(zhàn)后，美國(guó)公共領(lǐng)域的設(shè)計(jì)迅速增加，設(shè)計(jì)的尺度和工程的規(guī)模相應(yīng)較大。作為一個(gè)聲望不斷增加的風(fēng)景園林師，丘奇也參與了一些大尺度的設(shè)計(jì)。在這類合作的公共項(xiàng)目中，丘奇或者作為顧問(wèn)，為建筑師和規(guī)劃師提出建議，或者作為設(shè)計(jì)師和總體規(guī)劃師，與建筑師合作，為特定的建筑設(shè)計(jì)環(huán)境。

　　“瓦倫西亞公共住宅”工程

　　位于舊金山的“瓦倫西亞公共住宅”工程（Valencia Public Housing， 1939-1943）是丘奇與建筑師伍斯特（Wurster）的合作成果，成為當(dāng)時(shí)美國(guó)最出色的住宅工程之一。1949～1959年的“通用汽車公司技術(shù)中心”（General Motors Technical Center）設(shè)計(jì)，以及斯坦福大學(xué)的校園規(guī)劃（彩頁(yè)）和加州大學(xué)伯克利（1962）和圣塔克魯茲（1962）的校園規(guī)劃中，丘奇都起到了重要作用。

　　丘奇在40年的實(shí)踐中設(shè)計(jì)了近2000個(gè)園林。他的設(shè)計(jì)富有人情味。他反對(duì)形式絕對(duì)主義，認(rèn)為，設(shè)計(jì)方案的確定要根據(jù)建筑物的特性，基地的情況，以及客戶希望的生活方式，“規(guī)則式或不規(guī)則式，曲線或直線，對(duì)稱或自由，重要的是你以一個(gè)功能的方案和一個(gè)美學(xué)的構(gòu)圖完成�！币蚨�，他的作品顯示了不同的設(shè)計(jì)方式。60年代，丘奇也設(shè)計(jì)了一些對(duì)稱的園林，反映了他的這一思想。

　　熱影響

　　丘奇在現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)發(fā)展中的影響是極為巨大而廣泛的。從30年代晚期開(kāi)始，他的風(fēng)格在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)對(duì)美國(guó)和國(guó)外的年輕設(shè)計(jì)師們起著引導(dǎo)的作用，尤其是在二戰(zhàn)前后，他的事務(wù)所對(duì)全美的年輕設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)是最具吸引力的地方。他的書(shū)和文章廣受大眾閱讀，專業(yè)和非專業(yè)人士都能了解他的設(shè)計(jì)原則。1951年，丘奇獲得AIA（美國(guó)建筑學(xué)會(huì)）藝術(shù)獎(jiǎng)?wù)拢?976年獲得美國(guó)風(fēng)景園林學(xué)會(huì)金獎(jiǎng)。1955年，他的著作《園林是為人的》（Gardens are for People）出版，總結(jié)了他的思想和設(shè)計(jì)。他的事務(wù)所培養(yǎng)了一系列年輕的風(fēng)景園林師：如羅斯坦（R. Royston），貝里斯（D. Baylis），奧斯芒德森（T. Osmundson）和哈普林，他們反過(guò)來(lái)又對(duì)促進(jìn)“加利福尼亞學(xué)派” （California School）的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。

　　園林歷史學(xué)家們普遍認(rèn)為，加利福尼亞是二戰(zhàn)后美國(guó)風(fēng)景園林設(shè)計(jì)一個(gè)學(xué)派的中心。與東海岸移植歐洲的現(xiàn)代主義不同，西海岸的“加利福尼亞學(xué)派”是美國(guó)本土產(chǎn)生的一種現(xiàn)代園林設(shè)計(jì)風(fēng)格，它的出現(xiàn)，更多地是由戰(zhàn)后美國(guó)社會(huì)發(fā)生的深刻變化而引起的。在經(jīng)過(guò)了超過(guò)十年的大蕭條和戰(zhàn)爭(zhēng)之后，美國(guó)經(jīng)濟(jì)得到復(fù)蘇，中產(chǎn)階層日益擴(kuò)大，收入逐漸增多，“核心家庭”成為普遍的家庭單元，生活更加隨意和不拘禮節(jié)。一大批美國(guó)人從農(nóng)村和小城市遷移到大都市和市郊，在氣候溫和的西海岸地區(qū)新的城市定居點(diǎn)，社會(huì)生活的新形式自然而然的發(fā)展了，風(fēng)景園林的試驗(yàn)首先在私人花園中成為現(xiàn)實(shí)。年輕的風(fēng)景園林師們從美國(guó)各地聚集到西海岸，尤其是灣區(qū)，到丘奇的事務(wù)所工作，或進(jìn)入加州大學(xué)伯克利分校學(xué)習(xí)，閱讀《日落》和《家居美化》雜志上刊登的園林作品�！凹又莼▓@”被描寫成一個(gè)不規(guī)則的室外生活空間，有折疊帆布椅、桌子和泳池，它的目的是社會(huì)的、功能的，而不是園藝學(xué)的。

　　加州的氣候和景色是新園林產(chǎn)生的基本條件。這個(gè)州的海濱地區(qū)具有典型的地中海氣候，氣溫從冬天的18℃到夏天的38℃之間變化，降水集中于冬季，從11月到4月，一般降水量20～30英寸。溫暖的氣候、晴朗的天空、低濕度、少蚊蠅，使室外生活極為適宜，并且游泳池也是一個(gè)值得投資的設(shè)施。從舊金山到洛杉磯的海岸地區(qū)，風(fēng)景優(yōu)美的山腳為城市和郊區(qū)住宅提供了基地。鄉(xiāng)土植物如常綠的橡樹(shù)、漿果鵑、美洲茶和沙巴拉灌叢，以及引進(jìn)的澳大利亞桉樹(shù)覆蓋了一座座小山。坡地、風(fēng)景和現(xiàn)有植物為現(xiàn)代加州風(fēng)景園林師們提供了條件。

　　評(píng)價(jià)

　　加州的園林傳統(tǒng)與美國(guó)東部和中部不同。西班牙式的住宅、門廊和天井花園，自十八世紀(jì)后半葉起在加州落戶。但十九世紀(jì)，家庭生活一直集中于室內(nèi)。二十世紀(jì)早期，一種家庭住宅的新形式被介紹到南加州，這種單層加州平房更能適宜于加州的氣候，室外生活受到鼓勵(lì)，花園被認(rèn)為是住宅的一個(gè)基本要素。1920年代，與其它繁榮地區(qū)一樣，加州經(jīng)歷了建筑和園林設(shè)計(jì)的折衷主義的復(fù)活。但傳統(tǒng)的涼廊仍在室內(nèi)外之間起到了銜接作用。1930年代晚期，一種更簡(jiǎn)單的生活方式要求小花園提供最大的愉快，而花費(fèi)最小的養(yǎng)護(hù)。

　　二戰(zhàn)以后，輕松休閑的加利福尼亞生活方式充分地繁榮。室外進(jìn)餐和招待會(huì)為人們所喜愛(ài)，這也是《日落》雜志所倡導(dǎo)的生活方式。這個(gè)雜志的讀者非常廣泛，其中包括了有能力擁有花園的中產(chǎn)階層家庭。花園開(kāi)始被認(rèn)為是室外的生活空間。加州花園出現(xiàn)于40年代和50年代，作為從丘奇、�？瞬�(G.Eckbo)和其他人的主要作品概括出來(lái)的樣本，在大眾雜志如《家居美化》（House Beautiful），《住宅與花園》（House and Garden）和《日落》（Sunset）上發(fā)表，并刊登照片。這些花園尺度較小，無(wú)論用地是否寬裕，，位于鄉(xiāng)村的一般半英畝左右，位于城鎮(zhèn)的約1000平方英尺大小。其典型特征包括簡(jiǎn)潔的形式，室內(nèi)外直接的聯(lián)系，可以布置花園家具的緊鄰住宅的硬質(zhì)表面，小塊的不規(guī)則的草地，木質(zhì)的長(zhǎng)凳、游泳池、烤肉架、以及其它消遣設(shè)施。圍籬、墻、和屏障創(chuàng)造了私密性，現(xiàn)有的樹(shù)木和新建的涼棚為室外空間提供了蔭涼。

　　雖然每個(gè)花園在風(fēng)格、場(chǎng)地、建筑、主人的喜好和設(shè)計(jì)師的手法上有所不同，但是這些都是“加州花園”的基本特征。它是一個(gè)藝術(shù)的、功能的、和社會(huì)的構(gòu)圖，它的每一部分都綜合了氣候、景觀和生活方式而仔細(xì)考慮過(guò)，是一個(gè)本土的、時(shí)代的和人性化的設(shè)計(jì)。

　　丘奇被公認(rèn)為開(kāi)創(chuàng)了園林設(shè)計(jì)的新途徑。他于二戰(zhàn)前發(fā)表的作品已使他成為“加利福尼亞學(xué)派”的非正式的領(lǐng)導(dǎo)人，這一優(yōu)秀的群體還包括：埃克博、羅斯坦、貝里斯、奧斯芒德森和哈普林。加州現(xiàn)代園林被認(rèn)為是美國(guó)“自十九世紀(jì)后半葉奧姆斯特德的環(huán)境規(guī)劃的傳統(tǒng)以來(lái)，對(duì)風(fēng)景園林設(shè)計(jì)最杰出的貢獻(xiàn)之一�！�

　　在半個(gè)世紀(jì)之后的今天再看丘奇和他創(chuàng)立的加州花園風(fēng)格，應(yīng)該看到，他的成功作品多是小尺度的、私人的、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單的項(xiàng)目，而少有大尺度的公共項(xiàng)目，事實(shí)上，丘奇本人在面對(duì)那類沒(méi)有特定使用功能、沒(méi)有明確用戶的大尺度項(xiàng)目時(shí)也不象小花園設(shè)計(jì)那樣揮灑自如。但無(wú)論如何，丘奇是二十世紀(jì)少數(shù)幾個(gè)能從古典主義和新古典主義的設(shè)計(jì)完全轉(zhuǎn)向現(xiàn)代園林的形式和空間的設(shè)計(jì)師之一。他的貢獻(xiàn)在于，在大多數(shù)人迷茫徘徊之際，開(kāi)辟了一條通往新世界的道路。他的設(shè)計(jì)平息了規(guī)則式和自然式之爭(zhēng)，使建筑和自然環(huán)境之間有了一種新的銜接方式。丘奇的成功和聲望在于他創(chuàng)造了與功能相適應(yīng)的形式，以及他對(duì)材料和細(xì)節(jié)的關(guān)注。他嫻熟地使用現(xiàn)代社會(huì)的各種普通材料，如木、混凝土、磚、礫石、瀝青、草和地被，通過(guò)精細(xì)和豐富的鋪裝紋樣、材料之間質(zhì)感和色彩的對(duì)比，創(chuàng)造出極富人性的室外生活空間。加粒料、拉毛或摻色的混凝土，美國(guó)盛產(chǎn)的木材以及紅色的陶土磚是他最喜愛(ài)的材料。丘奇和加州學(xué)派其他設(shè)計(jì)師對(duì)材料的創(chuàng)造性的使用，對(duì)今天美國(guó)和其他國(guó)家的景觀設(shè)計(jì)都有著深遠(yuǎn)的影響。丘奇認(rèn)真對(duì)待每位客戶的不同需求，按照他們的個(gè)性和需要來(lái)設(shè)計(jì)。暮年時(shí)，曾有人向丘奇請(qǐng)教他的設(shè)計(jì)哲學(xué)，他回答說(shuō)，“我的哲學(xué)是客戶總是對(duì)的”。這大概也是他的設(shè)計(jì)如此受歡迎的原因。

　　丘奇在傳統(tǒng)的年代登上風(fēng)景園林設(shè)計(jì)的舞臺(tái)。他是傳統(tǒng)的，足以看到舊時(shí)代的價(jià)值觀；他又是開(kāi)放而敏感的，足以接受新事物，并且明白任何優(yōu)秀事物必須建立在它的基礎(chǔ)原則的全部知識(shí)之上。正如“哈佛革命”的發(fā)動(dòng)者之一，“加利福尼亞學(xué)派”的另一位出色的設(shè)計(jì)師�？瞬┧�描述的，丘奇是作為美國(guó)“最后一位偉大的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)師和第一位偉大的現(xiàn)代設(shè)計(jì)師”。

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