風(fēng)景

時(shí)間：2021-10-25 20:59:03 全科知識(shí) 我要投稿

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風(fēng)景

漢語(yǔ)詞語(yǔ)

風(fēng)景(漢語(yǔ)詞語(yǔ))

含義風(fēng)景（Landscape）包括自然景觀和人文景觀。是由光對(duì)物的反映所顯露出來(lái)的一種景象。猶言風(fēng)光或景物、景色等，涵意至為廣泛。在中國(guó)古書(shū)上，尤其純文藝作品的詩(shī)文方面，更是延用已久，甚至寫(xiě)景多于言情，幾乎和旅游打成了一片。像晉書(shū)便有這么一段：“過(guò)江人士，每至暇日，相要出新亭飲宴，周顗（伯仁）嘆曰：風(fēng)景不殊，舉目有江山之異�！崩畎滓灿校骸爱�(dāng)時(shí)飲酒逐風(fēng)景，壯士就與功名疏”之句。其他如太白、摩詰、崔顥、子美、樂(lè)天、杜牧、蘇賦、張繼，和更早（南北朝）的山水詩(shī)人謝靈運(yùn)等，都是愛(ài)好風(fēng)景的旅游專(zhuān)家。至于風(fēng)景的特質(zhì)，和因人得名的名勝略有不同。根據(jù)景觀學(xué)派李希特芬（Richthofen）、美國(guó)騷爾（G. O. Sauer）的主張，都以地

風(fēng)景

目錄含義字面釋義含義

　風(fēng)景（Landscape）包括自然景觀和人文景觀。是由光對(duì)物的反映所顯露出來(lái)的一種景象。猶言風(fēng)光或景物、景色等，涵意至為廣泛。在中國(guó)古書(shū)上，尤其純文藝作品的詩(shī)文方面，更是延用已久，甚至寫(xiě)景多于言情，幾乎和旅游打成了一片。像晉書(shū)便有這么一段：“過(guò)江人士，每至暇日，相要出新亭飲宴，周顗（伯仁）嘆曰：風(fēng)景不殊，舉目有江山之異。”李白也有：“ 當(dāng)時(shí)飲酒逐風(fēng)景，壯士就與功名疏 ”之句。其他如太白、摩詰、崔顥、子美、樂(lè)天、杜牧、蘇賦、張繼，和更早（南北朝）的山水詩(shī)人謝靈運(yùn)等，都是愛(ài)好風(fēng)景的旅游專(zhuān)家。至于風(fēng)景的特質(zhì)，和因人得名的名勝略有不同。根據(jù)景觀學(xué)派李希特芬（ Richthofen ）、美國(guó)騷爾（ G. O. Sauer ）的主張，都以地形景觀（ Morphology of Landscape ）為實(shí)地觀察的對(duì)象，也注重人類(lèi)活動(dòng)（包括心理感受）與周?chē)拔锏年P(guān)系。風(fēng)景實(shí)質(zhì)，變化無(wú)窮，即使每一大小不同地區(qū)，亦各有其特點(diǎn)，即形象與色彩之迥異。其基本原因，則由于長(zhǎng)期內(nèi)外營(yíng)力的作用，氣象的變遷，生態(tài)的頻繁，位置的偏差，以及人為等因素所造成。

　　所謂風(fēng)景（Scenery），實(shí)質(zhì)上是在一定的條件之中，以山水景物，以及某些自然和人文現(xiàn)象所構(gòu)成的足以引起人們審美與欣賞的景象。景物、景感和條件則是構(gòu)成風(fēng)景的三類(lèi)基本要素。

　　景物是風(fēng)景構(gòu)成的客觀因素、基本素材，是具有獨(dú)立欣賞價(jià)值的風(fēng)景素材的個(gè)體，包括

　　山、水、植物、動(dòng)物、空氣、光、建筑以及其他諸如雕塑碑刻、勝跡遺址等有效的風(fēng)景素材。景感是風(fēng)景構(gòu)成的活躍因素、主觀反映，是人對(duì)景物的體察、鑒別和感受能力。例如視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)、聯(lián)想、心理等等。條件是風(fēng)景構(gòu)成的制約因素、原因手段，是賞景主體與風(fēng)景客體所構(gòu)成的特殊關(guān)系。包括了個(gè)人、時(shí)間、地點(diǎn)、文化、科技、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)各種條件等。

　　泰山的自然和文化風(fēng)景是中國(guó)最優(yōu)美的風(fēng)景。

字面釋義

“風(fēng)”與“景”的起源和演變

　甲骨文中，用“鳳”為“風(fēng)”。甲骨文“鳳”像頭上有冠之鳥(niǎo)。谷衍奎推測(cè)，古人造字時(shí)，因?yàn)椤帮L(fēng)”無(wú) 形，又因“鳳飛眾鳥(niǎo)隨從而生風(fēng)”，故以“鳳”為“風(fēng)”。小篆將“鳳”分化為2 個(gè)字，一個(gè)“從蟲(chóng)凡聲”，為“風(fēng)”；一個(gè)“從鳥(niǎo)凡聲”，為“鳯”。在簡(jiǎn)體字中，這2個(gè)字分別寫(xiě)作“風(fēng)”和“鳳”。“風(fēng)”的本義是空氣流動(dòng)的自然現(xiàn)象。

　　《說(shuō)文解字》：“風(fēng)，八風(fēng)也。東方日明庶風(fēng)，東南日清明風(fēng)，南方日景風(fēng)，西南日涼風(fēng)，西方日閶闔風(fēng)，西北日不周風(fēng)，北方日廣莫風(fēng)，東北日融風(fēng)。從蟲(chóng)凡聲。風(fēng)動(dòng)蟲(chóng)生，故蟲(chóng)八日而匕。”“風(fēng)”的含義從自然現(xiàn)象引申為文化現(xiàn)象，與《詩(shī)》大有關(guān)聯(lián)。錢(qián)鐘書(shū)認(rèn)為：“‘風(fēng)’之一字而于《詩(shī)》之淵源體用包舉囊括……”“‘風(fēng)’字可雙關(guān)風(fēng)謠與風(fēng)教兩義�！卞X(qián)氏認(rèn)為，“風(fēng)”為“詩(shī)”之體，在于土風(fēng)和風(fēng)謠，此處的“風(fēng)”是“土地風(fēng)俗”的含義；“風(fēng)”為“詩(shī)”之用，在于風(fēng)諫和風(fēng)教，這里的“風(fēng)”有“教化”的含義。土風(fēng)和風(fēng)謠中的“風(fēng)”已經(jīng)具有很濃厚的地方文化指向；詩(shī)的'教化功能則是通過(guò)“風(fēng)”對(duì)情感的藝術(shù)表達(dá)而實(shí)現(xiàn)的。即《毛詩(shī)正義序》中所說(shuō)的“發(fā)諸情性，諧於律呂”的“暢懷紓憤”之表達(dá)。至此，“風(fēng)”的含義不僅已經(jīng)完成從自然向文化的引申，同時(shí)還被賦予濃厚的感情色彩。甲骨文中沒(méi)有“景”字。金文和篆書(shū)中均有其字形。是會(huì)意兼形聲字。

　　《說(shuō)文解字》：景，光也。從日京聲�！熬啊睕](méi)有對(duì)應(yīng)的簡(jiǎn)化字�！熬啊钡谋玖x是日光。后逐漸引申有景色、景致的含義。從上述分析可以看出，作為獨(dú)立文字，“風(fēng)”在甲骨文一期已出現(xiàn)，時(shí)間是在公元前1195 年�！熬啊痹诩坠俏闹形窗l(fā)現(xiàn)。其字形出現(xiàn)于金文和篆書(shū)之中，結(jié)合其在《十三經(jīng)》中出現(xiàn)的時(shí)間，可以推斷“景”的出現(xiàn)比“風(fēng)”要晚。“風(fēng)”與“景”本義都是一種自然現(xiàn)象�！帮L(fēng)”為空氣流動(dòng)，“景”為日光。有意思的是，“風(fēng)”還有另外一個(gè)古字體，像風(fēng)起遮日一樣，斜劃表示風(fēng)的動(dòng)態(tài)。隨著文字含義的演變，“風(fēng)”越來(lái)越多地融入了“人”的因素——在個(gè)體為情感，在群體為文化；而“景”卻始終承擔(dān)了人的相對(duì)物——環(huán)境的含義”越來(lái)越多地融入了“人”的因素——在個(gè)體為情感，在群體為文化；而“景”卻始終承擔(dān)了人的相對(duì)物——環(huán)境的含義

“風(fēng)景”的起源和含義

　在“風(fēng)”字出現(xiàn)約1 600 年之后，作為單一詞組的“風(fēng)景”終于出現(xiàn)了，時(shí)間大約在400 年前后，即東晉末年至南朝宋初年。上述推斷建立在對(duì) 《四部叢刊》的全面檢索，并對(duì) 《四庫(kù)全書(shū)》進(jìn)行校核的基礎(chǔ)之上。檢索中發(fā)現(xiàn)：

　　1）中國(guó)書(shū)面文字“風(fēng)景”最早出現(xiàn)在陶淵明（約365—427）詩(shī)歌《和郭主簿二首（其二）》中。

　　2）南朝宋詩(shī)人鮑照（415—470）的詩(shī)歌《紹古辭七首之七》中，也出現(xiàn)了“風(fēng)景”一詞。

　　3）南朝宋劉義慶（403—約443）的《世說(shuō)新語(yǔ)》中也出現(xiàn)了“風(fēng)景”一詞。

　　陶氏的詩(shī)“露凝無(wú)游氛，天高風(fēng)景澈”，依然用的是“風(fēng)”和“景”的本義，即“空氣和光線”；鮑氏的詩(shī)“ 怨咽對(duì)風(fēng)景，悶瞀守閨闥” ，個(gè)體情感因素突出；劉氏文中“風(fēng)景不殊，正自有山河之異”卻是指?jìng)€(gè)體對(duì)環(huán)境的視覺(jué)體驗(yàn)�！帮L(fēng)景”一詞出現(xiàn)在魏晉南北朝，絕非偶然。其思想背景是魏晉玄學(xué)的發(fā)展，社會(huì)背景是士族的興起，經(jīng)濟(jì)背景是莊園經(jīng)濟(jì)的鞏固和推廣。“人的覺(jué)醒”和“文的自覺(jué)（即魯迅所說(shuō)為藝術(shù)而藝術(shù)）”，是這一時(shí)代的2 個(gè)特征�！皾h末魏晉六朝是中國(guó)政治上最混亂，社會(huì)上最苦痛的時(shí)代，然而卻是精神史上極自由、極解放、最富于智慧、最濃于熱情的一個(gè)時(shí)代，因此也就是最富有藝術(shù)精神的一個(gè)時(shí)代�！� 檢索《四部叢刊》，自東晉至清，“風(fēng)景”共出現(xiàn)698 次，剔除通假“風(fēng)影”的24 次，以及作為2 個(gè)詞出現(xiàn)的39 次，“風(fēng)景”實(shí)際出現(xiàn)653 次。從“經(jīng)史子集”分類(lèi)上看，“風(fēng)景”一詞出現(xiàn)在“集”中的頻率最大，約為97.00%；從文字載體上看，“風(fēng)景”一詞出現(xiàn)在“詩(shī)”中的頻率最大，約...