日暮原文賞析

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日暮原文賞析（通用11篇）

　　日暮原文賞析篇1

　　原文：

　　常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　譯文

　　時(shí)常記起溪邊亭中游玩至日色已暮，沉迷在優(yōu)美的景色中忘記了回家的路。

　　盡了酒宴興致才乘舟返回，不小心進(jìn)入藕花深處。

　　奮力把船劃出去呀！奮力把船劃出去！劃船聲驚起了一群鷗鷺。

　　經(jīng)常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時(shí)候，被美景陶醉而流連忘返。

　　游興滿足了，天黑往回劃船，不小心劃進(jìn)了荷花池深處。

　　劃呀，劃呀，驚動滿灘的水鳥，都飛起來了。

　　曾記得一次溪亭飲酒到日暮，喝得大醉回家找不著了道路。

　　興盡之后很晚才往回劃船，卻不小心進(jìn)入了荷花深處。

　　怎么渡，怎么渡？（最終）驚起水邊滿灘鷗鷺。

　　還時(shí)常記得出游溪亭，一玩就玩到日黑天暮，深深地沉醉，而忘記歸路。

　　一直玩到興盡，回舟返途，卻迷途進(jìn)入藕花的深處。

　　大家爭著劃呀，船兒搶著渡，驚起了滿灘的鷗鷺。

　　注釋

　　常記：時(shí)常記起�！半y忘”的意思。

　　溪亭：臨水的亭臺。

　　日暮：黃昏時(shí)候。

　　沉醉：比喻沉浸在某事物或某境界中。

　　興盡：盡了興致。

　　晚：比合適的時(shí)間靠后，這里意思是天黑路暗了。

　　回舟：乘船而回。

　　誤入：不小心進(jìn)入。

　　藕花：荷花。

　　爭渡：奮力把船劃出去。

　　驚：驚動。

　　起：飛起來。

　　一灘：一群。

　　鷗鷺：這里泛指水鳥。

　　賞析：

　　這首《如夢令·常記溪亭日暮》是李清照的早期之作，較為可信的時(shí)間當(dāng)是李清照到達(dá)汴京之后尚未出嫁之前。這段時(shí)間李清照身居閨中，不免會回憶起少時(shí)游玩的情形，對那些生活的懷念之情與日俱增，使得作者感到詩興大發(fā)，于是寫下了這首流傳千古的小令。

　　這是一首憶昔詞。寥寥數(shù)語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。

　　現(xiàn)存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致。這首《如夢令》以李清照特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。

　　“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境 �！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點(diǎn)在“溪亭 ”，時(shí)間是“日暮 ”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了�！� 沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉，“不知?dú)w路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知?dú)w路”相呼應(yīng)，顯示了主人公的.忘情心態(tài)。

　　盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然低上，呼之欲出。

　　一連兩個(gè)“爭渡 ”，表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“ 爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

　　這首小令用詞簡練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得 ”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。

　　日暮原文賞析篇2

　　原文：

　　日暮長江里，相邀歸渡頭。

　　落花如有意，來去逐輕舟。

　　詩詞賞析：

　　《江南曲》為樂府舊題。郭茂倩《樂府詩集》把它和《采蓮曲》、《采菱曲》等編入《清商曲辭》。唐代詩人學(xué)習(xí)樂府民歌，采用這些樂府舊題，創(chuàng)作了不少明麗、清新的詩歌。儲光羲的《江南曲》，就屬于這一類。頭兩句「日暮長江里，相邀歸渡頭」，點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)和情由�！付深^」就是渡口，這里的「歸渡頭」也就是劃船回家的意思，「相邀」二字，渲染出熱情歡悅的氣氛。這是個(gè)江風(fēng)習(xí)習(xí)、夕陽西下的時(shí)刻，那江面上該是「一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅」。一只只晚歸的小船飄蕩在這迷人的景色之中，船上的.青年男女相呼相喚，那江面上的槳聲、水聲、呼喚聲、嘻笑聲……此起彼伏，交織成一首歡快的晚歸曲。后兩句「落花如有意，來去逐輕舟」，創(chuàng)造了一個(gè)很美的意境。在那些「既覓同心侶，復(fù)采同心蓮」的尋求伴侶的青年男女之間，表現(xiàn)出各種微妙的、欲藏欲露、難以捉摸的感情，矜持和羞怯的心理又不允許坦露自己的心事，這兩句詩就是要表現(xiàn)這種復(fù)雜的心理和美好的愿望。詩人抓住了「歸棹落花前」這個(gè)富有特色的景物，賦予景物以恰當(dāng)?shù)母星�，從而�?chuàng)造出另一番意境�！嘎浠ā闺S著流水，所以盡管槳兒向后劃，落花來去飄動，但還是緊隨著船兒朝前流。詩人只加了「如有意」三個(gè)字，便使這「來去逐輕舟」的自然現(xiàn)象，感情化了，詩化了。然而，這畢竟是主觀的感受和想象，所以那個(gè)「如」字，看似平常，卻頗有講究�！溉纭拐�，似也，象也。它既表現(xiàn)了那種揣測不定、留有余地的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下語平易，而用意精深，恰如其分地表現(xiàn)出這首詩所要表現(xiàn)的感情分寸和心理狀態(tài)�！杆囆g(shù)的天才就是分寸感」，這話倒是頗有深意的。最后，順便說一下這首詩的第四句，有的本子作「來去逐船流」，如果不是從考證的觀點(diǎn)出發(fā)去判斷正誤，而是從詩意的角度來看，應(yīng)該說「來去逐輕舟」更好些。因?yàn)椋谝�，「逐」字在這里就含有「流」的意思，不必再用「流」字；第二，因?yàn)樯暇湔f了「如有意」，所以，那雖是滿載一天勞動果實(shí)的船，此刻亦成為「輕舟」，這樣感情的色彩就更鮮明了�！篙p舟」快行，「落花」追逐，這種緊相隨、不分離的情景，也正是構(gòu)成「如有意」這個(gè)聯(lián)想的基礎(chǔ)。所以，后一句也可以說是補(bǔ)充前一句的，兩句宜于一氣讀下。

　　日暮原文賞析篇3

　　如夢令·常記溪亭日暮

　　常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

　　興盡晚回舟，誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　古詩簡介

　　《如夢令·常記溪亭日暮》，作者李清照，這是一首憶昔詞。寥寥數(shù)語，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。這首《如夢令》以李清照特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。

　　翻譯/譯文

　　依舊記得經(jīng)常出游溪亭，一玩就到傍晚，但是喝醉而忘記回去的路。乘舟返回時(shí)，迷路進(jìn)入藕花池的深處。怎樣才能劃出去，拼命地劃著找路，卻驚起了一灘的鷗鷺。

　　注釋

　�、偃鐗袅睿涸~牌名。

　�、谌鐗袅睢こＳ浵と漳海哼x自《漱玉詞》。

　�、鄢Ｓ洠洪L久記憶。

　�、芟ぃ阂徽f此系濟(jì)南七十二名泉之一，位于大明湖畔；二說泛指溪邊亭閣；三說確指一處叫做“溪亭”的地名（因蘇轍在濟(jì)南時(shí)寫有《題徐正權(quán)秀才城西溪亭》詩）；四說系詞人原籍章丘明水附近的一處游憩之所，其方位當(dāng)在歷史名山華不注之陽。

　　⑤藕花：荷花

　�、逘幎桑簥^力劃船渡過。

　�、啁t鷺：泛指水鳥。

　　賞析/鑒賞

　　“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境�！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點(diǎn)“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了。“沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉，“不知?dú)w路”也曲折傳出作者流連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的`“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知?dú)w路”相呼應(yīng)，顯示了主人公的忘情心態(tài)。

　　盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。

　　一連兩個(gè)“爭渡”，表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

　　這首小令用詞簡練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合一起，寫出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。

　　日暮原文賞析篇4

　　日暮

　　杜甫〔唐代〕

　　牛羊下來久，各已閉柴門。

　　風(fēng)月自清夜，江山非故園。

　　石泉流暗壁，草露滴秋根。

　　頭白燈明里，何須花燼繁。

　　鑒賞

　　《詩經(jīng)》里有一個(gè)很美故篇章，說：“雞棲于”，日之”矣，羊牛下來。君子于役，如之何勿思？”這是講一個(gè)村莊里故婦人，在黃昏故時(shí)候，看到家里故雞跳上了雞舍，羊牛也被趕著慢慢從田地里回來，整個(gè)村子都在準(zhǔn)備著起息，一派安寧，她思念起遠(yuǎn)方服役故丈夫，不知道什么時(shí)候能夠回家來。杜甫這首詩，也是寫了黃昏時(shí)分村莊里故景象。這個(gè)村莊是他流寓不定時(shí)暫住故，他看到美好故、安詳故村莊，心中也像那個(gè)遙遠(yuǎn)時(shí)代故婦人一樣起了思念，他思念故是離開已久故故鄉(xiāng)。正如眼前故暮色一樣，他故人生也已走到了黃昏，白頭明燈相對，人世故冷暖蒼涼充盈于胸中，不愿、也不忍去仔細(xì)思量。

　　“牛羊下來久，各已閉柴門�！币�?yàn)椤对娊?jīng)》里有那“日之”矣，羊牛下來”故句子，詩人對眼前故場景便有所會心，寫下了“牛羊下來久”故開頭，將全詩引入古樸安雅故境界。羊兒、牛兒，三三兩兩，“咩咩哞哞”，一聲遠(yuǎn)一聲近地叫著，閑散地往村子里回來。詩人添了一個(gè)“久”字，來述說它們行走故緩慢和悠閑。各家各戶故柴門都已經(jīng)關(guān)上了，西邊故最后一道”陽也從柴門上掃過，天地都安靜下來，等待著進(jìn)入黑夜。不一會兒，家家點(diǎn)上了燈，人們在自己故小天地里或者談天說地，或者灶前境碌，或者給牛喂草，或者溫酒準(zhǔn)備喝上一杯。不管怎樣，上天賜福于善良普通故人們，各安其所，這個(gè)村子像個(gè)準(zhǔn)備睡眠故老人一樣，讓人覺得平安、溫暖、安詳。這兩句十個(gè)字，字字平凡，句法也極自然，卻能將讀者帶入一種境地，讓讀者聞到家故味道。

　　“風(fēng)月自清夜，江山非故園�！笨墒茄矍斑@并不是作者故家，作者其實(shí)恰好就是想家了�！标柟视鄷熒⒈M后，月亮漸漸升高，柔軟故風(fēng)拂過村莊，令人心也要柔起來、軟起來了，空氣中有柴禾燃燒故味道，牛羊和雞鴨都已漸漸入睡，月光讓一切都安靜下來，這是一個(gè)清新故美好夜晚。可是這樣故地方雖然美好，明月如霜、好風(fēng)如水，有無限清景，但作者于它而言畢竟只是一個(gè)過客。闃寂也好，喧鬧也好，都不是作者故故園。這兩句語氣雖然很淡，其實(shí)深藏著極濃故悲郁。一個(gè)“自”字，極言“風(fēng)月”和“清夜”故與己無關(guān)。“自”是個(gè)仄聲字，和下句故“非”字平仄互調(diào)，一拗一就，使讀者能夠感到作者情緒從抑郁到克制后故回轉(zhuǎn)和平息。詩故上兩句是用了黃昏中故暖色調(diào)，這兩句則是用了月光下故冷色調(diào)。溫馨和凄涼故互相映襯，使得一切都盡在不言中。

　　“石泉流暗壁，草露滴秋根�！眱�(nèi)心難以平靜故作者陷入了更深故夜色里，他獨(dú)自去看山上故風(fēng)景，在靜謐故月光下、巖石故陰影中，聽到泉水沿著石壁潺潺地流著，發(fā)出清冷故聲音。腳邊故草根上凝著露水，打濕了鞋子。仔細(xì)看時(shí)，它們一粒一粒沾在草葉上，順著葉片滲入地下，滋潤著雜草故根部。這樣故秋夜山間，風(fēng)露襲人，水故寒氣仿佛能浸入人故皮膚。在作者杜甫故詩中常能發(fā)現(xiàn)精心錘煉故句子，好比一個(gè)手藝精湛故老藝人，能雕出紋路精美細(xì)致、而又氣韻橫生故木雕一般。這兩句便是如此，作者將詞序有意倒置，按照意思句子應(yīng)為：“暗泉流石壁，秋露滴草根�！闭{(diào)換字詞后，聲調(diào)更加鏗鏘，而且使得“石”與“泉”、“草”與“露“故連接更為緊密、融為一體，原本無奇故句子變得更有韻味，凝結(jié)出一片凄清幽遽故意境。

　　“頭白燈明里，何須花燼繁�！啊彼拼诵浅椒亲蛞�，為誰風(fēng)露立中宵”（黃景仁《琦懷》）。渾然忘卻風(fēng)露故寒冷而兀自獨(dú)立故人，想必總有許多心事。不知站了多久，作者才踱回室內(nèi)，捻燈獨(dú)坐，把卷讀書，他故滿頭白發(fā)，在明亮故燈光下分外銀白如雪。他心緒難平，想自己曾經(jīng)滿腔故豪情、兼濟(jì)蒼生故宏愿，都抵不過老來這一頭發(fā)如雪。可是燈燼似乎不解人愁，在和跳躍故火花頻繁地玩著花樣，似乎在逗可憐故老詩人開心。一個(gè)“何須”，道出了作者心中故無聊和凄愴，頭白之人，與那些熱鬧和花樣早沒了關(guān)系；流落蜀地十多載，老來一事無成，望前路，希望渺茫；回首故園，有家難回。初唐詩人王勃早就發(fā)出過這樣故感嘆：“關(guān)山難越，誰悲失路之人？”又有誰來同情、解救這頭發(fā)白故失路之人。

　　這首詩本是寫景，涉及內(nèi)心故詞句不多，卻讓讀者覺得有化不開故凄涼和悲郁在里面。對人生遲暮故感慨，對故國難歸故悲哀，蕩漾在精美傳神故景色描寫中，因而分外含蓄無垠。王夫之曾說：“情語能以轉(zhuǎn)折為含蓄者，唯杜陵居勝�！保ā督S詩話》）這話未免極端，但這首詩故情語確實(shí)都在景語之中，情景交融、含而不露，有深綿婉轉(zhuǎn)故姿態(tài)，句句讀來，令讀者感到口角噙香、余味不斷。

　　杜甫

　　杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，杜甫被世人尊為“詩圣”，其詩被稱為“詩史”。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國憂民，人格高尚，他的約1400余首詩被保留了下來，詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。759—766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念。

　　日暮原文賞析篇5

　　原文：

　　常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

　　興盡晚回舟，誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　譯文：

　　應(yīng)是常常想起一次郊游，一玩就到日暮時(shí)分，沉醉在其中不想回家。一直玩到?jīng)]了興致才乘舟返回，卻迷途進(jìn)入藕花池的深處。怎么才能把船劃出去，不小心，卻驚起了一群的鷗鷺。

　　經(jīng)常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時(shí)候，被美景陶醉而流連忘返。游興滿足了，天黑往回劃船，不小心劃進(jìn)了荷花池深處。劃呀，劃呀，驚動滿灘的水鳥，都飛起來了。

　　曾記得一次溪亭飲酒到日暮，喝得大醉回家找不著了道路。興盡之后很晚才往回劃船，卻不小心進(jìn)入了荷花深處。怎么渡，怎么渡？（最終）驚起水邊滿灘鷗鷺。

　　注釋

　　1、常記：時(shí)常記起�！半y忘”的`意思。

　　2、溪亭：臨水的亭臺。

　　3、日暮：黃昏時(shí)候。

　　4、沉醉：大醉。

　　5、興盡：盡了興致。

　　6、晚：比合適的時(shí)間靠后，這里意思是天黑路暗了。

　　7、回舟：乘船而回。

　　8、誤入：不小心進(jìn)入。

　　9、藕花：荷花。

　　10、爭渡：怎渡，怎么才能劃出去。爭（zen)，怎樣才能

　　11、驚：驚動。

　　12、起：飛起來。

　　13、一灘：一群。

　　14、鷗鷺：這里泛指水鳥。

　　賞析：

　　現(xiàn)存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致�！俺Ｓ洝眱删淦鸸P平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境�！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點(diǎn)在“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了�！俺磷怼倍謪s露了作者心底的歡愉，“不知?dú)w路”也曲折傳出作者流連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那么，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知?dú)w路”相呼應(yīng)，顯示了主人公的忘情心態(tài)。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩。舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。

　　一連兩個(gè)“爭渡”，表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞戛然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

　　這首小令用詞簡練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。

　　日暮原文賞析篇6

　　原文：

　　如夢令·常記溪亭日暮

　　朝代：宋朝

　　作者：李清照

　　常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

　　興盡晚回舟，誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　譯文及注釋：

　　譯文一

　　應(yīng)是常常想起一次郊游，一玩就到日暮時(shí)分，

　　沉醉在其中不想回家。

　　一直玩到?jīng)]了興致才乘舟返回，

　　卻迷途進(jìn)入藕花池的深處。

　　怎么才能把船劃出去，

　　不小心，卻驚起了一群的鷗鷺。

　　譯文二

　　經(jīng)常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時(shí)候，

　　被美景陶醉而流連忘返。

　　游興滿足了，天黑往回劃船，

　　不小心劃進(jìn)了荷花深處。

　　劃呀，劃呀，

　　驚動滿灘的水鳥，都飛起來了。

　　譯文三

　　曾記得一次溪亭飲酒到日暮，

　　喝得大醉回家找不著了道路。

　　興盡之后很晚才往回劃船，

　　卻不小心進(jìn)入了荷花深處。

　　怎么渡，

　　怎么渡？

　�。ㄗ罱K）驚起水邊滿灘鷗鷺。

　　注釋

　　常記：時(shí)常記起�！半y忘”的意思。

　　溪亭：臨水的亭臺。

　　日暮：黃昏時(shí)候。

　　沉醉：大醉。

　　興盡：盡了興致。

　　晚：比合適的時(shí)間靠后，這里意思是天黑路暗了。

　　回舟：乘船而回。

　　誤入：不小心進(jìn)入。

　　藕花：荷花。

　　爭渡：怎渡，怎么才能劃出去。爭（zen)，怎樣才能

　　驚：驚動。

　　起：飛起來。

　　一灘：一群。

　　鷗鷺：這里泛指水鳥。

　　賞析：

　　現(xiàn)存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致�！俺Ｓ洝眱删淦鸸P平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境 �！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點(diǎn)在“溪亭 ”，時(shí)間是“日暮 ”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了�！� 沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉，“不知?dú)w路”也曲折傳出作者流連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的.“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那么，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知?dú)w路”相呼應(yīng)，顯示了主人公的忘情心態(tài)。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩。舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。

　　一連兩個(gè)“爭渡 ”，表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“ 爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞戛然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。

　　這首小令用詞簡練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。

　　日暮原文賞析篇7

　　原文：

　　日暮

　　朝代：唐代

　　作者：杜甫

　　日落風(fēng)亦起，城頭鳥尾訛。黃云高未動，白水已揚(yáng)波。

　　羌婦語還哭，胡兒行且歌。將軍別換馬，夜出擁雕戈。

　　譯文：

　　群群牛羊早已從田野歸來，家家戶戶各自關(guān)上了柴門。

　　風(fēng)清月朗自是一個(gè)迷人的夜晚，可這優(yōu)美的山川不是自己的家園。

　　泉水從石壁上潺潺流過，秋夜的露珠凝聚在草根上。

　　花白的頭發(fā)與明亮的燈光輝映，燈花何必濺著斑斕的火花報(bào)什么喜訊。

　　注釋：

　　故園：故鄉(xiāng)。

　　石泉流暗壁：即暗泉流石壁。

　　草露滴秋根：即秋露滴草根。秋根：秋天的'草根。

　　花燼：燈芯結(jié)花，民俗中有“預(yù)報(bào)喜兆”之意。

　　賞析：

　　公元767年（大歷二年）秋，作者杜甫在流寓夔州瀼西東屯期間，見到瀼西一帶，地勢平坦，清溪縈繞，山壁峭立，林寒澗肅，草木繁茂。作者居住的山村，黃昏時(shí)分寂靜祥和，觸發(fā)了他的思鄉(xiāng)之情，便有感而作。

　　日暮原文賞析篇8

　　原文：

　　日暮

　　牛羊下來久，各已閉柴門。

　　風(fēng)月自清夜，江山非故園。

　　石泉流暗壁，草露滴秋根。

　　頭白燈明里，何須花燼繁。

　　譯文：

　　群群牛羊早已從田野歸來，家家戶戶各自關(guān)上了柴門。

　　風(fēng)清月朗自是一個(gè)迷人的夜晚，可這優(yōu)美的山川不是自己的家園。

　　泉水從石壁上潺潺流過，秋夜的露珠凝聚在草根上。

　　花白的頭發(fā)與明亮的燈光輝映，燈花何必濺著斑斕的火花報(bào)什么喜訊。

　　注釋：

　　故園：故鄉(xiāng)。

　　石泉流暗壁：即暗泉流石壁。

　　草露滴秋根：即秋露滴草根。秋根：秋天的草根。

　　花燼：燈芯結(jié)花，民俗中有“預(yù)報(bào)喜兆”之意。

　　賞析：

　　作品賞析

　　【注釋】：

　　大歷二年（767）秋，杜甫在流寓夔州瀼西東屯期間，寫下了這首詩。瀼西一帶，地勢平坦，清溪縈繞，山壁峭立，林寒澗肅，草木繁茂。黃昏時(shí)分，展現(xiàn)在詩人眼前的是一片山村寂靜的景色：

　　“牛羊下來久，各已閉柴門。”夕陽的淡淡余暉灑滿偏僻的山村，一群群牛羊早已從田野歸來，家家戶戶深閉柴扉，各自團(tuán)聚。首聯(lián)從《詩經(jīng)》“日之夕矣，羊牛下來”句點(diǎn)化而來。“牛羊下來久”句中僅著一“久”字，便另創(chuàng)新的境界，使人自然聯(lián)想起山村傍晚時(shí)的閑靜；而“各已閉柴門”，則使人從闃寂而冷漠的村落想象到戶內(nèi)人們享受天倫之樂的景況。這就隱隱透出一種思鄉(xiāng)戀親的情緒。皓月悄悄升起，詩人凝望著這寧靜的山村，禁不住觸動思念故鄉(xiāng)的愁懷：

　　“風(fēng)月自清夜，江山非故園。”秋夜，晚風(fēng)清涼，明月皎潔，瀼西的山川在月光覆照下明麗如畫，無奈并非自己的故鄉(xiāng)風(fēng)物！淡淡二句，有著多少悲郁之感。杜甫在這一聯(lián)中采用拗句。“自”字本當(dāng)用平聲，卻用了去聲，“非”字應(yīng)用仄聲而用了平聲。“自”與“非”是句中關(guān)鍵有字眼，一拗一救，顯得波瀾有致，正是為了服從內(nèi)容的需要，深曲委婉地表達(dá)了懷念故園的深情。江山美麗，卻非故園。這一“自”一“非”，隱含著一種無可奈何的情緒和濃重的`思鄉(xiāng)愁懷。

　　夜愈深，人更靜，詩人帶著鄉(xiāng)愁的眼光觀看山村秋景，仿佛蒙上一層清冷的色彩：“石泉流暗壁，草露滴秋根”，這兩句詞序有意錯(cuò)置，原句順序應(yīng)為：“暗泉流石壁，秋露滴草根”。意思是，清冷的月色照滿山川，幽深的泉水在石壁上潺潺而流，秋夜的露珠凝聚在草根上，晶瑩欲滴。意境是多么凄清而潔凈！給人以悲涼、抑郁之感。詞序的錯(cuò)置，不僅使聲調(diào)更為鏗鏘和諧，而且突出了“石泉”與“草露”，使“流暗壁”和“滴秋根”所表現(xiàn)的詩意更加奇逸、濃郁。從凄寂幽邃的夜景中，隱隱地流露出一種遲暮之感。

　　景象如此冷漠，詩人不禁默默走回屋里，挑燈獨(dú)坐，更覺悲涼凄愴：“頭白燈明里，何須花燼繁�！倍鸥邮窠d，晚年老弱多病，如今，花白的頭發(fā)和明亮的燈光交相輝映，濟(jì)世既渺茫，歸鄉(xiāng)又遙遙無期，因而盡管面前燈燼結(jié)花斑斕繁茂，似乎在預(yù)報(bào)喜兆，詩人不但不覺歡欣，反而倍感煩惱，“何須”一句，說得幽默而又凄惋，表面看來好象是宕開一層的自我安慰，其實(shí)卻飽含辛酸的眼淚和痛苦的嘆息。

　　“情語能以轉(zhuǎn)折為含蓄者，唯杜陵居勝�！保ā督S詩話》）王夫之對杜詩的評語也恰好闡明本詩的藝術(shù)特色。詩人的衰老感，懷念故園的愁緒，詩中都沒有正面表達(dá)，結(jié)句只委婉地說“何須花燼繁”，嗔怪燈花報(bào)喜，仿佛喜兆和自己根本無緣，沾不上邊似的，這樣寫確實(shí)婉轉(zhuǎn)曲折，含蓄蘊(yùn)藉，耐人尋味，給人以更鮮明的印象和深刻的感受，藝術(shù)上可謂達(dá)到爐火純青的境地。

　　日暮原文賞析篇9

　　原文：

　　日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。。

　　詩詞賞析：

　　詩詞大意 這首詩描繪的是一幅風(fēng)雪夜歸圖。前兩句，寫詩人投宿山村時(shí)的所見所感。首句中“日暮”點(diǎn)明時(shí)間：傍晚�！吧n山遠(yuǎn)”，是詩人風(fēng)雪途中所見。青山遙遠(yuǎn)迷蒙，暗示跋涉的艱辛，急于投宿的心情。下句“天寒白屋貧”點(diǎn)明投宿的地點(diǎn)。“天寒白屋貧”：主人家簡陋的`茅舍，在寒冬中更顯得貧窮�！昂薄鞍住薄柏殹比只ハ嘤骋r，渲染貧寒、清白的氣氛，也反映了詩人獨(dú)特的感受。

　　后兩句寫詩人投宿主人家以后的情景。“柴門聞犬吠”，詩人進(jìn)入茅屋已安頓就寢，忽從臥榻上聽到吠聲不止�！帮L(fēng)雪夜歸人”，詩人猜想大概是芙蓉山主人披風(fēng)戴雪歸來了吧。這兩句從耳聞的角度落墨，給人展示一個(gè)犬吠人歸的場面。

　　這首詩用極其凝煉的詩筆，描畫出一幅以旅客暮夜投宿、山家風(fēng)雪人歸為素材的寒山夜宿圖。詩是按投宿的順序?qū)懴聛淼�。表達(dá)了詩人對勞動人民清貧生活的同情。

　　反客為主 唐代詩人劉長卿的《逢雪宿芙蓉山主人》一詩可謂廣為流傳，家喻戶曉，其中最后一句“風(fēng)雪夜歸人”甚至為劇作家借用為劇名，遂使此詩在當(dāng)代更為著名。然而對此詩的理解，竊以為問題頗大，通常的講析很難令人信服。

　　主要問題是兩個(gè)，一是標(biāo)題，前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足詩題，何以還要加上“主人”兩字?于是有人以為此乃衍文，“主人”兩字應(yīng)該刪去；二是“柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”一聯(lián)，諸多賞析者都展開神思，想象為：詩人夜宿于芙蓉山某農(nóng)戶家，夜聞農(nóng)家主人雪夜歸來，犬吠人答，所謂：“這些聲音交織成一片，盡管借宿之人不在院內(nèi)，未曾目睹，但從這一片嘈雜的聲音足以構(gòu)想出一幅風(fēng)雪人歸的畫面�！�(《唐詩鑒賞辭典》406頁) 此詩不但運(yùn)用了“反客為主”——出奇制勝的藝術(shù)構(gòu)思，而且還采用了相輔相成、相得益彰的藝術(shù)技巧。由此可見，劉長卿的這首小詩，上聯(lián)寫貶謫中的投宿，重在客觀描寫，下聯(lián)寫投宿時(shí)的感受，重在主觀抒發(fā)，自然婉轉(zhuǎn)，一氣呵成。在表現(xiàn)形式上則相輔相成，相得益彰，音律上也如彈丸圓美流轉(zhuǎn)，自有其美，并不存在所謂脈絡(luò)的跳躍。詩雖全用賦體，然仍意在言外，啟人深思。至此，標(biāo)題中“主人”兩字所特含的暗示意味，也就不言而喻，迎刃而解了，這個(gè)芙蓉山“主人”，不是別人，正是詩人之自謂也。

　　日暮原文賞析篇10

　　原文：

　　常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

　　興盡晚回舟，誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　譯文1：

　　應(yīng)是常常想起一次郊游，一玩就到日暮時(shí)分，沉醉在其中不想回家。

　　一直玩到?jīng)]了興致才乘舟返回，卻迷途進(jìn)入藕花池的深處。

　　怎么才能把船劃出去，不小心，卻驚起了一群的鷗鷺。

　　譯文2：

　　經(jīng)常記起在溪邊的亭子游玩直到太陽落山的時(shí)候，被美景陶醉而流連忘返。

　　游興滿足了，天黑往回劃船，不小心劃進(jìn)了荷花池深處。

　　劃呀，劃呀，驚動滿灘的水鳥，都飛起來了。

　　譯文3：

　　曾記得一次溪亭飲酒到日暮，喝得大醉回家找不著了道路。

　　興盡之后很晚才往回劃船，卻不小心進(jìn)入了荷花深處。

　　怎么渡，怎么渡？（最終）驚起水邊滿灘鷗鷺。

　　賞析：

　　現(xiàn)存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致�！俺Ｓ洝眱删淦鸸P平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境。“常記”明確表示追述，地點(diǎn)在“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了�！俺磷怼倍謪s露了作者心底的歡愉，“不知?dú)w路”也曲折傳出作者流連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那么，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知?dú)w路”相呼應(yīng)，顯示了主人公的忘情心態(tài)。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩。舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。

　　這首小令用詞簡練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動著的.風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。

　　創(chuàng)作背景

　　這首《如夢令·常記溪亭日暮》是李清照的早期之作，較為可信的時(shí)間當(dāng)是李清照到達(dá)汴京之后尚未出嫁之前。這段時(shí)間李清照身居閨中，不免會回憶起少時(shí)游玩的情形，那些場景在她的腦海中一再出現(xiàn)，對那些生活的懷念之情與日俱增，使得作者感到詩興大發(fā)，于是寫下了這首流傳千古的小令。

　　講解

　　有時(shí)候，一件細(xì)小的、但饒有興味的往事，會反復(fù)出現(xiàn)在你的記憶中，引起你的思索和回味。當(dāng)時(shí)經(jīng)歷的生動情景，會歷歷如畫，在眼前重現(xiàn)；當(dāng)時(shí)的興奮和激動，也會再次在心頭涌現(xiàn)，印象還是那樣的新鮮。如果你是一個(gè)有才能的文學(xué)家，你就會真實(shí)地描繪出這種經(jīng)歷和心情，吸引讀者也進(jìn)入你再現(xiàn)的那個(gè)境界，分享你的激動。

　　這首《如夢令》就是這樣的作品。這是李清照為追記一次有趣的郊游而寫的。作品中第一句說明了這是已經(jīng)過去的一天，是在郊野水邊的一個(gè)亭子里，傍晚的時(shí)候。一個(gè)“�！弊�，表明這件往事給她留下了深刻的印象，因而時(shí)常引起她的回憶。在那里作什么？第二句告訴我們，她喝酒喝得醉醺醺的，已經(jīng)到了不認(rèn)識回家路途的程度了�！俺磷怼保亲淼煤苌畹囊馑�。顯然，她是在一邊欣賞郊野的景色，一邊在喝酒，而且，也不是剛剛到了那里，是在那里已經(jīng)游賞了相當(dāng)長的時(shí)間了�！芭d盡晚回舟”，是說在玩賞的興致得到了充分的滿足之后，天色已晚，才上了去時(shí)所乘的小船，掉轉(zhuǎn)船頭，往回走。可是，沉醉的后果產(chǎn)生了。由于天色黯淡，特別是醉眼模糊，辨認(rèn)不清歸路，把船劃進(jìn)了一片密集的荷花叢中�！芭夯ā�，即荷花。因荷花是從藕長出來的，所以在詩詞中也常叫藕花。按照詞調(diào)的要求，這里不用荷花，而改稱“藕花”。這時(shí)，她心慌意亂是可想而知的了。怎么辦呢？怎么樣才能劃出荷塘？怎么樣才能劃回家去？正好，按詞調(diào)，這里需要重復(fù)一遍相同的兩個(gè)字的句子，作者恰到好處地填寫了“爭渡，爭渡”。這里的“爭”，作怎么講。“爭渡”，這里是怎么劃出去的意思�！盃幎桑瑺幎伞�，重復(fù)一遍，就突出了她焦急的心情。當(dāng)她正在心如火燎，思量著怎樣才能劃出荷塘回家時(shí)，想必是在胡亂地劃動著小船，去找尋一條歸路。忽然聽得，呼啦啦一片響聲，從河灘上飛起了一群被小船驚起的水鳥�！苞t鷺[ōulù]”，鷗和鷺都是水鳥。小詞寫到這里，戛[jiá]然而止。至于下文如何，就留待讀者自己去想象了。想來，可能是驚飛的水鳥，嚇得她出了一身冷汗，使得頭腦清醒了一些，終于能夠?qū)ぢ坊丶伊税桑?/p>

　　作者在詞中不是流水賬式地寫她如何去，如何到家，在那里怎么玩，只在字里行間把經(jīng)過作了交代。作者也并沒有寫“我玩得多么高興呀”之類，而只用了“常記”、“沉醉”、“興盡”、“晚”幾個(gè)字，就把她游賞的歡快心情表現(xiàn)得淋漓盡致。她善于剪裁，僅僅截取了醉歸途中、誤入荷塘、驚飛水鳥這個(gè)“鏡頭”，稍加點(diǎn)染，就寫出了她這次郊游中不同一般、最難以忘懷之處，使讀者不僅如臨其境，也如聞其聲�？傊@首小詞，雖然并無深意，但寫得簡練、生動而傳神，今天讀來，還是引人入勝的。

　　另外，一個(gè)有文化的女子，到郊野游玩，還喝得大醉，這在今天也是不多見的，在封建禮教重壓之下的宋代，那就更為稀罕了。這也表現(xiàn)了李清照性格中任情豪放、不受拘束的一個(gè)方面。

　　簡評

　　這首詞在南宋人黃升的《花庵詞選》中題為“酒興”。玩詞意，似為回憶一次愉快的郊游而作。詞人命舟備酒，暢游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個(gè)清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉�；ㄏ�、酒氣，使詞人暫時(shí)擺脫了封建社會名門閨秀的重重枷鎖，顯現(xiàn)出她貪玩活潑天性。于是有爭渡之舉。當(dāng)輕舟穿行于荷花之中，看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強(qiáng)烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節(jié)奏和響亮的韻腳中洋溢而出。這首詞楊金本《65+草堂詩余》誤作蘇軾詞，《詞林萬選》誤作無名氏詞，《古今詞話》、《唐詞紀(jì)》誤作呂洞賓詞。從“誤作”之多，也可看出此詞之放逸已超出了“閨秀詞”的范圍，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃升的《花庵詞選》、曾慥的《樂府雅詞》都把它作李清照詞，應(yīng)當(dāng)是可信的。

　　日暮原文賞析篇11

　　日暮倚杖水邊

　　水國西風(fēng)小搖落，撩人羈緒亂如絲。

　　大夫澤畔行吟處，司馬江頭送別時(shí)。

　　爾輩何傷吾道在，此心惟有彼蒼知。

　　蒼顏華發(fā)今如許，便掛衣冠已是遲。

　　翻譯

　　水國秋風(fēng)蕭瑟被西風(fēng)搖落片片黃葉，漂泊在外的我的心緒被撩撥得亂如發(fā)絲。

　　像是屈原在江邊深情吟誦的地方，又像是白居易江邊送別的時(shí)候。

　　你們怎么能詆毀中傷我的道義所在，我的這份心思只有那蒼天才知道。

　　蒼白的容顏如今又增添了些許白發(fā)，現(xiàn)在想辭官歸隱已經(jīng)太遲了。

　　注釋

　　大夫：此指屈原。

　　澤畔：湖澤之畔。

　　創(chuàng)作背景

　　此詩為王寂被貶官至河南蔡州時(shí)所作。

　　賞析

　　首聯(lián)點(diǎn)明地點(diǎn)、時(shí)令和心緒。蔡州轄境大致相當(dāng)于今河南淮河以北、洪河上游以南的地區(qū)，當(dāng)汴、洛、淮、沔交通孔道，故作者用“水國”代稱之。秋風(fēng)颯颯，萬物蕭瑟，被秋風(fēng)輕輕“搖落”的自然是片片黃葉。望著在秋風(fēng)中回旋、掙扎、最終還是落地化作塵泥的黃葉，聯(lián)想到自己如同黃葉般枯萎飄零的身世和命運(yùn)，“日暮依杖水”的詩人，怎能不思潮如涌、心亂如絲呢？這一聯(lián)，出句是因，對句是果；前句寫景，后句抒情，寫景具體，抒情概括，使人迫不及待地想了解被秋風(fēng)拂動的、郁結(jié)在詩人心底的“羈緒”究竟是什么。

　　以下六句，是作者蓄積心底已久的愁思怨意的總爆發(fā)，每一聯(lián)又單獨(dú)表達(dá)一層意思。頷聯(lián)引偉大的愛國詩人屈原和唐代著名詩人白居易以自況，作者的用意是顯而易見的：正直愛國如屈原，憂民憂時(shí)如自居易，皆不免被貶逐黜放的命運(yùn)，何況自己？不過，自己雖然不像屈原、白居易那樣含冤至深，但他們所具有的'高尚品德、博大胸懷、堅(jiān)貞節(jié)操，自己也同樣仿佛一二。因此，頸聯(lián)就直接怒斥那幫專門羅織罪名、陷己于不義之地的奸佞小人，盡管他們費(fèi)盡心機(jī)，陷害賢良，并且得逞于一時(shí)，然而天理自在，道義猶存，鬼神可鑒，蒼天有知。如果說，“大夫澤畔行吟處，司馬江頭送別時(shí)”是作者借古人寫出了自已遭受冤屈、謫官異鄉(xiāng)這一事實(shí)的話，那么，“爾輩何傷吾道在，此心惟有彼蒼知”兩句，則是作者對這一既成事實(shí)的不滿、憤恨情緒的直接流露，其中既包含了對陷入于罪的小人的輕蔑，也表達(dá)了對自己人格品德的自信。但現(xiàn)實(shí)終歸是嚴(yán)酷的，尾聯(lián)即明白無遺地坦露了作者在奸佞當(dāng)?shù)�、君主寡恩、伸冤無望、前途渺茫的事實(shí)面前暗悔當(dāng)初的低沉心緒。自古官場皆為是非紛爭之地，有人飛黃騰達(dá)，有人含冤受屈，若要解除這些煩惱，辭官歸隱、寄情山水不失為一條出路。然而如今的作者宦海沉浮，幾經(jīng)折磨，“蒼顏華發(fā)”，垂垂老矣。經(jīng)歷了這樣身心俱瘁的痛苦后，即使是辭官歸隱，作者也嫌太晚太遲，何況獲罪之人，羈絆在身，并無辭官之自由呢？作者更深一層地寫出了自己貶官失意后的懊悔心情，同頷聯(lián)，頸聯(lián)相比，雖然顯得壓抑沉悶，令人有遲暮之感，但同時(shí)也能激起人們對身陷不幸且又衰老憔悴如此的作者更多的同情。

　　從詩題來看，西下的夕陽映照著波光鱗鱗的水面，作者倚杖佇立水邊，映入眼簾的景色當(dāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止“水國西風(fēng)小搖落”這一句所能概括。然而作者卻無心觀景，除了這一句外，全詩幾乎沒有接觸到任何其實(shí)就在他眼前的具體景物，由此可知，充塞在他心底的“羈緒”該有多么復(fù)雜，多么深沉，以致稍微被外物觸動，便同決堤的江河般一泄而出，滔滔不絕。

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