《聲聲慢》原文、及賞析

《聲聲慢》原文、及賞析1

　　聲聲慢·壽魏方泉

　　宋代吳文英

　　鶯團(tuán)橙徑，鱸躍莼波，重來(lái)兩過(guò)中秋。酒市漁鄉(xiāng)，西風(fēng)勝似春柔。宿春去年村墅，看黃云、還委西疇。鳳池去，信吳人有分，借與遲留。

　　應(yīng)是香山續(xù)夢(mèng)，又凝香追詠，重到蘇州。青鬢江山，足成千歲風(fēng)流。圍腰御仙花底，襯月中、金粟香浮。夜宴久，攬秋云、平倚畫(huà)樓。

　　鑒賞

　　“鶯團(tuán)”三句，點(diǎn)魏方泉壽誕在閏八月中�！爸貋�(lái)兩過(guò)中秋”，指這一年是閏八月。詞人說(shuō)：“黃鶯兒在香橙林中來(lái)回盤(pán)旋飛翔，鱸魚(yú)在莼葉飄浮的水波間不時(shí)出設(shè)。在這一年的閏八月中，我又度過(guò)了一次‘中秋節(jié)’�！薄熬剖小眱删涫钦f(shuō)：“在漁村中的一個(gè)小酒店里，我們飲酒祝賀魏方泉的生日。習(xí)習(xí)金風(fēng)迎面而來(lái)，這種無(wú)憂無(wú)慮自在的田園生活，真是比艷陽(yáng)春天還要舒服啊�！薄八摁�”兩句，言舂米聲從去年曾經(jīng)居住過(guò)的一個(gè)村屋中傳了出來(lái)，那里正在新炊黃粱，裊裊炊煙凝聚在西邊田野的上空�！傍P池去”三句是說(shuō)：“到中書(shū)省任職的人選，相信還是吳中人氏符合條件。這個(gè)好機(jī)會(huì)，我看還是借給遲留至今尚無(wú)作為的壽星——魏方泉吧�！薄傍P池”，即鳳凰池，中書(shū)省辦公處。讀者可從《水調(diào)歌頭·賦魏方泉望湖樓》詞中知道魏峻后來(lái)確已去了杭城并任刑部侍郎，可知現(xiàn)在已見(jiàn)端倪。

　　“應(yīng)是”三句是說(shuō)：“這里（指蘇州）曾經(jīng)是香山居士白居易在夢(mèng)中再三求索的好地方，現(xiàn)在我繼續(xù)著他的夢(mèng)想，重新來(lái)到我的第二故鄉(xiāng)——蘇州，并且刻意追憶舊事，吟詠香艷句，對(duì)蘇州作出大量記實(shí)性的詩(shī)詞�！卑拙右自�作蘇州刺史，吳文英又在蘇州居住了十余年，所以有此說(shuō)�！扒圄W”兩句。言青壯年時(shí)期，正是可以用來(lái)改天換地的.打江山時(shí)期，也可以演出許多精彩的風(fēng)流韻事，足可以流傳千古。“圍腰”兩句是說(shuō)：“魏方泉把壽宴安排在染有仙氣的桂花樹(shù)下，在月光溶溶之中，桂花香陣陣襲人，我們這些賀客就團(tuán)聚在誘人的氛圍中祝魏長(zhǎng)壽�！薄敖鹚凇保�桂花的別稱�！耙寡缇谩眱删洌�言壽宴至深夜才散，詞人跌跌撞撞回轉(zhuǎn)住地“畫(huà)樓”，醉倚欄干，仰望秋空將秋夜白云盡收眼中。

　　創(chuàng)作背景

　　據(jù)《吳郡志》：魏峻知平江府（即蘇州），淳祐四年（1244甲辰）四月到任，六年（1246丙午）三月除刑部侍郎。蓋秩滿歸朝而卒。夢(mèng)窗此詞在重到吳中作，時(shí)在公元1245年（淳祐五年），據(jù)夏承燾《吳夢(mèng)窗系年》，當(dāng)時(shí)詞人四十六歲，故有“吳人有分”云。若按《水調(diào)歌頭·賦方泉望湖樓》詞的創(chuàng)作時(shí)間，則為其已至京師時(shí)矣。

《聲聲慢》原文、及賞析2

　　聲聲慢的原文：

　　聲聲慢·尋尋覓覓

　　宋代：李清照

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

　　賞析一

　　靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫(xiě)她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。

　　《聲聲慢·尋尋覓覓》起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口就覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。

　　心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧。可是寒冷是由于孤獨(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺(jué)得分外凄涼。

　　端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦失伴飛。詞人感嘆：唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？難道也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書(shū)的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著無(wú)限無(wú)法訴說(shuō)的哀愁。

　　這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖”的雅致了。詞人想：以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可如今呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非�！芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)。”獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。

　　好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。

　　急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么賦比興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李煜的`“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

　　前人評(píng)此詞，多以開(kāi)端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫(xiě)主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。

　　“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫(xiě)一日之晨，而非寫(xiě)一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂(lè)》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候�！庇申幱甓�新霽，自屬較短暫的時(shí)間，可見(jiàn)“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。

　　下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了�！短扑卧~選釋》說(shuō)：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓�！�詞意近之。”

　　上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫(xiě)到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開(kāi)滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。

　　從“守著窗兒”以下，寫(xiě)?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層�！笆刂�”句如依張惠言《詞選》斷句，以“獨(dú)自”連上文。秦觀（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)”，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)�！拔嗤�”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見(jiàn)李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。

　　《聲聲慢·尋尋覓覓》大氣包舉，別無(wú)枝蔓，相關(guān)情事逐一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，深得六朝抒情小賦之神髓，而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，運(yùn)用凄清的音樂(lè)性語(yǔ)言進(jìn)行抒情，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。

　　賞析二

　　《聲聲慢·尋尋覓覓》寫(xiě)于李清照生活的后期。一題作“秋情”，賦秋就是賦愁，但這里的愁已不是女詞人閨中生活的淡淡哀愁，詞人經(jīng)歷了國(guó)家危亡，故鄉(xiāng)淪陷，丈夫病逝，金石書(shū)畫(huà)全部散失，自己流落在逃難的隊(duì)伍中，飽經(jīng)離亂，所以這里的愁是深愁，濃愁，無(wú)盡的愁。

　　《聲聲慢·尋尋覓覓》的描寫(xiě)純用賦體，寫(xiě)了環(huán)境，寫(xiě)了身世，寫(xiě)了心情，并將這三者融為一體。詞中寫(xiě)客觀環(huán)境的事物有：淡酒、晚風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐、細(xì)雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著李清照的主觀感受，創(chuàng)造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫(xiě)下來(lái)越積越多，傷感越來(lái)越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。

　　《聲聲慢·尋尋覓覓》中用了九對(duì)疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤(pán)，前人稱贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經(jīng)過(guò)李清照錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過(guò)這些疊字的渲染得以盡情的表現(xiàn)。

　　《聲聲慢·尋尋覓覓》的語(yǔ)言通俗平易，雖是尋常語(yǔ)，但富有表現(xiàn)力，表現(xiàn)了深刻的內(nèi)容�！堵暵暵�》詞調(diào)可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達(dá)憂郁的情懷，并多次運(yùn)用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調(diào)。

《聲聲慢》原文、及賞析3

　　黃花深巷，紅葉低窗，凄涼葉片秋聲。豆雨聲來(lái)，中間夾帶風(fēng)聲。疏疏二十五點(diǎn)，麗譙門(mén)、不鎖更聲。故人遠(yuǎn)，問(wèn)誰(shuí)搖玉佩，檐底鈴聲？

　　彩角聲吹月墮，漸連營(yíng)馬動(dòng)，四起笳聲。閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲！訴未了，把葉半、分與雁聲。

　　譯文

　　菊花黃黃的開(kāi)放在那深深的小巷，楓葉紅紅的映照著低矮的門(mén)窗，凄涼葉片都是那秋天的聲音。豆子開(kāi)花的時(shí)候卻來(lái)了下雨的聲音，那中間還夾帶著風(fēng)聲。稀稀疏疏葉夜二十五點(diǎn)也就到了五更，高高的譙樓大門(mén)，卻鎖不住那些聲音。老朋友離我那么遠(yuǎn)，請(qǐng)問(wèn)是哪葉個(gè)搖晃著玉佩發(fā)出了聲音，原來(lái)是那屋檐底下的風(fēng)鈴聲？

　　系著彩綢的號(hào)角發(fā)出的聲音葉直吹到月亮落下了卻還在那里慢騰騰，漸漸地那軍營(yíng)里的人馬才接連不斷地騷動(dòng)起來(lái)了，可是四周卻又揚(yáng)起了胡笳的聲音。鄰居的燈光閃爍著，燈前還有那女人為軍人在石砧上搗衣的聲音。誰(shuí)知她葉邊搗衣葉邊咕咕叨叨地訴說(shuō)著愁苦葉直訴說(shuō)到天明，碎碎瑣瑣咕咕噥噥的，就像那數(shù)不清的蟋蟀聲。她訴說(shuō)得沒(méi)完沒(méi)了，還把葉半分給那天空的大雁，讓大雁代替她的怨聲。

　　注釋

　　聲聲慢：詞牌名。據(jù)傳蔣捷作此慢詞俱用“聲”字入韻，故稱此名。亦稱勝勝慢、鳳示凰、寒松嘆、人在樓上，最早見(jiàn)于北宋晁補(bǔ)之筆下。雙調(diào)，九十七字。前后闋各五仄韻。

　　豆雨：即豆花雨。

　　二十五點(diǎn)：指更點(diǎn)。古代用銅壺滴漏計(jì)時(shí)，葉夜分為五更，葉更分為五點(diǎn)，所以叫更點(diǎn)。

　　麗譙門(mén)：魏武帝曹操曾筑樓名“麗譙”。

　　譙門(mén)：指城上能望遠(yuǎn)的樓。

　　彩角：即畫(huà)角。

　　笳聲：胡笳的聲音，其聲悲涼。

　　砧聲：砧桿聲，即搗衣的聲音。

　　砧：捶物時(shí)，墊在底下的器具。

　　賞析

　　在詞中，詞人寫(xiě)了葉個(gè)秋夜中的種種秋聲。筆鋒非凡，意味亦顯獨(dú)特。詞人以“豆雨聲”起，以“雁聲”收，寫(xiě)了秋夜中聽(tīng)到的十種秋聲。但聲聲總離不了凄涼意，使葉個(gè)正在發(fā)愁的人諦聽(tīng)這些聲音，使作為聲音的客體，嚴(yán)重地被染上“愁人”的主體印記，因而從笳聲、雁聲、蛩聲、鈴聲中聽(tīng)到的，都是詞人的苦悶心聲。

　　“黃花深巷，紅葉低窗，凄涼葉片秋聲�！比�句領(lǐng)起全詞。點(diǎn)明這是菊花盛開(kāi)、紅葉掩映的深秋時(shí)節(jié)。憑窗謗聽(tīng)著連綿不斷的秋聲引起心中陣陣凄涼�！捌鄾觥笔前言~中各種聲音串聯(lián)起來(lái)的線索。

　　“豆雨聲來(lái)，中間夾帶風(fēng)聲�！薄岸够ㄓ辍保�指陰歷八月豆子開(kāi)花時(shí)的雨，這里點(diǎn)出秋雨聲雜風(fēng)聲率先而來(lái)。風(fēng)雨凄涼，長(zhǎng)夜難眠。風(fēng)聲中又傳來(lái)了稀疏的.更點(diǎn)聲。這更聲來(lái)自城門(mén)上的更鼓樓�！笆枋瓒�十五點(diǎn)，麗譙門(mén)、不鎖更聲”。“不鎖”，流露了主人公怪罪的意味，因?yàn)樗�是不想�?tīng)到的。古代把葉夜分為五更，葉更分為五點(diǎn)。這里直寫(xiě)“二十五點(diǎn)”，意在表明主人公尤感秋夜的漫漫難捱。風(fēng)不僅送來(lái)了更聲，又搖響了檐底的風(fēng)鈴�！肮嗜诉h(yuǎn)，問(wèn)誰(shuí)搖玉佩，檐底鈴聲”揭示了主人公聽(tīng)到鈴聲引起的心理活動(dòng)，他最初以為這是老友身上玉佩的聲。但老友都在遠(yuǎn)方不可能來(lái)，那么這會(huì)是誰(shuí)呢？突然明白原來(lái)是風(fēng)鈴的聲音。作者這里用筆極為巧妙，看似是誤聽(tīng)，實(shí)則借寫(xiě)對(duì)老友思念之情。

　　“彩角聲吹月墮，漸連營(yíng)馬動(dòng)，四起笳聲�！卑压P觸從深夜轉(zhuǎn)向黎明。月亮沉落，號(hào)角聲起。軍營(yíng)中人馬騷動(dòng)。蔣捷生活于宋末元初，進(jìn)士及第不久，南宋被滅。他隱居太湖竹山，葉直不肯出來(lái)作官。這聲音表明，元朝統(tǒng)治了全國(guó)，而且軍旅遍布這些聲音，對(duì)于不肯和元統(tǒng)治者合作的詞人來(lái)說(shuō)，豈不是比之秋風(fēng)秋雨的聲音更加刺耳驚心嗎？

　　“閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲”。燈光閃爍之處，又傳來(lái)了鄰舍在砧石上擣練之聲。鄰家主婦葉夜未眠趕制寒衣，天明未睡。這也不能使詞人寬慰。

　　“知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲”。“昨夜寒蛩不住鳴，驚回千里夢(mèng)”岳飛這句詞和詞人心境相同，皆因滿腹心事起。把蛩的叫聲稱為“訴愁”，借把自己的愁懷轉(zhuǎn)嫁給蛩鳴罷了�！霸V未了，把葉半、分與雁聲�！彼坪跏求�蟀把愁苦又分給了橫空的過(guò)雁。巧妙地又點(diǎn)出大雁叫聲的凄涼和它帶給主人公的愁意，大雁給人的愁緒往往同引起人對(duì)遠(yuǎn)人的懷念分不開(kāi)。收尾以雁聲，反映了詞人獨(dú)特的構(gòu)思。

　　創(chuàng)作背景

　　在深秋時(shí)節(jié)，詞人憑窗聆聽(tīng)著連綿不斷的秋雨聲，不禁引起心中陣陣凄涼，于是寫(xiě)下這首詞。

　　蔣捷

　　蔣捷（約1245～1305后），字勝欲，號(hào)竹山，南宋詞人，宋末元初陽(yáng)羨（今江蘇宜興）人。先世為宜興大族，南宋咸淳十年（1274）進(jìn)士。南宋覆滅，深懷亡國(guó)之痛，隱居不仕，人稱“竹山先生”、“櫻桃進(jìn)士”，其氣節(jié)為時(shí)人所重。長(zhǎng)于詞，與周密、王沂孫、張炎并稱“宋末四大家”。其詞多抒發(fā)故國(guó)之思、山河之慟、風(fēng)格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。尤以造語(yǔ)奇巧之作，在宋季詞壇上獨(dú)標(biāo)葉格，有《竹山詞》1卷，收入毛晉《宋六十名家詞》本、《彊村叢書(shū)》本，又《竹山詞》2卷，收入涉園景宋元明詞續(xù)刊本。

《聲聲慢》原文、及賞析4

　　聲聲慢·尋尋覓覓

　　作者：李清照

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

　　注釋

　�、耪�暖還寒：謂天氣忽冷忽暖。

　�、茖⑾ⅲ赫{(diào)養(yǎng)休息，保養(yǎng)安寧之意。

　�、菚詠�(lái)：今本多作“晚來(lái)”。

　�、赛S花：菊花。

　　⑸有誰(shuí)堪摘：有誰(shuí)能與我共摘。誰(shuí)：何，什么。

　�、试跎�：怎樣，如何。

　�、诉@次第：這情形，這景色。

　　譯文

　　我獨(dú)處陋室若有所失地東尋西覓，但過(guò)去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見(jiàn)、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環(huán)境（空房?jī)?nèi)別無(wú)長(zhǎng)物，室外是萬(wàn)木蕭條的秋景,這種環(huán)境又引起內(nèi)心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來(lái)，令人痛徹肺腑，難以忍受了。）秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養(yǎng)將息。 飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御早上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見(jiàn)一行行大雁掠過(guò)，回想起過(guò)去在寄給丈夫趙誠(chéng)明的詞中，曾設(shè)想雁足傳書(shū)，互通音信，但如今丈夫已死，書(shū)信無(wú)人可寄，故見(jiàn)北雁南來(lái)，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識(shí)了，更感到傷心。

　　地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘��！整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能夠說(shuō)盡！

　　賞析

　　唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實(shí)以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點(diǎn)，且蘊(yùn)藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的。原來(lái)的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫(xiě)激動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。

　　靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫(xiě)她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況�！堵暵暵�·尋尋覓覓》便是這時(shí)期的典型代表作品之一。

　　這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口已覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。

　　心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫的時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧�？墒呛�冷是由是孤獨(dú)引起的，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺(jué)得分外凄涼。

　　端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁的時(shí)節(jié)，卻突然聽(tīng)到孤雁的一聲悲鳴，那種哀怨的聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈的傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書(shū)的那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著多少無(wú)法訴說(shuō)的哀愁��！

　　這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世時(shí)的日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可現(xiàn)在呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際的孤獨(dú)的煎熬了。故物依然，人面全非。"舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)"。獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉的天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏的來(lái)臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。

　　好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝的，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。

　　急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前的一切，使詞人的哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)："這次第，怎一個(gè)愁字了得？"簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主的"問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人的愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

　　前人評(píng)此詞，多以開(kāi)端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫(xiě)主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點(diǎn)什么才能得救似的，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。

　　“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞的難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫(xiě)一日之晨，而非寫(xiě)一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂(lè)》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候�！庇申幱甓�新霽，自屬較短暫的時(shí)間，可見(jiàn)“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了�！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。

　　下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。這又是一個(gè)可爭(zhēng)論的`焦點(diǎn)。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：

　　“曉來(lái)”，各本多作“晚來(lái)”，殆因下文“黃昏”云云。其實(shí)詞寫(xiě)一整天，非一晚的事，若云“晚來(lái)風(fēng)急”，則反而重復(fù)。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過(guò)也”，即彼詞“征鴻過(guò)盡”。今從《草堂詩(shī)余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來(lái)”。

　　這個(gè)說(shuō)法是對(duì)的。說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過(guò)也”的“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到的，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了�！短扑卧~選釋》說(shuō)：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓�！�詞意近之�！逼湔f(shuō)是也。

　　上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫(xiě)到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開(kāi)滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。

　　從“守著窗兒”以下，寫(xiě)?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層�！笆刂�”句依張惠言《詞選》斷句，以“獨(dú)自”連上文。秦觀（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)”，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)�！拔嗤�”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見(jiàn)李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。

　　這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，逐件事一一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。

《聲聲慢》原文、及賞析5

　　《聲聲慢·尋尋覓覓》原文

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

　　《聲聲慢·尋尋覓覓》翻譯

　　苦苦地尋尋覓覓，卻只見(jiàn)冷冷清清，怎不讓人凄慘悲戚。乍暖還寒的時(shí)節(jié)，最難保養(yǎng)休息。喝三杯兩杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒風(fēng)急襲？一行大雁從眼前飛過(guò)，更讓人傷心，因?yàn)槎际桥f日的相識(shí)。

　　園中菊花堆積滿地，都已經(jīng)憔悴不堪，如今還有誰(shuí)來(lái)采摘？冷清清地守著窗子，獨(dú)自一個(gè)人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時(shí)分，還是點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這般情景，怎么能用一個(gè)“愁”字了結(jié)！

　　《聲聲慢·尋尋覓覓》注釋

　　尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來(lái)，表現(xiàn)非�？仗搻濄�、迷茫失落的心態(tài)。

　　凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。

　　乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。

　　將息：舊時(shí)方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。

　　怎敵他：對(duì)付，抵擋。晚：一本作“曉”。

　　損：表示程度極高。

　　堪：可。

　　著：亦寫(xiě)作“著”。

　　怎生：怎樣的。生：語(yǔ)助詞。

　　梧桐更兼細(xì)雨：暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”詩(shī)意。

　　這次第：這光景、這情形。

　　怎一個(gè)愁字了得：一個(gè)“愁”字怎么能概括得盡呢？

　　《聲聲慢·尋尋覓覓》賞析

　　靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期李清照的.作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫(xiě)作者對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況。此詞便是這時(shí)期的典型代表作品之一。

　　這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)的感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口就覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她的憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感的情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。

《聲聲慢》原文、及賞析6

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

　　乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

　　三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急!

　　雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?

　　守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑!

　　梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

　　這次第，怎一個(gè)愁字了得!

　　作品賞析

　　【注釋】

　�、賹⑾ⅲ簩�養(yǎng)休息。

　�、谠跎�：怎樣，怎么。

　�、圻@次第：這一連串的情況。

　　【評(píng)解】

　　這是李清照南渡以后的一首震動(dòng)詞壇的名作。通過(guò)秋景秋情的描繪，抒發(fā)國(guó)破家亡、

　　天涯淪落的悲苦，具有時(shí)代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意

　　渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個(gè)疊字，形象地抒寫(xiě)了作者的心情。下

　　文“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨(dú)寂寞的'憂郁情緒和動(dòng)蕩不安的心境。全詞

　　一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。

《聲聲慢》原文、及賞析7

　　征埃成陣，行客相逢，都道幻出層樓。指點(diǎn)檐牙高處，浪擁云浮。今年太平萬(wàn)里，罷長(zhǎng)淮、千騎臨秋。憑欄望，有東南佳氣，西北神州。

　　千古懷嵩人去，還笑我、身在楚尾吳頭�？慈」�刀，陌上車馬如流。從今賞心樂(lè)事，剩安排、酒令詩(shī)籌。華胥夢(mèng)，愿年年、人似舊游。

　　翻譯

　　路上行人，踏起的陣陣塵埃四處飛揚(yáng)，行客相逢的時(shí)候，都交口稱道：這座大樓像幻覺(jué)中出現(xiàn)的奇景。他們指點(diǎn)著最高處的檐牙，稱贊它建筑的奇異雄偉，像波浪起涌，浮云飄動(dòng)。今年這一帶有萬(wàn)里長(zhǎng)的地方，金兵沒(méi)有來(lái)侵犯，人們過(guò)著太平的日子。但是，這還不夠，還要廢除長(zhǎng)淮的界限，恢復(fù)原來(lái)宋朝的版圖。我們要建立一支有千騎的地方軍，用以保衛(wèi)地方上的安寧。登上高樓，憑靠著欄干觀望，東南臨安的上空，有一股吉祥的氣象，這可能是皇帝下決心要發(fā)兵打過(guò)長(zhǎng)淮去，收復(fù)西北的神州。

　　有很長(zhǎng)的時(shí)間了，懷念嵩洛的李德裕早已去世了；有人笑我，為什么在這個(gè)楚尾吳頭的'地方不走？看吧！像刀弓一樣的田中小道上，往來(lái)的車馬像流水似的連綿不斷。從現(xiàn)在起，我們要盡情地享受這賞心樂(lè)事的快樂(lè)，要盡快安排酒令詩(shī)籌等娛樂(lè)器具，以供應(yīng)人們來(lái)這里飲酒賦詩(shī)的時(shí)候用，我們要把這里建設(shè)成華胥國(guó)，雖然這是個(gè)夢(mèng)，但是，我們祝愿人們年年來(lái)這里象舊地重游一樣。

　　注釋

　　征埃：行路人走起來(lái)的塵埃。

　　幻出：虛構(gòu)的意思。

　　檐牙：古代建筑屋檐上翹的叫飛檐，沿著屋檐的邊沿下垂的叫檐牙。

　　長(zhǎng)淮：指淮河之長(zhǎng)。

　　千騎：辛棄疾在滁州建立了一支地方武裝。農(nóng)忙時(shí)生產(chǎn)，閑時(shí)訓(xùn)練，戰(zhàn)時(shí)打仗。

　　憑欄：倚著欄干。

　　佳氣：吉祥的氣象。

　　神州：泛指中國(guó)。

　　懷嵩：懷嵩樓。懷嵩樓即今北樓，唐李德裕貶滁州，作此樓，取懷嵩洛之意。

　　楚尾吳頭：滁州為古代楚吳交界之地。，故可稱“楚尾吳頭”。

　　陌上：田野小道。

　　華胥：人名。傳說(shuō)是伏羲氏的母親。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞作于乾道八年（1172年），辛棄疾時(shí)年三十三歲，在知滁州任上。辛棄疾到滁州后，采取了一系列的有力措施，經(jīng)過(guò)一番努力，不到半年的時(shí)間，各方面都取得好的效果。為了與人民同享歡樂(lè)，建了這座奠枕樓。樓成后，他懷著喜悅的心情，與友人李清宇同游奠枕樓，興之所至，寫(xiě)了這首詞以和李清宇。

　　賞析

　　辛棄疾的這首詞由登樓而有感，登高遠(yuǎn)望，一片欣欣向榮的景象。作者胸懷天下，仍不能忘懷的是還在淪陷的中原大地，但作者同樣對(duì)失地的收復(fù)充滿希望。

　　上片描寫(xiě)奠枕樓的宏偉氣勢(shì)以及登高遠(yuǎn)眺的所見(jiàn)所感，“征埃成陣，行客相逢，都道幻出層樓。指點(diǎn)檐牙高處，浪擁云浮�！蔽寰湟詠�(lái)往行人的口吻來(lái)描述高樓的氣勢(shì)，一是奠枕樓建設(shè)速度之快，如同一夜之間拔地而起；二是奠枕樓高聳入云，氣勢(shì)非凡�！罢靼３申嚒�，“今年太平萬(wàn)里”是人民安樂(lè)的根本條件，點(diǎn)出了行客如云，市場(chǎng)繁茂，以前的饑荒凄涼的景象，已經(jīng)絕跡。接下來(lái)寫(xiě)的是登上樓以后的感受。首先，作者感到欣喜，因?yàn)榻鸨鴽](méi)有來(lái)侵?jǐn)_，老百姓今年獲得了一個(gè)安定豐收的好年景。作者的思路沿著滁州這一個(gè)地區(qū)擴(kuò)展到全國(guó)，步步深入，一環(huán)扣一環(huán)，最后把矛頭直接刺向南宋當(dāng)朝：“東南佳所，西北神州�！惫�刀陌上，車馬如流是作者把思路從廣闊的視野又收回到奠枕樓周圍的實(shí)景中去。在樓上遠(yuǎn)眺，一是寄希望于南宋朝廷，二是面對(duì)中原感到痛心不已，東南雖然可以茍安一時(shí)，但是不可以忘記了北伐中原的大業(yè)。

　　下片頭三句“千古懷嵩人去，還笑我、身在楚尾吳頭”是由古人聯(lián)想到自己。當(dāng)年李德裕在滁州修建了懷嵩樓，最后終于回到故鄉(xiāng)嵩山。但是作者自己處于這個(gè)南北分裂的時(shí)代，祖國(guó)不能統(tǒng)一，故土難回，肯定會(huì)讓李德裕笑話自己。這里已經(jīng)道出了詞人心中的悲痛，但看著樓下人來(lái)人往的繁榮景象，作者又有了信心。辛棄疾初到滁州，見(jiàn)到的人民是：“方苦于饑，商旅不行，市場(chǎng)翔貴，民之居茅竹相比，每大風(fēng)作，惴惴然不自安”。（見(jiàn)《鉛刀編·滁州奠枕樓記》）而現(xiàn)在完全換了另一種景象，這是他初現(xiàn)身手的政績(jī)，也是他的驕傲�！皬慕褓p心樂(lè)事，剩安排、酒令詩(shī)籌。華胥夢(mèng)，愿年年、人似舊游�！弊髡邿o(wú)法抑制自己喜悅的心情，感到自己即將有所作為，一定能夠讓滁州百姓的生活像黃帝夢(mèng)中華胥國(guó)那樣寧?kù)o和平。

　　這首詞豪放雄偉，起伏跌宕，層次分明，步步深入，是辛棄疾南渡后，在抗金前哨的一首重要的詞作。

《聲聲慢》原文、及賞析8

　　《聲聲慢》

　　李清照

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

　　乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

　　三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急！

　　雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？

　　守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！

　　梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

　　這次第，怎一個(gè)愁字了得！

　　背景簡(jiǎn)介

　　李清照是宋代著名女詞人。她出生在山東濟(jì)南的一個(gè)官宦家庭。父李格非官至禮部員外郎，篤于經(jīng)學(xué)，負(fù)盛名。母王氏，，亦知書(shū)善文。李清照自幼受家庭優(yōu)越教育，工書(shū)，能聞，兼通音律，少年便有詩(shī)名。丈夫趙明誠(chéng)是當(dāng)朝宰相趙挺之侄子。夫妻常以詩(shī)詞相唱和，并拾掇、收藏金石書(shū)畫(huà)。南渡前一直著優(yōu)裕的生活。

　　靖康之變，舉家南遷。途中，金石書(shū)畫(huà)毀失殆盡。第二年，趙明成因驚嚇悲傷過(guò)度而病逝。從此，她就孤身一人流落在杭州、紹興、金華一帶。晚景孤苦無(wú)一，我不知道賞析。生活窘迫，處境相當(dāng)凄慘。比擬往昔優(yōu)裕幸運(yùn)，常有人生滄桑、恍若天上人間之嘆。

　　李清照詩(shī)文俱佳，尤以詞擅名，詞風(fēng)以南渡為界，變化很大。前期詞多寫(xiě)閨情相思和天然風(fēng)景，內(nèi)容較為偏狹，風(fēng)格清爽俊逸。后期詞多寫(xiě)國(guó)破家亡后的亂離生活，，內(nèi)容大大拓寬，風(fēng)格蒼涼沉郁。其詞令、慢皆工，擅長(zhǎng)白描，情致委婉，擅于化用口語(yǔ),注重?zé)捑淞⒁�，自成一格，被稱為“易安體”。

　　這首《聲聲慢》是她后期詞的代表作。

　　內(nèi)容述評(píng)

　　這是一首長(zhǎng)調(diào)慢詞。全次上下篇共八個(gè)層次，以“愁“字貫穿始終，極盡哀婉凄絕之情的傾吐。

　　“尋尋覓覓，冷沉寂清，凄凄慘慘戚戚�！遍_(kāi)篇以十四個(gè)疊喝起，千古奇句�！皩�尋覓覓”寫(xiě)行為，“冷沉寂清”寫(xiě)環(huán)境，“凄凄慘慘戚戚”，寫(xiě)心情。行為、環(huán)境、心情三者橫向循環(huán)，縱向延長(zhǎng)，統(tǒng)領(lǐng)全詞整體建構(gòu)。

　　“乍暖還寒時(shí)候，最難將息�！弊プ∩钋餁夂蚝隼浜鰺帷⒎闯６嘧兊奶攸c(diǎn)，突出心情的煩悶難熬。是氣候多變引發(fā)了心情煩躁，也是獨(dú)處煩悶的心情更遲鈍于氣候的反常。煩悶難熬必然坐立不安，于是發(fā)動(dòng)了后文中喝酒、望雁、看花等一系列尋求解脫的行為。

　　“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急!”前句寫(xiě)喝酒，是借酒消愁�！叭�杯兩盞”是不定數(shù)，證據(jù)他意不在酒，只是由于煩悶難熬，看看聲聲慢 尋尋覓覓。才下認(rèn)識(shí)的以酒削愁�！暗�酒”是非真實(shí)感覺(jué)，意在反襯心坎愁情的深重難解。后句寫(xiě)屋外秋風(fēng)呼嘯，渲染秋愁�！霸鯏乘�”三字，將喝酒與秋風(fēng)巧妙綰聯(lián)，通過(guò)酒力敵不過(guò)風(fēng)力，強(qiáng)調(diào)借酒消愁愁難消，秋風(fēng)襲人更增添了濃濃的新愁。

　　“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)�！币源笱愕暮蝤B(niǎo)特征和“信使”身份,引發(fā)聯(lián)翩情思。聞名譽(yù)雁,是詞人意在轉(zhuǎn)移視聽(tīng)，尋求精神寄托。雁從南方來(lái),勾起她對(duì)故國(guó)、故鄉(xiāng)、親人及往昔樂(lè)事的追懷,而追懷又與眼下的孤凄處境構(gòu)成強(qiáng)烈反差,于是國(guó)破家亡之痛涌上心頭�！迸f時(shí)相識(shí)”是在傷心中生發(fā)的錯(cuò)覺(jué),這錯(cuò)覺(jué)又引發(fā)了她對(duì)夫妻兩地傳書(shū)、詩(shī)詞贈(zèng)答美好生活的回想,并勾起她對(duì)丈夫新喪的無(wú)限痛楚。

　　“滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘!”這是以殘菊自喻。寫(xiě)滿地黃花堆積、殘敗憔悴、無(wú)人心愛(ài)、就是寫(xiě)自己的凄慘遭遇、人老珠黃、孤單無(wú)依�！比缃瘛倍�字暗含著對(duì)往昔的比擬,感嘆自己身世的滄桑巨變。

　　“守著窗兒,獨(dú)自怎生的黑!”空房獨(dú)守以夠凄苦,而望雁、看花所引發(fā)的國(guó)破家亡、身世變化之痛,又塞滿她的胸膛,于是,忍不住收回”怎莫能壓到天黑”的呼告告。這是心坎愁情滿盈的必然外溢。

　　“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴�！边@是用嘀嗒嘀嗒的雨聲來(lái)刺激詞人的聽(tīng)覺(jué)。雨點(diǎn)聲聲,不是落在桐葉上、石階上,而是敲擊詞人已經(jīng)破碎的心上。”到黃昏”暗示著漫冗長(zhǎng)夜、乃至整個(gè)凄苦晚年得令人畏懼,于是又一聲絕望的呼告接踵而來(lái)---“這次第,怎一個(gè)愁字了得!”這是一切苦情都涌上心頭,一切尋求解脫的致力都宣告失敗后的一聲撕肝裂膽的哀叫。痛苦、絕望到了極點(diǎn),是無(wú)法訴說(shuō)的,故而以不了了之,將無(wú)限悲情留在讀者的腦海里蕩漾�？傮w說(shuō)來(lái),聲聲慢是通過(guò)一系列深秋景物的反復(fù)渲染,層層疊加地表現(xiàn)出李清照晚年孤苦無(wú)依的處境和凄凄慘慘的心情。但必須看到,這凄凄慘慘的心情,絕不但僅是即時(shí)即景的感受,也不但僅是晚年的寫(xiě)照,而是將國(guó)破家亡、身世變化等一生的遭遇和痛苦都濃縮在一時(shí)間的感悟傷懷之中。聽(tīng)說(shuō)聲聲慢·尋尋覓覓。意境是廣闊的,痛楚是深微的,情致是動(dòng)人的。同時(shí),也不能以為這首詞所表達(dá)的僅僅是一己私情。靖康之變以前今后,李清照生活在兩個(gè)反差極大的世界里,心靈的深度創(chuàng)傷是難以治愈的,所以她晚年的詞作總免不了傷離感亂、哀婉凄絕的情調(diào)。應(yīng)當(dāng)說(shuō),她的悲劇也從一個(gè)正面體現(xiàn)了時(shí)代的悲劇,她不斷地言愁唱恨,也是對(duì)亂世的控訴。

　　一、象外之象:意境空間主要發(fā)生在象外

　　詩(shī)詞主要是通過(guò)意象來(lái)表情達(dá)意,意象化的程度體現(xiàn)著詩(shī)詞審美程度的坎坷。聲聲慢抓住秋風(fēng)、過(guò)雁、黃花、梧桐、細(xì)雨等一系列典型的深秋景物來(lái)書(shū)寫(xiě)愁情,意象聯(lián)翩而情致充盈。但意象化的程度,主要不是看詩(shī)詞中描述了幾何景物、而是看這些景物中究竟包含了幾何東西,或者說(shuō)看它們究竟能生收回幾何東西。說(shuō)得更清晰一些,就是要看這些景物中究竟有幾何象外之象,有幾何言外之意。這是詩(shī)詞審美特征的湊集體現(xiàn)。古人特別崇尚”象外多象”,”言外無(wú)窮”,”在有限中見(jiàn)出無(wú)限”,就是這個(gè)道理。

　　在這方面,《聲聲慢》是相當(dāng)出色的。

　　先以“過(guò)雁”這個(gè)意象為例�！把氵^(guò)也,正傷心”,為什么?首先是由于大雁是候鳥(niǎo),北雁南飛,宣告了秋天的到來(lái),于是一派萬(wàn)木凋零的殘秋景象和一縷悲涼的秋愁襲上心頭。但這不是傷心的主要原因。大雁從哪里來(lái)?南方。這“南方”二字一跳進(jìn)去，詞人的心思就飛向了南方的故國(guó)、家園。這是心之所向，情之所至。然而故國(guó)已淪陷，家園已敗毀，于是她的腦海里就會(huì)映現(xiàn)出一片故國(guó)度園的傷殘景象，乃至舉家南逃的慘狀。同時(shí)，那往昔家園的亭臺(tái)樓閣、賞心樂(lè)事也會(huì)在腦屏幕上不斷閃現(xiàn)，使她陷入一陣陣美好的回憶之中。然而當(dāng)她的思緒再回到面前目今來(lái)時(shí)，那孤身流落、晚境悲涼的現(xiàn)實(shí)，卻使她更加感到凄凄慘慘了�！罢齻�心，卻是舊時(shí)相識(shí)”，這又是奈何回事呢？原來(lái)是大雁的“信使“身份又引發(fā)了詞人一連串更痛切的系念。李清照與丈夫趙明誠(chéng)感情深篤，往昔常兩地詩(shī)詞贈(zèng)答，傳情寄意�！霸浦姓l(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓”，就是那時(shí)李清照詞中的名句。所謂“舊時(shí)相識(shí)”，當(dāng)然只是心神恍惚中的錯(cuò)覺(jué)閃念，但這一閃念卻恰恰刺中了詞人那時(shí)最痛楚的神經(jīng)：勾起了她對(duì)丈夫喪狀況的記憶，同時(shí)也引發(fā)了她對(duì)往昔夫妻恩愛(ài)生活的追懷；而最比擬眼下空房冷寂、孤苦無(wú)依的狀況，那就難免苦上加霜、痛上加痛了。如此看來(lái)，在”雁過(guò)”這剎時(shí)景象背后，至少包含著秋色凋零、故國(guó)淪喪、家園敗毀、往昔榮華、夫妻伉儷、丈夫新喪、晚境孤苦等諸多象外志向，說(shuō)他一以當(dāng)十，絕非虛言。

　　再看“黃花”這個(gè)意象。“漫地黃花堆積，憔悴損，聲聲慢·尋尋覓覓。如今有誰(shuí)堪摘！”這無(wú)疑是看殘菊，想人事，雙層空間，同構(gòu)隱喻。這被西風(fēng)摧殘的枝頹葉敗、堆積滿地的景象，怎能不令人聯(lián)想到詞人國(guó)破家亡、飄泊江南的坎坷遭遇和痛苦處境呢？那滿地的敗葉落英，被風(fēng)吹來(lái)卷去，憔悴破損，不堪入目，怎能不令人聯(lián)想到飽經(jīng)滄桑的詞人那青春已過(guò)、人老珠黃的影象和那顆已破碎得無(wú)法彌合的心呢？盛開(kāi)的美菊，讓人美觀娛心，女人天生就應(yīng)但招人心愛(ài)，何況是才華風(fēng)流的女詞人；然而如今卻是親人亡故，朋友星散，伶丁一人熬空房，哪里還會(huì)有半點(diǎn)人情樂(lè)事光顧呢？“如今有誰(shuí)堪摘”這一感嘆中，包含著幾何獨(dú)處，幾何苦悶，幾何悲涼！不但如此，當(dāng)詞人寫(xiě)下“如今”二字時(shí)，就不能不含有“追昔”的情思。面對(duì)黃花的憔悴，認(rèn)識(shí)到自己的人老珠黃，怎能不想到往昔年老貌美、楚楚動(dòng)人的青春光彩？詰問(wèn)黃花“有誰(shuí)堪摘”，喟嘆晚境孤苦無(wú)依，又怎能不想到往昔朋友滿座、詩(shī)酒禮贊的富貴榮華？“傷今”必然導(dǎo)致“追昔”，而“追昔”又回過(guò)頭來(lái)激化了“傷今”�？梢哉f(shuō)，這黃花的盛衰，也就是詞人一生巨變的寫(xiě)照，黃花意象的比興意義，就在于它觸發(fā)了詞人對(duì)自己一生滄桑命運(yùn)、身世變化的痛切反芻。

　　從以上兩例的分析中可以清晰地看到，詩(shī)詞中所間接描述的景物，不如說(shuō)是詩(shī)詞主要是開(kāi)啟情思。情思是一種張力極大的.心理具體形式，它不受時(shí)間的限制，可以天馬行空，自由馳騁。對(duì)于聲聲慢 尋尋覓覓。只有在情思涌動(dòng)中聯(lián)想、滋生的象外之象和意外之意，此時(shí)詩(shī)詞意境的真正時(shí)空天地。你看，《聲聲慢》所間接抒寫(xiě)的，只是詞人在某一秋天黃昏的所見(jiàn)所聞，但就其情思中的象外之象和言外之意來(lái)看，卻幾乎涵容了詞人一生的遭際和感受：由急風(fēng)、細(xì)雨、過(guò)雁、黃花所引發(fā)的天然景象，是一個(gè)滿目凋零、感傷難盡的秋色秋意；由北雁南飛和“舊時(shí)相識(shí)”所引發(fā)的社會(huì)景象，是十多年來(lái)國(guó)破家亡的遭遇和親朋離散的孤苦；由黃花的盛衰所引發(fā)的人生景象，則是幾十年來(lái)反差極大的個(gè)人身世變化和無(wú)限哀思；有梧桐細(xì)雨所引發(fā)的長(zhǎng)夜難熬景象，則預(yù)示著詞人整個(gè)晚年的凄苦和絕望。這每一方面得象外天地都深廣的難以限量，何況將他們分析起來(lái)才是《聲聲慢》的意境所在呢！好的詩(shī)詞，其意境空間應(yīng)當(dāng)主要生發(fā)在象外，這是一條重要的審美規(guī)則。

　　二、內(nèi)在結(jié)構(gòu)：越尋求解脫心態(tài)越不平衡

　　詩(shī)詞是由意象組合而成的，其內(nèi)在形態(tài)是一系列景物認(rèn)識(shí)的轉(zhuǎn)換，其內(nèi)在結(jié)構(gòu)則是一條情惑流，或者說(shuō)是一條心理活動(dòng)流。好的詩(shī)詞，其內(nèi)在的物象的轉(zhuǎn)換應(yīng)當(dāng)是內(nèi)在心理活動(dòng)的必然結(jié)果；而反過(guò)來(lái)，內(nèi)在物象的轉(zhuǎn)換又有用的推進(jìn)者內(nèi)在情感的活動(dòng)。在這方面，《聲聲慢》也顯示出過(guò)人的匠心。

　　總體說(shuō)來(lái)，《聲聲慢》的抒情心理，是一個(gè)由失落心態(tài)引發(fā)不斷尋求解脫的行為，而又由尋求解脫行為不端導(dǎo)致心態(tài)更加失落的經(jīng)過(guò)。開(kāi)頭“尋尋覓覓”四個(gè)字，寫(xiě)的是行為，但體現(xiàn)卻是一種失落心態(tài)。國(guó)破家亡、飄泊異鄉(xiāng)、丈夫新喪、孤苦無(wú)依，是釀成失落心態(tài)的根柢原因；乍暖還寒、氣候反常、獨(dú)處空房、苦悶難熬，則是引發(fā)失落心態(tài)的導(dǎo)前線。當(dāng)這種失落感無(wú)法排解時(shí)，就會(huì)釀成心態(tài)的極度不平衡，而心態(tài)不平衡的一種常見(jiàn)表現(xiàn)形式，就是下認(rèn)識(shí)地東望望、西看看、東摸摸、西弄弄。這舉止看來(lái)沒(méi)有目的，實(shí)際上卻目標(biāo)清晰，那就是尋求解脫，聲聲慢賞析。以恢復(fù)心態(tài)平衡。這是由心理學(xué)依據(jù)的。生命運(yùn)動(dòng)的一條基本紀(jì)律，就是隨時(shí)維持自身的生態(tài)平衡。當(dāng)人的情感、心態(tài)因某種原因而失衡時(shí)，生命本身就會(huì)自動(dòng)地生收回一種捍拒不平衡已恢復(fù)平衡的力量。在生態(tài)心理學(xué)上，這叫做心里趨衡力。這是生命本體維護(hù)自我的一種天性。在這種趨衡力的支配下，人們經(jīng)常呈現(xiàn)出一些看似無(wú)目的、但實(shí)際上目標(biāo)清晰，雖然無(wú)自覺(jué)認(rèn)識(shí)、但卻合乎心里邏輯的“尋尋覓覓”行為。只要心態(tài)平衡得不到恢復(fù)，這種尋求解脫的行為就會(huì)延續(xù)下去。聲聲慢正是借助趨衡力的作用，通過(guò)不停地尋求解脫行為，將景物一個(gè)個(gè)導(dǎo)引進(jìn)去的：坐臥不寧就走來(lái)走去地喝酒，喝酒不行就開(kāi)窗望雁，望雁不行就折腰看菊，看菊不行就喟嘆、呼告。無(wú)疑，這樣的景物轉(zhuǎn)移是異常合乎內(nèi)在心理活動(dòng)的紀(jì)律的。

　　更見(jiàn)匠心的是，為了達(dá)到表現(xiàn)愁情深廣無(wú)邊的目的，作者始終不讓尋求行為取得從來(lái)應(yīng)有的解脫效果，而是恰恰相反，總是讓一個(gè)個(gè)解脫行為不斷打開(kāi)新的愁情空間：借酒澆愁更感到愁情的深重難解；聽(tīng)到屋外風(fēng)急又?jǐn)U大了陣陣秋愁；開(kāi)窗望雁本意在于緩解苦悶，但卻帶來(lái)更為廣遠(yuǎn)的家破人亡之思和丈夫新喪之痛；折腰看菊本是為了轉(zhuǎn)移視聽(tīng)，但卻開(kāi)啟了身世變化之哀的閘門(mén)┄┄顯然，隨著尋覓行為的推進(jìn)，景物不斷轉(zhuǎn)換，愁情也層層疊加。這就是越尋求解脫心態(tài)越不平衡、有意消愁愁更愁的整體建構(gòu)藝術(shù)。這種通過(guò)描述消愁行為的反效應(yīng)，來(lái)反托愁情深重難解、拓展意境空間的構(gòu)思方法，無(wú)疑收到了愈相反愈相成的審美表現(xiàn)效果。

　　與此相應(yīng)的是層次安排的心理合律性。全此除開(kāi)頭疊字句外，共七個(gè)層次。前四個(gè)層次通過(guò)氣候、秋風(fēng)、過(guò)雁、殘菊的景物描寫(xiě)來(lái)渲染愁情，是一個(gè)情緒緩起漸進(jìn)的經(jīng)過(guò)。其中二、四兩層，間隔應(yīng)用了“怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”和“如今有誰(shuí)堪摘”兩個(gè)反詰句，是情緒上漲在句式上的體現(xiàn)。到“黃花”句愁情天地已拓荒完畢,情緒已達(dá)到高潮,于是迎刃而解,有了獨(dú)自怎生得黑的第一聲呼高。至此,詞意似乎義無(wú)所付家,但作者又妙筆橫生,讓點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲來(lái)刺激她的聽(tīng)覺(jué),敲擊塔納早已痛楚不堪的心靈,這無(wú)疑是火上澆油,點(diǎn)火引爆,于是又爆發(fā)了更強(qiáng)烈的第二聲呼告: “這次第,怎一個(gè)愁字了得!”顯然,這一切安排,都是異常合乎心理活動(dòng)、情緒上漲的必然律的。試想,如果把呼告句放在別的部位,或者不是把梧桐細(xì)雨放在兩個(gè)呼告句之間,還會(huì)有如此合情合理的內(nèi)在邏輯效果嗎?

　　三、疊字句:統(tǒng)領(lǐng)全詞意境整體構(gòu)建

　　《聲聲慢》在發(fā)言上的特點(diǎn)有三:一是口語(yǔ)的應(yīng)用,如“將息”, “怎生”, “了得”等；二是反詰肯定句式的恰當(dāng)應(yīng)用；三是疊字句的勝利應(yīng)用。聲聲慢朗誦。前兩點(diǎn)無(wú)需贅言,這里主要談?wù)劘B字句的構(gòu)建意義。

　　幾乎整個(gè)古今論者都贊嘆本詞開(kāi)首的十四個(gè)疊字,但說(shuō)來(lái)說(shuō)去總是在”奇”字上打轉(zhuǎn),沒(méi)有看到它對(duì)全詞整體構(gòu)建的統(tǒng)領(lǐng)作用,這是不應(yīng)該的。開(kāi)手疊字句的統(tǒng)領(lǐng)作用,體現(xiàn)在橫向的三點(diǎn)循環(huán)和縱向的三點(diǎn)延長(zhǎng)兩個(gè)方面。

　　先看橫向的三點(diǎn)循環(huán)�！皩�尋覓覓”寫(xiě)主體行為,”冷沉寂清”寫(xiě)周圍環(huán)境,”凄凄慘慘戚戚”寫(xiě)內(nèi)在的心情。行為,環(huán)境,心情三者之間是一循環(huán)關(guān)系；因心情愁悶而有了尋求解脫的行為,由尋求解脫的行為而引出了周圍的景物,因景物的沉寂而使心情更加愁苦, 因心情更加愁苦則更要尋求解脫------這行為, 環(huán)境,心情的三循環(huán),就是<<聲聲慢>>整體意境的橫斷面,非論從詞作的哪個(gè)層次上橫截一刀,都可以清晰地看到三者之間是一個(gè)循環(huán)生發(fā)的心理經(jīng)過(guò)：“乍暖還寒時(shí)候”，是坐臥不寧（行為）、氣候變化（環(huán)境）、煩悶難熬（心情）三者的循環(huán)生發(fā)；“三杯兩盞淡酒”，是自斟自酌、酒、愁情深重難解三者的循環(huán)生發(fā)；“雁過(guò)”，是開(kāi)窗仰望、北雁南飛、國(guó)破家亡之思三者的循環(huán)生發(fā)；“舊時(shí)相識(shí)”，是淚眼恍惚、錯(cuò)識(shí)過(guò)雁、丈夫新喪之痛三者的循環(huán)生發(fā)；“滿地黃花”句，是折腰俯視、菊花凋殘、身世滄桑之嘆三者的循環(huán)生發(fā)；“梧桐細(xì)雨”，是悶坐靜聽(tīng)、點(diǎn)點(diǎn)滴滴、長(zhǎng)夜難熬之懼三者的循環(huán)生發(fā)。應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到，詩(shī)詞中的每隔一項(xiàng)，都是一個(gè)行為、環(huán)境、心情三者的循環(huán)生發(fā)的心理經(jīng)過(guò)。人們習(xí)慣于把意象分解為情與景或意與象兩個(gè)方面，那是靜態(tài)要素分解，容易忽略其中的動(dòng)態(tài)心理活動(dòng)經(jīng)過(guò)；把主體行為加進(jìn)去，這個(gè)心里循環(huán)生發(fā)經(jīng)過(guò)久旋動(dòng)起來(lái)。這就是“結(jié)構(gòu)”與“構(gòu)建”的差別所在。一切詩(shī)詞創(chuàng)造和解讀，都必須走進(jìn)主體、環(huán)境、心情互相生發(fā)的心里構(gòu)建經(jīng)過(guò)，因而，這個(gè)橫向的三者循環(huán)論是具有普遍意義的。

　　再看縱向三點(diǎn)延長(zhǎng)。詩(shī)詞意境的展開(kāi)有一個(gè)時(shí)間經(jīng)過(guò)，這個(gè)時(shí)間經(jīng)過(guò)實(shí)際上就是前面說(shuō)的橫向三點(diǎn)循環(huán)生發(fā)經(jīng)過(guò)的不斷向前推移。如果把這個(gè)推移經(jīng)過(guò)作縱向解剖，那就可以清晰地看到它是并行的三條線在向前延長(zhǎng)；一條是行為活動(dòng)線，一條是景物轉(zhuǎn)換線，一條使心情變化線。顯然，《聲聲慢》的這三條縱向延長(zhǎng)線，分別是由“尋尋覓覓”、“冷沉寂清”和“凄凄慘慘戚戚”統(tǒng)領(lǐng)的：獨(dú)守空房、自斟自酌、聽(tīng)屋外風(fēng)聲、開(kāi)窗仰望過(guò)雁、淚眼恍惚生錯(cuò)覺(jué)、折腰俯視黃花、窗下悶坐嘆氣、煩膩室外雨聲、心坎收回呼告，這是縱貫全詞的主體行動(dòng)線；乍暖還寒氣候、三杯兩盞淡酒、晚來(lái)風(fēng)急、北雁南飛、舊時(shí)相識(shí)、滿地殘菊堆積、梧桐細(xì)雨黃昏，這是縱貫全詞的周圍環(huán)境線；煩悶難熬、愁情深重難解、秋思秋愁、國(guó)破家亡之念、丈夫新喪之痛、身世變化之哀、長(zhǎng)野難熬之苦、晚境孤苦之懼，這是縱貫全詞的內(nèi)在情感線。一般說(shuō)來(lái)，環(huán)境轉(zhuǎn)換是著力描寫(xiě)的明線，聲聲慢。內(nèi)在情感是令人思而得之的暗線，而主體行為則經(jīng)常是一條略加點(diǎn)撥的半明半暗線。但不管怎樣，這三條線的縱向延長(zhǎng)與其每一環(huán)節(jié)上的三點(diǎn)循環(huán)生發(fā)的動(dòng)態(tài)性無(wú)機(jī)合成，就是詩(shī)詞意境整體構(gòu)建的基本模式。只有當(dāng)一首詩(shī)詞的之一縱橫交錯(cuò)的動(dòng)態(tài)構(gòu)建模式的局部和整體，都在你的頭腦中生動(dòng)的活起來(lái)是，才能說(shuō)你已經(jīng)真正走進(jìn)了這首詩(shī)詞的意境。這是詩(shī)詞解讀的基本功。

　　四譯文

　　我獨(dú)處陋室若有所失地東尋西覓，但過(guò)去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見(jiàn)、覓不回了；面前目今只有冷沉寂清的環(huán)境（空房?jī)?nèi)別無(wú)長(zhǎng)物，室外是萬(wàn)木蕭條的秋景）；這種環(huán)境又引起心坎的感傷，聲聲慢優(yōu)秀教案。于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來(lái)，令人痛徹肺腑，難以容忍了。特別是秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養(yǎng)將息了。飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根柢不能捍拒晚上的冷風(fēng)寒意。望天外，但見(jiàn)一行行雁字掠過(guò)，回想起過(guò)去在寄給丈夫趙明誠(chéng)的詞中，曾想象雁足傳書(shū)，互通音信，但如今丈夫已死，書(shū)信無(wú)人可寄，故見(jiàn)北雁南來(lái)，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識(shí)了，更感到傷心。聽(tīng)說(shuō)聲聲慢朗誦。

　　地上隨地是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘（一說(shuō)，有什么可采摘的）啊！整天守著窗子邊，孤孤單單的，奈何容易挨到天黑啊！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，收回令人心碎的聲音。對(duì)比一下《聲聲慢》賞析。這種種況味，一個(gè)“愁”字奈何能說(shuō)盡！

《聲聲慢》原文、及賞析9

　　原文：

　　黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲。

　　豆雨聲來(lái)，中間夾帶風(fēng)聲。

　　疏疏二十五點(diǎn)，麗譙門(mén)、不鎖更聲。

　　故人遠(yuǎn)，問(wèn)誰(shuí)搖玉佩，檐底鈴聲。

　　彩角聲吹月墮，漸連營(yíng)馬動(dòng)，四起笳聲。

　　閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲。

　　知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲。

　　訴未了，把一半、分與雁聲。

　　譯文

　　菊花黃黃雨開(kāi)放在那深深雨小巷，楓葉紅紅雨映照著低矮雨門(mén)窗，凄涼一片都是那秋天雨聲音。豆子開(kāi)花雨時(shí)候卻來(lái)了下雨雨聲音，那中間還夾帶著風(fēng)聲。稀稀疏疏一夜二十五點(diǎn)也就到了五更，高高雨譙樓大門(mén)，卻鎖不住那些聲音。笳朋友離我那么遠(yuǎn)，請(qǐng)問(wèn)是哪一個(gè)搖晃著玉佩發(fā)出了聲音，原來(lái)是那屋檐底下雨風(fēng)鈴聲？

　　系著彩綢雨號(hào)角發(fā)出雨聲音一直吹到月亮落下了卻還在那里慢騰騰，漸漸地那軍營(yíng)里雨人馬才接連不斷地騷動(dòng)起來(lái)了，可是四周卻又揚(yáng)起了胡笳雨聲音。鄰居雨燈光閃爍著，燈前還有那女人為軍人在石砧上搗衣雨聲音。誰(shuí)知她一邊搗衣一邊咕咕叨叨地訴說(shuō)著愁苦一直訴說(shuō)到天明，碎碎瑣瑣咕咕噥噥雨，就像那數(shù)不清雨秋蟬哀鳴。她訴說(shuō)得沒(méi)完沒(méi)了，還把一半分給那天空雨大漏，讓大漏代替她雨怨聲。

　　注釋

　　聲聲慢：詞牌名。據(jù)傳蔣捷作此慢詞俱用“聲”字入韻，故稱此名。亦稱勝勝慢、鳳示凰、寒松嘆、人在樓上，最早見(jiàn)于北宋晁補(bǔ)之筆下。雙調(diào)，九十七字。前后闋各五仄韻。

　　豆雨：即豆花雨。

　　二十五點(diǎn)：指更點(diǎn)。古代用銅壺滴漏計(jì)時(shí)，一夜分為五更，一更分為五點(diǎn)，所以叫更點(diǎn)。

　　麗譙門(mén)：魏武帝曹操曾筑樓名“麗譙”。譙門(mén)：指城上能望遠(yuǎn)雨樓。

　　彩角：即畫(huà)角。

　　笳聲：胡笳雨聲音，其聲悲涼。

　　砧聲：砧桿聲，即搗衣雨聲音。砧：捶物時(shí)，墊在底下雨器具。

　　賞析：

　　以“秋聲”為題材的作品并不多見(jiàn)，歐陽(yáng)修有《秋聲賦》為賦之代表，而蔣捷這首《聲聲慢》亦堪稱詞中楷模了。在詞中，寫(xiě)了一個(gè)秋夜中的種種秋聲。筆鋒非凡，意味亦顯獨(dú)特。

　　“黃花深巷，紅葉低窗，凄涼一片秋聲�！比�句領(lǐng)起全詞。點(diǎn)明這是菊花盛開(kāi)、紅葉掩映的深秋時(shí)節(jié)。憑窗謗聽(tīng)著連綿不斷的秋聲引起心中陣陣凄涼。“凄涼”是把詞中各種聲音串聯(lián)起來(lái)的線索。

　　“豆雨聲來(lái)，中間夾帶風(fēng)聲。”“豆花雨”，指陰歷八月豆子開(kāi)花時(shí)的雨，這里點(diǎn)出秋雨聲雜風(fēng)聲率先而來(lái)。風(fēng)雨凄涼，長(zhǎng)夜難眠。風(fēng)聲中又傳來(lái)了稀疏的更點(diǎn)聲。這更聲來(lái)自城門(mén)上的更鼓樓�！笆枋瓒�十五點(diǎn)，麗譙門(mén)、不鎖更聲”。“不鎖”，流露了主人公怪罪的意味，因?yàn)樗�是不想�?tīng)到的。古代把一夜分為五更，一更分為五點(diǎn)。這里直寫(xiě)“二十五點(diǎn)”，意在表明主人公尤感秋夜的漫漫難捱。風(fēng)不僅送來(lái)了更聲，又搖響了檐底的風(fēng)鈴�！肮嗜诉h(yuǎn)，問(wèn)誰(shuí)搖玉佩，檐底鈴聲”揭示了主人公聽(tīng)到鈴聲引起的心理活動(dòng)，他最初以為這是老友身上玉佩的聲。但老友都在遠(yuǎn)方不可能來(lái)，那么這會(huì)是誰(shuí)呢？突然明白原來(lái)是風(fēng)鈴的聲音。作者這里用筆極為巧妙，看似是誤聽(tīng)，實(shí)則借寫(xiě)對(duì)老友思念之情。

　　“彩角聲吹月墮，漸連營(yíng)馬動(dòng)，四起笳聲。”把筆觸從深夜轉(zhuǎn)向黎明。月亮沉落，號(hào)角聲起。軍營(yíng)中人馬騷動(dòng)。蔣捷生活于宋末元初，進(jìn)士及第不久，南宋被滅。他隱居太湖竹山，一直不肯出來(lái)作官。這聲音表明，元朝統(tǒng)治了全國(guó)，而且軍旅遍布這些聲音，對(duì)于不肯和元統(tǒng)治者合作的詞人來(lái)說(shuō)，豈不是比之秋風(fēng)秋雨的聲音更加刺耳驚心嗎？

　　“閃爍鄰燈，燈前尚有砧聲”。燈光閃爍之處，又傳來(lái)了鄰舍在砧石上擣練之聲。鄰家主婦一夜未眠趕制寒衣，天明未睡。這也不能使詞人寬慰。

　　“知他訴愁到曉，碎噥噥、多少蛩聲”�！白蛞购�蛩不住鳴，驚四千里夢(mèng)”岳飛這句詞和詞人心境相同，皆因滿腹心事起。把蛩的叫聲稱為“訴愁”，借把自己的愁懷轉(zhuǎn)嫁給蛩鳴罷了�！霸V未了，把一半、分與雁聲�！彼坪跏求�蟀把愁苦又分給了橫空的過(guò)雁。巧妙地又點(diǎn)出大雁叫聲的凄涼和它帶給主人公的愁意，大雁給人的愁緒往往同引起人對(duì)遠(yuǎn)人的.懷念分不開(kāi)。收尾以雁聲，反映了詞人獨(dú)特的構(gòu)思。

　　詞人以“豆雨聲”起，以“雁聲”收，寫(xiě)了秋夜中聽(tīng)到的十種秋聲。但聲聲總離不了凄涼意，使一個(gè)正在發(fā)愁的人諦聽(tīng)這些聲音，使作為聲音的客體，嚴(yán)重地被染上“愁人”的主體印記，因而從笳聲、雁聲、蛩聲、鈴聲中聽(tīng)到的，都是詞人的苦悶心聲。

《聲聲慢》原文、及賞析10

　　聲聲慢——[宋] 李清照

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？

　　【注釋】

　　《聲聲慢》：詞牌名，又名《勝勝慢》。有平韻仄韻二體，本篇是仄韻體。

　　尋尋覓覓：若有所失，想把它尋找回來(lái)而不可得的心理狀態(tài)。形容內(nèi)心空虛，心神無(wú)主的樣子。尋，尋思。覓，搜索。

　　冷冷清清：既是指環(huán)境的冷清，也指心情的冷清。

　　凄凄慘慘戚戚：描繪內(nèi)心孤獨(dú)痛苦的感覺(jué)。凄凄，凄苦寒冷悲傷的樣子。慘慘，悲慘，內(nèi)心憂郁的狀態(tài)。語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)·小雅·正月》：“憂心慘慘，念國(guó)之為虛。”戚戚，憂愁，心有所動(dòng)的樣子。語(yǔ)出《孟子梁惠王上》：“于我心有戚戚焉。”形容心情極度憂傷。

　　乍暖還寒時(shí)候：指深秋天氣變化無(wú)常，由暖而變寒，忽暖忽寒。語(yǔ)出張先《青門(mén)引》“乍暖還清冷�！闭�，剛，初。還，旋即。

　　最難將息：很難調(diào)養(yǎng)自己。將息，休養(yǎng)，調(diào)理。

　　雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)：正無(wú)限傷心的時(shí)候，偏偏又認(rèn)出它們是我舊時(shí)相識(shí)。此句是見(jiàn)景生情，回憶早年寄給丈夫的《一剪梅》有“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁子來(lái)時(shí)，月門(mén)西樓�！币虼诉@里稱雁為舊時(shí)相識(shí)。

　　憔悴損：枯萎凋零。

　　如今有誰(shuí)堪摘：如今有誰(shuí)還會(huì)有興致采摘呢？

　　獨(dú)自怎生得黑：獨(dú)自一人，怎么才能挨到天黑呢？怎生，怎么。黑，天黑。

　　梧桐更兼細(xì)雨：再加上細(xì)雨打到梧桐樹(shù)葉上。暗用白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”。

　　這次第：這種情況，或這般光景（宋時(shí)的口語(yǔ)）。次地，有一系列、一連串的意思。

　　怎一個(gè)愁字了得：怎能是一個(gè)愁字概括的了得呢！

　　【翻譯】

　　一個(gè)人獨(dú)處陋室，若有所失地東尋西覓，可是過(guò)去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見(jiàn)、覓不回了；呈現(xiàn)在眼前的和滯留于心的只有孤寂和冷清；這怎能不引起內(nèi)心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌上心頭，令人難以忍受。特別是秋天這驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以調(diào)養(yǎng)將息了。飲入愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御晚上的冷風(fēng)寒意。望著天空，一行行雁字掠過(guò)，回想起過(guò)去寄給丈夫的詩(shī)書(shū)中，曾設(shè)想鴻雁傳書(shū)，互通音信，如今那些雁兒自是舊時(shí)相識(shí)，可丈夫已故，書(shū)信無(wú)人可寄，更感到傷心不已。

　　地上到處都是零落的黃花，如今有誰(shuí)能與我一同采摘？整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么才能挨到天黑��！黃昏時(shí)候，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能說(shuō)得盡

　　【賞析】

　　李清照（1084－約1151），南宋女詞人。號(hào)易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父親李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，丈夫趙明誠(chéng)為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠(chéng)共同致力于書(shū)畫(huà)金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠(chéng)病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，閨情相思，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對(duì)中原的.懷念，風(fēng)格頓變。形式上善用白描手法，自辟蹊徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。并能詩(shī)，但留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散失。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。

　　這首《聲聲慢》是李清照南渡以后的名篇之一。當(dāng)時(shí)，詞人經(jīng)歷了流離失所的戰(zhàn)亂苦難，經(jīng)歷了丈夫去世的巨大變故，國(guó)破家亡，家破人亡，這樣巨大的不幸交相襲來(lái)，使她驟然變得孑然一身，孤苦無(wú)告，哀痛至極，愁深似海。本篇所書(shū)寫(xiě)的就是這種近乎于絕望的愁懷。

　　這首詞的開(kāi)端突兀而起，不同凡響，以七組疊字組成，一貫而下，極力描摹內(nèi)心的愁苦。“尋尋覓覓”是寫(xiě)心神無(wú)主，若有所失的那種狀態(tài)。不僅環(huán)境是寂寞冷清的，心靈的寂寞冷清更為可怕，好像丟失了什么東西一樣，曾有過(guò)的美好的一切都完了，美滿的愛(ài)情，幸福的家庭，心愛(ài)的事業(yè)，如今都在現(xiàn)實(shí)中消失了。這在心靈上不能不產(chǎn)生無(wú)所依歸，若有所失的感覺(jué)和尋覓寄托的渴求。想抓住點(diǎn)什么為寄托，但結(jié)果卻是空虛和冷清。“冷冷清清”，這既是指環(huán)境的冷清，也是指心境的冷清�！捌嗥鄳K慘戚戚”，是寫(xiě)尋覓而不可得之后內(nèi)心的劇烈痛苦�？梢�(jiàn)這三句十四個(gè)疊字，分為三層意思，由淺入深地寫(xiě)出了心中無(wú)可派遣的愁緒，渲染了濃厚的悲涼氣氛，起到了籠罩全篇的作用。

　　“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”是說(shuō)天氣變幻無(wú)常，時(shí)暖時(shí)寒，令人難以適應(yīng)。這是把環(huán)境的清冷孤寂，心情的落寞慘凄都說(shuō)成是天氣不佳。兒“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急”則明說(shuō)酒味淡泊不足以抵御“晚來(lái)風(fēng)急”，實(shí)際是將借酒消愁愁更愁的用意隱去不說(shuō)，這在行文上有騰挪跌宕，意在言外、含蓄蘊(yùn)藉之妙。

　　“雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”三句，承上文進(jìn)一步描寫(xiě)愁情。落寞之中逢歸雁，使這種愁情更為強(qiáng)烈，同時(shí)曲折地點(diǎn)明愁情的由來(lái)。正是在她傷心之時(shí)，一群歸雁飛鳴而過(guò)，翹首仰望，不能不引起更加強(qiáng)烈的哀傷。本來(lái)凄厲的雁鳴就最容易引動(dòng)人的感情，何況昔日在故國(guó)的時(shí)候，空中的雁群還曾是自己沒(méi)好心情的見(jiàn)證：“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓�！倍嗌俅文克蜌w雁遠(yuǎn)去，也帶去過(guò)自己對(duì)遠(yuǎn)方丈夫的思念，如今家破人亡，“錦書(shū)難托”（陸游《釵頭鳳》）�！皡s是舊時(shí)相識(shí)”之一個(gè)“卻是”改包含多少辛酸血淚！另外，過(guò)去是在故鄉(xiāng)看雁，如今是飄零異鄉(xiāng)，一個(gè)“舊時(shí)相識(shí)”該包含多少喪亂之感！這就點(diǎn)名了愁懷來(lái)自喪亂而造成的淪落無(wú)依。

　　過(guò)片（下闋）“滿地黃花堆積”直承上句，仰觀天空飛鳴之雁，俯看遍地凋殘之菊，又引出今昔之異的感慨：往年，菊花盛開(kāi)，共同觀賞，摘來(lái)插頭為簪，如今菊殘人老，有誰(shuí)還會(huì)有這種雅興呢？寫(xiě)到這里，詞人的激情愈加迅急，很自然地達(dá)到結(jié)尾的高潮。

　　“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”兩句寫(xiě)進(jìn)了一個(gè)孤寡夫人的慘痛哀傷，這兩句詩(shī)在上面所描寫(xiě)的種種令人傷心的感受后，一個(gè)不幸著的哀嘆。她尋覓無(wú)主，心神殘凄，加之深秋風(fēng)寒，淡酒難御，望雁過(guò)而懷舊事，見(jiàn)殘菊更起新愁，這樣的境遇，一個(gè)人守在窗前，如何能挨到天黑呢？前人的評(píng)論極贊賞這兩句，說(shuō)是“借用淡俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思” （彭孫遹《金粟詞話》）�！昂凇� 字是個(gè)險(xiǎn)韻，很難押，此處用得很自然穩(wěn)妥。

　　“梧桐更兼細(xì)雨”是暗用了白居易《長(zhǎng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”，這幾句則把上面“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”的人物形象置于一個(gè)秋雨、梧桐、黃昏的背景上了，把無(wú)限痛楚抑郁之情與無(wú)限傷心之景融合為一，進(jìn)一步深化了所要表達(dá)的感情。

　　這首詞的藝術(shù)特點(diǎn)，一是鋪敘手法的運(yùn)用，而是疊字的運(yùn)用。詞人通過(guò)鋪敘“淡酒”、“雁”、“黃花”、“梧桐”、“ 細(xì)雨”等這些富有特征意義的景物，通過(guò)一組接一組的疊字連用（十四個(gè)疊字），把內(nèi)心感情層層深入地渲染和烘托出來(lái)，具有濃郁的藝術(shù)感染力。（文章來(lái)源：黑龍江人民出版社1986版哈師大《中國(guó)古代文學(xué)作品選講》

《聲聲慢》原文、及賞析11

　　聲聲慢·尋尋覓覓

　　作者：李清照

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

　　注釋

　�、耪�暖還寒：謂天氣忽冷忽暖。

　�、茖⑾ⅲ赫{(diào)養(yǎng)休息，保養(yǎng)安寧之意。

　�、菚詠�(lái)：今本多作“晚來(lái)”。

　�、赛S花：菊花。

　�、捎姓l(shuí)堪摘：有誰(shuí)能與我共摘。誰(shuí)：何，什么。

　�、试跎�：怎樣，如何。

　　⑺這次第：這情形，這景色。

　　譯文

　　我獨(dú)處陋室若有所失地東尋西覓，但過(guò)去一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見(jiàn)、覓不回了；眼前只有冷冷清清環(huán)境（空房?jī)?nèi)別無(wú)長(zhǎng)物，室外是萬(wàn)木蕭條秋景，這種環(huán)境又引起內(nèi)心感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來(lái)，令人痛徹肺腑，難以忍受了。）秋季驟熱或驟冷時(shí)候，最難以保養(yǎng)將息。 飲進(jìn)愁腸幾杯薄酒，根本不能抵御早上冷風(fēng)寒意。望天空，但見(jiàn)一行行大雁掠過(guò)，回想起過(guò)去在寄給丈夫趙誠(chéng)明詞中，曾設(shè)想雁足傳書(shū)，互通音信，但如今丈夫已死，書(shū)信無(wú)人可寄，故見(jiàn)北雁南來(lái)，聯(lián)想起詞中話，雁已是老相識(shí)了，更感到傷心。

　　地上到處是零落黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘啊！整天守著窗子邊，孤孤單單，怎么容易挨到天黑！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能夠說(shuō)盡！

　　賞析

　　唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實(shí)以慢詞為賦。慢詞具有賦鋪敘特點(diǎn)，且蘊(yùn)藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡(jiǎn)直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照這首詞在作法上是有創(chuàng)造性。原來(lái)《聲聲慢》曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫(xiě)激動(dòng)悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。

　　靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫(xiě)她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)懷念和自己孤單凄涼景況�！堵暵暵�·尋尋覓覓》便是這時(shí)期典型代表作品之一。

　　這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。宋詞是用來(lái)演唱，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要內(nèi)容。李清照對(duì)音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來(lái)，便有一種大珠小珠落玉盤(pán)感覺(jué)。只覺(jué)齒舌音來(lái)回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽(tīng)到一個(gè)傷心之極人在低聲傾訴，然而她還未開(kāi)口已覺(jué)得已能使聽(tīng)眾感覺(jué)到她憂傷，而等她說(shuō)完了，那種傷感情緒還是沒(méi)有散去。一種莫名其妙愁緒在心頭和空氣中彌漫開(kāi)來(lái)，久久不散，余味無(wú)窮。

　　心情不好，再加上這種乍暖還寒天氣，詞人連覺(jué)也睡不著了。如果能沉沉睡去，那么還能在短暫時(shí)間內(nèi)逃離痛苦，可是越想入眠就越難以入眠，于是詞人就很自然想起亡夫來(lái)。披衣起床，喝一點(diǎn)酒暖暖身子再說(shuō)吧�？墒呛�冷是由是孤獨(dú)引起，而飲酒與品茶一樣，獨(dú)自一人只會(huì)覺(jué)得分外凄涼。

　　端著一杯淡酒，而在這天暗云低，冷風(fēng)正勁時(shí)節(jié)，卻突然聽(tīng)到孤雁一聲悲鳴，那種哀怨聲音直劃破天際，也再次劃破了詞人未愈傷口，頭白鴛鴦夫伴飛，唉，雁兒，你叫得這樣凄涼幽怨，難道你也像我一樣，老年失偶了嗎？也像我一樣，余生要獨(dú)自一人面對(duì)萬(wàn)里層山，千山暮雪嗎？胡思亂想之下，淚光迷蒙之中，驀然覺(jué)得那只孤雁正是以前為自己傳遞情書(shū)那一只。無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。這一奇思妙想包含著多少無(wú)法訴說(shuō)哀愁��！

　　這時(shí)看見(jiàn)那些菊花，才發(fā)覺(jué)花兒也已憔悴不堪，落紅滿地，再無(wú)當(dāng)年那種"東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖"雅致了。以往丈夫在世時(shí)日子多么美好，詩(shī)詞唱和，整理古籍，可現(xiàn)在呢？只剩下自己一個(gè)人在受這無(wú)邊無(wú)際孤獨(dú)煎熬了。故物依然，人面全非。"舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷，不得似往時(shí)"。獨(dú)對(duì)著孤雁殘菊，更感凄涼。手托香腮，珠淚盈眶。怕黃昏，捱白晝。對(duì)著這陰沉天，一個(gè)人要怎樣才能熬到黃昏來(lái)臨呢？漫長(zhǎng)使孤獨(dú)變得更加可怕。獨(dú)自一人，連時(shí)間也覺(jué)得開(kāi)始變慢起來(lái)。

　　好不容易等到了黃昏，卻又下起雨來(lái)。點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，下得人心更煩了。再看到屋外那兩棵梧桐，雖然在風(fēng)雨中卻互相扶持，互相依靠，兩相對(duì)比，自己一個(gè)人要凄涼多了。

　　急風(fēng)驟雨，孤雁殘菊梧桐，眼前一切，使詞人哀怨重重疊疊，直至無(wú)以復(fù)加，不知怎樣形容，也難以表達(dá)出來(lái)。于是詞人再也不用什么對(duì)比，什么渲染，什么比賦興了，直截了當(dāng)?shù)卣f(shuō)："這次第，怎一個(gè)愁字了得？"簡(jiǎn)單直白，反而更覺(jué)神妙，更有韻味，更堪咀嚼。相形之下，連李后主"問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"也稍覺(jué)失色。一江春水雖然無(wú)窮無(wú)盡，但畢竟還可形容得出。而詞人愁緒則非筆墨所能形容，自然稍勝一籌。

　　前人評(píng)此詞，多以開(kāi)端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫(xiě)主人公一整天愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開(kāi)始，可見(jiàn)她從一起床便百無(wú)聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中人要抓到點(diǎn)什么才能得救似，希望找到點(diǎn)什么來(lái)寄托自己空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”結(jié)果，不但無(wú)所獲，反被一種孤寂清冷氣氛襲來(lái)，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫(xiě)了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”結(jié)果。

　　“乍暖還寒時(shí)候”這一句也是此詞難點(diǎn)之一。此詞作于秋天，但秋天氣候應(yīng)該說(shuō)“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫(xiě)一日之晨，而非寫(xiě)一季之候。秋日清晨，朝陽(yáng)初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時(shí)候”二字，有人以為在古漢語(yǔ)中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂(lè)》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時(shí)候。”由陰雨而新霽，自屬較短暫時(shí)間，可見(jiàn)“時(shí)候”一詞在宋時(shí)已與現(xiàn)代漢語(yǔ)無(wú)殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說(shuō)明從一清早自己就不知如何是好。

　　下面“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來(lái)風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。這又是一個(gè)可爭(zhēng)論焦點(diǎn)。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：

　　“曉來(lái)”，各本多作“晚來(lái)”，殆因下文“黃昏”云云。其實(shí)詞寫(xiě)一整天，非一晚事，若云“晚來(lái)風(fēng)急”，則反而重復(fù)。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過(guò)也”，即彼詞“征鴻過(guò)盡”。今從《草堂詩(shī)余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來(lái)”。

　　這個(gè)說(shuō)法是對(duì)。說(shuō)“曉來(lái)風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時(shí)飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說(shuō)用酒消愁是不抵事。至于下文“雁過(guò)也”“雁”，是南來(lái)秋雁，正是往昔在北方見(jiàn)到，所以說(shuō)“正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)”了�！短扑卧~選釋》說(shuō)：“雁未必相識(shí)，卻云‘舊時(shí)相識(shí)’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無(wú)限，一雁度南樓�！�詞意近之�！逼湔f(shuō)是也。

　　上片從一個(gè)人尋覓無(wú)著，寫(xiě)到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開(kāi)滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開(kāi)，而非殘英滿地�！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無(wú)心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰(shuí)堪摘”確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫(xiě)出了自己無(wú)心摘花郁悶，又透露了惜花將謝情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱“有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。

　　從“守著窗兒”以下，寫(xiě)?yīng)氉鵁o(wú)聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層�！笆刂�”句依張惠言《詞選》斷句，以“獨(dú)自”連上文。秦觀（一作無(wú)名氏）《鷓鴣天》下片：“無(wú)一語(yǔ)，對(duì)芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門(mén)”，與此詞意境相近。但秦詞從人對(duì)黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說(shuō)，好像天有意不肯黑下來(lái)而使人尤為難過(guò)�！拔嗤�”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個(gè)愁字了得”句作收，也是蹊徑獨(dú)辟之筆。自庾信以來(lái)，或言愁有千斛萬(wàn)斛，或言愁如江如海（分別見(jiàn)李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說(shuō)自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致了。

　　這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，逐件事一一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語(yǔ)樸素清新語(yǔ)言譜入新聲，又卻體現(xiàn)了倚聲家不假雕飾本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具抒情名作。

《聲聲慢》原文、及賞析12

　　聲聲慢

　　朝代：宋代

　　作者：吳文英

　　原文：

　　友人以梅、蘭、瑞香、水仙供客，曰四香，分韻得風(fēng)字。

　　云深山塢，煙冷江皋，人生未易相逢。一笑燈前，釵行兩兩春容。清芳夜?fàn)幷鎽B(tài)，引生香、撩亂東風(fēng)。探花手，與安排金屋，懊惱司空。

　　憔悴欹翹委佩，恨玉奴銷瘦，飛趁輕鴻。試問(wèn)知心，尊前誰(shuí)最情濃。連呼紫云

　　鑒賞

　　《聲聲慢》，此調(diào)有平仄兩體，歷來(lái)作者多用平韻格，而《漱玉詞》所用仄韻格最為世所傳誦。雙調(diào)，九十七字。仄韻格，前后片各五仄韻。《夢(mèng)窗詞》系平韻格，前后片各四平韻。按句逗不同分為兩格：一為上片十句，下片九句；一為上片十句，下片八句。

　　“瑞香”，系常綠灌木，早春開(kāi)花，花色內(nèi)白外紅。“分韻”，即幾個(gè)人相約規(guī)定，用某某字作韻，各人分拈韻字，依韻而賦。

　　“云深”三句，扣詞序中“四香供客”。言生長(zhǎng)在深山中、江岸旁的瑞香、梅花、蘭草、水仙四種香花，本是各自寂寞而開(kāi)，“養(yǎng)在深閨人未識(shí)”，現(xiàn)在卻比人類還要幸運(yùn)得多。因?yàn)槿藗內(nèi)绻�要相逢也是件不在容易的事，而“四香”如今卻幸福地聚集在一起，以供人們觀賞。“一笑”兩句。言“四香”象雙釵似的排列兩行展示著它們報(bào)道春已來(lái)臨的嬌容。我們笑呵呵地持燈賞花，精神也為之一爽。“清芳”兩句。言“四香”在夜色中競(jìng)發(fā)清香，爭(zhēng)艷斗妍，撩撥得東風(fēng)也懶洋洋地至此欲步不前�！疤交ㄊ帧比�句，點(diǎn)詞序中“友人供四香”。言友人愛(ài)花之香艷，千方百計(jì)尋覓來(lái)這“四香”，并且妥善安排珍藏在自己家中，使我這個(gè)見(jiàn)多識(shí)廣的人也為此而感到嫉妒、懊惱。“司空”，語(yǔ)出唐劉禹錫罷和州刺史回京，李司空設(shè)宴出歌妓勸酒，劉即席賦詩(shī)：“司空見(jiàn)慣渾閑事，斷盡江南刺史腸�！焙笕思匆浴八究找�(jiàn)慣”喻事屬常見(jiàn)，不足為奇。此處作見(jiàn)多識(shí)廣者解。上片重在寫(xiě)“四香”。

　　“憔悴”三句，述賞花客人。言飲酒賞花原是樂(lè)事，然而酒醉卻易傷身，使人面色憔悴，形態(tài)萎頓，行走歪歪斜斜；又因?yàn)樾拇婕刀剩�所以我面�?duì)“四香”，卻挑剔地說(shuō)：這些花雖美，卻太易消亡殘敗，就好象空中飛過(guò)的“輕鴻”一般，瞬眼即逝。“試問(wèn)”六句，狀人醉中無(wú)狀之態(tài)。“紫云”，主人家侍女名；“丁香”，葉橢圓形，花淡紅色，這里喻女子的紅舌�！靶杏陦�(mèng)中”，即作高唐夢(mèng)之謂。此言客人中有人醉矣，他暗中悄悄向主人打聽(tīng)，酒宴中哪一位倍酒姑娘最是情深意濃的'可人兒。主人笑著連聲呼叫：“紫云姑娘，快來(lái)陪客人侑酒！”姑娘伸伸舌尖，暗笑此人已醉，但還是盡心盡意地扶他回房休息，使他可以安臥床上去作一個(gè)美妙的“高唐夢(mèng)”。在夢(mèng)中享受與巫山神女相會(huì)的快樂(lè)滋味。下片重在寫(xiě)主人好客待酒，客人（即詞人）酒醉的情狀。伴醉，小丁香、才吐微紅。還解語(yǔ)，待攜歸、行雨夢(mèng)中。

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