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野菊原文賞析及翻譯
野菊原文賞析及翻譯1
未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)。
政緣在野有幽色，肯為無人減妙香。
已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃。
花應(yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光。
翻譯
不給文人騷客做干糧，更不肯隨流俗在重陽(yáng)節(jié)被俗人賞識(shí)。
正因?yàn)樵谝巴飧星逵牡�。哪肯因�(yàn)闊o人，剪掉自己的幽香。
已是傍晚時(shí)分，在綠色的半山腰中與野菊相逢。即使匆忙也要折一枝淡黃的野菊。
野菊花也許會(huì)冷笑那些家養(yǎng)的菊花，因?yàn)榧揖諅兙谷幌蛱諟Y明尋求恩寵。
注釋
騷人：屈原作《離騷》，因稱屈原為騷人。后將騷人墨客稱那些風(fēng)雅文人。
糗糧：干糧。指被文人賞識(shí)。糗，炒熟的米、麥等谷物。
政緣：正因?yàn)椤Ｕ�，即“正”�?/p>
肯為：怎肯因?yàn)�，難道因?yàn)椤?/p>
黃：指黃菊。
東籬族：籬邊人種的菊花。
賞析
這首詩(shī)作于宋寧宗慶元元年（1195年）。是年四月，拿干薪到了截止期限。五月，召赴杭州，辭；六月，奉旨不許，再辭；八月，除煥章閣待制（仍是虛銜），再與祠祿。這首詩(shī)就是在這種情況下的言志之作。
野菊花是似菊而小的黃色小花，與菊花相比，它并不太引人注目。但詩(shī)人卻給了它詩(shī)情畫意，讓它在詩(shī)壇上占一席之位。
詩(shī)的前半用先抑后揚(yáng)的筆法寫。“未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)�！鼻峨x騷》有“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”的詩(shī)句，所指的秋菊是菊而不是野菊。重陽(yáng)有賞菊的習(xí)俗，兩句寫野菊在世默默無聞，既未被文人采用以登上文壇，更未受世俗鐘愛。“況”字使次句的語氣緊連首句，有更進(jìn)一層的意思。
“政緣在野有幽色，肯為無人減妙香”兩句，既寫形態(tài)又寫精神，對(duì)野菊的姿色、芳香和品性作了生動(dòng)的描繪�！霸谝啊迸c“在庭”相對(duì)。因不為人賞識(shí)，便任其在野自生自滅。不似一般之菊在庭院中有人著意栽培。這也許是野菊的'憾事，但詩(shī)人卻把這看成是快事，因?yàn)樗梢员苊庠耘嗳说氖`剪裁與觀菊者的諸多采摘，即不受人們的干擾，因而顯得幽閑自若，別有豐彩。以至于詩(shī)人面對(duì)著它，“任是無情也動(dòng)心”，情不自禁地要采來觀賞——已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃。
“半山碧”寫出野菊生長(zhǎng)、繁衍的旺盛，也表現(xiàn)野菊的生活環(huán)境是在野外山上�！耙淹怼睂憰r(shí)間，“便忙”寫情狀。詩(shī)人旅途之中到了傍晚，本該忙于歸宿，但山中野菊的豐姿與妙香，逗得詩(shī)人即使在匆忙之中也要去折取一枝來加以觀賞，詩(shī)寫至此，已流露出對(duì)野菊的濃厚興趣，而尾聯(lián)更以寫野菊花的自豪感來進(jìn)一步表達(dá)對(duì)它的贊美：花應(yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光。
陶淵明酷愛菊花，于宅邊東籬下種菊頗多，還有“采菊東籬下，悠然見南山”的詩(shī)句。這兩句是說，野菊花一定冷笑那些籬邊的黃菊——它們正向陶淵明一類的詩(shī)人邀寵，以取得詩(shī)人吟賞的榮光。言下之意，詩(shī)人們的眼光只向著庭菊，并不轉(zhuǎn)向野菊；而野菊自有不邀寵爭(zhēng)光的品行，對(duì)那些邀寵爭(zhēng)光的庭菊不屑一顧，惟以冷笑置之。
在無人看重的情況下，幽閑自得，不減妙香，不慕賞識(shí)，有意將它與菊花對(duì)比，并傾注了自己的關(guān)切贊美之情。這也許另有所指。詩(shī)寫得脫俗、婉轉(zhuǎn)、流暢，給人很深的印象。在大量的詠菊詩(shī)中，這是頗有獨(dú)創(chuàng)性的。
野菊原文賞析及翻譯2
野菊
唐代 王建
晚艷出荒籬，冷香著秋水。
憶向山中見，伴蛩石壁里。
譯文
荒廢的籬邊，盛開著叢叢野菊，冷冷的清香幽幽地籠罩在秋水上。
詩(shī)人猛然回想起在山中也曾見過野菊，它是那樣茂盛地簇生在石縫里，與它為伴的只有曜曜嗚叫的秋蟲。
注釋
晚艷：中國(guó)古代又稱菊花為“節(jié)花”和“女華”等。又因其花開于晚秋和具有濃香故有“晚艷”、“冷香”之雅稱。菊花歷來被視為孤標(biāo)亮節(jié)、高雅做霜的象征，代表著名士的斯文與友情的真誠(chéng)。艷：因花色艷麗，故以艷指代花。
荒籬：指荒蕪的籬笆。
冷香：指清香的花,這里指菊花。
著：同“貯”，居積，引申為籠罩之意。
秋水：神色清澈。
向：從前，往昔。
蛩（《辭源》作qiáng《辭�！纷鱭ióng）：蝗蟲的別名，俗稱“蚱蜢"。另有傳說中的異獸，古書中也指蟋蟀。
創(chuàng)作背景
貞元八年(792)，王建學(xué)成。根據(jù)唐代科舉制度規(guī)定，讀書人要由地方掌管選舉的官員選送長(zhǎng)安應(yīng)試，而王建游學(xué)異鄉(xiāng)，無人延譽(yù)識(shí)拔。于是王建鄙棄軒冕，山居谷汲，學(xué)仙求道，餌藥煉丹，在邢州漳溪度過了一段山居生活。山居期間，王建創(chuàng)作此作品。
賞析
此詩(shī)緊扣住“野”字，寫出了野菊特有的風(fēng)貌。
其首句“晚艷出荒籬”，意謂野菊之花在草木凋殘，百卉紛謝，連園菊也枯黃萎落的時(shí)候，卻舒展出她那艷麗的容顏。其中的“晚”與“荒”相映照，疊現(xiàn)出一幅冷落、蕭瑟的空間背景；再著一個(gè)“出”字，不僅突出了野菊的一枝獨(dú)放和光彩奪目，亦從力度上強(qiáng)化了野菊生命力的頑強(qiáng)。
接句“冷香著秋水”，意謂野菊花吐放的縷縷馥香蕩漾在湛藍(lán)的秋水之上。其“冷香”與“秋水”相映照，構(gòu)成了一幅明凈、雅潔、寬闊，博大而令人心曠神怡的畫面，野菊之造福人間的心志因此而盡顯。其中以“冷”字修菊“香”，從詩(shī)人的心理感受來著筆，卻與時(shí)令、氣候相吻合，自然地渲染了香味的清純無邪，一顯野菊那冰清玉潔的.姿質(zhì)�！巴砥G”、 “冷香”、 “秋水”，既繪出了菊的形貌氣味，又傳出了菊的神韻豐采。 “出荒籬”點(diǎn)出了“野”。后二句則進(jìn)一步從旁烘托，在“野”字上開拓意境，把“野菊”寫得神完意足，而詩(shī)人形象也略約可見。此乃托物扦懷之法。
轉(zhuǎn)句“憶向山中見”，順著追根求源的線索，展現(xiàn)出野菊的出生地和來源處，緊扣題名中的“野”字拓寬詩(shī)的境界，從而使詩(shī)意得以升華。
其結(jié)句“伴蛩石壁里”是野菊在“山中”生活的必然交代，它客觀地描繪出一位雖終日只能與低吟淺唱的蟋蟀為伴，但卻立根巖縫、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的強(qiáng)者形象，其孤標(biāo)獨(dú)顯的高風(fēng)亮節(jié)令人敬佩。
總之，此詩(shī)雖短小，但野菊之野勁、野香、野趣盡融其中，而作為“在野”的王建，其棄絕名利、超脫世俗的野逸之情，亦因此而得以寄托。此外，這首詩(shī)的虛實(shí)處理也很妙。一二句實(shí)，三四句虛，由“憶”相聯(lián)，于是就從籬、水?dāng)U而到山、石，詩(shī)境為之開闊而且靈空飛動(dòng)起來。
野菊原文賞析及翻譯3
苦竹園南椒塢邊，微香冉冉淚涓涓。
已悲節(jié)物同寒雁，忍委芳心與暮蟬。
細(xì)路獨(dú)來當(dāng)此夕，清尊相伴省他年。
紫云新苑移花處，不取霜栽近御筵。
翻譯
從一片苦竹園漫步向南，來到起伏的椒塢邊。野菊的微香四處飄散，花上的秋露似淚珠點(diǎn)點(diǎn)。
令人同情的野菊寂寞無伴，如同寒風(fēng)中飛行的孤雁。滿腹惜花的心情有口難言，怎忍心托付傍晚的暮蟬？
夕陽(yáng)中有一條彎曲的小路，我獨(dú)自走來徘徊無數(shù)。一只酒杯與我親密相伴，乘著酒興將往事浮想聯(lián)翩。
紫云東來，隨風(fēng)飄蕩，御苑移花，充滿吉祥。但是野菊卻受人輕待，無人選栽排斥在御筵之外。
注釋
苦竹：指野菊托根在辛苦之地。竹為苦竹，而椒味辛辣，皆以喻愁恨。
椒：灌木名。
塢：四周高中間低的地方。
淚涓涓：形容花上的露珠、水滴。
節(jié)物：具有季節(jié)性的景物。
芳心：惜花之心。
與：同。
清尊：指當(dāng)年顧遇。
�。翰煊�。
省他年：回憶往事。
紫云：指中書省。開元元年曾改中書省為紫薇省，令日紫薇令。此指令狐絢移官內(nèi)職，任中書舍人。
不�。簩�(duì)令狐絢不加提攜表示怨望。
霜栽：指傲霜的秋菊。
御筵：宮中筵席。
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)作于大中三年秋天（公元849年），此時(shí)李商隱任京兆很留參軍，精神上正處于非�？鄲灥碾A段。在仕途上他進(jìn)取不利。這首詩(shī)就是在這種情況下寫的。
賞析
開篇點(diǎn)出野菊生長(zhǎng)環(huán)境的壓抑，“苦竹”與“椒塢”，雖有“微香”但已難禁孤獨(dú)之淚�！耙驯�(jié)物同寒雁”把生于寒秋看成是菊花的'悲慘命運(yùn)。抒情主人公形象自頸聯(lián)介入，“細(xì)路獨(dú)來”點(diǎn)明其與野菊同命相憐之苦，最后一句“不取霜栽近御筵”盡顯怨憤壓抑的情緒。全詩(shī)觸景感懷，詠物托意，很能反映詩(shī)人當(dāng)時(shí)的思想狀況。
詩(shī)一開頭：“苦竹園南椒塢邊”，點(diǎn)出野菊所處的環(huán)境：它的北面是苦竹園，而且還有椒塢在旁。竹的味道那么苦，椒的味道又那么辣，苦、辣之味包裹著菊花。托根在這樣的辛苦之地。它的處境多么艱辛��！所以，詩(shī)便很自然地引出第二句：“微香冉冉淚涓涓�！庇捎诃h(huán)境惡劣。本來花氣襲人的野菊只能散發(fā)出細(xì)細(xì)的微香，所以它難免要清淚涓涓。不斷灑落了。同時(shí)，野菊的辛苦遭逢還不僅僅是境遇不好．它又生不逢時(shí)：它生于蕭颯衰敗的寒秋，蓓蕾一開，便受風(fēng)刀霜?jiǎng)Φ拇輾�，�?shí)在太不幸了。
不過，菊花畢竟是花中的強(qiáng)者，它是決不會(huì)甘于寂寞的，因此詩(shī)又生出下邊兩句：“已悲節(jié)物同寒雁，忍委芳心與暮蟬�！痹谠�(shī)人看來，菊，作為百花之一，它也應(yīng)該得到溫暖，也應(yīng)該有其“春風(fēng)得意”之時(shí)，可是它卻處于寒秋，“蕊寒香冷”（黃巢《菊花》），備受風(fēng)霜困擾，如同寒雁羈棲，這已經(jīng)是夠可悲可嘆的了，可它又怎么能夠斂香隱跡，甘心與暮秋的寒蟬一樣寂寞下去呢？
以上四句，明里句句寫的是野菊，但實(shí)際上句句都是在寫自己：野菊托根于辛苦之地，花發(fā)于西風(fēng)落葉之時(shí)，倍受苦寒，這是詩(shī)人命運(yùn)的生動(dòng)寫照。李商隱生于晚唐末世，可謂生不逢時(shí)。入仕以后．又一直處于牛李黨爭(zhēng)的夾縫之中，后又被牽連進(jìn)去，遭受排擠和打擊，郁郁不得志。但是又不甘潦倒長(zhǎng)終，內(nèi)心充滿痛苦和煩悶�！耙驯�(jié)物”、“忍委芳心”兩句詩(shī)就有屈原“老冉冉其將至，恐修名之不立”（《離騷》）之意，感嘆時(shí)不我予，想有所作為，但現(xiàn)實(shí)情況不允許，實(shí)在無可奈何。
五、六兩句筆法一變，由隱到顯，追憶自己受令狐楚恩遇的往事�！凹�(xì)路獨(dú)來當(dāng)此夕，清樽相伴省他年。”小路獨(dú)來，回思往事，早年在重陽(yáng)節(jié)自己曾伴令狐公同飲。想令狐公在日。對(duì)自己積極獎(jiǎng)掖。大力提拔，“每水檻花朝，菊亭雪夜，篇什率徽于繼和。杯觴曲賜萁盡歡。委屈款言，綢繆顧遏” （《上令狐相公狀》）。那時(shí)自己多么愜意�。×詈倪@些恩顧，詩(shī)人是念念不忘的。大中二年重陽(yáng)節(jié)就專門寫過《九日》一詩(shī)，表達(dá)自己的懷念之情：“曾共山翁把酒卮，霜天白菊繞階墀。十年泉下無消息，九日樽前有所思。”
七、八兩句是對(duì)詩(shī)人此時(shí)想起令狐楚一個(gè)交待：“紫云新苑移花處，不取霜栽近御筵�！显啤币蛔髯衔�，指中書省。唐開元元年改中書省為紫微省。后雖在開元五年復(fù)舊稱，但人們此后常以“紫微”代中書省�！白显菩略芬苹ㄌ帯敝噶詈k官中書舍人。令狐絢是令狐楚之子，又是李商隱的故交，《新唐書·令狐楚傳》記載令狐楚帥河南之時(shí)，十分欣賞李商隱之文，并“使諸子游”。照理，他總該對(duì)李商隱有所汲引了吧?可是李商隱娶李黨王茂元之女為妻之后，令狐絢認(rèn)為他“背恩”，根本不予理睬。詩(shī)人一再陳情，也得不到諒解，所以在詩(shī)的最后說他“不取霜栽近御筵”，即不向朝廷薦舉他。正是由于令狐絢的冷遇和排擠，所以詩(shī)人才一再提起令狐楚，表現(xiàn)自己的不滿和埋怨。在大中二年的《九日》一詩(shī)中，詩(shī)人在回顧令狐楚的恩顧之后。就指責(zé)令狐絢“不學(xué)漢臣栽苜蓿，空教楚客詠江籬�！币虼�，此詩(shī)在抒寫自己沉淪困境的同時(shí)，便流露出對(duì)令狐如此冷漠的怨望。
這首詩(shī)突出特點(diǎn)是構(gòu)思精密，立意高邁。詩(shī)人自己似乎很清楚。有意識(shí)地避實(shí)就虛，采用象征的手法，不作平直語。字面上除五、六兩句外，句句寫菊，又句句寄托自己的身世之感，別開生面，不落窠臼。尤其三、四兩句“已悲節(jié)物同寒雁，忍委芳心與暮蟬”。含意精警，令人回味感嘆。
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