盡在不言中作文

　　無論是在學校還是在社會中，大家總免不了要接觸或使用作文吧，作文要求篇章結構完整，一定要避免無結尾作文的出現(xiàn)。相信寫作文是一個讓許多人都頭痛的問題，以下是小編整理的盡在不言中作文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

　　有時候，把話說明了反而不如將話說得隱諱些，這于小說來說，甚是真理。有時作者在結尾處留白，反更達到了一種特殊的藝術效果，甚是妙矣。

　　“滿懷心腹事，盡在不言中”。雖其原立意用在此處不很恰當，但亦可說小說的作者是“滿懷心腹事”，這“心腹事”不是通過大量的言語來表現(xiàn)的，而是盡在結尾的留白句中。

　　魯迅的名篇《孔乙己》一文中，為的是暴露封建社會的腐朽與黑暗，雖以“孔乙己”這個人名作為小說的題目，但在文章末尾，魯迅便毅然拋棄了對這個人物的陳詞描寫，孔乙己便從人們心中的一個映像，化為了一個抽象的對象，是那個時代的一個充滿悲劇的縮影。以一句“我到現(xiàn)在終于沒有見，大約孔乙己的確死了�！眮斫Y尾，課本中的批注道：“‘大約’‘的確’看似矛盾，實則另有深意�！蔽蚁脒@深意只有通過這樣的手法才能淋漓盡致地表現(xiàn)出來。小說的結尾，并沒有交代孔乙己這個人物的結局，而是以看似矛盾的話來展現(xiàn)背后的“一把辛酸淚”，更能體現(xiàn)出沒有人關心孔乙己何去何從，增強孔乙己這個人物的悲劇程度，同時引起讀者的深思，讓讀者讀完全文后意味猶存，將魯迅要表達的中心更深刻地表現(xiàn)出來。

　　契訶夫的短篇小說《變色龍》的結尾亦是如此。最后寫奧楚蔑洛夫對赫留金的恐嚇，只有短短的一句，但其中飽含深意。這是奧楚蔑洛夫在改變多次判決后內心尷尬的遮羞布，雖沒有神態(tài)描寫，但當時警官的樣子可想而知是多么猙獰及可怖。說完后警官徑自離開，這場鬧劇終結束了。然而真的結束了嗎？我們不得而知——奧楚蔑洛夫警官不知還要怎樣收拾赫留金，作者沒有繼續(xù)寫下去，卻為小說拓寬了更廣闊的空間，讓讀者盡情去想象，通過想象來體會當時社會的扭曲及變形，同時最后的留白也體現(xiàn)他變中不變的性格。暗中將警官的趨炎附勢、媚上欺下的形象再上一個新臺階，將當時的環(huán)境還原得具體真實，留白就像給小說蒙上了一層模糊的薄紗，外面只是變得模糊了，但內里卻見得更加真實。

　　這“盡在不言中”在泰格特的《窗》這篇文章中表現(xiàn)的尤為突出，并且這篇小說的結尾也有“歐亨利式結尾”的味道。小說的氛圍從前到后也有很大的轉變——從剛開始的兩個病人的一片祥和，到后來其中一個不靠窗的病人的邪惡念頭的萌發(fā)，于是便釀成了后邊的悲劇，再便有了一個令人驚嘆的結尾。只有一句看似突兀的“他看到的只是一堵光禿禿的墻”便結束了全文。墻的定語只有“光禿禿”的，這更體現(xiàn)出這堵墻的單調，沒有任何病人所描述的景象。文章沒有再寫下去了，到這個地方戛然而止，甚至連這個病人的心理都沒有描寫，一個省略號都未添加，但依舊是意味猶存，一次又一次激起讀者內心的波瀾漣漪，暗中促使讀者不僅對這個病人剛才萌生這個念頭的思考，還讓讀者了解到當時實實在在人心的泯滅，可見一斑。小說是通過完整的故事情節(jié)來反映社會現(xiàn)實的，于是讀完這樣的結尾，便也窺探到了病態(tài)的社會。這堵墻雖然是光禿禿的，它背后所折射的卻是豐富的、毫無保留的一個社會。

　　試想，如果這三篇小說不是用這樣的手法來結束的，還會有比其更好的方式嗎？如果用繁復的語言，這三篇小說的文學表達力度定會大大扣減。讀者想象的翅膀便是對文章主旨最好的詮釋！

　　小說到那個地方戛然而止，然而它們的意味卻永無止境，這便是“盡在不言中”，到此，作者的“滿懷心腹事”也都表露了出來。

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