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近體詩對仗
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近體詩對仗
律詩要求對仗，使得詩的結(jié)構(gòu)勻稱、圓滿，體現(xiàn)律詩的整齊美，避免結(jié)構(gòu)過于單調(diào)枯燥乏味。
一、九品詞：
按漢語詞性，詞可分成九種，稱為九品詞，它們是名詞、代名詞、動(dòng)詞、形容詞、副詞、介詞、連詞、嘆詞、助詞。
二、名詞十四小類：
名詞又可細(xì)分十四小類，它們是：天文類、時(shí)令類、地理、宮寶、器物、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木、動(dòng)物、形態(tài)、人事、人倫。
三、對仗一般的要求
1、一聯(lián)上下兩句，句式與詞性相同或相近。如：名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，狀詞對狀詞；又如單字詞與單字詞相對，雙字詞與雙字詞相對，三字詞與三字詞相對等。
2、排律之對偶，則除首聯(lián)與末聯(lián)不對外，中間不論句數(shù)多寡，皆須用對。
3、對仗位置原則上頷聯(lián)和頸聯(lián)，但也有特殊的：
? 全篇不對者，
如李白之【夜泊牛渚懷古】：
牛渚西江夜，青天無片云；
登舟望秋月，空憶謝將軍；
余亦能高詠，斯人不可聞；
明朝掛帆席，楓葉落紛紛。
楊慎【升庵詩話】云：五言律八句不對，太白、浩然集中有之，乃是平仄穩(wěn)貼古詩也。 ? 全篇僅頸聯(lián)相對，頷聯(lián)不對，謂之”蜂腰格”；
如賈島【下第詩】
下第唯空囊，如何住帝鄉(xiāng)；
杏園啼百舌，誰醉在花旁；
淚落故山遠(yuǎn)，病來春草長；
知音逢豈易，孤棹負(fù)三湘。
? 起聯(lián)成對而頷聯(lián)不對者，稱”偷春格”，謂似梅花之先偷春光而放也。
如杜甫【寒食月】
無家對寒食，有淚如金波；
斫卻月中桂，清光應(yīng)更多；
仳離放紅蕊，想象顰青娥；
牛女漫愁思，秋期猶渡河。
四、對仗宜忌
對仗須詩意貫通；貴在自然，宜避免雕斲之病，妙手偶得之天然工對固佳，然如求工太過而刻意雕琢，殊失自然之妙，詩家所謂斧鑿痕是也。
最忌同義相對，如”室”對”房”、”別”對”離”、”住”對”宿”等，兩句同一意思，即詩家所謂”合掌”之病。
頷聯(lián)頸聯(lián)對仗結(jié)構(gòu)雷同。又叫“同律”，指頷、頸兩聯(lián)句式相同，即節(jié)奏、結(jié)構(gòu)雷同，兩聯(lián)四句都成一個(gè)模式。
不規(guī)律重字：指對仗中兩句出現(xiàn)同字互對。
五、常見對仗種類
對仗的種類歷來眾說紛紜，尚無統(tǒng)一說法。劉勰之【文心雕龍】舉出言對、事對、正對、反對四種，【詩苑類格】引唐上官儀言曰：”詩有六對，一曰正名對，天地日月是也；二曰同類對，花葉草芽是也；三曰連珠對，蕭蕭赫赫是也；四曰雙聲對，黃槐綠柳是也；五曰迭韻對，彷徨放曠是也；六曰雙擬對，春樹秋池是也”。又云：”詩有八對，一曰的名對『送酒東南去，迎琴西北來』是也；二曰異類對『風(fēng)織池間樹，蟲穿草上文』是也；三曰雙聲對『秋露香佳菊，春風(fēng)馥麗蘭』是也；四曰迭韻對，『放蕩千般意，遷延一介心』是也；五曰聯(lián)綿對『殘河若帶，初月如眉』是也；六曰雙擬對『議月眉欺月，論花第一文庫網(wǎng)頰勝花』是也；七曰回文對『情新因意得，意得逐情新』是也；八曰隔句對『相思復(fù)相憶，夜夜淚沾衣；空嘆復(fù)空泣，朝朝君未歸』是也。后來則愈析愈詳，愈分愈細(xì)，共分二十九種之多。
然不論何種分法，約言之，不外乎”工對”者如天對地、日對月、春對秋、朝對暮、山對水、大對小、遠(yuǎn)對近、有對無、來對去??再次為”鄰對”者如天文類對地理類、文事類對文物類、飛禽類對走獸類等，最寬者為”詞性對”，如名詞與名詞相對，狀詞與狀詞相對，動(dòng)詞與動(dòng)詞相對等。
或者變成唯于數(shù)目、顏色、方位、人名、地名等專有名詞則必須成對，不得馬虎。如運(yùn)用典故或成語，則其中字面、型態(tài)亦須銖兩悉稱方為穩(wěn)當(dāng)。至若詩鐘與對聯(lián)則更為嚴(yán)格，且初學(xué)亦應(yīng)由工對作起，技巧方能純熟。
1、工對：上下句除符合一般要求，名詞小類也要相同，即天文對天文、地理對地理。。。。。。， 如李白【塞下曲】曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
2、鄰對：比工對寬松，比寬對嚴(yán)。名詞小類允許采用鄰類，如天文對地理，宮寶對器物等，如杜甫【曲法對酒】桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛。
3、寬對：符合一般要求即可。
4、連珠對如：
樹樹皆秋色，山山惟落暉；（王績：野望）
江天漠漠鳥雙去，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟；（杜甫：滟滪）
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來；（杜甫：登高）
客子入門月皎皎，誰家搗練風(fēng)凄凄；（杜甫：暮歸）
此即”迭字”對法。
5、隔句對（扇面對）：
昨夜越溪難，含悲赴上蘭；
今朝逾嶺易，抱笑入長安。
此即第一句與第三句相對，而第二句與第四句相對。此種對法，又稱扇對格。【苕溪漁隱叢話】云：”律詩有『扇對格』，第一與第三句對，第二與第四句對。如杜少陵【哭臺(tái)州司戶蘇少監(jiān)】詩云：『得罪臺(tái)州去，時(shí)危棄碩儒；移官蓬閣后，谷貴歿潛夫』。東波【和郁孤臺(tái)】云：『邂逅陪車馬，尋芳謝朓洲；凄涼望鄉(xiāng)國，得句仲宣樓』。又唐人絕句，亦用此格，如『去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼，今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶』之類是也”。
6、流水對：
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生；（白居易：賦得古原草送別）
唯將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望）
但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨怨落暉；（杜牧：九日齊山）
此種句法，兩句只言一種意思，且互為因果。葛立方【韻語陽秋】云：”梅圣俞五字律詩，于對聯(lián)中，十字做一意處甚多。如【碧瀾亭】詩云：『危樓喧晚鼓，驚鷺起寒汀』；【初見淮山】云：『朝來汴口望，喜見淮上山』；【送俞駕部】云：『何時(shí)鹢舟上，遠(yuǎn)見爐峰迎』；
【送張子野】云：『不知從此去，當(dāng)見復(fù)何如』；【和王尉】云：『度鳥不曾下，新文誰寄評』；【晝寢】云：『及爾寂無慮，始知機(jī)盡空』。如此者不可勝舉，詩家謂之『十字格』。老杜亦時(shí)有此格，如【放船】云：『直愁騎馬滑，故作泛舟回』；【對雨】詩云：『不愁巴道路，恐濕漢旌旗』；【江月】云：『天邊長作客，老去一沾巾』。今人用之者殊少也”。
7、問答對：
誰愛風(fēng)流高格調(diào)，共憐時(shí)世儉梳妝；（秦韜玉：貧女）
永夜思家在何處，殘年知汝遠(yuǎn)來情；
此種對法，以一問一答方式為之。然答語不可過于直率，須把詩意蕩開，方能顯出含蓄與蘊(yùn)藉。
8、借音對：
根非生下土，葉不墜秋風(fēng)；
住山今十載，明日又遷居；
此種對法，乃是借同音字以為對仗。如借”下”為”夏”，以對下句之”秋”，借”遷”為”千”，以對上句之”十”字，故言借音。
9、借義對：
利用詞的多義性,通過一個(gè)詞的某一種意義與相應(yīng)的詞構(gòu)成對仗,但詩里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：“借債尋常行處有.人生七十古來稀”�！皩こ！币辉~具有多種含義，一為“平�！�,一是“八尺為尋，倍尋為�！�。前者是一般的副詞,后者是數(shù)量詞,這里用尋常來對數(shù)詞 “七十”，用的是它本來具有的數(shù)量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。故言“借義”。
10、虛實(shí)對：
舳艫爭利涉，來往接風(fēng)潮；（孟浩然：訪天臺(tái)）
舳艫為實(shí)字，來往為虛字；利涉為虛字，而風(fēng)潮為實(shí)字。如此相對，稱為”虛實(shí)對”，亦有以”交股對”目之者。
11、交股對【錯(cuò)綜對】：
春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏；（王安石）
出句之第四字”密”，對下句第七字之”疏”；出句第七字之”少”，對下句第四字之”多”。如此交互相對，稱之為”交股對”�！比雇狭娼�，髻聳巫山一段云”亦同于此類。釋惠洪【冷齋夜話】載介甫詩云：”春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”�！倍唷弊之�(dāng)作”親”字，世俗傳寫之誤。洪之意，概欲以”少”對”密”，以”疏”對”親”。予作荊南教官，與江朝宗偶論及此，江云：”惠洪多妄誕，殊不曉古人詩格”。此一聯(lián)以『密』對『疏』字，以『多』字對『少』字，正交股用之，所謂蹉對法也”。
12、渾括對：
伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹；（杜甫：武侯祠）
“伯仲之間”與”指揮若定”，在字面上雖不甚工整，然整聯(lián)看來，意思卻銖兩悉稱。如此只對意不對字面者，稱之為”渾括對”。
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