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山水詩(shī)中的謝靈運(yùn)
山水詩(shī)中的謝靈運(yùn)
山水映射了謝靈運(yùn)的內(nèi)心世界，在他的詩(shī)歌中翻江倒海。到了謝靈運(yùn)，山水成為了中國(guó)詩(shī)人抒情寫意最好的載體，也是寄放情思最好的處所。
溫州甌江（又名永嘉江）中有一孤嶼，當(dāng)?shù)厝朔Q作江心嶼，曾經(jīng)是晉宋之際山水詩(shī)鼻祖謝靈運(yùn)不羈的詩(shī)魂常常沉溺與耽游之地。也就是這樣一個(gè)激流中的孤獨(dú)島嶼，見證了1500多年前一位在歷史深處留下詩(shī)歌絕響的詩(shī)人，曾經(jīng)怎樣將自己的心靈放縱于山水，放縱于世道，而島嶼不沉，人卻一去之后杳然難尋。
詩(shī)歌，無(wú)疑暗含了詩(shī)人與世界糾纏中最為隱秘也最為激烈的秘密。所以詩(shī)歌語(yǔ)義上的雄渾與晦澀，皆是詩(shī)人命運(yùn)軌跡的呈現(xiàn)。
決定一個(gè)人命途方向的，到底又是什么？
一
杜甫在《送裴二虬作尉永嘉》中曾寫道：“孤嶼亭何處？天涯水氣中。故人官就此，絕境與誰(shuí)同？隱吏逢梅福，看山憶謝公。扁舟吾已具，把釣待秋風(fēng)。”詩(shī)中“故人”與“謝公”，都是指謝靈運(yùn)；“絕境”一詞是杜甫對(duì)謝靈運(yùn)一生傳奇命運(yùn)的寫照。杜甫這首詩(shī)歌沉郁厚重、善于用典，與他詩(shī)歌的總體風(fēng)格一以貫之，我認(rèn)為“絕境”一詞正是杜甫由謝靈運(yùn)寫該島的著名詩(shī)歌《登江中孤嶼》中“亂流趨正絕”一句所化。謝靈運(yùn)“亂流趨正絕，孤嶼媚中川”兩句詩(shī)，將該詩(shī)的寫景推向了一個(gè)高峰，同時(shí)也將詩(shī)人自己的境況和心境和盤托出，當(dāng)然也將整首詩(shī)歌推至奇妙的境界，為中國(guó)山水詩(shī)歌完成了一次悲壯的鋪墊，最終使這首詩(shī)成為中國(guó)山水詩(shī)歌崛起的標(biāo)志。
而杜甫將謝靈運(yùn)的命運(yùn)以“絕境”一詞來(lái)象征和概括，不能不說(shuō)是詩(shī)圣眼光的獨(dú)到以及察史、閱世俱深的體現(xiàn)。
人生的絕境，除了環(huán)境險(xiǎn)惡外，可能真正是人自己心靈中的絕境。這也是佛教心學(xué)的大義，可惜參佛已至妙境、聰慧非凡的謝靈運(yùn)不是不懂得，而是不愿懂得。他的《佛影銘》《維摩詰經(jīng)贊》等文章，在當(dāng)時(shí)影響頗大，尤其是他支持竺道生“頓悟”說(shuō)的《辨宗論》一文，對(duì)后來(lái)禪宗理論的形成都有較大影響。他研究佛學(xué)，卻沒能讓自己的心身超然物外，這可能是謝靈運(yùn)內(nèi)心最大的秘密。
過(guò)去許多人認(rèn)為，謝靈運(yùn)的命運(yùn)與當(dāng)時(shí)晉宋交替有關(guān)，這種判斷不免失于簡(jiǎn)單。我認(rèn)為，謝靈運(yùn)短暫的一生，與他的個(gè)性不無(wú)關(guān)系，是他將自己一步一步逼到了絕境，他率性而為，終于導(dǎo)致了他生命的悲劇。
據(jù)《宋書·列傳第二十七·謝靈運(yùn)》載，謝靈運(yùn)是“淝水之戰(zhàn)”名將謝玄之孫，出身高門士族，晉末承襲了“康樂公”的爵位（時(shí)年十八歲），“食邑三千戶”。他自少年時(shí)就聰敏好學(xué)，“博覽群書，文章之
美，江左莫逮”。由于他出身與地位顯赫，又頗有天分、學(xué)問極高，因此狂傲自大、不可一世竟成為了伴隨他一生的風(fēng)格。他在宋國(guó)任高官時(shí)，因擅自殺掉自己的門生（自己身邊的仆從）被免官。東晉結(jié)束，宋高祖時(shí)代，將他“公爵降為侯，食邑五百戶”，恐怕也與他先前擅自殺人有脫不開的關(guān)系。因此《宋書》上說(shuō)：“靈運(yùn)為性偏激，多愆禮度，朝廷唯以文義處之，不以應(yīng)實(shí)相許。自謂才能宜參權(quán)要，既不見知，常懷憤憤�！辈皇芫惺�、狂暴風(fēng)格的他，內(nèi)心的憤慨自然就會(huì)表露出來(lái)。
在中國(guó)歷史上，文人憂思不解，情寄山水，自古都不乏例證。魯迅曾在《從幫忙到扯淡》一文中描寫屈原：“屈原是楚辭的開山老祖，而他的《離騷》，卻只是不得幫忙的不平�！濒斞刚f(shuō)得有些刻薄，但也有一針見血的透徹。謝靈運(yùn)的狂傲不羈，在中國(guó)歷史上的文人中可謂絕無(wú)僅有。正如杜甫所詠：“絕境與誰(shuí)同？”他狂放桀驁，甚至與同時(shí)代的文人也不甚相睦。宋無(wú)名氏《釋常談·八斗之才》載：“謝靈運(yùn)說(shuō)：‘天下才有一石，曹子建獨(dú)占八斗，我得一斗，天下共分一斗�！边@明顯是借古人曹子建來(lái)蔑視和自己同時(shí)代的文人，他認(rèn)為他們?nèi)悠饋?lái)，只能與自己持平。盡管在那個(gè)時(shí)代，至今還未發(fā)現(xiàn)有誰(shuí)可與謝靈運(yùn)的文才相比。
二
謝靈運(yùn)被貶，是他人生的大不幸，是性格導(dǎo)致的必然，但是，也是他詩(shī)歌創(chuàng)作的大幸。
確切地說(shuō)，謝靈運(yùn)到了溫州一帶，其山水詩(shī)歌的寫作才突然達(dá)到高峰，標(biāo)志性的詩(shī)歌就是《登池上樓》《游南亭》《過(guò)白岸亭》《登江中孤嶼》等。其中《登江中孤嶼》又是這些詩(shī)歌中出類拔萃者：“江南倦歷覽，江北曠周旋。懷新道轉(zhuǎn)迥，尋異景不延。亂流趨正絕，孤嶼媚中川。云日相輝映，空水共澄鮮。表靈物莫賞，蘊(yùn)真誰(shuí)為傳。相像昆山姿，緬邈區(qū)中緣。始信安期術(shù)，得盡養(yǎng)生年。”關(guān)于該詩(shī)，歷代注解都很混亂，因而仍然有解說(shuō)的必要。其大義是說(shuō)：遍游江南已有倦意，江北好久也都沒有游覽。（所以他乘舟向北）尋找新奇景象的道路突然變得多么漫長(zhǎng)，時(shí)間因此也顯得如此短促。（突然）江水在亂流中將要被截?cái)啵掳恋膷u嶼（不得不）棲身于川流之中。白云與陽(yáng)光交相輝映，天空和江水清澈通明。這些呈現(xiàn)出來(lái)的神奇，事物自己無(wú)法欣賞，蘊(yùn)藏在事物中的本質(zhì)又有誰(shuí)能夠予以傳達(dá)？江心孤島好像昆侖神山一樣的容姿，人世間的事情也是那樣幽深和縹緲。（因此）我開始相信仙人安期生的長(zhǎng)生術(shù)，能夠盡養(yǎng)有生之年。
在晉宋交替之際，謝靈運(yùn)時(shí)刻都有覆滅的危險(xiǎn)，他就像坐落在大江之中的孤島，置
身于時(shí)代的洪流中，這正是謝靈運(yùn)所面臨的境遇的寫照。謝靈運(yùn)認(rèn)識(shí)到這種危險(xiǎn)，他沒有想著超脫或隱居，沒有像陶淵明那樣真正隱藏于山水之中簡(jiǎn)淡出之，而是與大江川流進(jìn)行搏擊。大自然成為他情感發(fā)泄的對(duì)象，在人間這片土地上，當(dāng)他成為一個(gè)真正的詩(shī)人時(shí)，他儼然是一個(gè)瘋子。他瘋狂到對(duì)什么都傲然或漠然，他似乎用自己的生命在寫詩(shī)。
在永嘉太守任上一周年之后，謝靈運(yùn)又辭官東歸，縱情于會(huì)稽的山水之間。這期間，他常常帶領(lǐng)數(shù)百門生，鑿山浚湖、尋山陟嶺，還發(fā)明了登山鞋（木屐），“上山則去其前齒，下山去其后齒”，過(guò)著醉生夢(mèng)死的浪蕩生活。會(huì)稽太守“事佛精懇”，他擔(dān)心謝靈運(yùn)填湖挖山，會(huì)殘害山水間的生靈，曾勸阻過(guò)謝靈運(yùn)，謝靈運(yùn)嘲諷這位太守說(shuō)：“得道應(yīng)須慧業(yè)，丈人生天當(dāng)在靈運(yùn)前，成佛必在靈運(yùn)后�！毖韵轮�，你沒有慧根，不可能得道，你死在我之前，成佛得道卻在我之后。這自然埋下了被人仇恨的種子。這期間他還做過(guò)秘書監(jiān)，但仍然是稱病不起，散漫得沒有形狀，結(jié)果扔下撰寫《晉史》的工作，請(qǐng)假東歸，繼續(xù)他晝夜不分的荒唐生活。據(jù)《南史·謝靈運(yùn)》載，他與朋友在會(huì)稽千秋亭飲酒，脫光后大喊大叫，還是那位會(huì)稽太守派信使過(guò)問，謝靈運(yùn)怒斥道：“身自大呼，何關(guān)癡人事？”意思是我的身體自己要大喊大叫，關(guān)你這個(gè)傻瓜什么事？謝靈運(yùn)回鄉(xiāng)后不改放浪不羈本色，終被處斬。因而《南史》論曰：“靈運(yùn)才名，江左獨(dú)振；而猖獗不已，自致覆亡�！彼牟�，需要他用自己的生命來(lái)抵償。
杜甫在詩(shī)歌《送裴二虬作尉永嘉》中高度概述了謝靈運(yùn)一生命運(yùn)的“絕境”后，又借用東漢梅福在亂世中隱于小吏能夠長(zhǎng)生不老、終成仙人的典故，來(lái)表明自己內(nèi)心真正向往的人生境界，便是“扁舟吾已具，把釣待秋風(fēng)。”這種本質(zhì)上老成持重、沉臥塵世之中，慣看人生風(fēng)云的不驚不恐，能在大自然中保持閑適自足的心態(tài)，正是謝靈運(yùn)所缺少的，也可能是謝靈運(yùn)所不屑的。但正是這種狀態(tài)，才成就他的千古名作與不朽詩(shī)才。
謝靈運(yùn)以前，山水在我國(guó)詩(shī)歌中，只是一種點(diǎn)綴或背景，而到了謝靈運(yùn)，山水不僅是詩(shī)歌的表現(xiàn)對(duì)象，還是詩(shī)歌的象征本體。山水就像謝靈運(yùn)的內(nèi)心世界一樣，在他的詩(shī)歌中翻江倒海。從此，山水成為了中國(guó)詩(shī)人抒情寫意最好的載體，也是寄放情思最好的處所。只是謝靈運(yùn)以后的中國(guó)詩(shī)壇，似乎再也沒有這樣瘋狂的詩(shī)人了，大江中孤聳無(wú)援的詩(shī)島，似乎就是一種告誡，因而詩(shī)歌中的山水又復(fù)歸于平靜和蕭索，不再像謝靈運(yùn)的詩(shī)歌中那樣大起大落。
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