李思訓(xùn)畫長江絕島圖賞析
蘇軾作為宋代成就最高名氣最大的文學(xué)家詩人,他的作品具有很高的欣賞價(jià)值,這首詩李思訓(xùn)畫長江絕島圖賞析由unjs.com為您收集整理,歡迎大家參考閱讀~!原文:
李思訓(xùn)畫長江絕島圖
作者:蘇軾
山蒼蒼,水茫茫,大孤小孤江中央。
崖崩路絕猿鳥去,惟有喬木攙天長。
客舟何處來,棹歌中流聲抑揚(yáng)。
沙平風(fēng)軟望不到,孤山久與船低昂。
峨峨兩煙鬟,曉鏡開新妝。
舟中賈客莫漫狂,小姑前年嫁彭郎。
李思訓(xùn)畫長江絕島圖拼音:
shān cāng cāng ,shuǐ máng máng ,dà gū xiǎo gū jiāng zhōng yāng 。
yá bēng lù jué yuán niǎo qù ,wéi yǒu qiáo mù chān tiān zhǎng 。
kè zhōu hé chù lái ,zhào gē zhōng liú shēng yì yáng 。
shā píng fēng ruǎn wàng bú dào ,gū shān jiǔ yǔ chuán dī áng 。
é é liǎng yān huán ,xiǎo jìng kāi xīn zhuāng 。
zhōu zhōng jiǎ kè mò màn kuáng ,xiǎo gū qián nián jià péng láng 。
李思訓(xùn)畫長江絕島圖翻譯:
山色蔥蘢,煙水渺茫,大小二孤山,聳立江水中央。
崖高險(xiǎn)絕,猿鳥不度,喬木破空。
有客舟從那里而來,槳聲流水間船身抑揚(yáng)。
沙灘平坦,微風(fēng)徐來,望客不見,唯浪涌船高,孤山低首,此起彼伏。
兩山如發(fā)髻屹立,正對江水之境,二美梳弄新妝。
船中商賈,切莫輕佻,小姑前年,已嫁彭郎。
李思訓(xùn)畫長江絕島圖字詞解釋:
⑴李思訓(xùn):唐代著名山水畫家,山水畫的創(chuàng)始人。他是唐朝的宗室,開元(唐玄宗年號,公元713—741年)間官至右武衛(wèi)大將軍。《新唐書》、《舊唐書》均有傳。他的山水畫被稱為“李將軍山水”。
⑵大孤小孤:指大孤山、小孤山。兩山屹立江中,遙遙相對。大孤山在今江西九江東南鄱陽湖中,一峰獨(dú)峙;小孤山在今江西彭澤縣北、安徽宿松縣東南的江水中。
⑶攙:刺,直刺。
⑷低昂:高一低,起伏不定。
⑸峨峨:高聳的樣子。這句以女子的發(fā)髻比擬大小孤山水霧繚繞的峰巒。
⑹“曉鏡”句以婦女的梳妝鏡比喻江面、湖面。
⑺賈(gǔ)客:商人。
⑻小姑:指小孤山。彭郎:即彭浪磯,在小孤山對面。這兩句說,船上的商人舉止不要輕狂,美麗的小姑早已嫁給彭郎了。這里形容江山秀美,人們不能自禁其愛。當(dāng)?shù)孛耖g就有彭郎是小姑之夫的傳說。
李思訓(xùn)畫長江絕島圖背景:
這首題畫詩,是宋神宗元豐元年(1078)蘇軾任徐州(今屬江蘇)知州時(shí)創(chuàng)作的。題中李思訓(xùn),唐代著名畫家,官至左〔一作右)武衛(wèi)大將軍,世稱李將軍。他的山水畫多以青綠勝,明代畫論家董其昌說他是山水畫“北宗”的創(chuàng)始人。宋代《宣和畫譜》評其畫:“皆超絕,尤工山石林泉,筆格遒勁,得湍瀨潺湲、煙霞縹緲難寫之狀!笨梢娝闹剿嬐蹙S的水墨寫意山水也有相似之處,都重視意境創(chuàng)造,使畫中有詩。蘇軾此詩是為李思訓(xùn)的《長江絕島圖》所作的題畫詩。
李思訓(xùn)畫長江絕島圖賞析:
這首詩構(gòu)思縝密,章法嚴(yán)整,層次分明。依其詩意的進(jìn)展,可分為三段。開頭五句為第一段,描繪長江和絕島,是對這幅畫內(nèi)容的總概括!吧缴n蒼,水茫!,展現(xiàn)山色蒼蒼,水光茫茫,點(diǎn)明這是一幅青綠色的平遠(yuǎn)山水,而且畫面浩淼空闊。蘇軾說“大孤小孤”二山皆在“江中央”,可知李思訓(xùn)所畫的未必就是大小孤山,而是蘇軾在觀畫中感到這兩個(gè)絕島的形狀與位置同大小孤山相似,遂想象它們就是大小孤山,并以此展開詩的藝術(shù)構(gòu)思,為詩的奇妙結(jié)尾埋下伏筆!把卤馈眱删渚唧w描寫“絕島”即大小孤山,這是畫面的中心。這兩座山四面環(huán)水,山勢險(xiǎn)峻,山上叢林茂密,一棵棵高大的喬木好像巨柱巍然聳立,直插云端。德國文藝?yán)碚摷也诵猎凇独瓓W孔——論畫與詩的界限》一書中說:“詩描繪物體,只通過運(yùn)動(dòng)去暗示。詩人的妙技在于把可以眼見的特征化為運(yùn)動(dòng)!碧K軾兼擅詩畫,對詩畫各自的藝術(shù)特長和局限有深刻的體會(huì),因此他描繪長江上的這兩個(gè)絕島,不作靜態(tài)的刻劃,而是通過運(yùn)動(dòng)去暗示和展現(xiàn)!把卤馈,寫山崖太陡峭而引發(fā)崩塌;“路絕”,寫山石滾落,堵塞了道路;“猿鳥去”,寫猿鳥驚惶四散,消失在深林中!皵v”這個(gè)動(dòng)詞也賦子靜穆的喬木以刺天的動(dòng)態(tài)和氣勢。畫幅上并沒有猿鳥,但詩人不說“無猿鳥”而寫“猿鳥去”,仿佛他親眼見到猿鳥紛紛逃進(jìn)了密林,這是詩人靈心虛構(gòu)、無中生有的妙筆。
“客舟何處來”以下四句是第二段,寫畫中小船。這不起眼的一葉小舟,在蘇軾的筆下占據(jù)了詩的中心。他先用一個(gè)疑問句,引起讀者注意,再以生花妙筆,反復(fù)描寫、渲染。“客舟”兩句說,這只客船從哪里來?船工劃槳時(shí)唱的歌聲在江心水上忽抑忽揚(yáng)。南朝梁代詩人丘遲《發(fā)漁浦》詩有“棹歌發(fā)中流”句,蘇軾去掉“發(fā)”字添加了“聲抑揚(yáng)”三字,這抑揚(yáng)的棹歌聲便在讀者的'耳際縈繞回蕩!吧称斤L(fēng)軟”兩句,詩人恍若置身畫中,登上了客船,眺望前方:沙岸平曠,江風(fēng)輕柔,江上遠(yuǎn)景望無際。江波一起一伏,詩人觀看江中孤山,也隨船一起忽高忽低,時(shí)俯時(shí)仰。熙寧四年〔1071)六月,蘇軾寫了首拗體七律《出潁口初見淮山是日至壽州》,第四句是“青山久與船低昂”,第七句是“波平風(fēng)軟望不到”。蘇軾這首題畫詩又重復(fù)用了這兩句,上下只換了“沙”、“孤”二字?梢姡@是詩人船上觀山親身體會(huì)而獲的得意之句,表現(xiàn)出人們乘船時(shí)都有所感受卻從未有人用詩句傳達(dá)寫出來的情景興味。人、船、山一起低昂,而且是持續(xù)地長久地低昂。這種動(dòng)態(tài)多么新鮮美妙,有旋律節(jié)奏感,充滿逸趣,蘇軾僅用“孤山久與船低昂”七個(gè)字就活靈活現(xiàn)地描繪出來了,真是才華橫溢,大家手筆。繪畫是視覺藝術(shù),畫家用顏色、水墨、線條在紙上描畫出的景象,讀者的眼睛直接看得見,因此,繪畫形象的鮮明性、直觀性,是用語言符號作為表現(xiàn)媒介的詩歌比不上的。但人有多種感覺最主要的審美感覺是視覺和聽覺。繪畫只能夠表現(xiàn)視覺,而無法表現(xiàn)聽覺,還有觸覺、味覺、嗅覺。繪畫是空間藝術(shù),一幅畫只能描繪在一個(gè)空間中的瞬息情景。詩歌卻是靈活地結(jié)合著空間的時(shí)間藝術(shù),它不宜于描繪靜物,卻可以自由地用語言表現(xiàn)在時(shí)間上先后承續(xù)的動(dòng)作。在這一段詩中,讀者見識了蘇軾精通詩畫藝術(shù)奧秘的本領(lǐng)。他先用“棹歌中流聲抑揚(yáng)”添加了畫上沒有的悅耳歌聲,再以“孤山久與船低昂”表現(xiàn)長久持續(xù)的動(dòng)態(tài),從而在再現(xiàn)畫境中充分發(fā)揮了詩歌的特長。
畫面上的景物已寫完,無聲的靜態(tài)畫境己轉(zhuǎn)化為有聲的動(dòng)態(tài)詩境。按照一般題畫詩的作法,詩人或?qū)Ξ嬛星榫凹右再澝溃驅(qū)Ξ嫾遗c畫作發(fā)表評論,詩即可完滿收結(jié)。大詩人蘇軾卻妙脫蹊徑,迥生慧心。他利用有關(guān)大小孤山的民間傳說,揮毫落紙如云煙,寫下詩的第三段,開拓出一個(gè)奇麗浪漫、諧趣盎然的新境界。歐陽修《歸田錄》卷二載:“江南有大小孤山,在江水中,疑然獨(dú)立,而世俗轉(zhuǎn)‘孤’為‘姑’。江側(cè)有一石磯,謂之澎浪磯,遂轉(zhuǎn)為彭郎磯。云彭郎者,小姑婿也。”這四句詩說:大小孤山的峰巒,在水霧繚繞之中,宛若兩個(gè)女子高聳的發(fā)髻?矗齻冊谠绯空罩鲀羧珑R的江面梳理新妝呢。船上的客商,你的舉止不要太輕狂了,美麗的小姑早就心有所屬,她在前年己嫁給了英俊的彭郎。前二句,詩人妙以女子發(fā)髻比喻二山之峰巒,以鏡喻水面,又以女子晨起對鏡梳妝形容江中二山。結(jié)尾兩句,更把比喻、擬人、諧音雙關(guān)等表現(xiàn)手法融于一爐,根據(jù)小姑嫁彭郎的民間故事戲?yàn)橹C語。于是,詩人對祖國如畫江山的深清贊美,對李思訓(xùn)繪畫作品的高度評價(jià),也就含蓄風(fēng)趣地自然流露出來。從詩歌意境創(chuàng)造的角度來看,詩的第三段是從前二段寫實(shí)的基礎(chǔ)上恣發(fā)奇想、憑虛營構(gòu)的!岸攵雰蔁燋摺迸c“小姑”,同“大孤小孤”首尾呼應(yīng):“舟中賈客”也與“客舟”上下承接,使詩的意境完整渾成。
在這首題畫詩中,蘇軾還發(fā)揮了詩歌語言節(jié)奏感與音樂美的特長。全篇十三句,有八個(gè)七言句,三個(gè)五言句,兩個(gè)三言句。開篇是兩個(gè)三言句,以下兩段以一個(gè)五言句或兩個(gè)五言句起頭,這使詩歌具有活潑的民間歌謠風(fēng)味,又是七言歌行以七言句為主,交織穿插三、五言句的常見體式。通首押聲音清亮的下平聲陽韻。詩人有意運(yùn)用“蒼蒼”、“茫!、“峨峨”等疊字詞,“抑揚(yáng)”、“低昂”、“漫狂”等連綿詞,還有“崖崩路絕”、“沙平風(fēng)軟”句中對仗,又重復(fù)“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等詞,形成了流麗圓轉(zhuǎn)、回環(huán)往復(fù)、舒緩起伏、悠揚(yáng)和諧的聲韻節(jié)奏。這恰好與客舟搖漾、山船俯仰的情景相適應(yīng),使詩歌的境界美與音樂美完美統(tǒng)一。
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