宮娃歌

  宮娃歌，是一首古體詩，是唐代詩人李賀的作品，這首詩描寫了宮女幽閉深宮中內(nèi)心的孤寂、痛苦的心情，及期待自由生活的愿望，下面是此詩的原文歡迎大家參考閱讀~！

【原文】：

宮娃歌

   作者：李賀

蠟光高懸照紗空，花房夜搗紅守宮。

象口吹香毾覴暖，七星掛城聞漏板。

寒入罘罳殿影昏，彩鸞簾額著霜痕。

啼蛄吊月鉤闌下，屈膝銅鋪鎖阿甄�！　�

夢入家門上沙渚，天河落處長洲路。

愿君光明如太陽，放妾騎魚撇波去。

 

宮娃歌注音：

là guāng gāo xuán zhào shā kōng ，huā fáng yè dǎo hóng shǒu gōng 。

xiàng kǒu chuī xiāng tà dēng nuǎn ，qī xīng guà chéng wén lòu bǎn 。

hán rù fú sī diàn yǐng hūn ，cǎi luán lián é zhe shuāng hén 。

tí gū diào yuè gōu lán xià ，qū xī tóng pù suǒ ā zhēn �！　�

mèng rù jiā mén shàng shā zhǔ ，tiān hé luò chù zhǎng zhōu lù 。

yuàn jun1 guāng míng rú tài yáng ，fàng qiè qí yú piě bō qù 。

 

宮娃歌翻譯：無

 

宮娃歌字詞解釋：

1.照紗空：燭光射過薄薄的燈紗，透明通亮。

2.花房：宮女的居室。

3.紅守宮：《博物志》蜥蜴，以器養(yǎng)之，食以丹砂，體盡赤，所食滿七斤，治搗萬杵，點女人肢體，終身不滅。惟房事則滅，故號守宮。

4.象：象形的香爐。

5.毾 (tà)覴 (dēng)：細密的地毯。

6.李賀詩選

7.七星：北斗七星。

8.漏板：報時辰的銅板。

9.罘罳：裝在屋檐下，阻止鳥雀進入的網(wǎng)。

10.彩鸞簾額：繡著彩色鸞鳥的門簾上的橫額。

11.著：沾著。

12.啼蛄吊月：螻蛄在月光下悲鳴。

13.勾闌：彎曲鉤錯的欄桿。

14.屈膝：門簾上的環(huán)扣。

15.銅鋪：銅制的鋪首。

16.阿甄：魏文帝曹丕的皇后，初入宮時得寵，后被讒言失意，幽禁宮中。泛指失寵的宮女。

17.沙渚：水中的小陸地。

18.天河落處：銀河落下的地方，比喻家鄉(xiāng)十分遙遠。

19.長洲：縣名，唐朝時屬于蘇州，代指宮女的故鄉(xiāng)。

20.君：指皇帝。

21.妾：宮女自稱。

22.騎魚撇波：騎魚破浪，形容宮女思鄉(xiāng)情切，等不及坐船。

 

宮娃歌賞析：

在封建社會里，描寫宮女或被遺棄的后妃痛苦的詩歌，稱為宮怨詩。宮怨，是古代詩歌很重要的題材，歷代詩人寫了不少的宮怨詩，自漢以來作品不絕。之所以產(chǎn)生這一類題材的作品，是由于封建帝王有所謂三宮六院，成千上萬的嬪妃宮女供他蹂躪役使。這些女子幽閉在宮中，肉體和精神都受到極大的痛苦，李賀這首《宮娃歌》是宮怨詩中寫得很有特色的一首。這首詩與其他一些詩人所寫的詩不同，其他一些詩人的宮怨詩多是站在第三者的立場表示同情，如寫宮怨詩著稱的張祜、朱慶馀等詩人的作品就多是如此。而李賀這首詩卻是以第一人稱來寫，詩的抒情主人公是宮女自己，這樣，詩中所塑造的宮女形象，就能由外及里，深入宮女的內(nèi)心世界，更加親切動人。

 

這首詩從環(huán)境氣氛的渲染開始，用層層深入的手法進行描寫。開頭兩句似乎很平淡，只是寫宮女在燭光高照之下，在自己的住處里搗制紅守宮。本來幽閉深宮之中，已經(jīng)夠凄涼寂寞的了；現(xiàn)在自己還得搗制“守宮”這種禁錮性行為的藥物來禁錮自己。這等滅絕人性的殘酷事實，的確令人靈魂顫栗。接下去，“七星掛城”點明夜已深遠，“聞漏板”則點明宮女不能成眠。深夜不眠的宮女，在夜色重重之中，漏板聲聲的敲擊下，是極度的愁怨。前面四句像繪畫時一樣，先用簡練的線條勾勒出宮女的面形身影�！昂�入罘罳”四句從寒、昏、冷、悲四層抹色添聲地渲染了景物、氣氛。夜更深了，一陣陣寒氣從門外透過屏風襲來；宮殿里燭光將盡，搖明著的燭影，顯得陰暗朦朧，這里的氣氛無比悲涼。殿外面到處是冷霜凝結(jié)，在陰冷的月色籠罩下，一片慘白；大地瑟縮，只有螻蛄蟲在欄干外似泣似訴地哀鳴著，像是憑吊死者的悲啼那樣凄厲。在這樣的氣氛下，沉重的宮門重重關(guān)鎖，正像被關(guān)鎖冷宮中的甄夫人那樣悲慘。這四句經(jīng)過層層渲染悲涼的氣氛之后再用“阿甄”比喻，讓抒情主人公宮女佇立在這種悲涼愁苦的氣氛之中。如果說前面四句只是精確地勾勒了宮女的面形身影，那么，至這里，一位令人深切同情的宮女形象就出現(xiàn)在讀者面前。

 

詩人李賀還不滿足于此，他還通過抒情主人公宮女的心理活動，深入到抒情主人公的內(nèi)心世界里去。最后四句先寫主人公的一個夢境：主人公的夢魂蕩蕩悠悠，飛向遙遠的天邊，回到了長洲，踏上了水邊的沙地，進入了家門。這，只是一場夢，一場美好的又是令人心酸的夢。緊接著抒情主人公情不自禁地迸發(fā)了出自內(nèi)心的呼喚：愿君王能象太陽那樣光明、那樣溫暖，放我走吧！我將騎上魚兒沖波劈浪向家園飛奔、飛奔。這呼喊是一種覺醒，一種要求自由的覺醒，人性的覺醒。這呼喊似乎是寄希望于君王，這種成份確實存在；但是，現(xiàn)在主人公卻不能飛向故園，還在搗“守宮”，十分殘酷。

 

詩人李賀對備受禁錮的宮女是滿懷同情，他體察了宮女的痛苦，理解她們的心情，所以能寫出這首為宮女呼吁的不朽詩篇。

 

李賀人物軼事：

李賀的小布袋究能裝得下多少好詩。

明代著名思想家李卓吾在評論《水滸傳》時曾指出：“非世上先有是事，即令文人面壁九年，嘔血十石，亦何能至此哉！”這里所說“嘔血”一事，跟晉代大名士阮籍因他母親喪逝而喝酒二斗后，便大哭起來并“因吐血”之事大為不同。李卓吾所用的典故，正是唐人李商隱所寫《李長吉傳》里的李賀少年寫詩故事。

 

李賀天才早熟，他在七歲時便寫得一手好詩文，而且當即就名動京城。其時擔任吏部員外郎的大文豪韓愈及侍郎皇甫湜聽說有這種奇事后，開始還不大相信，說：“要是古人，那還罷了；而今天居然有這樣的奇人，那我們怎么能失之交臂呢？”說罷，二人便聯(lián)袂著要去探訪個究竟了。

 

見到李賀還是個小不點兒的孩子時，兩位大人當即遂出題讓他寫作，以便驗證李賀到底有無真才實學。這李賀卻也并不驚慌，向兩位大人深施一禮，然后便援筆寫了一首在文學史足以流傳的名作《高軒過》，這首古詩說的是：

 

華裾織翠青如蔥，金環(huán)壓轡搖玲瓏。

馬蹄隱耳聲隆隆，入門下馬氣如虹。

 

云是東京才子，文章巨公。

 

二十八宿羅心胸，元精耿耿貫當中。

殿前作賦聲摩空，筆補造化天無功。

龐眉書客感秋蓬，誰知死草生華風？

我今垂翅附冥鴻，他日不羞蛇作龍！

 

韓愈他們見李賀詩中所展現(xiàn)出來的那種自信和淵博，謙虛和恭敬，是他們很久都沒有見到過的，當即便驚喜萬分地對之夸贊不已：“天才，天才！果然是名不虛傳哪！”從此，李賀的詩名傳遍天下。！”在離開時，他們還熱忱地邀請李賀到他們府第中作客。經(jīng)過這次來訪，李賀的詩名遂越發(fā)大了。但許多嫉妒李賀的人說他父親名字叫“李晉肅”，其中的“晉”跟進士的“進”同音，那是“家諱”，是不能去參加進士考試的；這害得大文豪韓愈寫了一篇著名的《諱辨》來為之辨解。然而，李賀此后的仕途竟因這些小人的惡意中傷，終究沒能去參加進士考試，從而埋下了他一生生活中那辛酸和貧困的因子。

 

但李賀的寫作狀態(tài)卻是使人感慨以至于贊嘆的。他寫詩不急著立題，而是先要到生活中去發(fā)現(xiàn)題材，挖掘題材。他經(jīng)常騎著一匹瘦馬，帶著家中的小童子，邊走邊思索，一旦有了好句子或是來了靈感，他便把所想到的靈感火花急速記錄下來，并把它們投進小童子所背負著的小錦囊里。一到家里，他連飯也來不及吃，遂從小錦囊里拿出他白天所投進去的斷章零句，當即進行整理，并把它們寫成一首首令人叫好的詩作。他母親看到這種情況，既心疼又欣慰地說道：“唉，看來我這寶貝孩子寫作時非要嘔出心吐出血來，才肯罷休的呀！你怎么竟連飯也要忘記了去吃呢？”

 

事實上，正是李賀全身心地投入到創(chuàng)作之中，所以他所創(chuàng)作的大量詩作都成為后人一再贊嘆的對象。如：

 

大漠沙如雪，燕山月似鉤。

何當金絡(luò)腦，快走踏清秋！

 

這首五言絕句，絕大多數(shù)人在小學時就已讀到過的。而人們面對那些惡劣環(huán)境下的現(xiàn)實時，動輒就會說“這真是‘黑云壓城城欲摧’呀！”至于以前有人對知名作家余秋雨進行攻擊時所集納的一本名叫《石破天驚逗秋雨》的書，如同上述列舉的，究其實，這書名如同上述所引詩句也都是李賀詩作中的句子。由此可見，李賀詩篇的應(yīng)用機率至今仍是很高的。而李賀之所以能有這么個令

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