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蔡邕九勢(shì)翻譯
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蔡邕聽琴翻譯
蔡邕九勢(shì)原文：
夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢(shì)出矣。藏頭護(hù)尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢(shì)來不可止，勢(shì)去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。
凡落筆結(jié)宇，上皆覆下，下以承上，使其形勢(shì)遞相映帶，無使勢(shì)背。
轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無使節(jié)目孤露。
藏鋒，點(diǎn)畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。
藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫中行。
護(hù)尾，畫點(diǎn)勢(shì)盡，力收之。
疾勢(shì)，出于啄磔之中，又在豎筆緊趯之內(nèi)。
掠筆，在于趲鋒峻趯用之。
澀勢(shì)，在于緊駃戰(zhàn)行之法。
橫鱗，豎勒之規(guī)。
此名九勢(shì)，得之雖無師授，亦能妙合古人，須翰墨功多，即造妙境耳。
蔡邕九勢(shì)翻譯：
凡下筆結(jié)構(gòu)字體，都要使上部覆蓋下部，下部承接上部，使字體形遞相照應(yīng)關(guān)聯(lián)，不要使形勢(shì)相背離。
轉(zhuǎn)筆，應(yīng)使筆毫左右圓轉(zhuǎn)間斷又注意相連續(xù)，不要使間斷處孤立地顯露出來。
藏鋒，表現(xiàn)在筆畫的起筆和收筆的筆跡是，筆畫欲左行先要右，到筆畫運(yùn)至左盡頭亦向右回筆。
藏頭，筆毫逆落藏鋒后順勢(shì)按捺下去，平鋪紙上，令筆心常在點(diǎn)畫中運(yùn)行。
護(hù)尾，畫點(diǎn)筆勢(shì)盡時(shí)，用力回收筆鋒。
疾勢(shì)，出于短撇和波畫之中，又在那豎畫的緊趯之內(nèi)。
掠筆，在長撇的趲鋒和峻趯中用它。
澀勢(shì)，在于緊張快速戰(zhàn)斗向前推進(jìn)的辦法之中。
橫畫，如現(xiàn)魚鱗平而實(shí)不平，豎畫如勒馬韁放松中又時(shí)時(shí)緊勒，這就是橫畫、豎畫的規(guī)則。
這些名叫九勢(shì)，得到它雖無尊師傳授，也能與古人相妙合。必須筆墨功夫深厚，就可進(jìn)入妙境了。
簡(jiǎn)介：
《九勢(shì)》又作《九勢(shì)八字訣》，東漢蔡邕著。論述運(yùn)筆規(guī)則，被收入宋代陳思的《書苑菁華》一書，才得以保存流傳至今，在中國書論史上占有重要地位。蔡邕在《九勢(shì)》中主要提出了關(guān)于書法線條的三個(gè)美學(xué)概念，即“力”、“勢(shì)”和“藏”�！傲Α笔遣嚏邥缹W(xué)思想的中心，著重強(qiáng)調(diào)“力”是結(jié)字、用筆、布局的基礎(chǔ)，“下筆用力”方能使字體具有“肌膚之麗”的美感�！皠�(shì)”則是被賦予了方向性的“力”，常常用來指創(chuàng)作過程中具有一定方向的運(yùn)筆，是謂“勢(shì)來不可止，勢(shì)去不可遏”。“藏”源于“君子藏器”的哲學(xué)思想，強(qiáng)調(diào)書法創(chuàng)作需要沉著含蓄，具體到運(yùn)筆，則要“藏頭護(hù)尾”，突出書法線條的張力。這些書論思想，為書法線條的美學(xué)意義探索做出了重要貢獻(xiàn)。
蔡邕個(gè)人資料：
蔡邕（yōng）（133年—192年），字伯喈。陳留郡圉（yǔ ）（今河南省開封市圉鎮(zhèn)）人。東漢時(shí)期著名文學(xué)家、書法家，著名才女蔡文姬之父。因官至左中郎將，后人稱他為“蔡中郎”。最初拒征召之命，后為司徒橋玄所征辟，出任河平長。征召為郎中，參與續(xù)寫《東觀漢記》。遷任議郎，參與刻印熹平石經(jīng)。因直言被宦官誣陷，流放朔方。后幾經(jīng)周折，避難江南十二年。董卓掌權(quán)時(shí)，強(qiáng)召蔡邕。蔡邕被迫前往，被署任為祭酒，甚得董卓所敬重。被舉為高第，三日之內(nèi)，歷任侍御史、治書御史、尚書。又出任巴郡太守，被留為侍中。后拜左中郎將，隨獻(xiàn)帝遷都長安，封高陽鄉(xiāng)侯。董卓被誅殺后，蔡邕因在王允座上感嘆而被下獄，不久便死于獄中，時(shí)年六十歲。蔡邕精通音律，才華橫溢，師事著名學(xué)者胡廣。蔡邕除通經(jīng)史，善辭賦等文學(xué)外，書法精于篆、隸。尤以隸書造詣最深，名望最高，有“蔡邕書骨氣洞達(dá)，爽爽有神力”的評(píng)價(jià)。創(chuàng)“飛白”書體，對(duì)后世影響甚大。唐張懷瓘《書斷》評(píng)蔡邕飛白書“妙有絕倫，動(dòng)合神功”。他生平喜藏書，多至萬余卷，晚年將所藏之書載數(shù)車悉數(shù)贈(zèng)給王粲，還有四千卷。《隋書·經(jīng)籍志》著錄有集20卷，早佚，明人張溥輯有《蔡中郎集》，嚴(yán)可均《全后漢文》對(duì)其著作也多有收錄。
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