論創(chuàng)新精神

論創(chuàng)新精神1

創(chuàng)新精神是人作為主體特有的精神,它體現(xiàn)在實踐活動之中,是現(xiàn)代社會的時代精神,創(chuàng)新精神由批判精神、科學(xué)精神、開拓精神、自主精神、冒險精神、務(wù)實精神等因素構(gòu)成.創(chuàng)新精神有著自己的心理基礎(chǔ)和實踐基礎(chǔ),是在人的社會性存在中發(fā)生的.創(chuàng)新精神是創(chuàng)新實踐的`精神動力與社會進(jìn)步的精神之魂,它是通過人的活動和物質(zhì)的力量而發(fā)揮作用的.

作 者： 顏曉峰 作者單位： 國防大學(xué)政治理論教研室,北京,100091 刊 名： 山西師大學(xué)報(社會科學(xué)版) PKU 英文刊名： JOURNAL OF SHANXI TEACHER'S UNIVERSITY 年，卷(期)： 20xx 28(4) 分類號： B023 關(guān)鍵詞： 創(chuàng)新精神 創(chuàng)新實踐 社會進(jìn)步

論創(chuàng)新精神2

　　一、石濤繪畫的創(chuàng)新精神內(nèi)涵

　　1、取材:平凡中有真諦

　　石濤生活在明末清初,一個動亂的年代。這種大環(huán)境下文人志士們害怕招來不必要的麻煩,大多寄情于詩文書畫中,來逃避現(xiàn)實。這種狀況阻礙了知識分子思想的自由發(fā)展,扼殺了中國文人的創(chuàng)新精神。明末清初,以董其昌和以“四王”為首的“師古派”崇尚摹古,他們強調(diào)基于前人技法上來為自己再利用,以此為“正宗”。在清政府的鼓勵下,“重現(xiàn)古法”的風(fēng)氣成為當(dāng)時頗為流行的一種畫法。一味的“師古法”,作品即便形象逼真,卻少了鮮活的氣息,顯得客套死板,也因而無法擺脫前人的創(chuàng)作束縛,限制了繪畫藝術(shù)的發(fā)展。石濤獨樹一幟,反對摹古仿古,倡導(dǎo)應(yīng)該“師古人之心而不師其跡”,“具古以化”而不要“泥古不化”。石濤作品取材大多是親眼見到的景象,來源于生活所見,創(chuàng)作的手法和創(chuàng)新性的思想是和當(dāng)時社會所對立的,從而體現(xiàn)了他超乎時代的藝術(shù)水平。

　　2、技法:揮灑中得心源

　　傳統(tǒng)的山水畫技法石濤歸納為“三疊”(一層地,二層樹,三層山)與“兩段”(景在下,山在上,俗以云在中,分明隔做兩段)。而石濤不同,多年居于深山老林,便于觀察山景,章法上突破傳統(tǒng),遠(yuǎn)近景渾然一體,這種畫是從生活中來,從心境中來,從靈感中來,若不是豐富的生活經(jīng)歷,很難畫出這種畫來。石濤把自己的章法總結(jié)為“蹊徑六則”(1、對景不對山,2、對山不對景,3、倒景,4、借景,5、截斷,6、險峻)。他不愿受約束于成法,隨心揮灑、筆墨進(jìn)行創(chuàng)作,抒發(fā)心中情懷,他們以一種超凡脫俗、清新自然的作畫風(fēng)格出現(xiàn)在清代的畫壇上,有別于當(dāng)時流行的仿古復(fù)古繪畫風(fēng)格,令人耳目一新。石濤向古人學(xué)習(xí)繪畫技巧,不為古人的經(jīng)驗所束縛,活學(xué)活用,注重向大自然學(xué)習(xí),在“師古人”、“師造化”的過程中打破傳統(tǒng)的同時,又不拘泥于古法,大膽的表達(dá)心境,為后世所學(xué)習(xí)。

　　3、心境:僧俗兩界顯高遠(yuǎn)

　　在中國的傳統(tǒng)社會中,儒家思想對于傳統(tǒng)中國人的思想影響是極其深遠(yuǎn)的,儒家的文化及其價值觀也已內(nèi)化成為了傳統(tǒng)中國人的一種人文思想。作為文人畫家,石濤身上也同樣具有深深地儒家傳統(tǒng)文化烙印。作為一名佛門弟子,他秉承佛家淡泊名利的思想,長期居于深山老林之中,衣食起居,皆“以天為蓋地為爐”。因此即便當(dāng)他陷入逆境時,(和當(dāng)時的畫壇主流思想相抵觸),他不曾消極沉淪,而是依然堅持自我,勇敢的承擔(dān)起推進(jìn)中國山水畫向前發(fā)展的社會責(zé)任,突破陳舊的傳統(tǒng)束縛,大膽的革新,運用創(chuàng)新思維進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,取得了顯著的成就。

　　二、石濤繪畫創(chuàng)新精神的根源

　　明末董其昌以其“南北宗”文人畫理論為旨,和清初畫壇影響最大的“四王”一起,致力于摹古,崇尚元四家,注重筆墨,以能靈活的運用古人的筆墨技法為繪畫藝術(shù)的最高境界。四王吳惲的山水畫在朝野都有很高的聲譽,被視為“正統(tǒng)派”。他們的繪畫注重臨摹,重筆墨,輕寫生,輕創(chuàng)作,力求一草一木皆以古畫為本,畫風(fēng)僵硬,作品呈現(xiàn)出程序化的感覺。

　　石濤的繪畫風(fēng)格變化同他的生活經(jīng)歷有密切關(guān)系,他是明朝宗室,明朝滅亡時還是一個兩三歲的孩子,由于生活所迫,選擇了出家,順治十八年,石濤在松江拜名僧旅庵為師。旅庵對石濤曾有指點:“謂余八極游放寬,局促一卷隘還陋�！敝赋鍪瘽�還年輕,需要瞻仰天下的名山名寺,豐富自己,不可孤陋寡聞,居于一隅。旅庵指點的不僅是佛法之路,也是藝術(shù)之路�？滴跷迥�,石濤來到宣城,在宣城的這段時期,石濤結(jié)實了不少當(dāng)?shù)匚幕�名�?與他們在繪畫上相互交流,又曾數(shù)次與友人游黃山,創(chuàng)作出大量的優(yōu)秀作品,繼而形成了其書畫藝術(shù)的基本風(fēng)格和面貌。他一生游歷過廣西、江西、湖北、安徽、浙江、江蘇和北京等地,自然界的真山真水賦予他深厚的繪畫素養(yǎng)和基礎(chǔ),他對于自然的真實感受和積極的探索并吸收前人技法長處,相互融會,使之更進(jìn)一步強調(diào)“師法自然”。石濤提出的`“一畫”論,通俗地說就是他常說的“黃山是我?guī)?我是黃山友”�！包S山是我?guī)煛笔侵冈谒囆g(shù)創(chuàng)作過程中前提條件就是要深入生活,要有生活依據(jù),這種觀念在現(xiàn)在看來屬于常識,可在當(dāng)時就是有悖于“正統(tǒng)”的了。石濤的“黃山是我?guī)煛彼�針對的是�?dāng)時的權(quán)威王時敏明確指出的只有古人才是我?guī)?“黃山是我?guī)煛辈坏扔谙麡O的模擬自然,要有法。有變�！拔沂屈S山友”,用石濤的話說,就是“黃山是我?guī)煛笔恰吧褊E”我對黃山的理解便是“跡化”�！吧褊E而遇跡化”便能誕生出許多優(yōu)秀的作品。

　　三、石濤繪畫的創(chuàng)新精神的當(dāng)代意義

　　1、石濤繪畫藝術(shù)對后世的影響

　　石濤之于山水畫,有自己的理論觀點,有許多敢于向當(dāng)時的權(quán)威挑戰(zhàn)的見解,他的藝術(shù)理論著作《畫語錄》,其中談到中國畫的構(gòu)成特點、畫家的審美心態(tài)和畫家藝術(shù)實踐與素養(yǎng)等一些重要理論問題。他提出“一畫”論,即客觀世界——主觀感受——藝術(shù)作品三點一線的理論,“黃山是我?guī)?我是黃山友”這十個字做了最好的詮釋。石濤能夠在清代畫壇有所成就,就是在尊崇古法,師承古法的前提下,應(yīng)時代的發(fā)展要求進(jìn)行適當(dāng)改革,“師古人之心而不師其跡”,“具古以化”而不要“泥古不化”。因此,中國山水畫要想不斷得到快速發(fā)展進(jìn)步,必須要學(xué)會在結(jié)合時代背景對繪畫進(jìn)行創(chuàng)新。石濤的繪畫藝術(shù)之所以能夠發(fā)展壯大,一方面在于他敢于擺脫傳統(tǒng)繪畫的束縛,在畫壇出現(xiàn)“家家子久,人人大癡”的時期,敢于打破畫壇的寂寞,逐步形成屬于自己的繪畫語言特點,這是值得稱贊的。而另一方面,他“搜盡奇峰打草稿”將繪畫付諸于實踐之中,以真實生活為基礎(chǔ),以自然為師,以生活為師,用自己的主觀意識去分析,用最真實的思想情感進(jìn)行創(chuàng)作,在“師古人”、“師造化”過程中表達(dá)出自己獨特的藝術(shù)情感,展現(xiàn)出獨特的風(fēng)格魅力,使閱者耳目一新。

　　2、石濤繪畫藝術(shù)對后世的啟示

　　(1)在生活中發(fā)現(xiàn)美

　　在石濤的繪畫中,多以取材于大自然中最為常見的一花一鳥、一草一木,但在創(chuàng)作過程中突破畫家傳統(tǒng)的繪畫思想,帶有較強的石濤本人的主觀色彩。追求創(chuàng)新,在不同程度上突破了傳統(tǒng)美學(xué)規(guī)范。石濤注重向前人學(xué)習(xí),注重傳統(tǒng),但是“師古人之心而不師其跡”,“具古以化”而不要“泥古不化”。在古人優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)上根據(jù)時代特點和個人主觀思想,突破傳統(tǒng),創(chuàng)造出屬于自己的,新的繪畫技法風(fēng)格。

　　(2)在生活中創(chuàng)造美

　　石濤繪畫以獨特和個性的風(fēng)格作品,逐步改變了人們的審美標(biāo)準(zhǔn),提高了人們的審美水平,改變了當(dāng)時畫壇死氣沉沉、一成不變的現(xiàn)狀。當(dāng)今畫壇,需要學(xué)習(xí)石濤這種敢于創(chuàng)新的精神,更需要畫家利用自己高超的技法水平,更具現(xiàn)實社會發(fā)展的現(xiàn)狀,特點和潮流,在市場經(jīng)濟的背景下創(chuàng)作出符合時代特征的藝術(shù)作品。

　　(3)在生活中弘揚美

　　中國畫的產(chǎn)生和發(fā)展依托的是中國上下五千年的傳統(tǒng)文化,啟發(fā)當(dāng)今藝術(shù)家們不為世俗生活所迫,堅持住自己的創(chuàng)作理念與畫風(fēng),如實反映社會問題,敢于直面社會現(xiàn)實問題,并用自己手中的畫筆表現(xiàn)出來,讓人們在欣賞的同時反省現(xiàn)實生活問題。堅持藝術(shù)與生活結(jié)合,保持作品在藝術(shù)原創(chuàng)性的基礎(chǔ)上不斷地追求著自身的突破,創(chuàng)作出具有中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵兼具時代特色,針對當(dāng)前社會問題產(chǎn)生特定的藝術(shù)語境的作品,創(chuàng)造藝術(shù)家獨特的個人藝術(shù)風(fēng)格,與時俱進(jìn),更新藝術(shù)的時代性,促進(jìn)藝術(shù)朝著好的方向發(fā)展,共同打造中國畫壇最美好的明天!

　　參考文獻(xiàn):

　　[1]俞劍華著.中國繪畫史[M].北京:商務(wù)印書館,1937.

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　　[3]薛永年.中國繪畫的歷史與審美鑒賞[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,20xx.

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