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音樂的基本特點(diǎn)在聲樂演唱藝術(shù)中的重要體現(xiàn)論文
聲樂藝術(shù)是唯一與文學(xué)藝術(shù)結(jié)合的很完美的藝術(shù)。文學(xué)中所涉及的抑揚(yáng)、頓挫、徐疾、剛?cè)峒礊橐魳返幕咎攸c(diǎn)（音高、音值、音強(qiáng)、音色）的具體再現(xiàn)。
在聲樂演唱過程中，對(duì)歌曲的藝術(shù)處理，需要我們二度創(chuàng)作者在表達(dá)中要很好地做到與原創(chuàng)保持高度一致，甚至做得更好，那就需要我們把對(duì)音樂基本特點(diǎn)的理解更好地融入到作品里，加上二度創(chuàng)作者本人的文學(xué)修養(yǎng)和音樂素養(yǎng)，那么，一個(gè)作品的完整表達(dá)就會(huì)栩栩如生了。
一、音高（抑揚(yáng)）
音高是指音的高低，是由物體振動(dòng)次數(shù)來決定的，振動(dòng)次數(shù)越多音就越高，反之音就越低。音高不僅是單純的旋律線的起伏，同時(shí)也是內(nèi)在情感的起伏。在聲音上的表現(xiàn)和聲音的抑揚(yáng)起伏都離不開氣息的控制和運(yùn)用，時(shí)而輕卻有力，時(shí)而響而有力，時(shí)而輕而無力。例如在歌曲《絨花》中結(jié)尾處“啊”
那兩句旋律，需要在演唱過程中時(shí)輕時(shí)重，柔和的、連貫的表達(dá)出一種惆悵、向往的情緒、需要?dú)庀⑤^好的控制并不斷給予。
二、音值（徐疾）
音值通俗的理解就是速度問題，即音的長短。文學(xué)中的徐疾其實(shí)也是一種速度的調(diào)節(jié)，但不是簡單的快與慢，是一種內(nèi)心感覺的松緊變化。這種內(nèi)心感覺會(huì)直接反應(yīng)在音樂作品的節(jié)拍、節(jié)奏上。當(dāng)我們?cè)谘莩枨鷷r(shí)確定了歌曲的基本速度后，對(duì)整個(gè)作品的速度有個(gè)全局考慮，需要針對(duì)個(gè)別地方進(jìn)行處理，對(duì)作品每個(gè)樂句之間的徐疾、張弛變化、對(duì)比有一個(gè)總的控制�！稑犯畟髀暋分姓f“曲之徐疾，亦在一定之節(jié)。始唱少緩，后唱少促，此勢(shì)之徐疾；摩情遠(yuǎn)景宜緩，辯駁趨走宜促，此情理之徐疾也。然徐必有節(jié)，神氣一貫，疾也有度，字句分明。倘徐而散漫無收，疾而糊涂一片，皆大謬也”。
例如歌曲《嘎俄麗泰》，歌詞“野火樣的心情來找你”中，
“野火樣的”這四個(gè)字在演唱中就要演唱者在情緒上稍微漸快些，在“心情”這兩個(gè)字上，重音落在“情”字上，并且延長時(shí)值，由強(qiáng)到弱，把內(nèi)心急切想找到心愛的人的情感表達(dá)出來。
三、音強(qiáng)（剛?cè)幔?/strong>
在一首歌曲里面，不可能整首曲子同一個(gè)力度，為了表達(dá)作品的音樂形象，一定會(huì)有輕重緩急，出現(xiàn)在作品的不同位置。音強(qiáng)就是音的強(qiáng)弱，振幅越大音就越強(qiáng)，振幅越小音就越弱。
從聲樂作品的體裁來看，有抒情歌曲、頌歌、進(jìn)行曲、搖籃曲、小夜曲等等，因此在演唱過程中，對(duì)不同體裁的歌曲所用的力度、強(qiáng)度是不一樣的。但所有的力度、強(qiáng)度都是相對(duì)的，有的歌曲需要表現(xiàn)得剛強(qiáng)急促些，而有的則需要柔和緩慢些�？偟膩碚f雄壯有力或情緒激烈的歌曲要以剛為主，含蓄、抒情的歌曲要以柔為主，在一首歌曲里面，剛、柔不是絕對(duì)的，而是剛中有柔，柔中有剛，剛?cè)嵯酀?jì)的。
四、音色（明暗）
音色是指聲音的色彩。既是色彩那就有冷暖、明暗之感覺，亦有硬、軟、實(shí)、薄、沉、飄、浮和厚等之分。人的音色從生理結(jié)構(gòu)上講是每個(gè)人各具特色，而從聲樂演唱上理解的音色變化，從聲樂技巧方面說是由于氣息的運(yùn)用、共鳴管道的長短粗細(xì)變化及共鳴的不同運(yùn)用和調(diào)節(jié)而造成的，氣息的支持點(diǎn)低，氣息流動(dòng)的距離拉長，共鳴管道加長變粗，聲音位置靠后，音色濃厚，則色彩較暗；氣息的支持點(diǎn)略靠上，共鳴管道縮短變細(xì)，聲音位置靠前，音色單薄，則色彩明亮。
音色不同的演唱者在選擇作品上要慎重，選擇適合自己音色的作品，是演出成功的一半。演唱不同風(fēng)格的作品就需要選擇不同的音色來完成。
例如在演唱歌曲《長江之歌》、《共和國之戀》等這類歌曲時(shí)就要用堅(jiān)定有力、飽滿的、濃厚卻又明亮的音色來完成，而如歌曲《又唱瀏陽河》、《蘆花》等作品就需要用清晰脆亮、干凈甜美的音色來完成。
五、頓挫
文學(xué)中的頓挫是指聲音的停頓、轉(zhuǎn)折。同樣，在聲樂演唱中為了更好地塑造音樂形象，也要借鑒文學(xué)中的停頓、轉(zhuǎn)折，專業(yè)術(shù)語也可以說成是“聲斷氣不斷”的處理方式。
“喜悅之處，一頓挫而和樂出；傷感之處，一頓挫而恨生”。在作品中，一般是一句一斷，但為了強(qiáng)調(diào)語氣，分清主次，突出表情，常常在樂句中主要的詞語和邏輯重音上，或者一些起烘托作用的襯詞上，靈活地運(yùn)用頓挫手法，讓音樂形象躍然紙上，栩栩如生。例如歌曲《在那遙遠(yuǎn)的地方》，“都要回頭留戀地張望”，在后十六的節(jié)奏中“留戀地”，我把“留”和“戀地”斷開，稍作停留，再緩緩唱出，把一步三回頭的、流連忘返的場(chǎng)景很清晰地展現(xiàn)出來了。在另一首歌曲《我愛梅園梅》中，由于這首歌曲帶有京腔、京味融入作品中，使得作品的特點(diǎn)更為清楚明了，在結(jié)束句“我愛棋逢對(duì)手園的梅”中的“梅”，在每二小節(jié)附點(diǎn)十六音符的節(jié)秦處放慢速度，把京味開始融入，直到結(jié)束，那才叫余音繞梁三日不絕啊。
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