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談巴赫無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格及特征論文
關(guān)鍵詞：巴洛克風(fēng)格結(jié)構(gòu)發(fā)展創(chuàng)作特征
摘要：在音樂(lè)發(fā)展史上，巴赫是一位劃時(shí)代的人物。巴赫一生刨作了大的弦樂(lè)作品，而他的無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲則是小提琴演奏曲目中必備的一環(huán)。如何演奏好這樣的作品，關(guān)鍵在于充分地了解巴赫所處的時(shí)代背景以及正確地掌握巴赫的創(chuàng)作特征和他獨(dú)有的風(fēng)格，這樣才更能準(zhǔn)確地理解他作品的精髓，并恰如其分用音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)。巴赫所處的巴洛克時(shí)期，是指十七世紀(jì)初至十八世紀(jì)中葉，本文對(duì)這一時(shí)期小提琴奏鳴曲的發(fā)展做了明確的介紹，其中包括幾位作曲家對(duì)奏鳴曲的發(fā)展所做出的貢獻(xiàn)，以及段落結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作手法，調(diào)性風(fēng)格等方面的發(fā)展軌跡。本文還針對(duì)性地闡述了巴赫在無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲方面的創(chuàng)作特征，如即興式的陳述與嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)的結(jié)合及復(fù)調(diào)的創(chuàng)作手法。最后，又對(duì)風(fēng)格方面的特征做了進(jìn)一步的詮釋?zhuān)员阌谖覀兏玫匮葑喑鼍哂袔装倌隁v史的偉大作品。
引言
約翰·塞巴斯蒂安·巴赫作為巴洛克音樂(lè)的代表人物，他的音樂(lè)代表著整個(gè)巴洛克音樂(lè)的最高峰。巴赫的音樂(lè)作品浩如煙海，除歌劇外，涉及當(dāng)時(shí)所有的體裁;在德語(yǔ)里巴赫是小溪，涓涓細(xì)流的意思，然而他的音樂(lè)世界及其對(duì)后來(lái)將近三百年整個(gè)德國(guó)文化史的影響，卻像一瀉千里，氣勢(shì)磅礴的萊茵河那樣壯觀，雄渾和浩蕩，巴赫的《無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲》寫(xiě)于奎頓時(shí)期，屬巴洛克音樂(lè)的晚期階段，隨著小提琴地位的逐漸突出，作曲家開(kāi)始為小提琴專(zhuān)門(mén)寫(xiě)作音樂(lè)，在此時(shí)的小提琴音樂(lè)中，奏鳴曲則成為最重要的體裁之一。巴洛克時(shí)期的作曲家瑪里尼，柯萊里等大師相繼在這一領(lǐng)域里進(jìn)行探索和創(chuàng)造，為巴洛克小提琴奏鳴曲的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，巴赫的《無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《無(wú)》)就是當(dāng)時(shí)所產(chǎn)生的優(yōu)秀小提琴奏鳴曲，并被譽(yù)為這一時(shí)期小提琴奏鳴曲的典范作品。
一、巴洛克棄嗚曲的發(fā)展
奏鳴曲最早出現(xiàn)于16世紀(jì)末，它的前身是文藝復(fù)興時(shí)期稱(chēng)為坎佐納(Canzona)的器樂(lè)曲，奏鳴曲從16世紀(jì)末開(kāi)始到巴赫去世的18世紀(jì)中為止，經(jīng)歷了種種變化，這個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展階段也正是巴洛克音樂(lè)的始與終的歷史時(shí)期。
巴洛克時(shí)期是一個(gè)充滿探索的時(shí)期，科學(xué)文化的各領(lǐng)域都處于一個(gè)不斷更新和發(fā)展的階段，時(shí)代的動(dòng)蕩引起了音樂(lè)思想的空前活躍，作曲家們競(jìng)相提出各自的藝術(shù)見(jiàn)解，形成了多種流派，由此而產(chǎn)生的新的音樂(lè)品種和新的名稱(chēng)術(shù)語(yǔ)層出不窮，同一體裁的作品可以用不同的名稱(chēng)來(lái)稱(chēng)呼，同一種名稱(chēng)又可用來(lái)稱(chēng)呼多種不同的音樂(lè)體裁，例如，奏鳴曲既可以是當(dāng)時(shí)所有器樂(lè)曲的總稱(chēng)，又可以指一種合奏器樂(lè)曲，也可以是某種獨(dú)奏或重奏的器樂(lè)曲，甚至還可以是一種聲樂(lè)和器樂(lè)的混合體裁，1610年，意大利作曲家契瑪(D.Pcima)率先采用兩把小提琴加數(shù)字低音的組合方式寫(xiě)作器樂(lè)重奏曲，首次創(chuàng)作三重奏鳴曲。早期三重奏鳴曲是一種單東段或多樂(lè)段結(jié)構(gòu)的樂(lè)曲，還沒(méi)有形成完整的樂(lè)章，曲式長(zhǎng)度大約為65小節(jié)，樂(lè)思常用古老的Canzona音型。它們的展開(kāi)部分很短，所用的展開(kāi)手法大多是老式的聲樂(lè)中經(jīng)常采用的，如模仿或成套的固定旋律或固定低音變奏
隨著時(shí)間的推移，三重奏鳴曲的段落數(shù)量逐漸減少，每個(gè)段落的長(zhǎng)度則相應(yīng)增加，并最終發(fā)展成為獨(dú)立的樂(lè)章。到1681年，柯萊里的小提琴奏鳴曲問(wèn)世，才使慢一快一慢一快四個(gè)樂(lè)章的巴洛克奏鳴曲的套曲結(jié)構(gòu)得到最終的確立。接著又進(jìn)一步確立了由三至四個(gè)舞曲樂(lè)章組成的巴洛克室內(nèi)奏鳴曲的結(jié)構(gòu)原則，代表巴洛克中期奏鳴曲體裁的柯萊里的奏鳴曲長(zhǎng)約175小節(jié)，多分段的形式結(jié)構(gòu)已進(jìn)而發(fā)展成劃分為幾個(gè)較為規(guī)則的、有一定長(zhǎng)度的樂(lè)章部分，由于有了有組織的大小調(diào)性的安排以及較有邏輯性的節(jié)奏型和聲部結(jié)構(gòu)，樂(lè)曲的長(zhǎng)度便增加了。
晚期巴洛克奏鳴曲的手法與中期的差不多，但長(zhǎng)度增加到大約350小節(jié)，奏鳴曲套曲和每一樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)日益規(guī)范化，其中包括兩種發(fā)展傾向，其一是塔蒂尼，他代表著一種更為進(jìn)步的主調(diào)風(fēng)格，并朝著新穎的回旋曲式，ABA三段式等曲式結(jié)構(gòu)方面發(fā)展，塔蒂尼的作品，有著很強(qiáng)的主調(diào)風(fēng)格，與巴洛克中期比較它主要表現(xiàn)為高聲部的優(yōu)勢(shì)大大增強(qiáng)和低聲部線條的減弱，其次是賦格曲式的逐漸解體，他的作品完成了巴洛克時(shí)期復(fù)調(diào)音樂(lè)向主調(diào)音樂(lè)轉(zhuǎn)化的過(guò)程。
與此同時(shí)，另一位與塔蒂尼同時(shí)代的，但在創(chuàng)作思想上與他完全相對(duì)立的人物，便是J}S巴赫。他代表著傳統(tǒng)的，以復(fù)調(diào)思維為主導(dǎo)的音樂(lè)風(fēng)格，巴赫繼承了古老的傳統(tǒng)形式，卻力求使它更加完美而富有新意，他的《無(wú)》中不僅完善地繼承傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)形式，同時(shí)也集中體現(xiàn)了巴洛克音樂(lè)的主調(diào)手法和總體風(fēng)格。
二、創(chuàng)作特征
意大利古典主義時(shí)代使器樂(lè)成為獨(dú)立的藝術(shù)，那些大師在小提琴奏鳴曲方面開(kāi)辟了新的天地，巴赫嚴(yán)肅地對(duì)待這些先輩的成就，發(fā)展了巴洛克美學(xué)原則，創(chuàng)造出更完美更豐富的成果，即興式的陳述是巴赫《無(wú)》中一個(gè)鮮明的音樂(lè)特征。如無(wú)伴奏g小調(diào)奏鳴曲中的柔板:
旋律自如，像是信手寫(xiě)來(lái)，一個(gè)樂(lè)章只有三、四個(gè)大句構(gòu)成，構(gòu)思細(xì)膩、蘊(yùn)含充實(shí);往往以結(jié)尾為最高潮，強(qiáng)烈地趨向終結(jié)。這些都是很好的即興寫(xiě)法。更可貴的是巴赫將自如流露的即興旋律與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)融合在一起，兩種不同性質(zhì)的特征自然的融合在一起正是巴赫的獨(dú)道之處，雖不能說(shuō)沒(méi)有先例，但誰(shuí)又能創(chuàng)作得這樣天衣無(wú)縫，可以用“精辟”來(lái)形容。宏偉的氣勢(shì)中包含著有層次的和聲結(jié)構(gòu)，又融匯于旋律之中，和聲的變化推動(dòng)著情緒的起伏，低音都含有和弦運(yùn)行的動(dòng)力，高音又重疊在即興的旋律中，正是這種即興式陳述與嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)的對(duì)抗中，展示了巴赫創(chuàng)作特征的獨(dú)特魅力。
在一把小提琴上演奏多聲部雖不是始于巴赫，但他的創(chuàng)作可以說(shuō)大大超過(guò)了前人，他繼承了16世紀(jì)以來(lái)德國(guó)聲樂(lè)和器樂(lè)的傳統(tǒng)吸收了意大利和法國(guó)音樂(lè)的先進(jìn)技法。在吸取精華的基礎(chǔ)上，注人新鮮的創(chuàng)作思維，創(chuàng)造出多層次的主題音調(diào)和從屬音調(diào)，把復(fù)調(diào)音樂(lè)提高到前所未有的高度，運(yùn)用自如地在提琴上演奏賦格就好像在幾層鍵盤(pán)的管風(fēng)琴上那樣自在，薩克斯((C.Sachs)等人認(rèn)為音樂(lè)的巴洛克風(fēng)格是借鑒了造型藝術(shù)的經(jīng)驗(yàn)，如旋律的“隱線”手法就是來(lái)自把從屬形象隱藏在主要形象背后的雕塑藝術(shù)手法，巴赫的多聲部寫(xiě)法處處可以得到這樣的例證。如g小調(diào)奏鳴曲的賦格:
從屬音調(diào)在最初只不過(guò)是一個(gè)襯托，給人突出印象的當(dāng)然是那個(gè)主題音調(diào)。但通觀全曲，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)從屬的音調(diào)曾以各種形式，即不同調(diào)性，不同節(jié)奏在樂(lè)曲中反復(fù)出現(xiàn)，其發(fā)展并不亞于主調(diào)。主調(diào)的每次出現(xiàn)也都有新的面貌，有時(shí)以高亢的情緒把音樂(lè)推向高潮，有時(shí)隱藏到流動(dòng)中的音調(diào)里。巴赫的這種創(chuàng)作手法源于意大利古典主義，但在當(dāng)時(shí)也只處于萌芽的狀態(tài)，他卻從中以多層次的手法大大地發(fā)展了它。巴洛克以前的小提琴演奏以單旋律為主，塔蒂尼和柯萊里的奏鳴曲里出現(xiàn)了雙音奏法，豐富了小提琴的音樂(lè)語(yǔ)匯，巴赫的多層次復(fù)調(diào)音樂(lè)，則創(chuàng)造了新的奇觀。
三、風(fēng)格特征
做為教會(huì)形式的《無(wú)》是以柯萊里所創(chuàng)作的意大利奏鳴曲為模式的。教會(huì)奏鳴曲，是因?yàn)檫^(guò)去常在教堂儀式中演奏而得名，但是它在內(nèi)容上和宗教并沒(méi)有直接的聯(lián)系，只是和世俗的室內(nèi)奏鳴曲比較起來(lái)，在風(fēng)格上和形式上有所區(qū)別而已，通常教會(huì)奏鳴曲的第一和第三樂(lè)章是慢樂(lè)章，第二和第四樂(lè)章是快樂(lè)章，在速度上形成對(duì)比，巴赫《無(wú)》也都是各自包含按照教會(huì)奏鳴曲速度的對(duì)比原則處理的四個(gè)樂(lè)章，即:慢一決一慢一快的樂(lè)章順序。如a小調(diào)無(wú)伴奏奏鳴曲:
第一樂(lè)章:緩板，無(wú)終旋律的寫(xiě)作，音樂(lè)主要以調(diào)的發(fā)展來(lái)進(jìn)行對(duì)比和變化。
第二樂(lè)章賦格。以復(fù)調(diào)形式為主，主要以八個(gè)基本音型為呈示和展開(kāi)的線索，間插段常以單旋律為主，展開(kāi)段運(yùn)用了二部、三部和四部的賦格:
第三樂(lè)章:行板，用二聲部復(fù)調(diào)寫(xiě)成，旋律抒情如歌，含有較強(qiáng)的舞曲因素:
第四樂(lè)章：快板，由快速的十六分音符和多種動(dòng)機(jī)音型的變化構(gòu)成。
巴赫在教會(huì)奏鳴曲中不僅加進(jìn)了完整的屬室內(nèi)形式的舞曲樂(lè)章，同時(shí)舞曲性質(zhì)的音型，節(jié)奏等因素更是俯拾皆是，如g小調(diào)奏鳴曲中的第二樂(lè)章就是一首西西里舞曲，用舞曲體裁形成兩聲部的對(duì)位。
又如弟四樂(lè)草，急板,3/8拍，典型的室內(nèi)奏嗎曲的舞曲部分，兩部分各自反復(fù)，第二部分旋律是第一部分的反向進(jìn)行。
舞曲風(fēng)格的加人豐富了樂(lè)曲的內(nèi)容，同時(shí)也使各樂(lè)章之間個(gè)性化的對(duì)比更為強(qiáng)烈，這種對(duì)布局的巧妙構(gòu)思，充分顯現(xiàn)了作曲家非凡的音樂(lè)天才和智慧。
巴赫《無(wú)》的音樂(lè)風(fēng)格是在他那個(gè)時(shí)代的文化、宗教、哲學(xué)的背景下形成的，他接受了意大利音樂(lè)中最實(shí)質(zhì)的部分一一巴洛克風(fēng)格及其美學(xué)思想，巴赫在運(yùn)用這些美學(xué)思想時(shí)，不以僵化的“框框”看待它們，而是以敏銳的審美眼光一一把它們發(fā)展起來(lái)，把這一風(fēng)格中可以發(fā)揮出來(lái)的美充分地展示出來(lái)，巴赫的《無(wú)》反映了當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)，但并非從對(duì)現(xiàn)實(shí)的直接感受人手作描述，而對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了高度的抽象，和他的宗教理念一致起來(lái)，注人到藝術(shù)中去，高度發(fā)展的巴洛克美學(xué)思想是巴赫《無(wú)》中最閃亮的風(fēng)格特征。
結(jié)論
《無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲》是巴赫小提琴音樂(lè)創(chuàng)作的優(yōu)秀作品，同時(shí)也是集中體現(xiàn)巴洛克音樂(lè)風(fēng)格和特征的典范作品。它繼承了傳統(tǒng)的音樂(lè)語(yǔ)匯，綜合總結(jié)了幾乎所有的巴洛克音樂(lè)的技法和特征，并使之成為統(tǒng)一完美的整體。他的和聲創(chuàng)作是一個(gè)超越時(shí)代的領(lǐng)域，他除了全面掌握巴洛克晚期常用的和聲手法外，還創(chuàng)造了大量新的和聲語(yǔ)匯，他的和聲新穎豐富，不僅超過(guò)了同時(shí)代所有的作曲家，甚至也超過(guò)了18世紀(jì)下半葉的所有作曲家，并給予19世紀(jì)浪漫派作曲家以重大的啟示。
巴赫的創(chuàng)作博大精深，豐富多彩《無(wú)伴奏小提琴奏鳴曲》只屬眾多作品之一。但它卻是巴洛克音樂(lè)史中引人注目的作品，它的成功不僅在于持久和廣泛的影響，更在于它融匯和歸納了巴洛克整個(gè)時(shí)代的美學(xué)見(jiàn)解，音樂(lè)風(fēng)格以及創(chuàng)作技法，并取得了歷史性的成就。我們深人的診釋和研究，對(duì)于進(jìn)一步了解巴洛克時(shí)代的器樂(lè)演奏風(fēng)格和音樂(lè)風(fēng)貌是非常有益的幫助。
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