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艾米莉·狄金森自然詩的意象英語論文
論文關(guān)鍵詞： 狄金森 自然 自然詩
論文摘要： 本文從超驗主義的自然觀的角度，根據(jù)英詩韻律音步的特點，分析狄金森的自然詩“Dear March — Come in —”，借以窺見狄金森不拘一格的想象力，不事雕琢、清新質(zhì)樸的反傳統(tǒng)性的語言，以及其迂回曲折地盡顯生活之美的能力。
艾米莉·狄金森被認(rèn)為是19世紀(jì)美國文壇最偉大的詩人之一。其生前只以匿名的形式發(fā)表了七首詩，她的詩作幾乎全部是在她死后才得以公開發(fā)表。自然不僅凈化了詩人的心靈，而且成了她創(chuàng)作的源泉。她從中感悟人生，寫下了大量質(zhì)樸清新的自然詩篇。狄金森認(rèn)為，讀好詩如坐春風(fēng)，若醍醐灌頂（If I read a book and it makes my whole body so cold no fire ever can warm me， I know that is poetry. If I feel physically as if the top of my head were taken off， I know that is poetry.），她躬身以行，雖深居簡出，終日與書籍和后院鳥蟲花草為伴，亦能任憑思緒馳騁，縱橫意象，吐露真情，力圖挖掘人們內(nèi)心的隱痛和希冀。更為可貴的是，狄金森的詩題材涉及自然、愛情、死亡和永恒，摒一切世俗之成名雜念，棄一切英詩韻律音步之傳統(tǒng)，一掃鉛華，別出機(jī)杼。因此美國作家亨利·詹姆斯盛贊狄金森的詩為“靈魂的風(fēng)景圖”，更有人譽(yù)其詩“上承浪漫主義余緒，下開現(xiàn)代主義先河"。
狄金森，這位阿姆斯特的“白娥”，在她鮮為人知、蔚為大觀的1775首詩中，除了人們常強(qiáng)調(diào)的她對死亡的迷戀，對愛情的遐想，以及對“永恒”的寄語以外，有一部分詩是與自然萬物息息相關(guān)的。由于受清教徒思想的熏陶，以及后來愛默生超驗主義的影響，狄金森寄情寓理于自然，描寫的范圍縮小到一所房子的界限內(nèi)，來表現(xiàn)人與自然交融和諧后得到的至高無上的喜悅之情。“Dear March—Come in—”這首詩盡顯狄金森不拘一格的想象力，不事雕琢、質(zhì)樸清新的語言，以及其善于從一粒沙中看世界，迂回曲折地捕捉“那隱藏的意境”（that covered vision）的能力。
全詩采用了戲劇獨白的形式。詩中敘述者以第一人稱出現(xiàn)，似一位年輕活潑的女子在家中迎接許久未見的故人——March。詩的第一句，女主人打開房門迎進(jìn)來客的場景便躍然紙上。主人見到風(fēng)塵仆仆而又彬彬有禮的故友，邀其進(jìn)屋，脫帽撣土，猜測他必是步行趕了不少路，急切地詢問他們共同的朋友（Nature）近來可好。主人將客人迫不及待地領(lǐng)到樓上，傾訴滿腹衷腸。第二節(jié)，兩人促膝盡數(shù)離別后的生活，并召喚老朋友們（Birds， Maples）共敘，其樂融融。此時有人敲門，主人猜想是April，抱怨他一年之后才再度登門。顯然March和April都是主人筆下擬人化了的，他們都是春天的載體。詩歌通篇以敘述者的獨白貫穿，全部運(yùn)用口語，語言緊湊，產(chǎn)生了別樣的韻律，跌宕起伏、清新活潑。
在這首詩中，March，April，Nature，Birds，Maples都帶著各自的身份活生生地浮現(xiàn)在讀者眼前，正體現(xiàn)了狄金森不羈的想象力，以及她對大自然的偏愛，給它寄予了人的生命。在她看來，當(dāng)人們歡樂時，自然是靈感的源泉，感情的寄托；一些看似不相關(guān)的意象被隨意擺在一起，竟形成一個和諧熱鬧的場面，寄托了通過漫長冬季的塵封，詩人像迎接故友似地等待春天邁著風(fēng)塵仆仆的腳步走進(jìn)她的小世界——她的家、她的后園。她正是在眾鳥歡歌的園子里，在她有限的創(chuàng)作范圍下，表達(dá)大自然的熱愛，極盡其極致之妙。
像狄金森的其它詩歌一樣，本詩用詞簡練，句子短小，通過大量的破折號和大寫字母的不規(guī)則運(yùn)用，向讀者袒露了她縝密的想象力，思維的跳躍和過渡，把故友相見，主人的喜悅之情和情節(jié)發(fā)展寄托在一個個破折號之間。雖然全詩不著一個“春”字，但字里行間無不流露詩人對春天的期待和贊美，抱怨它的姍姍來遲，尤其是在第二節(jié)主客敘述時提到的“Birds”，“Maples”，“Hills”，以及兩個形容色彩的詞“Red”和“Purple”，使人不由想起北宋詞人宋祁在《木蘭花》中所描繪的“紅杏枝頭春意鬧”的意境。二者較之，前者婉約俏皮稍勝，而后者凝練簡潔略優(yōu)。而后來詩人對不速之客April的表面報怨，實則體現(xiàn)了詩人嫌春天“意遲遲”，害得她苦等一年的反語，類似于《詩經(jīng)·褰裳》里“子不我思，豈無他人”的反語式的報怨，惟妙惟肖。 至于韻律，和狄金森其他詩一樣，這首詩拋棄了傳統(tǒng)的韻律（有頭韻）來表達(dá)內(nèi)心豐富的情感。她曾有“My Barefoot-Rank is better...”的詩句這里的Barefoot就是她生造的復(fù)合詞，比喻自己是個不符合傳統(tǒng)音步（foot）、韻律和節(jié)奏的詩人。然而，這并不影響她的詩歌的美感，讀來仍有音響、色彩和質(zhì)感的形體涌現(xiàn)。此詩中，美國式的樸素風(fēng)格不難覺察，超驗主義對自然的推崇亦可窺豹一斑。而最后一節(jié)，“Blame”和“Praise”一對意義相去甚遠(yuǎn)的詞更是體現(xiàn)了敘述者言此而意彼的心境；結(jié)構(gòu)相近的兩句構(gòu)成一組警句，則體現(xiàn)了詩人沿襲圣經(jīng)的風(fēng)格，文字簡約，多采用并列結(jié)構(gòu)，形成警句，并在詩的末尾給讀者留下了一片寂靜。細(xì)細(xì)品味這首詩，我們不禁為詩人的博大、深刻、怪誕而又綺麗的想象力發(fā)出驚嘆。縱觀全詩，狄金森運(yùn)用清新明快的筆調(diào)、別具一格的詩體、擬人化的意象，使得這首詩具有豐富的內(nèi)涵和樂感，給人以如沐春風(fēng)之感，使人感受到生活是取不盡用不竭的美的源泉。
自然是人類亙古以來賴以生存的環(huán)境，也是人們修身養(yǎng)性、陶冶情操的場所，因此，它是人類謳歌的永恒主題之一。由于個人、文化和歷史背景的原因，狄金森在自然詩中反映出的她對于自然的態(tài)度有兩種，即樂觀向上和悲觀失望，這兩種矛盾對立的自然觀同時并存。她筆下的自然既慈愛友善又殘忍無情，既帶給人類愉悅與和諧又給人類以傷害。艾米莉·狄金森的自然詩是她的心靈的折射，透過這些詩，我們可以體會到狄金森對于人生和世界的體驗和認(rèn)識。
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