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徐鋼：畫盡滄桑都自然
徐鋼：畫盡滄桑都自然
作者/劉陽
70后藝術(shù)家缺乏如前輩人激烈的人生沖撞，但在他們看似平淡的生活中，生存所給予的不確定性因素，卻也給他們提供了許多理性審視生活的機(jī)會(huì)。他們以一種懷疑色彩的眼光審視并反思生活中既定了的價(jià)值判斷。
本期始，我們的視角將有意關(guān)注一些尚在"路上"的青年新銳——
他們?cè)谏鐣?huì)發(fā)展過程中，不知不覺的成長(zhǎng)起來，略帶些回憶和憧憬：他們是藝術(shù)界新生代的主力軍，是中國中青年畫家的中堅(jiān)力量，他們?cè)谶@個(gè)崇尚個(gè)性的時(shí)代散發(fā)著自己獨(dú)特的藝術(shù)人格魅力，以他們的實(shí)力向我們展示了中國書畫事業(yè)正在蓬勃發(fā)展的潛在實(shí)力。
徐鋼
1978年生于蘇州東山
1993年師從亞明先生學(xué)習(xí)中國畫
2002年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院國畫系
2002年至南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院任教至今
……
文字劉陽
徐鋼的家離他任教的南京藝術(shù)學(xué)院不遠(yuǎn)。一個(gè)不算太新的小區(qū)，綠化項(xiàng)目卻異常的好，那些有年頭的繁茂綠木惹得不知名的鶯雀從眼前飛過，留下一道嘹亮的聲線。有阿婆聚在樓下曬太陽，嘮嗑，腳邊歡跑著一只土狗：偶爾有自行車悠然穿過，很有人情味的市井。樓棟保安問我去住何處，我說采訪，他有點(diǎn)意外，想來并不知道這樓上任了位年輕的畫家。
徐鋼現(xiàn)在的身份是南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院國畫專業(yè)教師，十年的教學(xué)生涯，讓他青春的臉龐上多了沉淀和從容。他的教學(xué)方式輕松、重在溝通，循循善誘，在學(xué)生眼里，徐鋼更多的是像一位兄長(zhǎng)。一起背起行囊去尋山問水，寫生自然，當(dāng)傳統(tǒng)的紙上文本步入自然的真境，心胸的開闊自當(dāng)擺脫了程序的束縛：臨摹，是徐鋼教給學(xué)生的第一課，循序漸進(jìn)中扶植個(gè)性，期間一起探討繪畫技巧；甚或是閑時(shí)聊聊生活隨想、看一本書、一部戲的心得……他珍惜這份難得的師生之誼，學(xué)校相對(duì)簡(jiǎn)單的環(huán)境也讓他有更多時(shí)間安靜，潛心作畫。"安靜"是徐鋼生活的關(guān)鍵詞，一如他的畫，古典俊逸，滄桑中帶著堅(jiān)定的從容。 (范文網(wǎng) www.fwsir.com) "安靜"是徐鋼口中的禪修，定心。心不定，則不畫。他的方法是，自己泡一壺功夫茶，"快沖慢品"嘬一口那苦中有甘的滋味，和自己的心靈說說話。
徐鋼的家是套不大的兩居室，中式兼臺(tái)現(xiàn)代的裝修，穩(wěn)重大氣。畫室里緩緩地放著評(píng)書，沒錯(cuò)，是評(píng)書。徐鋼說自己早巳習(xí)慣了邊畫畫邊聽評(píng)書，那蒼老持重的聲音不疾不徐的縈繞在屋里，不禁想起有友人評(píng)價(jià)徐鋼"長(zhǎng)著青春逼人的臉，卻懷舊質(zhì)樸，像一位民國走來的老畫家"，我算是意會(huì)了。
屋子里的陳設(shè)無一不在靜靜地宣告主人的身份，筆墨紙硯、墨跡未干的畫作，墻上古樸雅致的掛飾和恩師亞明早年的畫……畫室（書房）不大，徐鋼不以為意，面積大小并不重要，得讓人靜的下來，得讓人舒服，徐鋼稱之為"氣場(chǎng)好"的畫室。
——采訪小記
畫家徐鋼，1978年出生。這一年是平年，農(nóng)歷馬年，十一屆三中全會(huì)開始了改革開放的新時(shí)期。這一年，報(bào)紙，廣播上鋪天蓋地的"如沐春風(fēng)"，這股春風(fēng)吹遍了中國的大江南北，彼時(shí)：就在蘇州東山，一個(gè)小生命的到來也給這個(gè)家庭帶來了平凡而真實(shí)的幸福。
徐鋼的童年生活是在東山鎮(zhèn)上，書載：山十七，塢二十五，灣二十和泉十，名勝古跡甚多。三萬六千頃的煙波太湖，偎抱小鎮(zhèn)四周，青山如黛，良田綿延，花果琳瑯；青梅，紅橘，枇杷、楊梅，白果……飛紅點(diǎn)綠，布滿山塢。又盛產(chǎn)名茶，曰：碧螺春。
東山鎮(zhèn)銀杏樹很多。若是十月金秋，值銀杏收獲季節(jié)，很多人家都在庭前院后清洗銀杏果，空氣中都彌漫著一股淡淡的臭味。老屋就掩映在大片的金黃下。這是徐鋼童年記憶中的色彩，絢爛而純粹。同樣大面積的色塊還有青灰色的群山，那山，煙雨蒙蒙之時(shí)，是浸潤(rùn)了憂傷的淡淡灰色；陽光明媚之時(shí)，是明朗的青色。徐鋼喜歡看四季更替的色彩，喜歡涂寫畫畫。相比同齡的孩子，他更能"坐得住"，而后來，這個(gè)看似簡(jiǎn)單的"坐得住"成了師傅亞明收他為徒的條件之一。
學(xué)畫記：一拜是終身
亞明于上世紀(jì)50年代開始致力于中國畫的研究與探索，他的山水，人物畫在中國畫壇獨(dú)樹一幟。亞明倡導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作要以人民、生活，傳統(tǒng)三者為師和"筆墨當(dāng)隨時(shí)代"，并成為中國畫壇重要流派——新金陵畫派的中堅(jiān)推動(dòng)者和組織者。1960年，亞明帶領(lǐng)江蘇省國畫家跨越祖國山河二萬三千里，進(jìn)行寫生和創(chuàng)作，后以《山河新貌》畫展在北京舉行，實(shí)現(xiàn)了中國傳統(tǒng)山水畫在創(chuàng)作思想上，表現(xiàn)手法上的一次歷史性變革，在中國畫壇產(chǎn)生了意義深遠(yuǎn)的影響。
晚年的亞明由南京遷居蘇州東山，在那里潛心對(duì)中國畫理法作深入探源，再求更高的領(lǐng)悟和發(fā)展。這多少有些隱居的性質(zhì)。他在東山完成了多幅巨制長(zhǎng)卷，并以水墨之新法花十載之功創(chuàng)作歷代罕見的大型山水壁畫近20幅。-近水山莊"是亞明在東山的家，在村中曲折深處，泥徑寬僅尺余，時(shí)髦的汽車是斷不能開進(jìn)的，頗有"文武官員到此下馬"味道。進(jìn)門即是一個(gè)蘇州園林風(fēng)格的花園，花園不大（較之蘇州名園），也不�。ㄝ^之時(shí)下民宅），有回廊起伏，甚至有亭翼然……院中有壁畫數(shù)幅，是亞老A住東山后多年所繪，尤以前院集中，壁畫頂天立地，高、闊皆數(shù)米。都是些名山大川，或奇險(xiǎn)，或壯麗，或雄渾，氣象萬千。府上有一匾，亦是亞老自書，曰："讀書，寫畫，聽雨，飲茶，種瓜，觀云。"此般境界，夫復(fù)何求。
那時(shí)候的東山鎮(zhèn)，來了這樣一位文人雅士，自然引起了不小的"議論"。都知道這園子里住了位畫家，畫山水寫乾坤，風(fēng)雅的很。
徐鋼的父親自是也聽說了。父親是個(gè)地道的農(nóng)民，泥水匠。在鄉(xiāng)下，哪家要起房子修院子，都會(huì)請(qǐng)他去。父親一直覺得人這輩子得有門手藝，這樣走到哪里都不怕，心里踏實(shí)。眼見著小徐鋼對(duì)畫畫有興趣，又正巧家中的一位遠(yuǎn)方親戚在給亞明看門，就托他帶話，誠心的想拜師學(xué)畫（手藝）。那一年是1993年，徐鋼14歲。
鄉(xiāng)下學(xué)畫畫就是學(xué)手藝，老師都要稱"師父"，那跟學(xué)校里的老師，意義和份量是不相同的。初次見面那天，亞明笑著說
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