湖南“目連戲”演出本辯證

湖南幾個大的地方劇種都有高腔《目連傳》這一古老的劇目，在上世紀五十年代前期  ，省里和各地都曾搜集到一些演出本和木刻本。由于眾所周知的原因，這些珍貴資料沒  能保存下來。到1980年又著手重新搜集，不但難度相當大，而且耆宿凋謝，要費的考證  工夫更多。那幾年收到的劇本，大部已油印、內(nèi)部鉛印或公開出版。二十年來，我也寫  過幾篇小文，討論有關《目連傳》的問題，由于新的資料時有發(fā)現(xiàn)，個人認識也稍見明  晰，覺得對這些演出本有進一步求證的必要。

一、正名——《目連傳》與“目連戲”

首先要說明的是：《目連傳》不等于“目連戲”。確切地說，《目連傳》是一個獨立  的劇目，而“目連戲”是包括《目連傳》在內(nèi)的一批劇目。外地不說，在湖南，這二者  是有分別的。

《目連傳》即目連救母故事。以目連救母為主線，按藝人相沿的口頭叫法，包括《目  連前傳》(亦稱“前目連”或“目連外傳”)、《目連正傳》和“花目連”(亦稱“目連  外傳”)。各劇種篇幅長短不一，情節(jié)也不盡相同。但《目連前傳》和《目連正傳》不  可分割，一律為七大本，每本可演10—12個小時，七本共有二百多塊“牌”。這“牌”  是分場標目，并非一折和一出，大多為整齊的四個字標目，但有些牌只是一種儀式或過  場戲；前者如“天將定臺”、“靈宮掃臺”、“金星收煞”之類；后者如“強人下山”  、“十友登途”、“城隍掛號”之類。有些牌則是可以獨立演出的戲。如《尼姑思凡》  、《劉氏回煞》、《松林試卜》、這一類是全本中的重要部分。

《目連傳》是農(nóng)歷七月十五中元節(jié)的特定劇目，平日一般不演出，演《目連傳》是想  通過目連下地獄救母的佛力，對已逝祖先起到超幽度亡作用，但卻是附在中元節(jié)所做法  事或道場之后才演出。

高腔是伴隨眾多的神祀活動在廟臺演出而形成連臺大本戲的。中元節(jié)唱《目連傳》；  觀音會唱《南游記》(亦稱《香山》)；關王會唱《三國》或單選與關羽有關的戲綴成“  夫子戲”(亦稱“老爺戲”)；岳王會唱《岳傳》(亦稱《金牌》)；其他廟會也有唱《西  游》、《封神》、《混元盒》的。其間區(qū)別是：《目連傳》為純高腔，其它幾種則高、  昆(或“低”)間唱。

辰河戲還有兩種連臺大本高腔戲，一是《水滸》，盡管梁山好漢上應三十六天罡，七  十二地煞，卻不作為祀神劇目，以致逐漸為彈腔本所代替。而高腔本在20世紀50年代，  僅存20來個單折，現(xiàn)在已只剩下幾折了。另一個是《梁傳》，從不獨立演出，其原因將  在后文再說。

農(nóng)歷七月十五是中元節(jié)，要祭祀祖先，辦盂蘭盆會超幽度亡，這已是千載舊俗。作盂  蘭盆會必演《目連救母》，至少在北宋末已約定俗成。超幽度亡必有祀鬼神的神事活動  ：誦經(jīng)、禮懺、打醮。這些活動結束時就唱戲。但發(fā)展到打四十九天羅天大醮時，輔以  七本《目連傳》就嫌不足。于是就有十二本、二十四本、直到四十八本，形成所謂“四  十八本目連”之說�！赌窟B傳》本身是無法唱幾十天的，便把《南游》、《西游》、《  封神》、《岳傳》都拉進去。以《目連傳》第一本開始，盞蘭大會全家升天作結，中間  插演《西游》之類的戲，但隔三差五得插演一本或半本《目連傳》，這就是“唱大戲”  ，或稱“唱目連戲”。后來出現(xiàn)“打對臺”局面，即相鄰地方的兩處首事，同時發(fā)起唱  “目連戲”，各請一戲班，比賽誰唱得好，誰唱得時間更久，那就不是四十八本而是連  演幾個月。哪有那么多戲可唱?只好把有些劇目延伸。如《西游》的八十一難，《南游  》中觀音游地府、收善才龍女，收二十四諸天，都可以大做文章�！对纻鳌凡坏�可移植  岳飛故事的彈腔劇目，也可把宋代抗金的其他傳奇納于其中，《三國》則可以演得更久  ，這就無法計算其本數(shù)了。

辰河戲的《梁傳》，本身是一個獨立大戲，卻從不獨立演出，而是和《目連傳》連演  ，也許是湖南沒人祀梁武帝吧。按舊俗，《梁傳》必須與《目連傳》同演，只演七本《 &

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