電視電影：民族電影的生存方略

電視電影的起點(diǎn)是生存

電視電影這一電影形態(tài)在中國(guó)出現(xiàn)，是必然的也是對(duì)客觀事物發(fā)展趨勢(shì)敏銳洞察和果斷抉擇的結(jié)果。其意義在于為中國(guó)電影的多元化發(fā)展奠定基礎(chǔ)。它的邏輯起點(diǎn)是生存，不是學(xué)術(shù)。

在視聽(tīng)藝術(shù)中，電影一直以老大自居，因?yàn)樗�有百年的資歷，新中國(guó)建立50年來(lái)在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下又形成了一套嚴(yán)密的藝術(shù)創(chuàng)作和管理的體系及觀念。電影大師的地位使得它在歷次社會(huì)變革中堅(jiān)強(qiáng)而有效地維護(hù)著自己的尊嚴(yán)。僅就改革開(kāi)放以來(lái)幾次較大的藝術(shù)或經(jīng)濟(jì)的變革來(lái)說(shuō)，除了80年代中期的電影語(yǔ)言變革在當(dāng)時(shí)取得了較大的藝術(shù)成就之外，后來(lái)80年代末對(duì)電影類(lèi)型化(娛樂(lè)性)的探索、90年代初對(duì)電影發(fā)行放映體制的改革都遇到重重阻力。

更能說(shuō)明問(wèn)題的是，80年代中國(guó)電視劇興起，電視臺(tái)需要大量的制作隊(duì)伍甚至制作基地，向電影廠頻送秋波，當(dāng)時(shí)報(bào)刊上已有一些以廣電部政策研究室研究員馬向前為代表，撰寫(xiě)的關(guān)于影視合流是世界影視發(fā)展的大趨勢(shì)的文章，而電影廠還是只把拍攝電視劇放在一個(gè)無(wú)關(guān)緊要的位置，眼看著失去了一次占領(lǐng)電視市場(chǎng)，求得經(jīng)濟(jì)文化更大發(fā)展的機(jī)會(huì)。這期間，歐美電影已經(jīng)或正在經(jīng)歷電視對(duì)電影的沖擊。美國(guó)發(fā)生在60、70年代，好萊塢在電視的重創(chuàng)下，也不得不向電視臺(tái)賣(mài)電影以補(bǔ)貼電影經(jīng)濟(jì)的不足。歐洲發(fā)生在70、80年代，據(jù)專(zhuān)家統(tǒng)計(jì)，法國(guó)在50年代影院觀眾在4億人次左右，70年代下降到1億7千萬(wàn)，80年代又下降了50%；英國(guó)50、60年代影院上座率很高，到80年代就有74%的觀眾不到影院去看電影了；西班牙60年代影院觀眾是4億人次，到80年代末只有1億人次左右。在80年代歐美國(guó)家有些已經(jīng)解決了、有些正在解決影視合作的問(wèn)題。這些前車(chē)之鑒在80年代并沒(méi)有引起我們的注意，我們依然我行我素。

在這樣一個(gè)固執(zhí)的機(jī)體內(nèi)，電視電影何以能破土而出呢?只有四個(gè)字：生存需要。

90年代初，在電影局及電影局副局長(zhǎng)陸兆亨的大力推動(dòng)下，在1995年乘中央電影臺(tái)成立四個(gè)有線專(zhuān)業(yè)頻道的風(fēng)，中央電視臺(tái)電視頻道開(kāi)通了�？墒请娪邦l道開(kāi)播的第三年就把建國(guó)以來(lái)拍攝的近3000部國(guó)產(chǎn)電影幾乎全播過(guò)了，有些播了近10遍。盡管電影頻道的收視率在中央電視臺(tái)的8個(gè)頻道中一直排行第2，但沒(méi)有足夠的國(guó)產(chǎn)電影供播放已經(jīng)顯而易見(jiàn)。這里的原因很簡(jiǎn)單，電影頻道每年電影節(jié)目的播出量很大，國(guó)家對(duì)國(guó)產(chǎn)電影與外國(guó)電影的播出比例有嚴(yán)格規(guī)定：(國(guó)產(chǎn)電影)3：(外國(guó)電影)1。如果按每天播出1部國(guó)產(chǎn)新片來(lái)計(jì)算，一年至少要制作365部國(guó)產(chǎn)新片。這對(duì)目前國(guó)產(chǎn)電影不到100部的產(chǎn)量無(wú)異于是一個(gè)天文數(shù)字。而且開(kāi)播的前三年觀眾已經(jīng)把電影頻道看成是播放老古董的頻道。1998年初，筆者當(dāng)時(shí)因負(fù)責(zé)電影頻道節(jié)目的總編排，把國(guó)產(chǎn)電影片源危機(jī)將影響到電影頻道的生存危機(jī)向領(lǐng)導(dǎo)做匯報(bào)，并提出制作電視電影以彌補(bǔ)國(guó)產(chǎn)電影片源不足的設(shè)想。電影頻道領(lǐng)導(dǎo)當(dāng)機(jī)立斷，1998年下半年就開(kāi)始實(shí)施拍攝電視電影的計(jì)劃。1999年春節(jié)第一次播出了我們制作的電視電影《歲歲平安》。雖然還有許多不盡人意的地方，但它標(biāo)志著一種新形態(tài)的電影在中國(guó)誕生了，在中國(guó)電影界，這應(yīng)是一個(gè)革新，由此帶來(lái)的一系列影響和意義，即使是始作俑者也始料不及。

其實(shí)國(guó)外電視電影出現(xiàn)也經(jīng)歷了同樣的電視臺(tái)對(duì)電影節(jié)目大量需求的過(guò)程。美國(guó)人在60年代開(kāi)始制作電視電影，因?yàn)殡娨暸_(tái)老板發(fā)現(xiàn)在電視上播放新電影對(duì)觀眾有極大的誘惑力，極高的收視率帶來(lái)的高額利潤(rùn)刺激他們競(jìng)相在黃金時(shí)段推出電影劇場(chǎng)節(jié)目，造成對(duì)電影的大量需求，但買(mǎi)新電影價(jià)格太高，促使他們產(chǎn)生了為電視臺(tái)拍攝電影的想法。于是電視電影出現(xiàn)了并為電視臺(tái)保持了非常高的收視率。歐洲拍攝電視電影是效仿美國(guó)，但多了一層意義，就是民族電影的生存需要。歐洲拍攝電視電影的這一層含義最值得我們注意。

90年代中期以來(lái)，中國(guó)電影在經(jīng)濟(jì)下滑的軌道上一直不能停步，在眾多的娛樂(lè)行業(yè)中，電影面臨的問(wèn)題是生存問(wèn)題。電影頻道雖一腳踏在電視這條船上，但它的電影專(zhuān)業(yè)化和直接市場(chǎng)化的特性使得它更敏銳、也更強(qiáng)烈地感受到電影的生存危機(jī)

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