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時(shí)間:2023-05-01 06:23:21 社會(huì)文化論文 我要投稿
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鐘惦棐的困惑與當(dāng)代電影美學(xué)的使命

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鐘惦棐的困惑與當(dāng)代電影美學(xué)的使命

鐘老生前最后幾年,當(dāng)代中國(guó)影壇上出現(xiàn)了探索片新潮,鐘老對(duì)此給予了很大的關(guān)注。從我們手頭的一些資料表明:鐘老對(duì)探索片新潮既陷入了理性上的困惑,又保持了態(tài)度上的寬容。由于鐘老的困惑具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義和深刻的美學(xué)內(nèi)涵,引起了我們的關(guān)注和審視。 

       

為什么說(shuō)鐘老對(duì)探索片陷入理性上的困惑呢? 

       

讓我們先來(lái)看貫穿鐘老影評(píng)思想的基本觀點(diǎn)是什么? 

       

早在1965年,鐘老在《電影的鑼鼓》中就指出:在有關(guān)電影藝術(shù)還存在的問(wèn)題中,“最主要的是電影與觀眾的聯(lián)系,丟掉這個(gè),便丟掉了一切!”“絕不可把影片的社會(huì)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和影片的票房?jī)r(jià)值對(duì)立起來(lái)。”鐘老在此強(qiáng)調(diào)了票房?jī)r(jià)值的問(wèn)題,之后,他一直以此為影評(píng)的出發(fā)點(diǎn)和歸宿點(diǎn)。如1979年,鐘老撰文《電影文學(xué)斷想》又提出:“人民不愛(ài)看、不愛(ài)讀的東西,創(chuàng)作過(guò)程即便是享有無(wú)邊無(wú)際的民主,也是沒(méi)有意義的!边說(shuō):“至于觀眾,同樣是個(gè)很值得研究的美學(xué)課題,他是付出一定代價(jià)坐在銀幕前的,決心來(lái)受你的影響,而你始終影響不了他。他以不能受你的影響而感到很失望,并且一再失望,這究竟是因?yàn)槭裁茨?是因?yàn)槟憧偸墙o他喝‘政治稀飯’,從來(lái)不講真話吧?或者你確實(shí)講了真話,而經(jīng)過(guò)篩選,已經(jīng)所余無(wú)幾了吧?或者你講的全是真話,但講的十分平淡,不足以引起人們的注意吧! 

       

探索片新潮掀起后,出現(xiàn)了這樣一個(gè)基本事實(shí):即探索片不賣座失去了大部分觀眾。照理,按照鐘老的一貫美學(xué)思想,他會(huì)把分析、批評(píng)的天平傾向于電影本身,以及尋找導(dǎo)致電影不足的社會(huì)原因。然而,鐘老卻在這一場(chǎng)“電影觀念的變革中”表現(xiàn)出明顯的困惑,具體反映為: 

      

 一、先是在觀眾與電影的關(guān)系上搖擺不定。 

1981年,鐘老在《中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義與庸人習(xí)氣》一文中把追求“票房?jī)r(jià)值”作為庸人習(xí)氣來(lái)批評(píng)。但在1983年,鐘老在《在把握自身中把握群眾》一文中則表示“還有少量的影片搞得模模糊糊,叫人看不明白,不知道它到底要說(shuō)什么?這種現(xiàn)象,觀眾有反映,我們也認(rèn)為不好,……我們的方針是要群眾‘喜聞樂(lè)見(jiàn)’”。 

       

1984年,鐘老在《論社會(huì)觀念與電影觀念的更新》一文中,雖肯定了“票房?jī)r(jià)值高,……一般是好影片”,但又接著說(shuō)“也不全是”。 

1985年,鐘老看了《黃土地》,在《電影策·序》中談到:“至少在我看過(guò)之后,首先想到的不是電影在形式上的一次蛻變,而是電影與觀眾。即電影是千百萬(wàn)人的藝術(shù)和反映的客觀性與主觀性。電影與觀眾的問(wèn)題,對(duì)于我這樣一個(gè)由宣傳員出身的人來(lái)說(shuō),無(wú)疑是第一性的問(wèn)題,不僅和思維,甚至和血肉聯(lián)系在一起的。”但僅隔一年,鐘老在《探索電影集.序一》中則認(rèn)為,探索片的被人不理解,“很可表明當(dāng)今中國(guó)還沒(méi)有準(zhǔn)備好這樣的觀眾層一一他們還更多留心‘故事片’的故事! 

       

以上表明了鐘老已開(kāi)始對(duì)觀眾的欣賞水平表示了懷疑。難怪在1983年,鐘老在全國(guó)電影宣傳工作座談會(huì)上發(fā)言時(shí),有人遞條子請(qǐng)他就“叫好不叫座”問(wèn)題談?wù)効捶,鐘老坦率地承認(rèn)“這個(gè)正是我在近年想得最多的問(wèn)題”。 

二、后來(lái)在自身與電影的關(guān)系上猶豫不決。 

如果說(shuō)鐘老對(duì)探索片的蕭條一開(kāi)始還在觀眾與電影關(guān)系上找原因的話,那么后來(lái),鐘老則把尋找的視角盯在自身

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